仇振霖（1968～?。?nbsp;本名仇武信，字方工，號(hào)靜信居士，湖南衡陽人。香港藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，中華文化研究院名譽(yù)院長(zhǎng)。蘇富比國(guó)際藝術(shù)研究院終身研究員，孔子國(guó)際研究院藝術(shù)顧問，中國(guó)國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)中心藝術(shù)顧問 ，，深圳寶安畫院特聘畫家。曾深造於中國(guó)國(guó)家畫院中國(guó)畫高研班，主攻大寫意花鳥畫,得到國(guó)家畫院多位名家指導(dǎo)。
作品及個(gè)人被《藝術(shù)市場(chǎng)》、《美術(shù)報(bào)》、《新媒體》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)導(dǎo)》、《神州書畫報(bào)》等報(bào)刊及雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中國(guó)名家藝術(shù)展銷網(wǎng)等眾多網(wǎng)絡(luò)媒體推介，作品被人民大會(huì)堂、王船山紀(jì)念館、澳大利亞中國(guó)美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)及藏家收藏，2010年被評(píng)選為“當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的（花鳥）畫家”。
出版有《時(shí)代風(fēng)格·當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的畫家花鳥卷》、《盛世中華藝術(shù)大家》、《大家風(fēng)范》、《中國(guó)美術(shù)選集》、《走進(jìn)藝術(shù)大師》、《中國(guó)夢(mèng)·時(shí)代丹青》等。作品被編入大型文獻(xiàn)《翰墨大家-當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)精品典藏》、《世紀(jì)輝煌》等出版發(fā)行以及在拍賣行拍賣;中國(guó)集郵中心出版發(fā)行《中國(guó)當(dāng)代著名畫家· 仇振霖》紀(jì)念珍藏郵冊(cè)等。
悠然68x68cm
幽境君子34x34cm
秀春晨靜68x68cm
南國(guó)春早68x68cm
大吉68x68cm
南國(guó)六月茶果香37x40cm
南國(guó)之春68x68cm
出自仙源68x68cm
遠(yuǎn)思68x68cm
醉雪圖68x68cm
追求35x35cm
荷岸棲鷺68x68cm
暖曰68x68cm
暖曰花心68x68cm
素質(zhì)倚秋風(fēng)68x68cm
曉露68x68cm
朝陽36x47cm
曰長(zhǎng)風(fēng)暖68x68cm
大順68x68cm
翠云47x53cm
靈氣37x38cm
香風(fēng)清遠(yuǎn)39x39cm
紫氣東來45x55cm
秋望47x70cm
吉祥35x47cm
《繽紛盡朝暉》69x138cm
《暖曰秋艷》69x138cm
《小院春深》46x70cm
《春晴鳥聲》46x70cm
《自在》68x136cm
《春靜》68x136cm
《舞雪》68x136cm
《幽谷果香》68x136cm
《湘魂》68x136cm
《清風(fēng)搖影》68x136cm
《香色滿園》97x180cm
《舂暉晴明》34x84cm
質(zhì)樸 純靜厚重 優(yōu)雅
文/孫玉虎
畫為心聲。從仇振霖的作品中，我們深刻地看到，仇振霖作為當(dāng)代花鳥畫家，處在歷史巨變的過程中，特別是中國(guó)畫面對(duì)“當(dāng)代的‘轉(zhuǎn)型’”，“‘當(dāng)下’如何創(chuàng)新”等命題時(shí)，并未失去希望的信心，反倒增加了面對(duì)挑戰(zhàn)的勇氣，他從容不迫地從傳統(tǒng)入手，解讀傳統(tǒng)筆墨的奧妙，從中提取了持久性的元素注入自己的創(chuàng)作，同時(shí)，他又深入生活，在體驗(yàn)、觀察之中，捕捉自然萬物的生命力與千姿百態(tài)的神采、氣韻，兩者的結(jié)合，使他的花鳥畫在來自古今的滋養(yǎng)中茁壯成長(zhǎng)，且顯示出充實(shí)、豐滿的風(fēng)采，這是仇振霖作品給我們帶來的最大感受。
細(xì)讀仇振霖作品，撲面而來的是一種淋漓的元?dú)?。畫家把現(xiàn)象世界中自然物象轉(zhuǎn)換為筆墨結(jié)構(gòu)與形式，進(jìn)行歸納、概括與精神性的處理，重要的是，畫家眼中的物象在經(jīng)過心靈過濾后，化作筆簡(jiǎn)墨妙的意象，成為極單純、極簡(jiǎn)煉與極平實(shí)的“寫意”之象，從而使他走出一條心性契合的“寫意”之路，并在實(shí)踐中不斷走近藝術(shù)本質(zhì)和藝術(shù)規(guī)律，也使他的藝術(shù)在不斷揚(yáng)棄與調(diào)整中更臻于完善。我們更能看到他在自己的藝術(shù)道路上，勤奮地耕耘著，他不驕不躁，遠(yuǎn)離世俗，追求著藝術(shù)的純粹性和嚴(yán)肅性，使自己作品個(gè)人面貌鮮明而又清新、厚重而優(yōu)雅，而這是他多年磨礪的結(jié)果。
同時(shí)仇振霖能夠緊緊抓住寫意之象的本質(zhì)，在“得意忘象”的原則下，以“似與不似”的把握，使中鋒用筆的線條從而自由地轉(zhuǎn)為提、按或側(cè)鋒，使筆致、墨韻共生于揮灑之中，而且，在枝條的節(jié)奏、韻律的變化中，流a暢與澀重獲得了統(tǒng)一，外在與內(nèi)在獲得了統(tǒng)一，有限與無限獲得了統(tǒng)一，在墨、色的互動(dòng)與烘托下，一切皆獲得了生命活力，或迎風(fēng)搖曳，或風(fēng)姿綽約，或韻致萬種，或清麗高蹈，既給人以視覺愉悅，又給人以審美啟發(fā)，同時(shí)，感覺仇振霖的畫酣暢淋漓、神彩燦然、意味雋永，這一切在于，畫家對(duì)筆線、墨韻與水分的把握，以及對(duì)中國(guó)畫原理與精神的領(lǐng)悟，在技法的嫻熟運(yùn)用中，深含著畫家對(duì)自然、對(duì)生命、對(duì)精神的深情和關(guān)注。而在作品背后，我們也深深的被他作品常常透射的質(zhì)樸與純靜所打動(dòng)。他的作品凸現(xiàn)花鳥畫渾然厚重的特色，使畫面在結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)中顯現(xiàn)出整體感和時(shí)空感，達(dá)到了將自然物像人格化、精神化、藝術(shù)化的目的。
師造化，承傳統(tǒng)，得心源，是仇振霖藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，他認(rèn)真吸取傳統(tǒng)寫意精神及筆墨技巧，同時(shí)，細(xì)心觀察體驗(yàn)自然界花姿鳥態(tài)的本真風(fēng)貌，在長(zhǎng)期與自然花鳥對(duì)話的過程中，仇振霖意識(shí)到自然的本質(zhì)在于生命活力的展現(xiàn)，因此他的花鳥畫總是充滿了生機(jī)和活力。他緊緊抓住生機(jī)蓬勃這個(gè)花鳥內(nèi)在的生命特點(diǎn)，捕捉到在花木繁茂、藤條相纏、郁郁蔥蔥的繁榮表面背后所潛隱的生命活力，使作品洋溢著蓬勃的生機(jī)與激昂的詩情。而他也正是在繼承了傳統(tǒng)的寫意形式，汲取了前人的寫意繪畫經(jīng)驗(yàn)，在當(dāng)代文化語境中給以重新解讀與揚(yáng)棄后，完成了從物象到心象的藝術(shù)轉(zhuǎn)換，并在“以技入道”的提升過程中，完善并成熟著自己的藝術(shù)，使他的作品在筆飽墨酣之中洋溢濃郁的自然氣息，展示了令人愉悅的清麗境界。
仇振霖是一個(gè)極具才情和創(chuàng)造精神的畫家。他的畫既有傳統(tǒng)又富新意，他把寫意花鳥畫的力度結(jié)構(gòu)與情態(tài)，勁簡(jiǎn)樸茂與風(fēng)流奔放融會(huì)貫通。由此，我們看到他筆下的花鳥意象是豐富而生動(dòng)的，他努力去渲染自然的生命力，以極具特色的花鳥意象創(chuàng)造出一種朝氣蓬勃、生生不息的生命圖景，讓人從中體味到充滿生機(jī)的深沉魅力和全新的審美感受。
仇振霖正值風(fēng)華正茂之年，藝術(shù)水準(zhǔn)已初露端倪，誠如他的導(dǎo)師陳鵬所言，仇振霖從人性精神到觀照藝術(shù)的深入成功，均令人刮目。我們相信在不遠(yuǎn)的將來，他在學(xué)術(shù)方面定能有更大的進(jìn)步和提升，相信在中國(guó)花鳥畫天地中，仇振霖定能給歷史留下重重的一筆，同時(shí)，我們也期望仇振霖的書畫藝術(shù)能夠走入更多的人群之中，給我們帶來更多的，也更為開闊的藝術(shù)空間和審美意境。
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