梁健，男，漢族，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)煤炭美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,新泰市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。幼承家學(xué)，勤習(xí)書(shū)畫(huà)。1988年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2000年考入天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系碩士研究生班深造，師從何家英先生，獲助教資格證書(shū)。2007年入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)人物畫(huà)創(chuàng)作工作室深造，擅長(zhǎng)人物畫(huà)，兼習(xí)花鳥(niǎo)山水.作品多次入選文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的展覽并獲獎(jiǎng)。代表作品有《梅蘭芳先生-苦學(xué)成才》、《國(guó)粹育華章》、《浦東頌歌》、《百虎迎歸圖》等。
平淡率真寫(xiě)國(guó)粹 墨戲人物抒情懷
中國(guó)畫(huà)的筆墨是畫(huà)家的終生功課。它不但是中國(guó)畫(huà)技法技巧中的主要手段，而且也是每位畫(huà)家人格狀態(tài)的直接反映。所以，筆墨不僅是技巧，還有著文化學(xué)的內(nèi)涵。筆法墨法既服務(wù)于客觀造型的需要，又必須接受畫(huà)家思想感情的指揮，所以隨描繪對(duì)象和畫(huà)家個(gè)性感情的不同，就產(chǎn)生了各種不同的筆法墨法。
早自唐宋以來(lái)即形成特有的水墨表現(xiàn)主義的主觀繪畫(huà)語(yǔ)言。墨法是中國(guó)畫(huà)的特殊繪畫(huà)語(yǔ)言，在中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手段中，墨法和筆法同樣重要，中國(guó)畫(huà)以墨為主，以色為輔。用墨效果直接影響到作品的神采。歷代書(shū)畫(huà)家無(wú)不深究墨法，談墨法離不開(kāi)水。既是水墨，當(dāng)以墨為體，以水為用。用水是表現(xiàn)各種墨法的關(guān)鍵。《畫(huà)譚》說(shuō)：“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。占入水墨并稱(chēng)，實(shí)有至理”。另外，墨法的效果也與紙質(zhì)的優(yōu)劣密切相關(guān)。墨色豐富變化會(huì)增強(qiáng)作品的韻律美。
至于墨法理論，亦自唐代起，漸趨完備。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》所言：“運(yùn)墨而五色具，謂之得意。”此即所謂墨分五色，指以水調(diào)節(jié)墨的濃淡表現(xiàn)事物的五色之相。指濃、淡、干、濕、焦，即要求墨色有豐富的變化，猶如有青、黃、紫、翠等諸多顏色一樣，描繪出事物氣韻生動(dòng)的本象。已形成“以墨代色”之中國(guó)畫(huà)黑色象征主義的創(chuàng)作路線(xiàn)。
對(duì)水線(xiàn)墨采的使用，梁健借鑒西方繪畫(huà)技巧，注重墨法，巧妙用水，長(zhǎng)期探索實(shí)踐，首創(chuàng)了獨(dú)特的水線(xiàn)墨采技法。使現(xiàn)代著名人物畫(huà)家梁健的水墨探索具有一種個(gè)人化的語(yǔ)言風(fēng)格。在國(guó)粹京劇題材表現(xiàn)中獨(dú)具眉目。作品中藝術(shù)家使用大量粗寬的墨線(xiàn)、反復(fù)暈染的層次變化以及大片黑灰色的留白縫隙，即以“墨灰漏白”對(duì)外光及明暗作暗示性的表現(xiàn)。水線(xiàn)墨采就是水和墨的高度概括。水與墨本無(wú)形，但它確又承載著有形的使命、精神內(nèi)涵，這種內(nèi)涵又傳導(dǎo)著人與自然的哲學(xué)關(guān)系。它可讓無(wú)形變有形，即“無(wú)”中生“妙有”之玄。梁健的每幅作品都有水的靈動(dòng)、水的滋潤(rùn)、水的氣韻、水的暈光，從而使他的作品磅礴、寧?kù)o、幽遠(yuǎn)，有著活力氣息，具天成偶得之美。
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