前有《好事成雙》的衛(wèi)明，今有《無所畏懼》的劉銘，還有《故鄉(xiāng)，別來無恙》的蘇方利。
都市劇中從來不缺乏渣男，而如今渣男又開始流行于影視劇中，狗血又一次泛濫。
《好事成雙》的衛(wèi)明，顯然是高段位的渣男。他的渣是徹底的，一切都只是為了自我利益，不管是原配，還是小三，他始終都沒有投入真正的感情，只是為了自我利益的實現(xiàn)。而正是如此，也直接導(dǎo)致了原配和小三的聯(lián)手，當(dāng)然也是小三一個接一個。
這樣來比較，劉銘、蘇方利就是非常低段位的渣男的。
但不管高段位，還是低段位，都是渣。
不同于《好事成雙》，不僅有女性的反抗，更有渣男的對抗，到了《無所畏懼》和《故鄉(xiāng)，別來無恙》對準(zhǔn)的都并非渣男，而是女性。尤其《故鄉(xiāng)，別來無恙》更是女性群像的呈現(xiàn)，渣男不過其中一環(huán)。
當(dāng)然，說到底，如今這些類型劇還是女性題材。
從《三十而已》開始，女性題材劇開始盛行，到如今已經(jīng)涉及方方面面，不同角度。
而對于渣男來說，終歸還是那么幾種類型。
首先來看《無所畏懼》。
渣男劉銘儼然就是個媽寶男，因為生育壓力被迫出軌，這個渣男軟弱無能，一切唯媽是從。
這樣的渣男也是最為氣人的。不僅不負(fù)責(zé)任，而且還會留下爛攤子。就像劇中的劉銘，給羅英子帶來的不僅是婚姻創(chuàng)傷，還留下了巨額債務(wù)。當(dāng)然，更有那難纏的公婆。劉銘卻帶著懷孕的小三跑到國外，更是帶走了一切財產(chǎn)。
如此渣男不僅可恨，更可悲，因為自始至終都沒有自主權(quán)，都被父母所掌控著一切。
不過，這部劇的焦點并不在于渣男如何渣，而在于遭遇重創(chuàng)的女性如何絕地逆襲。
最終，這部劇又成為了女性勵志劇。
起初是狗血泛濫，但更我狗血的一面不僅在于女主的家庭慘劇，還在于女主所歷經(jīng)的職場、生活。
生活方面被小保姆坑，職場方面被上司坑。
好在有著恩師，有著父母，有著新的職場伙伴。
職場方面是明爭暗斗，有趣好玩更是諷刺，當(dāng)然又有著傳統(tǒng)職場劇的單元化敘事，畢竟這又是律師題材。
可以看到，該劇在話題上可謂繁雜，雖然是一部大女主的爽劇，但是又融合了各種熱門話題，職場PUA、霸凌、騷擾等，加上婚戀等，讓這部劇又像是一部話題劇。
到最后，渣男不過是背景板，或者只是后續(xù)故事的引子。
再來看《故鄉(xiāng)，別來無恙》。
首先要清楚茍丹丹這條故事線，只是四姐妹故事線的一支，所以不同于其他類型劇。
當(dāng)然，這條故事線渣男戲也是十分有限，那自然對整部劇的影響就有限。
但不得不說，蘇方利或許是最為倒霉的渣男。
雖然渣的不夠徹底，但終歸還是渣，當(dāng)然也為他的渣付出了慘重代價，直接醉駕車禍而亡。但是這場醉駕車禍，是直接與茍丹丹相關(guān)聯(lián)的?？梢钥吹皆诘弥埖さ言兄螅彩窍胍蟮迷?，從而喝酒解愁，最終車禍而亡。
盡管還有著悔改之意，但也并不徹底，更為重要的是還是留下了爛攤子給茍丹丹，這又與《無所畏懼》保持了一致性。
但比起羅英子一人奮戰(zhàn)，該劇的茍丹丹還有著三個姐妹。雖然也很慘，但是比起羅英子還是好上許多。
當(dāng)然，起初茍丹丹這條故事線也是狗血俗套的，但好在只是整部劇的一條故事線，對整部劇的影響有限。
《故鄉(xiāng)，別來無恙》是口碑佳作《我在他鄉(xiāng)挺好的》續(xù)作。從“他鄉(xiāng)”到“故鄉(xiāng)”，這部劇也是緊跟時事，開啟了全新的故事，除了狗血俗套部分，整體上依然令人共情感動，保持著“他鄉(xiāng)”系列的質(zhì)感。
對比《無所畏懼》《故鄉(xiāng)，別來無恙》，后者更為真實具體接地氣。作為群像女性題材劇，“他鄉(xiāng)”系列無疑走出了一條全新的題材之路。
女性題材劇，大部分離不開渣男，離不開狗血，但歸根結(jié)底最終還是要去追求女性的獨立自主，實現(xiàn)女性的自我價值，而不再是受到家庭的束縛。家庭方面，丈夫、男友出軌是常規(guī)設(shè)定，這一外力刺激之下，讓女性開始覺醒，然后貴人相助，一路打怪升級，實現(xiàn)女主的反擊逆襲。
《好事成雙》有了升級，女主和小三開始聯(lián)合，而《無所畏懼》渣男退居幕后，結(jié)合職場，突出事業(yè)，《故鄉(xiāng)，別來無恙》渣男更是直接慘死，女主在姐妹助力之下，同樣繼續(xù)專注事業(yè)。
可以看到，如今女性題材告別了傳統(tǒng)“手撕小三”的設(shè)定，而是突出女性的事業(yè)心，加上各種話題，這樣讓普通觀眾更為代入，也是有著一定現(xiàn)實意義。
盡管，如今女性題材劇有了全新升級，但是依然沒有完全擺脫套路狗血的設(shè)定，甚至新加入的元素也過于懸浮離譜，沒有真正回歸到普通大眾能夠接受的女性人設(shè)，《無所畏懼》表現(xiàn)最為明顯，羅英子依然顯得另類獨特，不夠普適性?！豆枢l(xiāng)，別來無恙》好在是女性群像的呈現(xiàn)，結(jié)合“歸鄉(xiāng)”這一時下熱門話題，更是能夠讓人代入。
總之，國產(chǎn)女性題材劇在深耕多年之后，也的確需要突破創(chuàng)新了，觀眾早已審美疲勞，再循規(guī)蹈矩，那么只會越走越窄，最終走向死胡同。
