《蒙太奇》8.0

《你是兇手》6.0

從評分上看，《你是兇手》的翻拍似乎只有一個及格分。但是回顧王千源+宋佳+馮遠(yuǎn)征實力派三角的表現(xiàn)，又總覺得這個分?jǐn)?shù)不應(yīng)該。

作為本土化的翻拍片，《你是兇手》的前生可以說是導(dǎo)演處女作中難得的高分答卷。

雖然犯罪懸疑已經(jīng)成為韓國電影的招牌，但《蒙太奇》中扎實的劇情表述和電影結(jié)構(gòu)的重組依舊帶個觀眾極強(qiáng)的沖擊力。嚴(yán)正化也憑借這部電影拿下了大鐘獎最佳女主角。

那么，同樣身為新晉導(dǎo)演的王昱。將《你是兇手》帶給更多不熟悉韓國類型片的觀眾時，為什么效果不盡如人意呢。

整部影片看下來，還是聚焦在一個老生常談的概念：本土化。

本土化：是續(xù)寫也是改編

《蒙太奇》里最令人遺憾的bug莫過于被遺漏的小女孩。所以當(dāng)《你是兇手》走上熒幕時，觀眾更期待的，是對于犯罪電影更為細(xì)致的處理。

從整部電影來看，王昱在人物關(guān)系和故事背景的處理上，展現(xiàn)出了個人的思考和為本土化做出的調(diào)整。

王千源飾演的前警官陳浩，不僅是十年前綁架案的負(fù)責(zé)人，也是受害人親生父親。對案件的執(zhí)著不僅是因為責(zé)任和對家屬的承諾，也是從一個父親的角度給女兒公正的交代。

原版中因為追訴期將至的壓迫感，在影片里改編轉(zhuǎn)成了受害人母親白蘭（宋佳飾）絕癥的陰影。

如果說《蒙太奇》里的完美犯罪是高智商犯罪+刻板體制+廢物警察。那么回顧《你是兇手》的元素組成，觀眾會發(fā)現(xiàn)影片最大的犧牲就是將體制和執(zhí)法者的批判凝聚到了一個人身上——警官陳浩。

王千源飾演了一個“有點(diǎn)蠢”的警官——用他自己的話說就是不適合刑警的料。

從劇情上看，他的確不適合做刑警：綁架案后沒多久就改了行，追查車輛完全是偶然的發(fā)現(xiàn)，跟蹤目標(biāo)鬧得雞飛狗跳，最后還是沒能抓到嫌疑人。刑警所應(yīng)該具備的理性和邏輯，在陳浩身上出現(xiàn)得飄忽不定。

體制和尸位素餐造成的拉鋸戰(zhàn)，背負(fù)在陳浩一個人身上，很難完全解釋。

從原版看，警官堅持追查的原因是責(zé)任與使命感，而這種使命感的爆發(fā)來自以追訴期為例的原生司法體制的缺失。情與理，是《蒙太奇》中推動劇情的最主要動力。

《你是兇手》的背景限制了影片批判意義的展開，導(dǎo)演只能以虛筆的手法將這十年處理成警方一次又一次的錯過，以及局外人逐漸冷淡的態(tài)度。從而把影片轉(zhuǎn)向“人性”這一立場。

因此三線并行中，白蘭的故事是完成度最高的一條。

受害者與加害者的身份轉(zhuǎn)換，是整部電影最高光的時刻。在生命最后的時刻，白蘭終于找出了綁架案的兇手，并用同樣的手法綁架了李愛軍（馮遠(yuǎn)征飾）的外孫女并迫使其認(rèn)罪。

這個轉(zhuǎn)折，是類型片故事的勝利，也是將烏托邦式的等價復(fù)仇法則完美再現(xiàn)。

對于小女孩下落的處理，王昱的設(shè)計是巧妙而且成功的。

白蘭當(dāng)著李愛軍的面以同樣的方式把塑料桶推下了山。在他撕心裂肺的哭喊里，一桶紅色的染料水在巖壁上爆開，孩子卻在車?yán)锼孟闾稹?/section>

無論是徹底的報復(fù)還是選擇釋然，對于白蘭已成定局的人生都是不公的。所以她不會選擇原諒。

雖然以“情”支撐的復(fù)仇動力可以使她強(qiáng)大，但同樣也是這個母親的“情”，不會讓白蘭徹底變成一個冷血的罪犯。

爆裂開的水桶是整部電影里最寫意的一幕，晦暗不明的天色下，低飽和度畫面里流動的紅色。哪怕沒有一句臺詞，觀眾也能體會到白蘭此刻的茫然無措，哪怕她已經(jīng)給了女兒鈴鐺一個交代。

于仇恨而言，沒有誰能全身而退。

但非?？上У氖牵@個情緒飽滿的結(jié)局綴在一系列無法自圓其說的前景上，就顯得過分倉促。

無論是年邁老人如何逃脫追捕這個的歷史問題，還是全新設(shè)定下警官陳浩無厘頭的放棄追查，甚至是綁架原因的扁平化等等。這些沒有把“改編”想明白而導(dǎo)致的問題，會讓所有影片人物的飽滿，僅僅來自演員們演技的精湛。

蒙太奇：故事的引路人

交叉蒙太奇的使用，對于犯罪手段復(fù)刻的橋段，具有極強(qiáng)的沖擊力。

但是在《你是兇手》里，這個剪輯方式反而成為了觀影的負(fù)擔(dān)?；貞浐同F(xiàn)實的不斷交疊在影片中的確形成了節(jié)奏感和尖銳矛盾。但過分追求對比性卻帶給了觀眾無法確定時間點(diǎn)的混亂。

攝影出身的王昱顯然對畫面有極為深的造詣，整部電影里沉郁的氛圍在鏡頭下完全是自然流露。

但是脫離敘事層面的重組的混亂也是顯而易見。以白蘭決意復(fù)仇為例，在前半段電影里的忽視，總會讓觀眾產(chǎn)生一種“只有陳浩在努力，白蘭只負(fù)責(zé)頹廢”的錯覺。

然而到了后半段大反轉(zhuǎn)里，白蘭的行動被細(xì)碎地剪進(jìn)主時間線里。從毫無動作到接二連三，行動節(jié)奏的陡然提速不僅會使整個劇情失控，也會讓觀眾時常需要停下來去思考：這件事，到底是哪個人首先做出反應(yīng)的。

不過，好在一眾實力派演技的加持，這些影響劇情流暢的因素往往會裹在強(qiáng)大的情緒沖擊之中。白蘭對這個世界無可奈何的絕望隨著劇情層層累加，最后到了崩潰邊緣時，卻因為被她帶走小女孩的一杯水給澆滅。

之后的白蘭，哪怕沒有鏡頭語言補(bǔ)充，觀眾只需要通過她不再完全死寂的眼睛，都會讀出救贖的味道。

雖然王千源因為角色的故事限制了一部分的發(fā)揮，但是這十年里逐漸消沉的陳浩，沒有被他處理成痞式警察，反而是通過一些生活片段，把一個父親藏著的痛苦，融進(jìn)低聲下氣的言語里，融進(jìn)海鮮市場的腥味里。

《你是兇手》里人物的情，和故事的情，在剪輯里是全面立體展現(xiàn)的。

再回到交叉蒙太奇服務(wù)的主體，我們可以看出這種復(fù)刻的綁架手法，感染力和沖擊力一半是來自復(fù)刻，另一半是來自不同心態(tài)人物的反應(yīng)。

但是《你是兇手》全片在情與理的失衡上，導(dǎo)致我們只看到了為了親人不顧一切的李愛軍。對于這個真正的兇手人性深處的自私?jīng)]有更多地討論。

作為一個高智商的罪犯，在陷入自己的圈套里，于情，共同的心理的確會讓他比常人順從。于理，在復(fù)刻面前順勢而為的反擊和變化才是整個反轉(zhuǎn)里最高光的一點(diǎn)。

或許，觀眾剛看完《你是兇手》，6.0這個評分著實欠妥。但是當(dāng)飽滿的情緒和設(shè)身處地的痛苦退去后，我們再回顧整部電影，會因為他繼續(xù)飽滿人性而放棄理性的選擇而惋惜。

作者：小夢

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