1 、應(yīng)用虛焦點(diǎn)進(jìn)行拍攝
這是一種重新評價(jià)和選擇焦點(diǎn)的技巧。傳統(tǒng)的拍攝方法都好是把焦點(diǎn)放在拍攝主體上，以求清晰、名了的表達(dá)創(chuàng)作者的意圖而虛焦點(diǎn)技巧則完全違背這一原則，它可表現(xiàn)為兩種狀態(tài)；一是整個(gè)畫面內(nèi)沒有一處實(shí)焦；二是讓畫面的主體處在虛焦的狀態(tài)，而背景則處在清晰的范圍。
上述的第二種狀態(tài)也可以稱為“背景前移”，就是畫面上距離鏡頭遠(yuǎn)的事物反而感覺離觀眾很近，這種進(jìn)退感的到職師距離鏡頭近但虛焦的前景（住體）表現(xiàn)出不確定性，產(chǎn)生朦朧美與多義性。這種狀態(tài)還帶有明顯的選擇行，例如通過連續(xù)的調(diào)焦使前后對話或者有聯(lián)系的兩人處于虛焦與實(shí)焦（實(shí)焦為說話者，虛焦為聽眾），這中技法在電視劇中應(yīng)用較多。
虛幻的畫面、模糊的景物，也符合人們在某種特定情況下觀察事物的感覺，比如極端恐懼、極端興奮、虛脫恍惚等等。因此虛焦點(diǎn)的拍攝技巧又可看作是“主觀鏡頭”。這中技巧在以前的電影中也有運(yùn)用，只不過今天的攝影師更自覺，更主動地去應(yīng)用它，兵器更強(qiáng)調(diào)主觀色彩。在電影《有話好好說》里面，趙小帥和劉德龍?jiān)诓宛^里談判的那場戲，就多次運(yùn)用晃動搖擺的虛焦點(diǎn)鏡頭，來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)緊張得讓人喘不過氣來的緊張氛圍。
而有時(shí)在表現(xiàn)運(yùn)動的追隨拍攝過程中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些虛焦點(diǎn)的鏡頭更能突出運(yùn)動感
焦點(diǎn)虛化使具體的景物變長呢勾勒色塊和線條，畫面也從“再現(xiàn)”變成了“表現(xiàn)”。這種表現(xiàn)不僅傳達(dá)了畫面特定的情感色彩，也更多的融進(jìn)了創(chuàng)作者的意象。在抽象藝術(shù)司空見慣的今天，這中技巧無疑大大豐富了攝像這種寫實(shí)手段的表現(xiàn)
能力。例如要表現(xiàn)春意怏然的景物，用虛焦的鏡頭拍一寫粉紅、嫩綠、嬌黃的小野花，使之在屏幕上幻化為一寫毛茸茸的小圓點(diǎn)，然后再按實(shí)焦鏡頭，可使片子的情感意味更加突出。
二 應(yīng)用跳軸進(jìn)行拍攝
跳軸現(xiàn)象也稱無定為空間處理，我們知道當(dāng)拍攝一個(gè)運(yùn)動鏡頭或一個(gè)運(yùn)動中的物體時(shí)，攝像機(jī)拍攝角度的變化不能超過180度，否則就會產(chǎn)生跳軸的現(xiàn)象。但在實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，“跳軸”現(xiàn)象如果能好好的運(yùn)用，也不失為為一種創(chuàng)作手段。
例如在一條“阿迪答斯”運(yùn)動鞋的廣告中，畫面上出現(xiàn)的是一名身穿“阿迪達(dá)斯”運(yùn)動鞋的黑人籃球運(yùn)動員帶球上藍(lán)得分，他的運(yùn)動方向不斷自左向右、自右向左、自前向后、自后而前地變化。這一組看似“跳軸”的鏡頭卻恰好表現(xiàn)了一種緊張、激動、扣人心弦的運(yùn)動感，對于宣傳運(yùn)動鞋者種商品有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力。
這種拍攝手法對于表現(xiàn)受到極大精神壓力或者對于一個(gè)事物進(jìn)行評價(jià)、判斷有著很好的效果，因?yàn)榕臄z同一事物的不同側(cè)面（特別是運(yùn)動方向相反的)側(cè)面，
對于認(rèn)識這個(gè)事物有著很強(qiáng)的“外加的力量”，從而使鏡頭語言更外在=更“他人化”，例如在電視劇《牽手》中有一場王純淋雨的戲，從王純的前、后、左、右更角度進(jìn)行拍攝，表現(xiàn)了女主角在遭受到種種挫折后的孤立無援。
在不影響敘事清晰的前提下沒有意的“跳軸”有時(shí)是一種富于表現(xiàn)力的拍攝方法。
三 利用色溫片和白平衡
創(chuàng)造影調(diào)效果
我們都知道，每次開機(jī)拍攝前，都應(yīng)調(diào)節(jié)攝像機(jī)上的色萬能濾色片和白平衡，一是在不同色溫的環(huán)境里取的準(zhǔn)確的色彩還原效果但這樣只是針對長虧的拍攝而言的，我們在創(chuàng)作過程中也回碰到這樣的情況：在電視劇，MTV或一寫文藝性較強(qiáng)的節(jié)目里，有是需要突現(xiàn)某種色調(diào)以營造特定的氣氛，如能巧用色溫片
和白平衡裝置，就能收到事半功倍的效果。
1、利用色溫濾色片制造月影或彩霞效果
攝像機(jī)的色溫濾色片一般都有3200K、5600K等檔位選擇。如果在高色溫光照的情況下采用低色溫3200K的濾鏡，所拍攝到的畫面就會偏藍(lán)，有一種清涼的月夜感，如果能配合手動光圈適當(dāng)減少進(jìn)光量，則效果更加明顯。
反之，如果在低色溫光照情況下采用高色溫5600K檔的濾鏡，所拍到的畫面就會偏黃，有一種彩霞滿天的感覺。
2、巧用白平衡調(diào)整畫面的色調(diào)，以創(chuàng)造富于表現(xiàn)力的的色彩效果
電視畫面造型的一個(gè)很重要的因素就是畫面的色調(diào)。在拍攝電影膠片或靜態(tài)攝影中，我們可以通過在鏡頭前加上不顏色的濾光片來達(dá)到意想中的效果，
但在電視攝像中則不要必這么做。只要巧妙地運(yùn)用白平衡裝置，則一樣可以營造出千變?nèi)f化的色調(diào)效果。
我們知道，當(dāng)對著純白顏色的物體調(diào)節(jié)白平衡后，攝像機(jī)所拍到的畫面色彩都是正常的。但當(dāng)我們對著有顏色的物體調(diào)節(jié)白平衡后，則拍攝到的畫面會有“不正?！逼F(xiàn)象。例如對著黃色物體調(diào)節(jié)白平衡，拍出來的畫面變是偏藍(lán)的，對著紅色的物體調(diào)節(jié)白平衡，拍出來的畫面便會偏青，它們之間都是補(bǔ)色的關(guān)系。當(dāng)然，畫面偏什么顏色要遵循拍攝的主題。
不能為偏色而偏色。
另外，用來調(diào)節(jié)白平衡的彩色物體最好是凈色的，也就是沒有什么花紋、圖案在上面，而且這種色彩的明度和純色也會影響調(diào)節(jié)后的偏色程度，所以在采用這種方法的時(shí)候，最好能利用草色監(jiān)視器，邊拍攝邊看調(diào)整后的效果，粉紅代表浪漫溫馨，幽藍(lán)寓含神秘冷峻等。如果我們在文藝類的節(jié)目拍攝中能創(chuàng)造性的應(yīng)用色調(diào)，便能起到錦上添花甚至畫龍點(diǎn)睛的效果。
特殊物體攝像
特殊物體攝像是指較小物體、微小物體，人體內(nèi)腔攝像等。
顯微鏡攝像
通過顯微鏡（生物顯微鏡、全相顯微鏡等）和攝像機(jī)拍攝細(xì)菌活動、細(xì)胞分裂與金屬表面結(jié)構(gòu)等肉眼看不見的微小體，為顯微鏡拍攝。顯微鏡拍攝是將攝像機(jī)的鏡頭取下， 。顯微鏡拍攝是將攝像機(jī)的鏡頭取下，換上有近拍鏡的顯微鏡攝的接合器，并于顯微鏡的目鏡連接，使被攝物成像在攝像器材上。
但攝像鏡頭去下后將失去光圈通光功能。為此，要根據(jù)顯微鏡的不同采光方式，控制其光通量的變化。例如，生物顯微鏡用透射光照明物體，可通過調(diào)節(jié)聚光鏡上虹彩的開合程度來控制光圈，虹彩開大時(shí)，起大光圈作用，是圖象分辨率高，但反差弱；反之，起小光圈作用。全相顯微鏡用落射光好不透明物體，可調(diào)整光源與顯微鏡距離和官銜的強(qiáng)弱，以取得合理的照度。顯微鏡的光源不同，色溫也不同。要注意觀察監(jiān)視器上圖像的顏色。
如果色彩還原失真，則可以分別調(diào)整設(shè)攝像機(jī)和顯微鏡聚光器上的濾色鏡，才能獲得各部位都清楚的圖像；如果采用了放大倍數(shù)較高的物鏡時(shí)，則畫面只有一個(gè)水平部位是清楚的，其余部位都是模糊的。此時(shí)，只要調(diào)整物鏡的細(xì)小螺旋，就可以隨意獲得任一水平的清晰圖像。
特殊環(huán)境攝像
特殊環(huán)境攝像是室在大廳內(nèi)攝像，手術(shù)室內(nèi)攝像，動內(nèi)攝像，進(jìn)行體上攝像、空中攝像、水下攝像、海洋攝像，森林?jǐn)z像及沙漠?dāng)z像等。
手術(shù)室內(nèi)攝像
手術(shù)室內(nèi)攝像要用無影散光燈布光，并用長焦距遠(yuǎn)鏡頭特寫手術(shù)部位、手術(shù)器械、醫(yī)生及其助手的開刀操作過程，最佳的攝像機(jī)位要與主刀醫(yī)生看手術(shù)醫(yī)生的手術(shù)部位的視角相同。因此，攝像機(jī)一般裝在三腳架上，位于主刀醫(yī)生背后，鏡頭軸線從主刀醫(yī)生的左肩通過，并以手術(shù)臺平面約成45度角。
攝像機(jī)位也可以選在主刀醫(yī)生的左邊或右邊，通過主刀醫(yī)生與其助手之間的空隙進(jìn)行拍攝。還要注意手術(shù)用無影燈的色溫，以及電動器械有無高頻干擾等。而且還要拍攝一些穿插鏡頭作為后期編輯用。
洞內(nèi)攝像
洞內(nèi)攝像是指山洞內(nèi)、隧道內(nèi)、礦井下、坑道內(nèi)的攝像等。洞內(nèi)攝像一般要用人工照明布光，增大洞內(nèi)的照度。有交流電源的地方，使用新聞鎢燈照明；沒有交流電源的地方，可用便攜式電瓶燈。由于洞內(nèi)較潮濕，很容易造成導(dǎo)線或燈具漏電，因此必須要注意安全用電。
如果洞內(nèi)照明亮度不足，可提高攝像機(jī)的增益，使攝像機(jī)的靈敏度增大。洞內(nèi)的方位特征不明顯，攝像畫面容易出錯(cuò)亂、軸線顛倒等現(xiàn)象。
水下攝像
水下攝像拍攝水下的動植物，河床地質(zhì)，礦物，水下的潛水員，潛水艇，跳水運(yùn)動員與水上芭蕾等。水下攝像可采用不同方法，攝像人員可以身穿潛水衣，攜帶有防水罩的攝錄器材，潛入水中進(jìn)行拍攝，防水罩裝有平衡器，使攝像機(jī)的鏡頭光軸容易調(diào)到水平位置，攝像機(jī)的鏡頭通過防水罩的玻璃進(jìn)行拍攝，攝像機(jī)的控制部分裝在防水罩外，便于攝像人員操作。
攝像人員也可以 不著潛水衣與錄象器材一起安置在 潛水設(shè)備中。水下攝像做重要的是使攝像機(jī)保持水平狀態(tài)，這樣才能使畫面平穩(wěn)。如果攝像人員潛水?dāng)z像，最好要頂著水流拍攝，這樣才能使身體保持平衡。
海洋攝像
在不同地點(diǎn)，時(shí)間，天氣以及角度拍攝海上景物的效果是不同的，不同的時(shí)間和天氣都回影響海上景物的顏色。為了使前后鏡頭色彩銜接應(yīng)盡量的在同樣條件下拍攝海上各種物體。
不同光位的日光使波浪造型不同，順光時(shí)，波浪不明顯，側(cè)光與逆光時(shí)，波浪起伏鮮明強(qiáng)烈。采光時(shí)，選擇合適的機(jī)位和中性濾光片，避免海面對天空光的強(qiáng)烈反光。海洋攝像還要注意防止海水侵蝕攝錄設(shè)備，最好選擇風(fēng)和日麗的天氣與逆流方位攝像，以防止還浪的顛簸。
沙漠?dāng)z像
在沙漠中，白天氣溫很高，夜晚氣溫很低，空氣十分干燥，風(fēng)沙較大，為此，在鏡頭前面要加防護(hù)玻璃或?yàn)V光片；沙漠午間日光使沙漠反光強(qiáng)烈，要注意調(diào)整光圈和機(jī)位，避免反光。 同時(shí)適宜用早，晚低角度的側(cè)光，逆光和逆?zhèn)裙馀臄z連綿起伏的沙丘；利用沙漠的線條，色調(diào)等造型因素與外界因素相互襯托，充實(shí)沙漠的內(nèi)涵。
空中攝像
空中攝像以直升飛機(jī)最為適宜，它能懸停，升降速度，飛機(jī)平穩(wěn)，便于選擇合適的拍攝方位和拍攝高度，選擇能見度較好的晴天，在 500到800米的空中攝像效果較好
由于飛行費(fèi)用較高，速度較快，噪聲較大，攝制組與機(jī)組人員要要預(yù)先共同商量好飛行路線，高度，懸停位置，和手勢用語，準(zhǔn)備好攝錄設(shè)備與對講系統(tǒng)，未進(jìn)入拍攝去就要提前開始拍攝，防止漏拍；寧可多拍一些備用鏡頭，以保證后期編輯工作的順利進(jìn)行。
空中攝像飛行的發(fā)電機(jī)震動，易使畫面不平穩(wěn)，宜用肩扛式攝像。飛機(jī)的機(jī)門處視野最大，是攝像機(jī)的理想機(jī)位。
高原攝像
在高原上，隨著海拔高度的不同，太陽的照度和光質(zhì)都會發(fā)生變化，海拔越高空氣塵埃和水汽越少，從而使的空氣濕度變低，透明度增高，太陽的光照度也愈強(qiáng)，拍攝是也要將光圈縮小。同時(shí)海拔愈高，熱光的散射光愈少，光質(zhì)愈強(qiáng)，使被攝物的光比大，陰影部位很暗，此時(shí)宜用反光板進(jìn)行補(bǔ)光。高原攝像由于天空碧藍(lán)，紫外線多，適宜為鏡頭添加黃色濾色鏡。
特殊天氣攝像
特殊天氣攝像是指陰天、雪天、雨天攝像等。這些 天氣一般陰云遮日，色溫高，天空散射光多，亮度高，使提那空發(fā)白；地面沒有日光直接照射，亮度低，使景物變灰，變藍(lán)；天空和地面明暗懸殊。拍攝時(shí)，畫面不要或少要天空為宜。這種天氣使景物反差小，缺乏層次感，通常用加大色調(diào)、色塊、線條、虛實(shí)等變化提高畫面的立體感和空間感。
厚云遮日天攝像
厚云遮日天是人們常說的陰天，由于空中云層較厚，到達(dá)地面的散射光不強(qiáng)，光線失去了明顯的方向性，景物受各個(gè)方面的天空光照明，光線分布均勻，沒有陰影和投影，拍攝的景物和人物都顯得平淡單調(diào)，失去光澤，難以悅目
陰天拍攝人像特寫時(shí)，能獲得色彩豐富，質(zhì)感細(xì)膩的感覺；拍攝人像全景時(shí)，由于陰天的天空亮度很高，人臉在天空襯托下會顯得比平時(shí)暗，這時(shí)要選擇比人的臉色更暗的景物作背景，衣服也要暗些，讓人臉的色調(diào)在畫面上占亮度地位這樣人才顯得精神。
拍攝景物時(shí)，同樣要精心選擇色調(diào)。利用長焦距鏡頭景深短的特點(diǎn)也容易調(diào)整虛實(shí)、產(chǎn)生層次感、并能壓縮空間使物與物、景與景之間的距離拉近，便于選擇不同色調(diào)的主體與背景，使畫面反差適中不致發(fā)灰。
陰雨天攝像
無陽光的雨天一般都是陰云遮日，光線較暗，亮度降低35%--40%；烏云密布，傾盆大雨時(shí)，沒有強(qiáng)烈的明暗反差和光影變化，立體感差，層次不顯著。
為了增強(qiáng)陰雨天攝像畫面物體的立體感和縱深感，也可利用影調(diào)對比，選擇暗調(diào)的前景或主體，拍出亮調(diào)的雨景；或選擇深色調(diào)的物體輪廓，襯托出雨水的亮線條加強(qiáng)色塊對比，在一幅單色調(diào)的畫面里，有一兩塊明亮而鮮艷的色彩，例如五彩絢麗的雨傘，就能打破平板而灰暗的雨天景象。
陽光雨天攝像
有陽光的雨天是拍攝雨景的理想天氣。此時(shí)，常采用側(cè)逆光或逆光拍攝雨景，雨絲在陽光照射下顯得特別明亮晶瑩；人物和景物被雨水淋濕，受光部分反射光很強(qiáng)，產(chǎn)生明顯的輪廓光，使畫面層次豐富、立體感與空間感強(qiáng)。但同時(shí)要注意避免太強(qiáng)的反射光。
下雪天攝像
下雪天一般都是陰天，明暗反差小，地面景物十分單調(diào)，灰蒙蒙一片，應(yīng)選擇深色調(diào)背景襯托漫天飛舞的雪花。下雪時(shí)，色溫偏高，還應(yīng)注意調(diào)整白平衡，注意用防血用具遮擋攝像機(jī)，以免雪花在鏡頭前超焦而產(chǎn)生雪影。
雪后晴天攝像
雪后晴天是拍攝雪景的黃金時(shí)間，因?yàn)榘籽┰陉柟獾恼丈湎?，反光?qiáng)烈，亮度極高，有雪與無雪的景物形成強(qiáng)烈的明暗反差。拍攝時(shí)宜使用手動光圈，因?yàn)檠┚爸刑炜赵角缋剩贤饩€越多，而且來自四面八方的反射光越強(qiáng)，使攝像機(jī)自動光圈容易比被攝物本身的光值略高
因此，拍攝雪景、正面光和側(cè)光下的人物中景、側(cè)光和逆光下的人物近景或特寫時(shí)需要使用手動光圈增加半級或一級左右的光圈。然而，正面光下的人物近景或特寫則不用增加光圈。
