魯藝”是魯迅藝術(shù)學(xué)院（后更名為“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”）的簡(jiǎn)稱，它是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，由中國(guó)共產(chǎn)黨為培養(yǎng)抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者而創(chuàng)辦的一所綜合性文學(xué)藝術(shù)學(xué)校，于 1938年4月10日在延安正式成立。當(dāng)時(shí)的黨中央領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)魯藝的成立十分重視，在“魯藝”的成立大會(huì)上，毛澤東出席了大會(huì)并發(fā)表講話，他說：“要在民族解放的大時(shí)代去發(fā)展廣大的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線方針的指導(dǎo)下，實(shí)現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)在今天的中國(guó)的使命和作用?！?月28日，毛澤東在魯藝發(fā)表演講時(shí)說：“魯迅藝術(shù)學(xué)院要造就具有遠(yuǎn)大的理想、豐富的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)和良好的藝術(shù)技巧的一派文藝工作者，這三個(gè)條件缺少任何一個(gè)便不能成為偉大的藝術(shù)家?！泵珴蓶|還為魯藝題寫了校訓(xùn)：“緊張、嚴(yán)肅、刻苦、虛心”，并題詞“抗日的現(xiàn)實(shí)主義、革命的浪漫主義”。1945年抗戰(zhàn)勝利后，“魯藝”離開延安，遷往東北。
1938年4月至1945年11月，“魯藝”在延安七年半時(shí)間里，先后開辦了文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)等系，培養(yǎng)學(xué)生685人。
“魯藝”的美術(shù)系共開辦了五屆，沃渣、王曼碩、江豐、蔡若虹等先后任美術(shù)系負(fù)責(zé)人，先后設(shè)置有寫生、素描、速寫、木刻、漫畫、美術(shù)理論、美術(shù)史等科目，共培養(yǎng)學(xué)生147人，另有多人曾受短期訓(xùn)練，為抗戰(zhàn)培養(yǎng)了大批革命美術(shù)干部，并創(chuàng)作了大量具有影響力的美術(shù)作品。
1942年5月，延安文藝座談會(huì)在延安召開，“魯藝”的江豐、蔡若虹、古元、胡一川、羅工柳、華君武、力群、馬達(dá)、王朝聞、張仃、胡蠻、石魯、陳叔亮、王曼碩、劉峴、張望等美術(shù)工作者應(yīng)邀參加了座談會(huì)。毛澤東在座談會(huì)上發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》。在《講話》中，他創(chuàng)造性地提出“我們的文藝是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵而利用的”，號(hào)召大家要“深入工農(nóng)兵群眾、深入實(shí)際斗爭(zhēng)”，并且明確提出了文藝作品為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。
在《講話》精神指引下，解放區(qū)的群眾性文藝活動(dòng)蓬勃發(fā)展，延安魯藝的師生及廣大文藝工作者以藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)為原則，沉下身心，投身到火熱的抗戰(zhàn)之中。他們深入農(nóng)村，深入工廠、深入前線，參加火熱的革命斗爭(zhēng)，同時(shí)向民間藝術(shù)學(xué)習(xí)，探索美術(shù)創(chuàng)作的新形式，從而產(chǎn)生了一批思想性、藝術(shù)性較高，具有民族風(fēng)格的優(yōu)秀美術(shù)作品，在這些作品中，就有不少“魯藝”師生的膾炙人口的連環(huán)畫作品，如力群《劉保堂》的《小姑賢》，馬達(dá)的《陶端予》，古元的《新舊光景》、《走向自由》，沃渣的《黑土子的故事》，彥涵的《狼牙山五壯士》、羅工柳的《李有才板話》等，此外，他們發(fā)表在畫報(bào)、墻報(bào)及流動(dòng)展覽會(huì)上的連環(huán)畫作品更是不計(jì)其數(shù)了。
力群《劉保堂》和《小姑賢》 力群曾畢業(yè)于國(guó)立杭州藝專，并參加中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟。1940年到延安后，在“魯藝”任教。1942年，力群在參加延安文藝座談會(huì)后，受講話精神鼓舞，根據(jù)模范教師的事跡創(chuàng)作成了木刻連環(huán)畫《劉保堂》，后來又根據(jù)同名秧歌劇創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《小姑賢》，他的這兩部作品出版后，在群眾中廣為流傳，十分受群眾歡迎。1949年晨光圖書公司曾將兩個(gè)作品匯集出版。新中國(guó)成立后，這兩部作品又曾多次再版。
蔡若虹與《苦從何來》 蔡若虹畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫系，同年參加中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟，后在上海從事漫畫創(chuàng)作。1938年秋，蔡若虹由香港轉(zhuǎn)赴延安，在“魯藝”美術(shù)系任教，曾任美術(shù)系負(fù)責(zé)人。1942年參加了延安文藝座談會(huì)。1948年，他在山西平定縣參加土改時(shí)創(chuàng)作了連環(huán)畫《苦從何來》，內(nèi)容包括《沒有土地的人們》、《苦從何來》、《心里的疙瘩解開了》等三套組畫，作品刻畫了舊中國(guó)農(nóng)民受封建地主階級(jí)壓迫和剝削下的悲慘生活，是當(dāng)時(shí)進(jìn)行階級(jí)教育影響很大的連環(huán)畫作品，該書由晨光圖書公司于1948年2月初版，1950年11月至12月由新華書店與人民美術(shù)出版社分別再版。
彥涵與《狼牙山五壯士》 彥涵是“魯藝”培養(yǎng)起來的優(yōu)秀木刻家。1938年他在延安“魯藝”畢業(yè)，參加“魯藝”木刻工作團(tuán)赴太行敵后抗日根據(jù)地，在八路軍中從事木刻藝術(shù)創(chuàng)作，1943年回延安“魯藝”美術(shù)系任教。1943年，彥涵根據(jù)晉察冀北岳區(qū)狼牙山上八路軍五戰(zhàn)士英勇抗日，寧死不屈壯烈犧牲的故事，創(chuàng)作了16幅木刻連環(huán)畫《狼牙山五壯士》，作品形象生動(dòng)，流露出作者愛憎分明的情感，給人以質(zhì)樸、親切之感。1945年，這套作品經(jīng)周恩來之手交給了美國(guó)朋友，并由美國(guó)《生活》雜志社以袖珍版出版，后被美軍觀察團(tuán)又帶到延安。據(jù)說，這本木刻連環(huán)畫曾發(fā)給在遠(yuǎn)東戰(zhàn)場(chǎng)上的美國(guó)士兵，以中國(guó)軍人不怕犧牲的精神鼓舞他們，是一部具有國(guó)際影響的木刻連環(huán)畫佳作。除了《狼牙山五壯士》，彥涵還創(chuàng)作有木刻連環(huán)畫《翻身前后》、《李大成》、《劉二堂》、《民兵英雄故事》等，其中《翻身前后》于1950年7月由大眾美術(shù)出版社出版?！独茄郎轿鍓咽俊酚扇嗣衩佬g(shù)出版社于1951年、1952年及1984年分別再版，此外，2001年黑龍江美術(shù)出版社也再版過此作品。
莫樸與《鐵佛寺》 莫樸畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，曾參加“上海國(guó)難宣傳團(tuán)”，在華北等地從事抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1940年，他在淮南參加了新四軍，1943年赴延安在 “魯藝”任教。連環(huán)畫《鐵佛寺》由莫樸與呂蒙、程亞君合作于1942年，共由110幅木刻組成，根據(jù)真人真事改編，講述了淮南一個(gè)叫“鐵佛寺”的地方，我黨一個(gè)優(yōu)秀干部被暗殺，后經(jīng)過群眾的揭發(fā)與民兵的高度警覺，破獲案件，將罪犯繩之以法?！惰F佛寺》當(dāng)年由時(shí)任淮南行政公署主任方毅審查批準(zhǔn)出版，發(fā)行后起到了教育群眾及民兵的作用，為鞏固革命根據(jù)地發(fā)揮了作用。
馬達(dá)與《陶端予》 馬達(dá)早年畢業(yè)于上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫系，后來參加魯迅先生所倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)，曾任了“中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟”黨團(tuán)書記。1938年，馬達(dá)奔赴延安，任教于“魯藝”，是“延安畫派”的主要代表人物之一。1945年，馬達(dá)根據(jù)陜甘寧邊區(qū)模范教師陶端予的先進(jìn)事跡創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《陶端予》，全套共14幅，作品講述了陶端予如何教育學(xué)生，幫助后進(jìn)學(xué)生文富貴改掉壞毛病，成為好學(xué)生的故事。這部作品曾在當(dāng)時(shí)的邊區(qū)教育部門廣為流傳，產(chǎn)生了良好的宣傳教育效果。
沃渣與《黑土子的故事》 沃渣畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，是“魯藝”首任美術(shù)系主任，沃渣曾以木刻的形式創(chuàng)作了連環(huán)畫作品《黑土子的故事》，東北畫報(bào)社曾于1947年12月將該作品出版，
古元的作品 古元是延安木刻最具代表性的畫家之一，他于1939年進(jìn)入延安“魯藝”美術(shù)系第三期學(xué)習(xí)。1941年在擔(dān)任“魯藝”美術(shù)工場(chǎng)木刻組長(zhǎng)兼部隊(duì)藝校美術(shù)教員。1939年，古元?jiǎng)?chuàng)作了其首部連環(huán)畫《走向自由》，作品由16幅木刻版畫組成，曾在1941年延安舉辦的木刻展覽會(huì)上展出，頗有影響。1943年，古元又創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《新舊光景》，共22幅，作品以解放區(qū)人民翻身前后的不同遭遇，歌頌了共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。此外，還創(chuàng)作有連環(huán)畫作品《農(nóng)業(yè)勞動(dòng)英雄先進(jìn)事跡》、《獨(dú)膽英雄》等，其中《獨(dú)膽英雄》1948年8月由東北畫報(bào)社出版。
羅工柳的《李有才板話》 羅工柳是“魯藝”美術(shù)系第二屆畢業(yè)生，1942年曾參加延安文藝座談會(huì)。1944年，他根據(jù)趙樹理的同名小說改編創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《李有才板話》，作品充滿鄉(xiāng)土氣息，這與他長(zhǎng)期生活在解放區(qū)的農(nóng)村環(huán)境有關(guān)。他熟悉農(nóng)民的性格，生動(dòng)地傳達(dá)出人物的特點(diǎn)和情趣。該作品由上海晨光出版公司于1949年9月出版。
張映雪與《小二黑結(jié)婚》 張映雪是“魯藝”美術(shù)系第三屆畢業(yè)生。1943年，他根據(jù)當(dāng)時(shí)在解放區(qū)廣受群眾歡迎的小說《小二黑結(jié)婚》創(chuàng)作了同名木刻連環(huán)畫，曾在解放區(qū)廣為流傳。這部作品是我國(guó)最早的婚姻題材木刻連環(huán)畫。
王曼碩與《于廷州罪惡史》 王曼碩曾畢業(yè)于日本東京美術(shù)學(xué)校，1935年回國(guó)，先后受聘于京華藝術(shù)學(xué)院和國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校。1938年，他奔赴延安，執(zhí)教于“魯藝”并任美術(shù)系主任。1946年，王曼碩隨魯藝工作團(tuán)赴佳木斯，任東北畫報(bào)社記者，期間編繪了102幅長(zhǎng)篇連環(huán)畫《于廷州罪惡史》在《東北畫報(bào)》、《合江日?qǐng)?bào)》上連載，他編寫的小故事《懶漢》等小冊(cè)子也出了單行本。
胡考木刻《失業(yè)》 胡考是著名漫畫家，早在上世紀(jì)三十年代，他就創(chuàng)作有漫畫連環(huán)畫《今人物志》及《西施·西廂記》等。1938年，胡考在延安“魯藝”任教。胡考曾創(chuàng)作木刻連環(huán)畫《失業(yè)》，共5幅，刻畫了國(guó)統(tǒng)區(qū)一個(gè)失業(yè)者在失業(yè)后妻子俱亡的悲慘遭遇，揭露了國(guó)統(tǒng)區(qū)人民民不聊生的悲慘狀況，表達(dá)了作者對(duì)于社會(huì)底層勞動(dòng)人民的強(qiáng)烈同情心。作品生動(dòng)，具有極深的思想性、社會(huì)性、藝術(shù)性。
劉峴的作品 劉峴是著名木刻家。畢業(yè)于日本東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系，曾參加魯迅先生指導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)。1938年赴延安在“魯藝”教授木刻。劉峴是解放前版畫家中創(chuàng)作連環(huán)畫作品較多者之一，其木刻連環(huán)畫作品有《子夜之圖》、《虛獅偽鳳》、《桃花新扇》、《炸橋》、《罪與罰》、《災(zāi)難》、《被損害者》、《阿Q正傳》、《孔乙己》等，其中《子夜之圖》由未名木刻社印造，1937年7月初版，茅盾先生撰文敘說內(nèi)容概要。1949年，他創(chuàng)作了《虛獅偽鳳》，用連環(huán)畫揭露了國(guó)民黨在南京召開國(guó)大，進(jìn)一步鎮(zhèn)壓反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)民主運(yùn)動(dòng)的時(shí)事。
王流秋與《黃友根》 王流秋生于泰國(guó)，20世紀(jì)30年代在曼谷讀中學(xué)。1938年回國(guó)參加抗戰(zhàn)，曾就讀于華北聯(lián)大，1945年畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系，后到部隊(duì)從事美術(shù)工作。1947年，時(shí)在華東野戰(zhàn)軍政治部宣傳部美術(shù)創(chuàng)作組工作的王流秋，按華野領(lǐng)導(dǎo)的要求，與創(chuàng)作組的同事江有生、楊涵、楊中流一起合作創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《黃友根》。作品講訴了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，大量國(guó)民黨官兵成為俘虜，經(jīng)宣傳教育，俘虜黃友根調(diào)轉(zhuǎn)槍口，對(duì)敵作戰(zhàn)，成為“解放戰(zhàn)士”，由一名國(guó)民黨士兵轉(zhuǎn)變成解放軍戰(zhàn)斗英雄的成長(zhǎng)過程。作品通過黃友根生動(dòng)事跡，用繪畫形式進(jìn)行宣傳報(bào)道。作品曾在部隊(duì)中廣為流傳，對(duì)“解放戰(zhàn)士”起到巨大的鼓舞作用，對(duì)于壯大人民軍隊(duì)的力量，爭(zhēng)取解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，也有其重要意義。
除了以上提到的作者及作品，根據(jù)筆者手頭的資料，在新中國(guó)成立前，由“魯藝”人創(chuàng)作的連環(huán)畫作品還有：
胡一川：《大興紗廠》、《饑餓線上》、《盧溝橋事變》、《趙老武》、《牧童》、《張小毛》、《逃往》、《張老頭》、《太行山下》；
王朝聞：《噩夢(mèng)》、《民族戰(zhàn)士》、《姆媽》；
莊 言：《趙天順翻身》；
田 零：《李勇大擺地雷陣》、《苗大嫂》；
陳鐵耕：《廖昆玉的故事》；
肖 肅：《民教民》、《土地還家》；
呂 琳：《紀(jì)利子》、《劉胡蘭》；
吳 勞：《萬古流芳》、《王秀鸞》、《鐵疙瘩》、《學(xué)文化》；
楊 青：《英雄劉四虎》；
楊 角：《岳恒書與楊家?guī)X棗園菜園》；
張曉非：《怎樣養(yǎng)娃》；
張明坦：《選舉》；
張 望：《人民英雄劉胡蘭》；
武德祖：《王二捉奸》；
林 軍：《不朽的戰(zhàn)士》；
焦心河：《勞動(dòng)英雄申長(zhǎng)林》；
夏 風(fēng)：《抗日大事記》、《馬氏父子》、《模范干部》、《勞動(dòng)英雄趙占奎》；
鄒 雅：《十大任務(wù)》、《一支槍》；
王 琦：《榮譽(yù)軍人》；
……
因資料有限，由“魯藝”人創(chuàng)作的連環(huán)畫作品尚不能完全統(tǒng)計(jì)，只能根據(jù)相關(guān)回憶資料，簡(jiǎn)單羅列出一些。這些作品，有的仍可一睹芳容，多數(shù)則已難覓其蹤了。
縱觀這些連環(huán)畫作品，大致有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
其一是大眾化。這里所說的大眾化包括兩個(gè)方面，一個(gè)是形式上的大眾化，還有一個(gè)是內(nèi)容上的大眾化。連環(huán)畫的受眾是工農(nóng)兵和人民群眾，所以創(chuàng)作出來的作品要讓人民群眾能夠接受，正如毛主席所說的“為工農(nóng)兵服務(wù)”。限于當(dāng)年條件的限制，“魯藝”的藝術(shù)家們創(chuàng)作的連環(huán)畫作品多以木刻為主，在木刻的創(chuàng)作過程中，若采用過多的層次，可能不符合大眾的口味，群眾難以接受。因此，藝術(shù)家們創(chuàng)作的作品從民間木板年畫和皮影、剪紙中汲取營(yíng)養(yǎng)，大多采用單線勾勒，達(dá)到了主題突出、畫面簡(jiǎn)潔、氣氛清新的效果，讓群眾樂于接受。內(nèi)容上而言，作品多為當(dāng)時(shí)群眾廣為流傳的人物和事件，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)性，非常貼近生活。
其二是民族化。在延安時(shí)期的“魯藝”創(chuàng)作中，作品以木刻連環(huán)畫居多。在木刻的手法上，藝術(shù)家們借鑒了外國(guó)的木刻作品中黑白對(duì)比的表現(xiàn)手法，將中國(guó)傳統(tǒng)的陽(yáng)刻造型融入作品之中，克服了早期木刻中的歐化傾向。在他們創(chuàng)作的作品中，刀法豪放而又樸實(shí)，畫面層次分明，明快易懂，人物性格特征突出，緊扣主題，使之不僅具有木刻的“力之美”，且充滿了鄉(xiāng)土氣息和濃厚的民族特色。
新中國(guó)成立后，“魯藝”人成了新中國(guó)文藝建設(shè)的主力軍，其中很多人占據(jù)了新中國(guó)文藝崗位上的重要位置，在新中國(guó)文藝建設(shè)中產(chǎn)生了極其重要的影響。他們中的許多人，關(guān)注著中國(guó)連環(huán)畫的發(fā)展：有的身體力行，繼續(xù)從事連環(huán)畫的創(chuàng)作；有的從事領(lǐng)導(dǎo)工作，為連環(huán)畫搖旗吶喊，助其茁壯成長(zhǎng)；有的從事出版工作，為推廣普及連環(huán)畫立下了汗馬功勞。
1949年，在籌建北京大眾圖畫出版社時(shí)，就有“魯藝”人蔡若虹及鄒雅、張仃、胡蠻、王朝聞等人參與其中，其中蔡若虹擔(dān)任籌建負(fù)責(zé)人。大眾圖畫出版社成立后，專門負(fù)責(zé)創(chuàng)作出版連環(huán)畫，先后出版了一批在新中國(guó)連環(huán)畫史上具有巨大影響力的連環(huán)畫精品，如《雞毛信》、《王秀鸞》、《東郭先生》、《兒女英雄傳》、《三打祝家莊》等。大眾圖畫出版社是新中國(guó)第一個(gè)國(guó)家級(jí)的連環(huán)畫專業(yè)出版社，在建國(guó)之初為舊連環(huán)畫的改造奠定了基礎(chǔ)，對(duì)連環(huán)畫的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。作為大眾圖畫出版社的負(fù)責(zé)人，蔡若虹除了日常繁忙的領(lǐng)導(dǎo)工作，還以“張?jiān)賹W(xué)”的筆名，改編了連環(huán)畫《雞毛信》、《王秀鸞》、《奇怪的旅行》、《王佐斷臂》、《打魚殺家》、《鬧天宮》等，其中《雞毛信》曾榮獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)文學(xué)腳本一等獎(jiǎng)。此外，他還在報(bào)刊上發(fā)表了大量連環(huán)畫理論文著，為新中國(guó)的連環(huán)畫事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，可謂居功至偉。
鄒雅除了參與創(chuàng)辦大眾圖畫出版社，還擔(dān)任了1951年5月創(chuàng)刊的《連環(huán)畫報(bào)》的首任主編。為了辦好這份新中國(guó)第一部連環(huán)畫刊物，他從組稿、編寫、設(shè)計(jì)，直到校對(duì)、印刷，都親自動(dòng)手，不辭辛苦，為《連環(huán)畫報(bào)》的茁壯成長(zhǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
王朝聞從二十世紀(jì)三十年代就投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作實(shí)踐。新中國(guó)誕生后，他主要從事美術(shù)理論和美學(xué)的研究探索，與此同時(shí)，他依舊十分關(guān)注連環(huán)畫。在王朝聞的論著中，有不少是關(guān)于連環(huán)畫的內(nèi)容，從1950年開始，他對(duì)這門藝術(shù)進(jìn)行了比以前更為深入、更為全面的理論指導(dǎo)，幾乎在每一個(gè)重要的歷史時(shí)期，都可以看到他在連環(huán)畫方面的具有重大指導(dǎo)意義的理論著論，對(duì)于新中國(guó)的連環(huán)畫發(fā)展，他功不可沒。
江豐曾任“魯藝”美術(shù)部主任。新中國(guó)成立后曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職，在新中國(guó)美術(shù)界有著舉足輕重的地位。建國(guó)初期，他曾為大眾美術(shù)出版社編選出版了不少解放區(qū)木刻連環(huán)畫作品。1980年，他在任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)時(shí)，首創(chuàng)中央美院“連環(huán)畫年畫系”，使這種普及美術(shù)走進(jìn)“最高學(xué)術(shù)殿堂”，期間，他又大力培養(yǎng)連環(huán)畫接班人。1981年，他參加了第二屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)大會(huì)，并在會(huì)上作了重要講話，對(duì)之后連環(huán)畫的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。
華君武是著名漫畫家，曾在延安“魯藝”擔(dān)任教員。新中國(guó)成立后，先后擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文聯(lián)書記處書記等職。延安時(shí)期，他就創(chuàng)作過一些連環(huán)畫作品。建國(guó)初期，他曾為《連環(huán)畫報(bào)》等單位創(chuàng)作過多部連環(huán)畫作品，并時(shí)常在各種報(bào)刊發(fā)表連環(huán)畫作品的評(píng)論，參加連環(huán)畫的展覽及評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，對(duì)中國(guó)連環(huán)畫的發(fā)展極為關(guān)注，在連環(huán)畫步入低谷時(shí)期，他發(fā)出建議，希望將建國(guó)以來的連環(huán)畫加以整理、篩選，藉以對(duì)青少年進(jìn)行愛國(guó)主義教育。
郭鈞是“魯藝”美術(shù)系第三屆畢業(yè)生。新中國(guó)成立后，他曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)副主席，1958年起擔(dān)任天津人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)。建國(guó)初期，他參與部分連環(huán)畫創(chuàng)作，擔(dān)任出版社社長(zhǎng)后，積極鼓勵(lì)作者進(jìn)行連環(huán)畫創(chuàng)作，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，天津人民美術(shù)出版社出版了大量膾炙人口的優(yōu)秀連環(huán)畫作品，使該社躋身于五大連環(huán)畫出版社之列，為新中國(guó)初期連環(huán)畫的繁榮與發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。
蘇光是“魯藝”美術(shù)系第四屆學(xué)員。新中國(guó)成立后，他曾先后任山西省文聯(lián)副主席、山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、山西省文化局副局長(zhǎng)等職。建國(guó)初期，他曾創(chuàng)作有《人民選舉的好縣長(zhǎng)》、《春秋圖》、《藍(lán)藍(lán)和泉水》（合作）、《王老三種谷》、《不能走那一條路》、《老寶貝與刺兒梅》、《活神農(nóng)大鬧五臺(tái)山》（合作）等多部連環(huán)畫作品，先后由人民美術(shù)出版社、朝花美術(shù)出版社、天津美術(shù)出版社等出版。
劉迅是“魯藝”美術(shù)系第五屆學(xué)員。建國(guó)后曾任北京市文聯(lián)副主席、北京市美協(xié)主席等職。建國(guó)初期，他曾以“凡之”的筆名編寫了不少連環(huán)畫腳本，并擔(dān)任《連環(huán)畫報(bào)》編輯室主任、創(chuàng)作室副主任、主編等職，曾為《連環(huán)畫報(bào)》的奠基和發(fā)展作出過重要貢獻(xiàn)。他對(duì)連環(huán)畫事業(yè)十分關(guān)注，積極支持和參與中國(guó)連環(huán)畫研究會(huì)的成立和全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，在連環(huán)畫界享有極高的聲譽(yù)。
劉蘭是“魯藝”人中少有的連環(huán)畫“高產(chǎn)戶”。他在新中國(guó)成立后先后任職于遼寧畫報(bào)社、遼寧美術(shù)出版社，長(zhǎng)期從事連環(huán)畫創(chuàng)作。作品有《星星之火》、《三千里江山》、《尋找幸福的人》《紅娥與黃羊》、《三家?！贰ⅰ洞虺勤颉?、《找馬》、《牡丹仙女》、《石簪子》、《三月雪》、《大鬧平川》、《首戰(zhàn)平型關(guān)》、《停止辦公》、《綠化青松嶺的女尖兵》、《霧》、《紅色交通站》、《兩次救金花》、《沙家店糧站》等，創(chuàng)作成果頗豐。
除了以上列舉之外，“魯藝”人中還有不少曾在解放初期參與過連環(huán)畫的創(chuàng)作，如沃渣、彥涵、力群、張望、古元、陳叔亮、莊言、楊青、林軍、武德祖、米谷、張菊、蘇暉、劉蒙天、張凡夫、苗波、陳因、白炎、王流秋、潘力模、王琦等，他們或單獨(dú)創(chuàng)作、或與人合作，發(fā)表和出版了大量?jī)?yōu)秀的連環(huán)畫作品，為中國(guó)連環(huán)畫的繁榮作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
主要參考文獻(xiàn)：
l 姜維樸：《新中國(guó)連環(huán)畫60年》（人民美術(shù)出版社2009年7月出版）
l 白純熙、劉玉衡、張金路：《中國(guó)連環(huán)畫發(fā)展圖史》（中國(guó)連環(huán)畫出版社1993年6月出版）
l 宛少軍：《20世紀(jì)中國(guó)連環(huán)畫研究》（廣西美術(shù)出版社2012年2月出版）
l 楊德忠：《延安魯藝美術(shù)教育研究》（南京藝術(shù)學(xué)院2009年碩士學(xué)位論文）
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