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《酒鬼都市女人們》是每一集都在喝酒的都市劇，也是“三個(gè)女人的一臺(tái)戲”。

整部劇圍繞著這三個(gè)下班后要喝酒的女性視角展開(kāi)。劇中的三位主人公，一號(hào)姜智久是一名折紙YouTuber，性格人狠話不多；二號(hào)韓智研擁有漂亮的外表，腦袋空空其實(shí)很多事情都只是看破不說(shuō)破；3號(hào)安昭熙是一名綜藝節(jié)目策劃，也是3人中的調(diào)和劑。這三個(gè)不同性格的女生，演繹各自不同的人生，一起喝酒，互相陪伴治愈，不管是當(dāng)做下飯劇還是回憶劇均可。

“一天的結(jié)束一定要喝一杯！”是這部劇的信念。整部劇以“酒”貫穿，串聯(lián)起了三位女主的愛(ài)情、友情、親情、職場(chǎng)，也因?yàn)榫启[出許多笑料。故事一開(kāi)篇，以為三個(gè)主人公就像是酒肉朋友一般，但隨著劇情故事的展開(kāi)，才一步步看出三個(gè)人無(wú)法言語(yǔ)的友情。印象很深的一場(chǎng)戲是安昭熙得知父親在意外中過(guò)世，立即趕回老家，抵達(dá)靈堂時(shí)才發(fā)現(xiàn)兩個(gè)好友比她更早趕到靈堂幫忙打點(diǎn)。原來(lái)她們彼此之間沒(méi)有誰(shuí)是誰(shuí)的后盾，只有不可或缺的存在。

在大女主劇熱門(mén)的時(shí)代，個(gè)人感覺(jué)這部《酒鬼都市女人們》的設(shè)定更真實(shí)，也因此讓人非常“上頭”。劇中的三位主人公，就像是我們中的任何一個(gè)人。一個(gè)平凡的打工人，面對(duì)繁雜的工作和庸庸碌碌的生活，喝酒變成了她們一天下來(lái)放松心情的方式。每天的糟心事成了“下酒菜”，三人一邊喝著一邊互相說(shuō)著自己的遭遇，似乎又可以找回力量面對(duì)明天的生活。

女人理解女人，女人保護(hù)女人。無(wú)論是職場(chǎng)上還是生活中，女性之間的惺惺相惜與相互扶持逐漸成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，溫暖強(qiáng)大的女性力量也在越來(lái)越多的影視作品中得到呈現(xiàn)。由江疏影、劉敏濤領(lǐng)銜主演的都市女性話題職場(chǎng)劇《女士的法則》，就再度散發(fā)出女性特有的光輝色彩。

《女士的法則》主要圍繞著兩位女律師許婕（江疏影飾）和陳染（劉敏濤飾）的職場(chǎng)與生活展開(kāi)。兩人從最初秉持不同的工作理念，到互相理解信任，聯(lián)手探尋案件背后的真相，一同守護(hù)法律的公平與正義。

雖然是一部集多種元素于一身的作品，但其中最讓人難以忽視的還是溫柔堅(jiān)韌的女性力量。劇中“雙強(qiáng)女主”的設(shè)定，率先展現(xiàn)出她們?cè)诼殘?chǎng)上的颯爽英姿。明艷霸氣的許婕，兼具高顏值與高學(xué)歷，行事偶爾會(huì)劍走偏鋒，但內(nèi)心是絕對(duì)善良與正義的。獨(dú)立干練的陳染專(zhuān)業(yè)素質(zhì)過(guò)硬，成熟理智的她與許婕完美搭檔，兩人攜手為眾多人解決了身邊的法律困境。

而在生活中，兩人也有著職場(chǎng)女性以外的心酸和柔軟。外表開(kāi)朗奔放的許婕，內(nèi)心也有著孤獨(dú)和傷感，在感情方面不愿全身心的投入，會(huì)用強(qiáng)勢(shì)堅(jiān)硬的外殼將自己包裹起來(lái)。在職場(chǎng)上如魚(yú)得水的陳染，也因父親的鋃鐺入獄和夫妻生活危機(jī)備受打擊，展現(xiàn)出難得脆弱感性的一面。

劇集從不同層面呈現(xiàn)出女性的張力與復(fù)雜性，更展現(xiàn)出她們彼此間的治愈與救贖。許婕甫一登場(chǎng)，就在酒吧救下了遭遇性騷擾的女孩。陳染還和許婕一起，幫助因懷孕而被公司惡意辭退的女銷(xiāo)售經(jīng)理恢復(fù)到原有的工作崗位，替身患漸凍癥且因婚前協(xié)議無(wú)法獲得孩子撫養(yǎng)權(quán)的女網(wǎng)紅，爭(zhēng)取到了每周探視孩子的權(quán)利。兩位女律師運(yùn)用自身的專(zhuān)業(yè)才能，為多個(gè)深受侵權(quán)困擾的女性找回自己的權(quán)益，真正做到了girls help girls。

在幫助她人的過(guò)程中，許婕和陳染也彼此救贖、并肩成長(zhǎng)，一步步成為了值得交心和信賴(lài)的朋友。在各種撕扯和風(fēng)浪之后，女性之間所產(chǎn)生的心靈上的治愈和交付，以及精神上的成長(zhǎng)和領(lǐng)悟，才是這部作品最難能可貴的。

前段時(shí)間愛(ài)奇藝播出的劇集《親愛(ài)的小孩》引起了不少討論，甚至有被批評(píng)說(shuō)引發(fā)大眾焦慮。當(dāng)時(shí)看到有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)，它只是如實(shí)把婚姻、生育、育兒的現(xiàn)況拍出來(lái)，現(xiàn)實(shí)往往只會(huì)更殘酷。之前也有網(wǎng)友說(shuō)“東亞三國(guó)手拉手，誰(shuí)先躺平誰(shuí)是狗”，雖然國(guó)情有差異，但中日韓在某些社會(huì)問(wèn)題上確實(shí)具有極高的相似性。2019年上映的韓國(guó)電影《82年的金智英》，講述了女性被“吞噬”的故事。

表面看來(lái)金智英（鄭有美 飾）是一個(gè)生活在幸福之中的家庭主婦，有收入不菲又溫柔體貼的丈夫鄭大賢（孔侑 飾）和可愛(ài)的女兒，享受著平淡和安穩(wěn)的生活。實(shí)際金智英的內(nèi)心早已瀕臨崩潰。她要“扮演”逆來(lái)順受的好兒媳、無(wú)條件支持丈夫的賢妻、無(wú)堅(jiān)不摧的母親。真正的金智英究竟在哪兒呢？長(zhǎng)久的壓抑和掙扎，讓金智英患上了心理疾病。

《82年的金智英》是由小說(shuō)改編的。小說(shuō)發(fā)布之后在韓國(guó)的爭(zhēng)議很大?？伤鼘?xiě)了什么？它只是寫(xiě)了事實(shí)。金智英可以是任何一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的女性。這部電影并沒(méi)有跌宕起伏的劇情，可很難不在觀看的過(guò)程中感到無(wú)可避免的壓抑。金智英在典型的重男輕女家庭中長(zhǎng)大，不被重視、習(xí)慣失望。電影中有個(gè)細(xì)節(jié)，父親和弟弟去看望金智英，父親卻茫然不知女兒喜歡吃什么。然而在成為家庭主婦之前，金智英也是一名有理想和追求的職業(yè)女性。生育之后，她想過(guò)重返社會(huì)，重返職場(chǎng)。然而加班成為常態(tài)的韓國(guó)，每天被家務(wù)纏身的金智英幾乎失去了所有就業(yè)的可能，只能做零工，彈性工作。

不到四十歲的金智英，已經(jīng)從社會(huì)意義上失去了自我，只剩下身份。電影中，金智英的丈夫鄭大賢決定和妻子一起接受心理咨詢，共同面對(duì)困境。看到很多觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)，金智英是幸運(yùn)的，幸運(yùn)在于她有來(lái)自家人、丈夫和朋友的理解、關(guān)心和支持。而這個(gè)“幸運(yùn)”的評(píng)價(jià)，又更讓人感覺(jué)悲涼。那么不幸運(yùn)的她們呢？電影的故事在此結(jié)束，但現(xiàn)實(shí)中更多“金智英”的故事，是否也有這樣看似積極的結(jié)局？

也許，每個(gè)女孩內(nèi)心都有兩面，一個(gè)是安穩(wěn)的七月，一個(gè)是流浪的安生。

這部誕生了兩位金馬影后的電影乍看起來(lái)像是一對(duì)閨蜜為了一個(gè)男人相愛(ài)相殺的故事，但細(xì)細(xì)品味，又覺(jué)得好像不是這么回事。

七月，明明該是燥熱和盛放的季節(jié)，卻活在了父母早就規(guī)劃好的軌跡里，守著家鄉(xiāng)，找一份安穩(wěn)的工作，打算在26歲結(jié)婚，27歲生孩子；安生，明明聽(tīng)起來(lái)比偶爾叛逆的七月更加安穩(wěn)、嫻靜，卻在人生最好的年紀(jì)里漂泊流浪，計(jì)劃在27歲那年結(jié)束自己的生命。如果18歲的時(shí)候，那個(gè)叫家明的男孩沒(méi)有出現(xiàn)，是不是一切都會(huì)不一樣？還記得第一次看這部電影的時(shí)候，閨蜜曾跟我說(shuō)，如果沒(méi)有家明，七月和安生后來(lái)就不會(huì)分開(kāi)那么久了，我當(dāng)時(shí)深表贊同，但如今再回味，卻發(fā)現(xiàn)家明存在的意義，其實(shí)是讓七月和安生從一層層的偽裝中脫離出來(lái)，活成自己內(nèi)心里，最向往的那個(gè)樣子。

七月在經(jīng)歷過(guò)與安生的分離以及與家明的名存實(shí)亡的愛(ài)情后，擺脫了束縛自己的“乖乖女”的枷鎖，她來(lái)到安生曾住過(guò)的旅店，沿著安生流浪的軌跡一路漂泊，如愿活成了自己一直向往的“安生”；而安生為了成全七月和家明選擇只身前往北京，在經(jīng)歷了長(zhǎng)久的漂泊之后，也厭倦了居無(wú)定所的流浪，習(xí)慣待在一個(gè)地方，安穩(wěn)地度過(guò)余生，活成了自己一直羨慕的“七月”。

其實(shí)不止女孩，每個(gè)人心中都住著另外一個(gè)自我，只不過(guò)大多數(shù)時(shí)候，他們被父母的教育束縛，被學(xué)校的規(guī)定捆綁，被社會(huì)的規(guī)則磨平，而《七月與安生》則向我們展示了：當(dāng)一個(gè)人脫下偽裝，不再顧忌其他人的眼光，活出自我的時(shí)候，會(huì)是什么樣子。

“太陽(yáng)下山明早依舊爬上來(lái)，花兒謝了明年還是一樣的開(kāi)”這是劇中的女主角安然在面臨情感轉(zhuǎn)變或是做出重要抉擇時(shí)最喜歡哼唱的歌。這段歌詞的下一句是“美麗小鳥(niǎo)一去無(wú)影蹤，我的青春小鳥(niǎo)一樣不回來(lái)”

她就像一只向往自由的小鳥(niǎo)，用堅(jiān)硬又極具攻擊性的外表偽裝自己，為了去北京讀研，為了向外界證明自己，為了讓爸媽對(duì)她說(shuō)一句：我們的女兒還不錯(cuò)…直到她素未謀面的弟弟出現(xiàn)，打亂了她人生中所有規(guī)劃好的一切。對(duì)電影來(lái)說(shuō)，這是創(chuàng)作者給出的難題，而劇外真實(shí)的情況，是時(shí)代背景下無(wú)數(shù)個(gè)家庭的陣痛，劇中的一幕幕，讓屏幕前很多個(gè)姐姐看見(jiàn)了自己。

她不甘心就這樣被關(guān)進(jìn)籠子，她在墓前憤怒地撕碎荒唐的殘疾證明，為了親戚家姐姐的兩句抱怨大打出手，她當(dāng)著所有人的面厲聲質(zhì)問(wèn)肇事司機(jī)，又被有心人發(fā)到網(wǎng)上經(jīng)受語(yǔ)言暴力，她向有權(quán)勢(shì)的同事挑釁，整日窩在病床旁看書(shū)，發(fā)誓一定要逃離這個(gè)地方，她甚至想過(guò)把弟弟就這樣丟棄在地鐵站…跟劇外的無(wú)數(shù)個(gè)姐姐一樣，她萬(wàn)分迫切地想要打開(kāi)籠子飛出去，因?yàn)樗幌胱兂晒脣屇菢拥奶淄?，不論外殼多么美麗迷人又有才華，內(nèi)里一層一層，套的都是上一輩人留下來(lái)的責(zé)任和傳統(tǒng)：有西瓜吃了，要先讓弟弟?chē)L到甜，有學(xué)考上了，要先供弟弟成家立業(yè)，有出路謀生了，更要先顧及弟弟的孩子無(wú)人看管，就連弟弟死了，她忙前顧后都容不得半點(diǎn)松懈…她的親生孩子大聲責(zé)問(wèn)她的無(wú)私，在得知她中風(fēng)癱瘓的丈夫曾經(jīng)騷擾安然時(shí)，她也只能背過(guò)身去，把所有的悲憤化成兩記重重的空拳。劇中以塑造兩代女人作為姐姐對(duì)待照顧弟弟的態(tài)度做對(duì)比展開(kāi)故事線，這兩個(gè)“她”，又何嘗不是一個(gè)“她”。

但女主角安然是生在新時(shí)代的姐姐，她有能力，有目標(biāo)，有信心，她想做和姑媽不一樣的姐姐，在那之外，創(chuàng)作者還給予了姐姐們一份傳承下來(lái)的東西，那就是愛(ài)：嘴上罵著愛(ài)吃不吃卻還是給弟弟買(mǎi)了肉包子，狠心賣(mài)掉家里所有東西卻還是留下了父親的皮衣，羨慕舅舅的女兒可以自在地起舞卻還是在無(wú)眠的深夜思念至親，已經(jīng)拿起打開(kāi)籠子的鑰匙卻還是舍不得再也見(jiàn)不到你。她是否會(huì)選擇把紅色的套娃裝進(jìn)綠色的底座，我們誰(shuí)也不知道，因?yàn)橥胗靡徊坑捌ブ笇?dǎo)別人做出選擇是自私的，吃麻辣燙和去大海里沖浪真的有哪一個(gè)更重要嗎？生活有時(shí)候遠(yuǎn)比我們看到的更加復(fù)雜，這是創(chuàng)作者給屏幕前的每個(gè)她精心準(zhǔn)備的禮物。

祝每一個(gè)“她”都能幸福。

近幾年女性題材劇集大爆發(fā)，有《歡樂(lè)頌》、《三十而已》等都市女性群像劇，也有《親愛(ài)的小孩》《我們的婚姻》等聚焦婚戀、家庭的題材。幾年過(guò)去了，“她劇集”依然是最受市場(chǎng)追捧的題材之一，但我最想推薦的，還是去年的黑馬劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

金靖飾演的胡晶晶在生日的那天，從樓上一躍而下，這個(gè)女孩永遠(yuǎn)停在了她最好的年紀(jì)，而整部劇也都以她的死因?yàn)橐瑒兝O抽絲的展開(kāi)。女主喬夕辰是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)社畜，是個(gè)在大城市打工的普通女孩；紀(jì)南嘉是個(gè)雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人；許言則是有些單純幼稚的小女孩。這些身在異鄉(xiāng)的女孩們，她們的遭遇平凡又真實(shí)，會(huì)遇到黑心的二房東、職場(chǎng)中的勾心斗角、高強(qiáng)度的通勤、生病了不敢告訴家人等等，在大都市的異鄉(xiāng)青年中這些事情好像都曾發(fā)生過(guò)。

在經(jīng)歷了各種坎坷之后，有的人開(kāi)始適應(yīng)了大城市的一切選擇留下來(lái)；有的人選擇回到家鄉(xiāng)，但無(wú)論是如何選擇，都正如劇中所說(shuō)“每個(gè)人都在失去與獲得，心安的地方，即是吾鄉(xiāng)”。

杜牧夜泊秦淮時(shí)寫(xiě)下的“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”本意毋庸置疑是諷刺昏庸荒淫的當(dāng)權(quán)者的，但這首詩(shī)也確確實(shí)實(shí)給生活艱難的歌女們貼上了一個(gè)不懂大義、只知享樂(lè)的標(biāo)簽，且一貼就是幾千年。

書(shū)娟那幾個(gè)女學(xué)生第一次在文徹斯特教堂里看見(jiàn)十四個(gè)濃妝艷抹、身著艷麗旗袍的女人時(shí)，心里或許就是這樣想的。她們對(duì)妖嬈嫵媚的玉墨、豆蔻嗤之以鼻，覺(jué)得這些都是狐貍精、不正派，厭惡的情緒寫(xiě)在臉上，甚至連洗澡、上廁所的地方也不愿意和這些做皮肉生意的女子共用，和她們爭(zhēng)吵。但爭(zhēng)吵激烈時(shí)，面對(duì)突然闖進(jìn)的日本人是這些煙花女子給她們打開(kāi)了地窖藏身的通道。那個(gè)時(shí)候書(shū)娟心里或許是驚訝且感動(dòng)的，她不想暴露這些人轉(zhuǎn)身引開(kāi)了日本人。

風(fēng)塵女子也是有情有義的，這一份恩情她們沒(méi)有忘。面對(duì)日本人要求女學(xué)生去軍營(yíng)里表演的困境，玉墨和姐妹們穿上了學(xué)生裝，剪掉了長(zhǎng)頭發(fā)，毅然決然地替她們?nèi)ジ澳且粓?chǎng)兇多吉少的約。這幾個(gè)秦淮女有著人性中的善良、純粹和知恩圖報(bào)的心理，以最簡(jiǎn)單的心做了最讓人感動(dòng)的事，她們值得所有人的尊重。

《金陵十三釵》從13個(gè)金陵風(fēng)塵女子故事切入，講述了戰(zhàn)爭(zhēng)年代里以書(shū)娟和玉墨為代表的兩類(lèi)女性形象，表達(dá)了一個(gè)救贖的主題，反映了崇高的人道主義，展現(xiàn)出了那些不該被歷史所遺忘或忽略的巾幗熱血，挖掘了被刻板化的女性印象下隱藏的光輝。

當(dāng)下越來(lái)越多的劇集和綜藝以女性為主角，但是，想要在細(xì)分領(lǐng)域中走出一條新的路并不容易。4月16日，女子齊舞舞社競(jìng)技真人秀《了不起！舞社》在優(yōu)酷播出。節(jié)目由蘇有朋擔(dān)任社長(zhǎng)，王霏霏、程瀟、Ten、贊多擔(dān)任主理人，60名心懷熱愛(ài)的女生踏上了歷練舞技、磨練團(tuán)魂的蛻變之路。

節(jié)目不設(shè)淘汰機(jī)制，但是60位選手通過(guò)摸底考試被分為一線隊(duì)員、正式隊(duì)員和預(yù)備隊(duì)員，在一定程度上增強(qiáng)了成員間的競(jìng)技感和表演的精彩程度。再加上社長(zhǎng)與主理人對(duì)公演資格的嚴(yán)格篩選，體現(xiàn)了節(jié)目的專(zhuān)業(yè)性，也對(duì)增加懸念感有一定的作用。

雖然是以齊舞競(jìng)技為最終出口，但節(jié)目在選角上并沒(méi)有局限于某一個(gè)舞種，選手們擅長(zhǎng)的領(lǐng)域涵蓋復(fù)古街舞、現(xiàn)代舞、國(guó)風(fēng)爵士等，不僅展現(xiàn)了不同的舞蹈之美，還通過(guò)多維視角展示21世紀(jì)年輕人對(duì)舞蹈的熱愛(ài)，呈現(xiàn)了當(dāng)代女性的多樣魅力。

為了增加戲劇沖突，節(jié)目在真人秀部分對(duì)選手之間的互動(dòng)和成長(zhǎng)過(guò)程有著較為細(xì)膩的刻畫(huà)，呈現(xiàn)隊(duì)員們對(duì)團(tuán)體的擔(dān)當(dāng)和對(duì)人生的追求，傳達(dá)出自信、勤勉又優(yōu)秀的女孩真的了不起的涵義。