（章子怡昨天發(fā)文力挺）
（力挺過的圈內(nèi)大咖）
其實說到忻鈺坤，無需多言，一部《心迷宮》獲得了豆瓣2015年度華語片最高分。在相對挑剔的觀眾群中，這部小成本犯罪片獲得了不錯成績。
所以在《暴裂無聲》放出海報的時候我就特意圍觀，很有犯罪片的質(zhì)感，期望也挺高。
等電影上映后，看完確實不覺失望。因為從演員水準(zhǔn)到鏡頭語言，都已經(jīng)算近幾年國產(chǎn)犯罪片中的上乘了，而且是比較成熟的電影工業(yè)產(chǎn)品。
和《心迷宮》不一樣，《暴裂無聲》這次就是多線的線性敘事，就是圍繞著礦工張保民丟兒子找兒子展開。
在2004年的凜冬里，一個北方礦業(yè)小鎮(zhèn)上，牧羊少年帶著自家的羊群在山里行走，路過淺淺的河溝駐足遠(yuǎn)望。兩天后，礦工張保民得知兒子失蹤的消息急切趕回家中，三天后，律師徐文杰的女兒也跟著失蹤。他拿起電話打給他能想到的唯一嫌疑人，黑白兩道通吃的煤老板昌萬年于是，兩起本來毫不相干的失蹤案意外地關(guān)聯(lián)到了一起，所有人都脫不了關(guān)系。
“上層失態(tài)、中層失德、底層失語、人間失格”
“仗義每從屠狗輩，負(fù)心多是讀書人”，這是不少人觀影后都要提到的一句話。
影片中失語的底層代表礦工張保民（宋洋飾）盡他可能保有著最大程度的善意
而律師徐文杰（袁文康飾）卻為了保全自己，不惜恩將仇報
更遑論處在這條食物鏈頂端的煤老板昌萬年（姜武飾）有多少人性尚存？
有網(wǎng)友形容這是上層失態(tài)、中層失德、底層失語、人間失格，而幾位主演也恰到好處的把這幾點都展示出來了。
最核心人物張保民，因為早年與人打架咬掉了舌頭而不愿說話。其實，現(xiàn)實中無法言語也反映了他求助無門、毫無話語權(quán)的生存狀態(tài)。
他不愿意說也沒資格說，所以能依靠的就是所有的行為動作、表情神態(tài)。
不過就算沒有臺詞，宋洋的表演卻不會讓人覺得干癟。
他把徐浩峰電影里的好身手帶到了這部電影里，所以他的動作戲都很實，拳拳到肉、血肉模糊。
礦工張保民別的沒有，就是一身力。這個“后生很猛”，無論是跟丁海打架，還是替礦工們出頭，又或者走廊里以一敵半百，乃至于最后跟昌萬年的對決，他最終都能打贏，哪怕滿臉是血、遍體鱗傷。
面對地位在自己之上的敵人時，他的眼神里除了倔強(qiáng)還有迷惘和空洞。宋洋把這種除了拳頭找不到任何武器的麻木狀給演出來了。
在昌萬年公司走廊的一場打戲，完全的背水一戰(zhàn)，眼神里除了狠烈和尋求真相的急切，別無他物。和他人搏斗于張保民而言，已成為一個機(jī)械性的動作。
但就是這樣一個有些執(zhí)拗和麻木的角色，在面對不同人時還會有不一樣的情緒表達(dá)。
他始終是以一個父親的身份在“戰(zhàn)斗”。為了找到孩子，他四處奔走、貼尋人啟事，不停拿出照片來請人認(rèn)。眼神里對孩子的渴望遠(yuǎn)超過對自身的關(guān)注。
而當(dāng)他急沖沖趕來救人，發(fā)現(xiàn)口袋里綁著的是小孩時，驚喜又急切，舍了命也要抱著孩子離開。而解開口袋卻發(fā)現(xiàn)不是自己的小孩，失落過后又重新陷入痛苦。
但他就像柔弱的羊一樣，會抱團(tuán)取暖。他跟同樣丟了孩子的徐文杰聯(lián)系，幫助這個同樣熱鍋上爬的螞蟻。這時的他，身上眼里都透著一股善良的光芒。
而張保民的妻子翠霞（譚卓飾），雖然戲份也不算太多，但也演出來那種依附于男人生活的農(nóng)村婦女的形象。
翠霞疼愛兒子、擔(dān)心兒子，迫切地想兒子回來，可是身體拖累了她。
她能做的，就是坐在炕上無力地唉聲嘆氣、以淚洗面，或者以其他方式召喚兒子回來。這樣的無力感和脆弱，確實很像一個孩子丟了完全沒了主意的母親。
再說到大惡，姜武則把昌萬年這個大鱷的大惡演出來了，看得人毛骨悚然。
在給小學(xué)捐款時，昌萬年吃了一個通紅的番茄。
在這里，鏡頭給到一個特寫，他狠狠咬了一大口，半個番茄沒了，番茄汁沿著嘴角，從硬茬茬的胡子間流淌下來，滴到了西裝上，像極了茹毛飲血的野人，讓人不寒而栗。而他慢條斯理地吞咽、擦拭，又像是虎豹在面對囊中之物時極有把握的張狂。
之后和校長合影時，他居然又脫下了自己的臟外套，穿上了校長的外套。面對鏡頭，他還能露出微笑，當(dāng)他的愛心企業(yè)家。而另一邊穿著毛背心的校長卻顯得卑微又寒酸。
對昌萬年來說，人前的形象是一定要整理好的。無論是一層層的假發(fā)片還是筆挺的西裝，都是他掩蓋本心的外在。
當(dāng)他靜坐在桌前，安安靜靜燙著自己的羊肉小火鍋時，又是另一幅面孔。
安琥飾演的李水泉說：我信佛，吃素。昌萬年竟然慢慢補(bǔ)了一句：吃素可不好，羊也吃素。
他讓手下了結(jié)對方司機(jī)，逼著對方認(rèn)錯，逼著素食者吞下一盤盤生羊肉，逼著對方簽字轉(zhuǎn)讓股權(quán)。
那一邊，被挾持的人已經(jīng)快要窒息活不下去；這一邊，他還在津津有味、氣定神閑地吃著羊肉。只是眼神里，透露出隱約的狠毒和不耐煩。這樣的惡，如何不讓觀眾覺得汗毛倒起？
在主角三人在山上廝殺的群戲中，昌也像頭被挑釁了的老虎，沒有了之前的云淡風(fēng)輕，直接撕破了面孔，把戾氣和殘忍全都擺到了臉上。
這一刻，他也被武力值超高的張保民逼急了，成了眼紅心紅的亡命徒。
但到最后被抓，他又表現(xiàn)出少有的愚鈍和無辜，裝傻充愣，蒙混過關(guān)。
昌萬年的惡，或許有些程式化，像多年前的黃世仁。但是，通過姜武的表演，這樣的惡放到04年的情境中又是真實可感的。
最后再說三者中戲份相對較少的律師徐文杰。
表面上，他工作光鮮，惹人羨慕。但實際上，因為股市虧空他居然欠了幾十萬高利貸。為還款，他鋌而走險，做出違背職業(yè)道德的偽證。
但這還不是最可怕的，更可怕的是他一個法律從業(yè)者居然知法犯法，幫著昌萬年掩蓋張磊走失案的真相。
東窗事發(fā)時，他用不耐煩、寡言掩蓋內(nèi)心慌亂，對女兒的關(guān)心他置若罔聞。
可是當(dāng)女兒被昌萬年綁了，他無計可施時又不敢聲張，這份急躁不比張保民少。開著車滿山的轉(zhuǎn)悠、呼喊，就算覺得張保民有詐還是要孤身前來。
為了找到女兒，他居然敢背著良心去騙翠霞自己是上門來幫忙找張磊的好心律師。眼神里有慌亂，也有算計，說話不輕易松口，不愧是老練的徐律師。
而電影最后的一段，更讓人對他絕望。身為法律服務(wù)業(yè)人員，他清楚地知道刑法中的各項規(guī)定，所以他故意避重就輕、躲避刑罰。關(guān)于恩人家消失的男孩，他明明知道真相還參與了行動，被抓后卻藏得干干凈凈。
當(dāng)他戴上眼鏡，重操舊業(yè)，只說一句“沒了”的時候，大概無數(shù)觀眾都跟張保民一樣吧，心中殘存的一點信任也都完全崩塌，消失得一干二凈。
于無聲處，聽見驚雷炸裂
在《暴裂無聲》中，導(dǎo)演還用了不少符號進(jìn)行隱喻和對比。
比如全片中，最重的符號“羊”。人們對于羊的印象，首先是食草性動物、攻擊性很弱，再者就是被大規(guī)模飼養(yǎng)只為成為餐桌上的肉制品、任人宰割。
而在電影中，羊也有著很多含義。屠夫切肉的一幕相信也讓不少人覺得毛孔張開，渾身發(fā)冷。
電影開頭，張保民拒絕在開礦同意書上簽字，爭執(zhí)不下后跟人打架，順手抄起桌上的羊蝎子骨就捅瞎了屠夫丁海的眼睛。
再說張保民的兒子張磊，就是在放羊的時候不見的。他照顧體弱的小羊，把它抱進(jìn)屋里養(yǎng)，甚至有種可能是他為了保護(hù)羊而遭遇不測。
對于處在弱勢地位的人們來說，羊和自己有著諸多聯(lián)系，自己與之也有差不多的境遇——明知命運如此，卻又無力改變。
而對于掌握話語權(quán)和其他各種權(quán)力，站在食物鏈頂端的昌萬年來說，羊是他的盤中餐，也是被他隨意操縱的物品。
他熱衷于吃現(xiàn)切的羊肉，也可以將羊和其他動物作為自己的活靶子。甚至在逼對手轉(zhuǎn)讓股份時，也是靠硬往對手嘴里塞羊肉等暴力手段逼迫其簽字的。
其他隱喻性質(zhì)的符號還有很多，比如昌萬年桌上的金字塔和張磊用石頭堆出來的小山還有最后在張保民面前崩塌的土山
金字塔象征權(quán)力的上下級，跟大自然中的食物鏈也有異曲同工之處。
處在最頂端的消費者，似乎有操縱一切的能力，生殺大權(quán)皆由昌萬年掌握。而被他控制、脅迫的徐文杰、張保民則位于底端。
除了隱喻，對比也是不少的。被張保民捅瞎了丁海，在危急時刻卻愿意幫助他；
而面對自己女兒的救命恩人，徐文杰選擇了恩將仇報，把張磊的消失與自己撇得一干二凈。這一組對比，就檢測出人性中真正的善與惡。
而沉默寡言的農(nóng)村學(xué)生張磊和家境富裕的城市女孩媛媛，又是一組對比。前者一句詞沒有，而后者卻總是在爸爸煩心時多說話，故意逗爸爸開心。這一組對比，就顯示了相似命運的不同走向。
另外，村長家一箱箱往家里搬的礦泉水，和昌萬年同款的洋煙，不斷出現(xiàn)的奧特曼超人面具，以“豢A”打頭的豪車車牌、孩子不斷做的拉弓動作和墻上的畫……影片中無處不在的細(xì)節(jié)都提示著觀眾去思考去探究。
當(dāng)你凝視深淵的時候，深淵也正在凝視著你
電影中還有條隱線，谷豐村當(dāng)初要開礦，張保民不同意甚至鬧出大事。
結(jié)果呢，礦開起來了，山也越挖越空了，空氣中的濃煙越來越多
井水越來越難喝，和翠霞一樣腿水腫的村民越來越多，丁海年幼的兒子精神也不太正常；羊沒地方吃草，兒子不得不帶著羊去后山，可污濁的水里卻看到莫名死掉的鳥類……
濫開發(fā)的惡果正在吞沒這個村莊，一切都在走向失序。
昌萬年、徐文杰最終是伏了法，但是畸形的發(fā)展模式帶來的環(huán)境破壞終究不可逆，而因為山塌方被埋在洞底的張磊也再沒有說出真相的機(jī)會。
所謂暴裂無聲，其實是兩個極端。
暴裂是一瞬間達(dá)到頂峰的狀態(tài)。它是昌萬年膨脹到極致的貪婪與欲望，也是當(dāng)時發(fā)展畸形到不可控制的非法開采業(yè)，“盛極”終有一衰；
而無聲，則是一種長久失語的狀態(tài)。作為底層的張保民無聲，他丟掉的兒子張磊全片也沒有發(fā)出過一句聲音，因為在當(dāng)時的情境中他們沒有資格發(fā)聲。同樣被大肆破壞的環(huán)境也無力發(fā)出聲音。
更巧妙的是，電影中那座山崩塌時也沒有一絲聲響，魔幻得不像現(xiàn)實，又好像是張保民心中關(guān)于信念的大山瞬間轟塌。
何其悲傷又何其不幸？就像導(dǎo)演忻鈺坤自己說的“你不去關(guān)注視野之外的存在，有一天也會成為別人視野之外的人”，就算可以避開深淵，就算能夠?qū)嚯y視而不見，又如何能避免自己成為下一個被迫墮入黑暗的人？
這部真實案例改編的電影，是把黑乎乎、烏蒙蒙的真實事件都拉到熒幕上給大家看了。敢去觸碰這類黑色主題，主創(chuàng)們的勇氣和決心本身就值得敬畏。更何況，拍得還挺有質(zhì)量。
當(dāng)票房成為重要考量因素的當(dāng)下，一部質(zhì)量不錯的國產(chǎn)犯罪電影上映一周票房卻只有四千多萬。
為此主演宋洋也在微博上寫出對觀眾的期待——
別的不說，就希望市場能多給好導(dǎo)演、好演員以信心！所以，答應(yīng)我，別讓這些好導(dǎo)演好演員期待落空，行嗎？
（嘉嘉/文）
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