影視圈有一個(gè)問題，挺有意思——
如果拍了一部爛片或者爛劇，那主演的明星，一般都會(huì)有怎樣的反應(yīng)？
皮哥觀察了下，明星的反應(yīng)，逃不過以下這三種。
第一種反應(yīng)，否認(rèn)＋嘲諷，全面輸出。
盡管外界差評(píng)如潮，可是他們的自我感覺卻很好。
甚至把網(wǎng)友的批評(píng)，當(dāng)成是“總有刁民想害朕”。
代表人物除了上面的包貝爾，還有林更新。
2020年末，林更新主演的一部都市愛情懸疑劇《最初的相遇，最后的別離》，因?yàn)閯∏榛靵y、愛情故事狗血，招致了許多批評(píng)。
可他本人，并沒有虛心接受反饋，反而在社交平臺(tái)上開啟了怒懟模式，內(nèi)涵觀眾，不懂裝懂。
“喜羊羊看多了”，“個(gè)個(gè)跟影評(píng)人似的，你懂剪輯啊”……
一波嘲諷，成功讓這部劇的豆瓣評(píng)分，從6.8再度跌到5.6。
第二種反應(yīng)，“花式辯解”。
比如鄭愷。
被網(wǎng)嘲“爛片之王”以后，他在采訪中霸氣地回復(fù)：
“誰沒拍過爛片？誰敢說自己沒拍過爛片？你不拍爛片，你怎么知道什么是好片？”
這句“辯解三連問”，也讓皮哥想到了陳道明之前在金雞推介會(huì)上說的一段話。
他登臺(tái)鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演及演員：
“年輕人不要害怕拍爛片，不要怕失敗。”
陳道明作為前輩，用這句話鼓勵(lì)后輩，給后輩減壓，是沒問題的。
但是鄭愷拍了多部爛片后，用這句話替自己辯解，讓人感覺挺別扭。
第三種反應(yīng)，羞愧，臉紅。
這類演員知道自己拍了爛片，面對(duì)鏡頭，他們很懊悔。
比如，在《仙劍奇?zhèn)b傳》中演小土豆花楹的郭曉婷，就直言自己拍過“很多像廣告一樣的影視作品”。
“希望這些作品永遠(yuǎn)不要播出來?！?/span>
比如毛曉彤。
走紅之后，她也毫不避諱地提過自己拍爛劇的黑歷史。
并且明確表示，很多臺(tái)詞說出來，她自己都會(huì)感到別扭。
還有現(xiàn)在身為流量小花的楊紫。
她也坦言，自己演過許多奇怪的爛戲，這讓她感到非常痛苦。
通過這三種反應(yīng)，我們可以總結(jié)出一個(gè)現(xiàn)象——
大部分演員拍了爛戲后，自己心里是有數(shù)的，作品播出后，內(nèi)心也是知道羞恥的。
那問題來了。
既然演員自己啥都懂，那為什么影視圈的爛戲，還在源源不斷地“推陳出新”？
還有，為什么有的演員，嘴上說著悔恨，轉(zhuǎn)眼卻又繼續(xù)接起了爛戲？
在皮哥看來，這背后還真不只是一種現(xiàn)象，那么簡(jiǎn)單。
明星們難以啟齒的“沉默”之下，折射出的是影視圈5大畸形亂象。
這5大現(xiàn)象，堪稱是5枚“深水炸彈”，讓人嘆，更讓人畏。
01
第一個(gè)畸形亂象：不良市場(chǎng)對(duì)演員的“反向壓迫”
爛片往往有幾大共同特點(diǎn)：
成本低、周期短、收益卻更高。
所以很多投資人都喜歡投爛片，很多經(jīng)紀(jì)公司喜歡接爛片，很多播放平臺(tái)也喜歡買爛片。
畢竟，在這些商人的眼里，口碑和質(zhì)量的好壞從來都不是第一，短平快的賺錢捷徑，才更具誘惑力。
在這樣的大環(huán)境中，演員不管成名與否，都很難擺脫拍爛片的命運(yùn)。
像郭曉婷這樣有演技傍身，卻沒有名譽(yù)加持的演員，要想演戲，就只能在爛與更爛之間選擇，否則就要一直處于待業(yè)的狀態(tài)當(dāng)中。
而那些沒有名氣，也沒有演技的演員，就更不必說了。
盛一倫曾在《我就是演員》的舞臺(tái)上爆料，作為一名演技有待提高的男藝人，他試鏡的成功率幾乎為零，因?yàn)樗艹鲅莸淖髌?，都是不需要試鏡的。
可想而知，這些作品的門檻有多低。
至于那些有名有譽(yù)有演技的演員，選擇的余地，其實(shí)也大不到哪去。
很多時(shí)候，他們只能圍著同質(zhì)化的作品打轉(zhuǎn)，去塑造一些毫無新意的角色。
比如，《我的前半生》大火之后，袁泉接到的角色，都是現(xiàn)代職場(chǎng)劇中的都市精英。
如果單看劇照，根本分辨不出她演的是哪部劇中的人物。
剛剛在北京國(guó)際電影節(jié)上，獲得最佳女主角獎(jiǎng)的84歲老演員吳彥姝，也在《魯豫有約》中抱怨過，總是有片方找她去演老年癡呆患者，演到最后她都不想演了。
但是，下次找上門的，還是類似的角色。
所以說，處在這個(gè)行業(yè)環(huán)境下的演員們，很多時(shí)候也是因?yàn)闆]得選，才去演爛片的。
畢竟，沒有一個(gè)演員，能夠完全擺脫行業(yè)現(xiàn)狀的影響，實(shí)現(xiàn)個(gè)人的超前發(fā)展。
02
第二個(gè)畸形亂象：投資人權(quán)力過大
如果說好萊塢，最初盛行的是制片人中心制，那么如今的中國(guó)娛樂圈，流行的則是投資人中心制。
投資人作為金主，在獨(dú)立的影視項(xiàng)目中，享有至高無上的權(quán)力。
這就意味著，從前期籌備到中期執(zhí)行，再到后期的宣傳發(fā)行，他們都有權(quán)干涉。
《東八區(qū)的先生們》的失敗，就很好地說明了這個(gè)問題。
表面上看，張翰只是挑劇本的眼光不好，演了一部爛劇。
實(shí)際上，身為一畫天開影業(yè)的第一大股東，他就是這部劇的主要投資人。
這也是為什么，他不僅可以擔(dān)任這部劇的主演，更可以化身編劇和制作人，完美地插手，劇集創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)。
但從張翰頂著投資人的身份，以身兼數(shù)職的方式，干涉創(chuàng)作那一天起，這部劇，就不可避免地走上了越來越爛的道路。
因?yàn)橛耙?，作為一門綜合藝術(shù)，最講究的就是各司其職，明明能力有限，還非要妄加干涉，直接后果就是，吃力不討好。
當(dāng)然了，并不是每一個(gè)投資人都會(huì)像張翰這樣，親自出場(chǎng)演戲，親自去扛自己埋下的雷。
大多時(shí)候，投資人犯的錯(cuò)誤，都需要沖在最前線的演員們?nèi)ケ冲仭?/span>
位居頂流的趙麗穎，曾在社交平臺(tái)上發(fā)過一張圖片，內(nèi)涵《有翡》被魔改成了爛劇。
之所以，會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，就是因?yàn)?/span>有帶資進(jìn)組的女演員，為了給自己加戲，強(qiáng)行改編了劇本。
孫紅雷也承認(rèn)，投資方開出了無法拒絕的條件，讓他在《戰(zhàn)國(guó)》中給景甜作配。
而財(cái)大氣粗的向華強(qiáng)，也曾為了強(qiáng)捧兒子向佐，專門出資投拍了《封神傳奇》，還請(qǐng)來了一眾大咖給向佐助陣。
雖然明知是爛片，但是面對(duì)他的邀約，有多達(dá)8位的一線明星，都只能逆來順受地委身作配。
諸如此類的事情都在表明，在強(qiáng)大的投資方面前，身為牟利工具的演員，會(huì)不可避免地淪為“弱勢(shì)群體”。
而且，正是因?yàn)檫@份弱勢(shì)，演員們還會(huì)被投資方以各種看似合理的方式，進(jìn)行壓榨。
影視行業(yè)中的把“好片爛片”捆綁在一起簽約的“打包合同”，就是很常見的一個(gè)做法。
在這個(gè)不平等的游戲規(guī)則下，很多演員接拍一部好戲的前提，就是必須同意出演另外一部爛戲。
如此也就不難明白，為什么有些演員們，明明心懷追求，卻總是會(huì)出現(xiàn)在爛片當(dāng)中。
03
第三個(gè)畸形亂象：利潤(rùn)分配不均，人員收入懸殊
明星天價(jià)片酬的新聞，曝出以后，很多觀眾都誤以為，影視行業(yè)遍地黃金，只要入了這一行，超高的收入就不是問題。
可實(shí)際上，跟其他行業(yè)相對(duì)合理的分配格局比較，影視行業(yè)的利潤(rùn)分配，長(zhǎng)期處于失衡的狀態(tài)，不同人員之間的收入差距非常大。
這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是不同咖位的演員收入懸殊。
自身帶有商業(yè)價(jià)值的一線明星畢竟是少數(shù)，但是他們分走了蛋糕的絕大部分，這勢(shì)必會(huì)給其他演員的收入帶來影響。
所以很多咖位不夠的演員，在面臨經(jīng)濟(jì)壓力的時(shí)候，會(huì)很容易走上拍爛片賺快錢的道路。
比如，柳巖為了給父母治病，楊立群為了償還債務(wù)，溫崢嶸為了給父母買房子，都曾拍了不少爛片。
另一方面是，不同崗位的員工收入懸殊。
相比于導(dǎo)演和演員在影視行業(yè)中的地位，很多堅(jiān)守在編劇、攝影、錄音、燈光、剪輯等崗位上的工作人員，跟普通的打工人并無二致，盡管活沒少干，拿到的錢，卻非常有限。
但正是這群不被重視的低收入人群，卻在無形之中，真正影響著一部作品的質(zhì)量。
就拿編劇來舉例吧，他們按字?jǐn)?shù)計(jì)算的稿酬，跟明星們動(dòng)輒幾千萬的片酬，完全沒有可比性。
這種巨大的收入差距，會(huì)嚴(yán)重打擊他們創(chuàng)作的積極性，甚至還會(huì)催生他們消極怠工的心態(tài)。
鄭愷就在采訪中爆料過，影視行業(yè)里“大編劇帶小編劇”的現(xiàn)象很常見。
許多有資歷的編劇寫完劇本的前幾集以后，就會(huì)把剩下的部分，交給能力有限的小編劇來寫，自己再開啟下一個(gè)項(xiàng)目。
這樣寫出來的劇本，自然好不到哪去。張藝謀也說過，現(xiàn)在碰到一個(gè)好的劇本特別難。
但好的劇本，又是成就一部?jī)?yōu)秀影視作品的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)不牢，地動(dòng)山搖，于是，演員們又要出來扛槍了。
林允就在社交小號(hào)上，回復(fù)過演技傻的問題：
“劇本的人物設(shè)定就是這樣，我也沒辦法?！?/span>
但觀眾可不相信，畢竟，他們沒看到寫劇本的編劇，只看到了拍爛戲的演員。
04
第四個(gè)畸形亂象：人情交易泛濫
娛樂圈是一個(gè)關(guān)系網(wǎng)。
身處其中的演員們，勢(shì)必要處理，周遭的人情世故。
當(dāng)紛繁雜亂的人際關(guān)系，滲入到他們的工作當(dāng)中，“人情交易”，就會(huì)隨之產(chǎn)生。
舉個(gè)例子，賈玲的處女作《你好，李煥英》，能以友情客串的名義請(qǐng)到沈騰出演，就有賴于兩人在《王牌對(duì)王牌》中建立多年的兄妹感情。
只不過沈騰比較幸運(yùn)而已，送人情送成了200億票房影帝。
而大多數(shù)演員，被人情裹挾的時(shí)候，都會(huì)身不由己地走上拍爛片的道路，比如黃曉明。
他曾在采訪中無奈地說道，很多電影公司的老板都知道，他是一個(gè)好人。
而他成為好人的代價(jià)，就是不分好壞地去幫助人，所以在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他都被冠上了“爛片之王”的稱呼。
像黃曉明這種被人情交易困擾的演員，娛樂圈里數(shù)不勝數(shù)。
周潤(rùn)發(fā)在《魯豫有約》中坦言，他的所有作品中，大概有90％以上都是因?yàn)榍楦嘘P(guān)系，而接拍的。
劉德華頻頻出現(xiàn)在王晶導(dǎo)演的爛片里，也是因?yàn)槟罴昂笳弋?dāng)年照顧他的恩情。
每每提及，王晶允許他在九個(gè)小時(shí)的工作時(shí)間里，休息四個(gè)小時(shí)的舊事，劉德華都會(huì)感動(dòng)不已。
所以，盡管知道演爛片會(huì)影響聲譽(yù)，但是有礙于往日的情義，他還是會(huì)同意出演。
由此可見，這些難以拒絕的人情交易，會(huì)給演員們帶來多少麻煩。
05
第五個(gè)畸形亂象：過度依賴營(yíng)銷手段
質(zhì)量不夠，營(yíng)銷來湊，是影視行業(yè)為了保證效益慣用的套路。
很多質(zhì)量堪憂的作品，在營(yíng)銷策略的助力下，會(huì)被包裝成好片。
而且參與其中的演員，也會(huì)獲得超高的人氣和熱度，甚至登上一夜成名的巔峰。
這種依靠過度營(yíng)銷制造的“成功”，會(huì)自動(dòng)幫助演員，屏蔽一些批評(píng)的聲音。
久而久之，只能聽見贊美的演員，就會(huì)逐漸失去辨別作品好壞的能力，從而自愿去創(chuàng)作一些看似很火實(shí)則很爛的作品。
近期翻車的張翰，就是一個(gè)被營(yíng)銷誤導(dǎo)的例子。
出道以來，他演了很多爆款偶像劇，盡管這些爆款中的精品幾近于無，但是在各種營(yíng)銷手段的加持下，他還是紅了好多年。
如果不是《東八區(qū)的先生們》爛得過于明顯，給他招來了這么多的非議，估計(jì)他到現(xiàn)在還不知道，原來自己拍的，真的是爛片。
所以說，被資本視為良藥的營(yíng)銷，其實(shí)也在很大程度上誤導(dǎo)了演員，讓他們于不知不覺間，在拍攝爛片的道路上越走越遠(yuǎn)。
06
撕開“爛片”，這塊遮羞布
如何破局？2個(gè)當(dāng)務(wù)之急要做
這5種畸形亂象，也成了中國(guó)影視圈難治的5種病，如今還在野蠻生長(zhǎng)。
那么，想要改變這種行業(yè)現(xiàn)狀，讓更多演員投身到，優(yōu)秀作品的創(chuàng)作當(dāng)中，具體應(yīng)該怎么做呢？
在解決這個(gè)問題之前，我們必須先弄清楚，導(dǎo)致這些畸形內(nèi)幕存在的根本原因。
其實(shí)歸根究底，就是一句話：影視作品的藝術(shù)性，沒有得到應(yīng)有的重視。
弄清楚了這一點(diǎn)，破局的方法也就呼之欲出了——從業(yè)者要尊重影視作品的藝術(shù)性。
如何破局？
第一，掌握財(cái)政大權(quán)的出資人，要尊重影視創(chuàng)作規(guī)律。
不管是出錢的投資人，還是管錢的制片人，都要學(xué)會(huì)借助藝術(shù)性來實(shí)現(xiàn)商業(yè)目的，既不能只看利益，也不能隨心所欲地干涉創(chuàng)作。
《瘋狂的石頭》和《流浪地球》的成功，就很具借鑒意義。
身為投資人的劉德華和吳京，并沒有把金錢賦予的權(quán)力，視為管控創(chuàng)作的資本，而是最大限度地尊重了影片的創(chuàng)作。
結(jié)果，他們投資的作品，反而獲得了藝術(shù)和商業(yè)的雙贏。
第二，各個(gè)崗位的工作者，也要重視影視作品的藝術(shù)性。
如果投身各個(gè)環(huán)節(jié)的創(chuàng)作者們，能讓其他因素都讓步于藝術(shù)，影視作品的質(zhì)量勢(shì)必會(huì)迎來大幅度的提升。
被譽(yù)為“業(yè)界良心”的正午陽光影業(yè)，就是創(chuàng)造出了一支具有藝術(shù)水準(zhǔn)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，才打造出了“正午出品，必屬精品”的金字招牌，打造了《大江大河》《山海情》等諸多好劇。
當(dāng)然了，光是從業(yè)者尊重影視作品的藝術(shù)性，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，作為欣賞者的觀眾，也要提升個(gè)人的審美眼光，對(duì)影視作品應(yīng)該具備的質(zhì)量，有一個(gè)正確的判斷。
否則，好的作品拍出來沒人看，影視行業(yè)當(dāng)然不會(huì)迎來本質(zhì)上的改變。
只要從業(yè)者和觀眾共同進(jìn)步，讓好的作品收獲應(yīng)有的效益和關(guān)注，爛片的時(shí)代總會(huì)結(jié)束，好片的春天終將到來。
文/皮皮電影編輯部：果蔬
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
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