作為翻拍劇
《不完美的她》改編翻拍自高分經(jīng)典日劇《母親》。
豆瓣9.4分，韓國(guó)、泰國(guó)、中國(guó)三版翻拍，足以證明原作的扎實(shí)。
除此之外，還有被生活逼成惡魔的母親，將養(yǎng)女視如己出的母親，為女頂罪的母親，害怕自己做不了好媽媽的母親......
通過(guò)“母親”這一社會(huì)角色的群像，向我們傳達(dá)了母性的強(qiáng)大堅(jiān)韌。
以及女性在成為母親的過(guò)程中，所作出的努力與犧牲。
情感。
更準(zhǔn)確的說(shuō)，是兩個(gè)萍水相逢之人逐漸產(chǎn)生的情感羈絆。
但《不完美的她》最失敗的地方也恰恰是這一點(diǎn)：
情感戲一路走偏、坍塌。
首先，生活劇走偏成了懸疑劇。
日劇勝在真實(shí)細(xì)膩，《母親》既溫暖又催淚的原因就在于它充滿(mǎn)了生活的細(xì)節(jié)。
比如憐南有個(gè)記錄喜歡的東西的小本子，它貫穿了全劇重要的節(jié)點(diǎn)。
初相識(shí)，人小心細(xì)的憐南就發(fā)現(xiàn)奈緒是個(gè)不太開(kāi)心又很疏離的大人。
她拿出自己的記事本“強(qiáng)行”分享，試圖拉近兩人的距離。
還人小鬼大地反過(guò)來(lái)教給奈緒自己的處世哲學(xué)：
“要一直一直想著喜歡的東西，于是就會(huì)治愈了”。
這些具體的細(xì)節(jié)不僅組成了憐南眼中的童真世界，也反襯出了憐南需要以之抵消的痛苦有多少。
她越是樂(lè)觀懂事，就越讓人同情憐愛(ài)。
結(jié)局母女兩人無(wú)奈分開(kāi)時(shí)，依舊互訴自己喜歡的東西——全都是跟對(duì)方在一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
正是這些日常細(xì)節(jié)，積聚成了母女之愛(ài)本身。
同樣的情節(jié)，表現(xiàn)到《不完美的她》里面，就只剩下穆蓮生對(duì)著林緒之的一句喊話(huà)：
“以后要忘記壞事，想著好事啊?！?/span>
單看不賴(lài)，但與原版一對(duì)比，就顯出它的單薄和生硬來(lái)。
沒(méi)有細(xì)節(jié)，全靠臺(tái)詞，是絕大部分國(guó)產(chǎn)劇的通病。
劇中周迅的大段旁白，除了給劇情做畫(huà)外音解說(shuō)，沒(méi)起到任何別的作用。
而她與小女孩和兩個(gè)母親的戲份，除了臺(tái)詞，幾乎沒(méi)有形成任何記憶點(diǎn)。
必要的情緒特寫(xiě)，環(huán)境交代，氛圍鏡頭，吃飯、陪伴的生活動(dòng)作，全部被精簡(jiǎn)快進(jìn)成一幕幕對(duì)話(huà)場(chǎng)景。
仿佛趕著把臺(tái)詞說(shuō)完了，敘事任務(wù)就完成了。
大概因?yàn)檎T拐情節(jié)的敏感性 ，林緒之的身份從小學(xué)老師改成了職業(yè)黑客。
她既要調(diào)查黑心企業(yè)，又要解開(kāi)身世之謎，順帶還在百忙之中“誘拐”了一個(gè)小孩。
▲哪兒都有這倆人系列
打假+犯罪+童年陰影+解謎等元素，一路將畫(huà)風(fēng)帶到懸疑刑偵的路子上去。
而這些，除了將人際關(guān)系復(fù)雜化，不斷重復(fù)林緒之的內(nèi)心創(chuàng)傷外，對(duì)主線劇情毫無(wú)助益。
當(dāng)林緒之忙著工作調(diào)查、應(yīng)付各路男人，她還怎么展示“成為母親”這一主題？
她還怎么與穆蓮生締結(jié)比血緣更深刻的母女之愛(ài)？
僅僅靠臺(tái)詞來(lái)總結(jié)強(qiáng)調(diào)嗎？
不知道從什么時(shí)候起，現(xiàn)代劇都喜歡加入懸疑元素來(lái)吸人眼球。
仿佛整點(diǎn)奇奇怪怪的音效、燈光、構(gòu)圖，敘事就高級(jí)了，節(jié)奏就緊張了。
根本不管跟劇情的整體風(fēng)格沖不沖突。
實(shí)際上，劇情緊湊永遠(yuǎn)只有一個(gè)原因：緊扣主題。
否則20集的電視劇，照樣看出注水之感。
其次，好的文本也需要好的視聽(tīng)技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)。
《不完美的她》之所以完全喪失原作的情感優(yōu)勢(shì)，除了編劇沒(méi)有描繪生活的能力，導(dǎo)演拙劣的視聽(tīng)語(yǔ)言也是一大原因。
比如《母親》里最為經(jīng)典的名場(chǎng)面：
飽受創(chuàng)傷的憐南對(duì)著天邊的候鳥(niǎo)大喊：“帶上憐南吧”。
被此情此景感染的奈緒，做出了要當(dāng)憐南媽媽的決定。
也就是在這里，憐南第一次對(duì)奈緒喊出了“媽媽”這兩個(gè)字：
“媽媽?zhuān)瑡寢專(zhuān)瑧z南的媽媽?！?/span>
這個(gè)場(chǎng)景之所以如此感人，是多種要素組合在一起的結(jié)果。
首先它有著豐富而寫(xiě)意的鏡頭景別：
有小小的人在廣闊海天下的大全景，也有突出人物動(dòng)作與表情的近景，以及情感爆發(fā)時(shí)及時(shí)推到臉部的特寫(xiě)。
還有代表自由和遷徙的候鳥(niǎo)意象，象征著兩人日后走出陰影卻無(wú)法安頓的生活。
加上兩位演員的優(yōu)秀表演，臺(tái)詞“媽媽”的一再重復(fù)，以及音樂(lè)的烘托......
不僅給人帶來(lái)審美上的舒適，情感上的浪潮也一波波沖向觀眾。
《不完美的她》呢？
這段重場(chǎng)戲居然全程在黑漆漆的寶馬車(chē)?yán)锿瓿伞?/span>
在僵硬的側(cè)打鏡頭里，周迅和小演員冷靜而平淡地講完了臺(tái)詞。
“蓮生，你跟我走，你怕不怕？”
“不怕！”
“那我也不怕?！?/span>
就這？？？
除了秀一下寶馬的廣播功能，我不知道安排這段戲的出發(fā)點(diǎn)是什么。
重場(chǎng)戲如此，其他戲份更不必多說(shuō)。
置景、構(gòu)圖、機(jī)位、景別、鏡頭切換、音樂(lè)等等，毫無(wú)講究。
只剩下大量呆板的正反打，讓鏡頭畫(huà)面成為提詞機(jī)器。
影視作品不僅僅關(guān)乎一個(gè)故事，更在于如何呈現(xiàn)這個(gè)故事。
它是由技術(shù)手段所達(dá)到的藝術(shù)效果。
同樣的故事放到中國(guó)，為何總是變得神采全無(wú)？
我們都能看到編劇的水準(zhǔn)之低，但也常常忽視了：
中國(guó)的很多導(dǎo)演，連最起碼的技術(shù)活兒都做不好。
02
相比原版，《不完美的她》有著更鮮明的女性意識(shí)。
它提出了女性在當(dāng)下社會(huì)面臨的諸多不公。
比如開(kāi)頭的家暴地圖：
女性的生育風(fēng)險(xiǎn)：
重男輕女的思想：
被侵犯窺視的女性身體：
同時(shí)也給出了一些姿態(tài)。
比如單身也可以過(guò)得很好：
女孩可以不必討好別人：
女人也不一定要談戀愛(ài)、喜歡男人：
包括林緒之所在的技術(shù)安保公司，從老板到員工全是女性。
很明顯是一種要打破刻板偏見(jiàn)的女性職場(chǎng)宣言。
的確，國(guó)產(chǎn)劇需要輸出進(jìn)步的時(shí)代觀念。
尤其在一個(gè)夫妻問(wèn)題主要是出軌，父母子女問(wèn)題主要是升學(xué)，女性問(wèn)題主要是兼顧工作和家庭的國(guó)產(chǎn)劇大環(huán)境下，我們需要一部更深入揭示女性群體痛點(diǎn)的作品 。
演員陣容、題材類(lèi)型、觀念態(tài)度......
《不完美的她》可謂步步踩在點(diǎn)上，但是最后卻把好牌打得稀爛。
歸根到底，原因還是第一部分講到的，影視劇首先是人物、情感、故事的藝術(shù)。
當(dāng)人物不飽滿(mǎn) ，情感很平淡，故事沒(méi)感染力，你的價(jià)值觀根本無(wú)法有效地輸出。
價(jià)值觀要靠人物命運(yùn)展現(xiàn)出來(lái)，而不是靠角色的嘴巴在那兒說(shuō)。
▲日版“壞媽媽”的絕望
▲國(guó)產(chǎn)版“壞媽媽”的絕望
敘事能力的薄弱，讓許多國(guó)產(chǎn)劇在故事和態(tài)度上本末倒置。
本應(yīng)該是好的故事傳達(dá)態(tài)度，現(xiàn)在卻要靠態(tài)度裝幀故事。
仿佛你在劇中各處點(diǎn)綴一些相關(guān)元素、幾句臺(tái)詞提及，就是在討論社會(huì)議題了。
這不是好的創(chuàng)作心態(tài)，這是深知作品不行的事后找補(bǔ)。
而相比一個(gè)有社會(huì)討論度的題材，國(guó)產(chǎn)劇更需要的是扎實(shí)的創(chuàng)作手藝。
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