韓國新人鄭浩妍，一夜?jié)q粉1800萬，從不溫不火的小模特，到全球知名女演員，只用了短短三周時間。跟她爽感人生同步的奈飛爽劇《魷魚游戲》，它打破了英美劇霸權(quán)的魔咒，在英美日韓等20多個國家，拿到熱播榜首位，成為亞洲劇逆襲的標(biāo)桿之作。當(dāng)這款全球觀眾都上頭的電視劇，傳到國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)之后，就像是火柴點燃了汽油桶，一輪輪議論與爭辯襲面而來。人們開始在畫面細(xì)節(jié)中，尋找每一處伏筆，研究椪糖的100種做法，或者思考玻璃橋的多種路徑。一部劇創(chuàng)造了幾個神話，女神鄭浩妍一飛沖天，劇神Netflix股價大漲1200億。就連制糖人也成神了，韓國糖果攤販安先生，為《魷魚游戲》提供700塊椪糖道具，現(xiàn)在每天能賣500多塊椪糖，工作充實到?jīng)]時間吃飯上廁所，連續(xù)一周沒回家。韓國影視向來勇于自剖，善于借欲望人性，質(zhì)問所有人，全球熱播劇《魷魚游戲》更是如此。主角成奇勛，是個賭徒，他泥沼般的人生中，只有賭博才有價值。他偷拿年邁母親的錢，去賭馬贏錢，即使女兒過生日，也要在商場機器中夾禮物，游戲結(jié)束后，看似他成了最后的贏家，可又偏偏繼續(xù)墮落，活得像個流浪漢。成奇勛自我放棄式的人生，太討厭，太恐怖，也太真實了，他切合人精神世界中的自私、自我、懦弱、無能、自大等等弱點。擴大到劇中，大多數(shù)角色都是“失敗者聯(lián)盟”的一員。樸海秀是底層出身的小鎮(zhèn)做題家，即使上了首爾大學(xué)經(jīng)管系，還是無法改變命運。脫北者姜曉是個亡命之徒，被人騙光錢財，還上了警方名單。這些人其實是同類人，他們的選擇永遠都帶有賭博性質(zhì)。人生下落到事業(yè)敗退，妻離子散，甚至淪為殺人犯的地步，他們已經(jīng)退無可退，需要參加魷魚游戲，為未來搏命一把。善良與惡意，退出與留下，殺人或自殺。賭徒們的每個抉擇，都透露出人最真實的欲望，從昔日隊友到互相殘殺，可能只隔著一枚小小的彈珠。這種高度內(nèi)卷的生死游戲，更有現(xiàn)實色彩。在《魷魚游戲》中，游戲本身并不復(fù)雜，很多都是耳熟能詳?shù)耐暧螒颉?/span>從“123木頭人”開始，到挖椪糖、跳房子，自帶童真基調(diào)的游戲，結(jié)合輸了就爆頭的設(shè)定，讓整部劇都帶上了荒誕色彩。隨處可見超現(xiàn)實的彩色明亮畫面，第二局現(xiàn)場布置成粉黃的游戲場，淘汰者尸體卻從旁邊滑梯緩緩落下。可愛的豬豬存錢罐里，存有456億韓元，它被吊在高處，散發(fā)著金色光芒，閃耀出令人頭暈?zāi)康墓饷ⅰ?/span>當(dāng)生活中代表天真無邪的童年游戲，某天染上一層血色后，游戲就不再有歡樂，光鮮亮麗背后滿目瘡痍，里面是成年人的欲望，也是釋放的人性。“生存還是毀滅”遠遠不夠，更要把正常和失序，撕裂開來再混在一起，創(chuàng)造出一個離奇怪誕的世界。在拍攝片場，最令鄭浩妍印象深刻的，是拍攝第二場游戲的場景。椪糖老師不斷在后臺攪動著椪糖，整個片場都漂滿了椪糖的香氣。這種甜蜜的味道，飄向劇外，直至法國巴黎，則意味著《魷魚游戲》在全球線下的火爆。10月2號，巴黎第 2 區(qū)開了一家“魷魚游戲咖啡廳”，店鋪延續(xù)了電視劇風(fēng)格，從彩色的裝潢設(shè)計，到服務(wù)員身上帶圖標(biāo)的紅連體衣、黑色頭盔，再到設(shè)置包括摳椪糖在內(nèi)的多個同款游戲，都高度還原了劇情。由于僅僅對外開放兩天，排隊到場的粉絲紛紛來打卡，隊伍中人均排隊四五個小時才能進門，當(dāng)場還出現(xiàn)了插隊、互相推搡等混亂場面，一度有人大打出手。走進韓國梨泰院地鐵站是同樣的場景，在這場線下互動的體驗展中，主要搭建了“一二三木頭人”跟“椪糖”場景，劇中典型的巨型少女回頭形象，游樂設(shè)施都完美還原。線下粉絲可以在這里玩玩童年小游戲，然后扭蛋抽獎、拍照打卡，或者購買《魷魚游戲》同款周邊道具。盡管最近展覽因為疫情原因，提前關(guān)閉，但是并不影響粉絲的熱情。更為直觀的，是《魷魚游戲》給奈飛帶來的滾滾收益。一部劇把彈珠的銷售額提到860%，網(wǎng)站ebay上的椪糖套餐，價格比韓國上漲了整整13倍，包括燒酒、拉面、汽水等韓國商品的銷售量，也水漲船高。這部劇甚至火到了游戲平臺，在全球最大的在線游戲創(chuàng)作游平臺Roblox上，有用戶把劇中情節(jié)，改編成人人都可以挑戰(zhàn)的小游戲，自推出就登上了推薦榜單。即使有人指責(zé)《魷魚游戲》沒那么神話，劇情涉嫌抄襲不說，很多情節(jié)也也別俗套，后續(xù)營銷過多也讓人反感，可這也掩蓋不了，線上線下的追隨者眾多。畢竟這個世界上，再也沒什么東西，能比情感更能打動人了。趁著電視劇熱播，觀眾還在為劇激動的當(dāng)口，即刻在線下互動營銷，是相當(dāng)熟練的決策。奈飛就這樣通過互動營銷，打造出一條獨特的情感連接，在荒誕的影視世界，跟乏味的現(xiàn)實世界，架起了一道互通的橋梁。這是70年代韓國，流行在小孩子中的游戲，對戰(zhàn)雙方的任務(wù)，是讓對方離開比賽區(qū)域。即使是孩童游戲，也帶著極端的競爭性，倒也算得上是種社交諷刺。
撥開水面的浮萍，這正是《魷魚游戲》最隱秘的部分。它的內(nèi)核是，在金錢至上的社會中，如果人生活在極端競爭下，到底該怎么選擇。“我想要寫的，是一則寓言，是一個關(guān)于當(dāng)代資本主義社會的故事。它說的是某種極端形式下的比賽，是要為了活命而去比賽。韓國社會就很強調(diào)這種競爭，也因此讓身處其中的每一個人都感受到很大的壓力。”《魷魚游戲》中，拋開上等人與下等人的粗暴區(qū)分，無論男女，賭徒們都是資本操控的典型產(chǎn)物。
這太有異化理論的味道了，主角應(yīng)該在勞動工作過程中，創(chuàng)造更多的可能性，可是當(dāng)他被汽車工廠裁員，失去了事業(yè)跟家庭，生活每況愈下，只能選擇賭博，來實現(xiàn)希望渺茫的成功機會。作為主體的人，他卻被金錢異化成賭徒。
其實主角成奇勛的經(jīng)歷還真有原型，2009年，由于汽車公司大規(guī)模2500名工人，韓國爆發(fā)雙龍汽車示威工人事件。工人發(fā)現(xiàn)盡管公司有錢，可就是不給發(fā)工資后，宣布全面罷工，甚至用臨時彈弓、燃燒瓶等，攻擊工廠跟警方，結(jié)果70名工人入獄。
從泥沼中走出的主角，出去轉(zhuǎn)了一圈發(fā)現(xiàn)，還得面對這場極端的魷魚游戲。所有人都成了工具人，賭徒之間互相拼殺，舉辦方全程觀賞玩樂。在高級貴賓室里，呈現(xiàn)得更加明顯，年輕男女們?nèi)沓嗦悖嬌先梭w彩繪，有些裝扮成動物植物，有些充當(dāng)成貴賓“腳墊”。
更離奇的是，窮人們是甘愿被當(dāng)成工具的。劇中他們回到現(xiàn)實后，反過來要求重啟游戲，人性即地獄，就算他們明白游戲結(jié)局，只有死或者一人拿到456億韓元，無論哪個選擇，都要比讓別人獲獎、過著稀爛人生強得多。
底層內(nèi)卷甚至卷出了潛規(guī)則，魷魚游戲已舉辦了幾十年，新任管理者往往是往屆勝出者。當(dāng)主角發(fā)現(xiàn)自己勝出后，依然被監(jiān)視，還是選擇染頭紅發(fā)，讓人懷疑他是否真的想加入管理層。
劇中場面無一不滲透出，導(dǎo)演對資本社會的痛恨，人們在互害中形成閉環(huán)，更是對現(xiàn)實的注解。
跳出劇集本身，奈飛的操作才更魔幻。一家靠瘋狂砸錢全球知名的流媒體公司，砸出了一部內(nèi)涵資本的劇，奈飛上一次類似的操作，還是那部拿到奧斯卡金像獎的電影《寄生蟲》。
也許并不存在平等，《魷魚游戲》里游戲的平等，建立在死亡與不幸之上。劇外創(chuàng)作的平等，建立在創(chuàng)作者依靠奈飛，讓電影電視劇有機會拍出來的基礎(chǔ)上。《王國》《魷魚游戲》的導(dǎo)演，都曾面臨劇本血腥、無人投資的困境。這就再次形成了，類似劇里游戲一樣，賭徒/創(chuàng)作者痛恨資本，依賴資本，投靠資本的循環(huán)。奈飛不在意有沒有人，在劇里指責(zé)資本讓人異化成賭徒，一再重復(fù)生死較量的殘酷游戲。畢竟罵就罵了，有人付費就好。創(chuàng)作者也無法就此，給出確定的答案，因為導(dǎo)演黃東赫本身就是投誠者。在商業(yè)社會中，難以評論其是非對錯。只是創(chuàng)作者的思想，反映到作品中，是《魷魚游戲》向全社會發(fā)起，賭徒競爭是否合理的疑問，結(jié)果在劇中，就變成了肉眼可見的舉棋不定。
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