張愛(ài)玲向左，許鞍華向右。

這可能注定是一張不及格的答卷。

即便有許鞍華、王安憶、坂本龍一、杜可風(fēng)的龐大陣容。即便有車(chē)見(jiàn)車(chē)載的彭于晏。

改編張愛(ài)玲小說(shuō)，本來(lái)就是一件危險(xiǎn)而富有挑戰(zhàn)的事。

“華麗的袍子下面滿是虱子”。重點(diǎn)是袍子還是虱子？

我們知道，張愛(ài)玲真正想寫(xiě)的是虱子，他們爬在袍子下面。

而許鞍華拍出來(lái)的是“袍子”，只是這個(gè)袍子有虱子。

是整個(gè)團(tuán)隊(duì)配置，沒(méi)有能力拍“虱子”么？想必也不一定吧。

在我看來(lái)，許鞍華的《第一爐香》也不能說(shuō)錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)，只是她表達(dá)的不是張愛(ài)玲。

也許許鞍華根本就沒(méi)想拍“虱子”呢？

《第一爐香》為何被罵慘？

如果你看了網(wǎng)評(píng)，大抵知道《第一爐香》被罵慘，火力主要集中在電影選角上。

讓運(yùn)動(dòng)陽(yáng)光的彭于晏去演蒼白頹廢的喬琪喬、讓圓臉愛(ài)笑的馬思純?nèi)パ輧?nèi)斂心機(jī)的葛薇龍。

甚至被戲稱：《第一爐鋼之駱駝祥子》。

矛頭指向了女主。

馬思純的身材和長(zhǎng)相，說(shuō)實(shí)話很難刻畫(huà)出民國(guó)時(shí)期女性古典精明肖像。

原著里，葛薇龍每一次在穿衣服的時(shí)候，都要用一個(gè)別針，在背后把衣服別起來(lái)。但馬思純豐滿發(fā)福的體態(tài)，讓觀眾直翻白眼。

從演技上，葛薇龍所帶給我們的頹廢美，馬思純又無(wú)力展現(xiàn)，只表現(xiàn)出“剛和喬琪喬認(rèn)識(shí)，就愛(ài)得死去活來(lái)，死活要嫁給他”戀愛(ài)腦的一副死樣子。

再說(shuō)喬琪喬?！兜谝粻t香》來(lái)說(shuō)，小說(shuō)里的喬琪喬是一個(gè)面無(wú)血色的混血兒，“連嘴唇都是蒼白的，和石膏一般，在那黑壓壓的眉毛與睫毛底下，眼睛像風(fēng)吹過(guò)的早稻田”

然而電影里的喬琪喬是這樣的。

早稻田沒(méi)看見(jiàn)，倒是有點(diǎn)像小流氓氣息的黝黑小伙，油膩感十足。

是的，整個(gè)氣質(zhì)似乎都不相符。

在影視改編中，人物的契合度和原著的氣質(zhì)是非常重要的。選錯(cuò)了人物，意味著電影已經(jīng)失去了一半的人心。

選角的失敗，是導(dǎo)演看走眼了么？

我不信許鞍華粗心大意。這其中緣由，我們暫且不論。

再來(lái)。電影本應(yīng)該是“三分薄涼，三分譏笑，外加四分漫不經(jīng)心”的，本應(yīng)該是心機(jī)算計(jì)，狠勁十足的。

用個(gè)人故事來(lái)隱射一整個(gè)時(shí)代，張愛(ài)玲的格局是很大的，愛(ài)情是她的表達(dá)手法，但絕對(duì)不是目的。

張愛(ài)玲在《第一爐香》寫(xiě)到“這個(gè)年頭兒，誰(shuí)是那個(gè)羅曼蒂克的傻子？”

但是在電影里，葛薇龍偏偏就是那個(gè)“羅曼蒂克的傻子”。

編劇的鍋？

有人說(shuō)，這是編劇的鍋。張愛(ài)玲的原著不好改。

確實(shí)。王安憶曾在她的文章《世俗的張愛(ài)玲》中談到，張愛(ài)玲“對(duì)現(xiàn)時(shí)生活的愛(ài)好是出于對(duì)人生的恐懼，她對(duì)世界的看法是虛無(wú)的?！边@種悲涼的底色與人生的虛無(wú)感，或許就是強(qiáng)調(diào)戲劇性的影視作品所無(wú)法呈現(xiàn)的吧。

從細(xì)節(jié)上，張愛(ài)玲的作品都有著非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格屬性，張愛(ài)玲描寫(xiě)的人物有著復(fù)雜的內(nèi)心戲。改編的時(shí)候，少了孤高冷峻的疏離感，多了膩膩歪歪的愛(ài)恨情仇。難免丟失了張愛(ài)玲式的氛圍感。

在張愛(ài)玲筆下，葛薇龍的選擇是自主的，建立在心機(jī)計(jì)算和紙醉金迷之上的。自甘墮落，而她與喬琪喬，是“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)?！?/span>

但是在電影里，葛薇龍無(wú)助，猜疑，糾結(jié)而擰巴，更像一個(gè)鄰家妹妹愛(ài)上了海王渣男欲罷不能。一句，“我愛(ài)你，你個(gè)沒(méi)良心的”，讓整個(gè)氛圍破防。

但是，改編一定要“摳書(shū)”么？

不一定。尊重原著，還原原著固然是好的，但還原絕對(duì)不是小說(shuō)改編的唯一選擇。

和《第一爐香》相似，李安導(dǎo)演的《色，戒》也是改編自張愛(ài)玲的小說(shuō)作品。

因?yàn)樾≌f(shuō)《色，戒》篇幅不長(zhǎng)，男女主人公的背景都交代得不大清楚，于是乎，創(chuàng)作者在改編時(shí)為其賦予了更為豐滿的人物背景。

甚至有學(xué)者分析，李安是把張愛(ài)玲的身世帶給了女主人公王佳芝。

事實(shí)證明，《色，戒》電影的改編是成功的，豐富了主人公的形象，同時(shí)也寄于了許多改編者對(duì)于政治與個(gè)人情感的全新看法。

我們回到編劇王安憶。她在接受采訪時(shí)表示，導(dǎo)演希望她書(shū)寫(xiě)一個(gè)“瘋狂的愛(ài)情故事”。

王安憶說(shuō)，她的編劇工作就在與給張愛(ài)玲原著中的留白“填空”?？墒菑垚?ài)玲最為人所稱贊的特點(diǎn)就是她的留白。

填的太多，填的偏了，填的格局變小了。

原著之所以著名，勢(shì)必有著想要傳達(dá)的根本要義和獨(dú)特的魅力。在改編時(shí)如果淡化它的思想內(nèi)涵，或是改掉了原著中標(biāo)志性的風(fēng)格，多少都會(huì)顯得有點(diǎn)“掉價(jià)”。

原著的書(shū)粉很多，相關(guān)的非常詳細(xì)的學(xué)術(shù)分析也有很多，其中的情節(jié)大家早就已經(jīng)爛熟于心，而且有著一種先入為主的定式標(biāo)準(zhǔn)。

在這樣的情況下，影視作品中的一些小小的差別就會(huì)被拿出來(lái)放大，并被視為錯(cuò)誤與不尊重原著。

所以，這個(gè)鍋是編劇的么？

許鞍華到底想干嘛？

在《南方周末》的對(duì)王安憶采訪里，說(shuō)許鞍華說(shuō)自己這個(gè)年齡了，沒(méi)有好好愛(ài)過(guò)，你要讓我愛(ài)一次。

看來(lái)，是許鞍華不懂張愛(ài)玲？

許鞍華終身未婚未孕，她早年的感情經(jīng)歷也被隱匿的很好。曾有人想從她的電影里尋找她的愛(ài)情觀，她說(shuō)“電影里我對(duì)愛(ài)情的處理主要出于戲劇性的考慮，不代表我的愛(ài)情觀?！?/span>

在《一條》的采訪里，許鞍華介紹之所以如此龐大的團(tuán)隊(duì)陣容說(shuō)：

看到這里，我有些自顧自狂妄地想，年華老去，許鞍華也許有自己的考慮，有她自己想要釋放的東西。

便是回到我開(kāi)頭的問(wèn)題，張愛(ài)玲寫(xiě)的是袍子的虱子，而許鞍華拍的卻是長(zhǎng)了虱子的袍子，到底是許鞍華不知道張愛(ài)玲真正要寫(xiě)的是虱子？

還是她只是想完成一件屬于自己的“袍子”？

假使這部電影的主創(chuàng)們給予它的定位就是一部文藝愛(ài)情片，也許就沒(méi)有那么多走進(jìn)電影院破口大罵的觀眾。

也許，馬思純剛好像極了“你讓我好好愛(ài)一次”的那個(gè)人？

也許，彭于晏剛好像極了“好好愛(ài)一次”的對(duì)象？

你是否可以釋然？

只是這部電影改編自張愛(ài)玲，那么廣泛的原著黨，喊著去看張愛(ài)玲，而不是去看許鞍華。

許鞍華在接受采訪的時(shí)候說(shuō)，“張愛(ài)玲有很多讀者，對(duì)作品的期望非常高，書(shū)里頭描述的東西拍出來(lái)又都是不一樣的，這個(gè)大家都知道的?！?/span>

”我并不希望觀眾看完以后，看到好多很深刻的道理。我覺(jué)得張愛(ài)玲之所以好，就是因?yàn)樗欠浅Ｉ羁痰模瑫r(shí)又是完全一看就明白的。她的作品你看完是，'??！說(shuō)中了(我)’，而不是在其中做邏輯證明，這個(gè)人反應(yīng)A到B到C到D，然后加起來(lái)，她不是這樣寫(xiě)的，而是一下到了非常復(fù)雜的、人家沒(méi)有想到但又非常能理解和體會(huì)的一個(gè)感受。“

許鞍華年輕時(shí)照片

看，許鞍華也許只是想借《第一爐香》來(lái)完成自己。而觀眾買(mǎi)不買(mǎi)單，我想是她是知道結(jié)果的。

為什么想要好好愛(ài)一次，非要拍張愛(ài)玲？

答案在許鞍華的心里。我們不得而知。

也許，只是張愛(ài)玲的筆觸動(dòng)了許鞍華，就像曾經(jīng)觸動(dòng)了我們一樣。

而我們是否容許別人心里住著另外一個(gè)張愛(ài)玲，就看我們自己了。

參考文獻(xiàn)：

彭吉象《影視美學(xué)》，北京大學(xué)出版社，2009

陳曉云《電影理論基礎(chǔ)》，北京聯(lián)合出版公司·后浪出版公司，2016

作者：少禾&右木

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