《脫口秀大會(huì)》第五季落下帷幕了，在一番激烈的廝殺中，元老級(jí)選手呼蘭最終奪冠，并喜提熱搜。
對(duì)于這個(gè)結(jié)果，很多觀眾并不感到意外，呼蘭的文本從最初參加比賽開始，就以高質(zhì)量取勝，大家早已用無(wú)冕之王來(lái)形容他。
在前幾名當(dāng)中，其他演員的文本質(zhì)量也高到出奇，亞軍鳥鳥、徐志勝等選手也成了觀眾的意難平。
縱觀本屆脫口秀大會(huì)，豆瓣得分并不盡如人意，但其實(shí)看完一整季比賽，你會(huì)發(fā)現(xiàn)選手們?cè)谡{(diào)侃生活不易、社會(huì)不公等現(xiàn)象時(shí)，不是過度消費(fèi)苦難與艱辛。
在如今緊縮的表達(dá)空間下，大家用更平和的態(tài)度用力表達(dá)，幽默與犀利兼具，在普通生活經(jīng)驗(yàn)里，尋找最大程度的共情。
文本中亦有金剛怒目，也有菩薩低眉。
那寂寞荒涼卻又不失希望的個(gè)體表達(dá)中，分層、折疊起的并不僅僅是社會(huì)空間，更是人生。
其實(shí)《脫口秀大會(huì)》第五季從一開始播出后，就備受爭(zhēng)議，引發(fā)熱議的點(diǎn)主要還是圍繞在領(lǐng)笑員身上。
網(wǎng)友將火力集中在領(lǐng)笑員周迅、那英身上，尤其是周迅，其參加前幾期比賽的表現(xiàn)，讓她迅速陷入輿論漩渦。
不懂梗，不理解段子涵義，不專業(yè)，并由此折射出明星與大眾難以共情的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
就像選手孟川調(diào)侃自己想落戶上海卻買不起房，只能去看打折的兇宅時(shí)，明星們露出的疑惑表情，已演變成明星聽不懂普通人笑話的階級(jí)沖突。
大眾的生活困境，那種撲面而來(lái)的悲涼底色和人生焦慮，在選手們的段子里，被云淡風(fēng)輕地說出，是掏心掏肺的真話，卻因?yàn)轭I(lǐng)笑員的一笑置之，沒及時(shí)拍燈而引起眾怒。
但之后節(jié)目做出調(diào)整，效果顯著。
尤其是魯豫作客的那期，不僅讓她成為互聯(lián)網(wǎng)嘴替，還實(shí)現(xiàn)口碑逆轉(zhuǎn)。
她言之有物的評(píng)論，一語(yǔ)中的get到選手觀點(diǎn)，并能提取精華，試圖深挖一些引人關(guān)注的社會(huì)側(cè)面，感受每個(gè)平淡生命的喜悅和沉重。
比如女選手步驚云講述自己和孩子的故事，魯豫表示雖然這只是家長(zhǎng)里短的段子，但其實(shí)從家里面能看到整個(gè)世界。
鳥鳥在表達(dá)社恐時(shí)，魯豫能直指出當(dāng)代有很多人是隱形社恐，表面熱情開朗，實(shí)際心里話都藏心里，害怕與人打交道。
聽完龐博的段子，她能提到喬治·卡林的貫口，讓人直呼內(nèi)行。
還有演員小宋佳，很好地?fù)?dān)任起了氣氛組成員，雖然沒有過多的理論內(nèi)核，但還是精準(zhǔn)理解了段子包袱，不斷大笑，極具感染力的笑容也讓她至少在賽后口碑還不錯(cuò)。
另外，在脫口秀的起步階段，《脫口秀大會(huì)》的演員們從一線城市的高學(xué)歷青年，已發(fā)展到形形色色的樣本。
不同階層、不同學(xué)歷、不同經(jīng)歷的普通人站在這個(gè)舞臺(tái)上，脫胎于我們共有的痛苦，鮮明表達(dá)著世俗生活的起伏，以柔軟的姿態(tài)，道盡遺憾、失落和快樂。
比如58歲依舊能講脫口秀的黃大媽。
今年的黑馬，曾是炊事兵的毛豆，因?yàn)椤俺孙L(fēng)破浪的廚子”?；鸪鋈?。
對(duì)毛豆而言，脫口秀離不開個(gè)人的生活經(jīng)歷，不斷從生活中汲取養(yǎng)分，抓到那些小點(diǎn)，把那些小點(diǎn)放大化，這也是他一路過關(guān)斬將闖入總決賽的秘訣。
還有因?yàn)闅埣玻瑓s沒有被逐出主流語(yǔ)境之外的小佳，縫合自己的傷疤后，用自嘲的方式自我介紹，消解觀眾的疑惑與顧慮。
他無(wú)意消費(fèi)個(gè)體的勇敢與痛苦，只有心刻畫一個(gè)群體往上攀升析出救贖的歷程。
這也符合了今年脫口秀大會(huì)的宣傳口號(hào)：每個(gè)人都能快樂5分鐘，并將這一理念貫穿始終。
任何人都可以站上舞臺(tái)，去掉沉悶的哲學(xué)思考，以詼諧樂觀的態(tài)度，捕捉荒誕，袒露心聲。
我們一直說脫口秀是冒犯的藝術(shù)，很多人直言本季的脫口秀不好笑了，大家小心翼翼，不敢輕易進(jìn)攻。
其實(shí)不盡然。
表達(dá)的尺度，內(nèi)容的深度，就大環(huán)境與現(xiàn)實(shí)因素下，還是受到一定程度的限制。
而且呼蘭曾在采訪中談到自己對(duì)于脫口秀的定義：“傳播是目的，笑只是手段，脫口秀是載體?！?/span>
在當(dāng)下逼仄的語(yǔ)言環(huán)境里，每個(gè)人都在看似沒意義的事情里，找到它的意義，盡情表達(dá)，內(nèi)容愈發(fā)多元化，風(fēng)格也各不相同。
身為觀眾，在聽到這一個(gè)個(gè)涉及不同話題領(lǐng)域的段子后，我們也看到它深處的虛無(wú)與積極兼具，那是藏匿在現(xiàn)實(shí)世界內(nèi)部的另一個(gè)空間。
比如在徐志勝在談到自己曾被校園霸凌的經(jīng)歷時(shí)，只是輕飄飄地說出在外面租房住，被人打，都要唱一句“誰(shuí)說站在光里的才算是英雄”。
被羅永浩老師勸退脫口秀行業(yè)，前四季每次都是首輪被淘汰的江梓浩，在本季終于熬出了頭。
他將自身經(jīng)歷寫成段子，鼓勵(lì)大家打拼的年輕人，平凡和普通才是人生常態(tài)，沒有對(duì)失敗者冷酷的鞭笞和嘲諷，那一刻我們與他是相似的生命體驗(yàn)，所帶來(lái)的感同身受。
還有本季的大魔王童漠男，講述起自己小學(xué)轉(zhuǎn)學(xué)經(jīng)歷，因?yàn)橛卸鄤?dòng)癥，自己不斷“闖關(guān)東”，父母為了能讓童漠男有個(gè)快樂的童年，將他轉(zhuǎn)到了北下關(guān)小學(xué)。
提到這段經(jīng)歷，童漠男層層鋪墊說出母親當(dāng)年非要給自己轉(zhuǎn)學(xué)的原因：就漠男這智力水平和學(xué)習(xí)狀態(tài)，現(xiàn)在不快樂，以后怕是也很難再快樂起來(lái)了。
正如他所說，“只要足夠絕望，就能真正包容”。
臺(tái)上的人云淡風(fēng)輕，那是在無(wú)力改變的生活里，被風(fēng)化出千瘡百孔，然后消解了人類的苦痛感情，獲得心靈的自由，他卻也因?yàn)檫@份清醒與自由，能抵抗住命運(yùn)的波折。
上賽季的段子里，他是英語(yǔ)教培行業(yè)的老師，一夜失業(yè)，又瞬間成長(zhǎng)。
那是自揭傷疤后，更關(guān)注于生命的本身，忠實(shí)于真誠(chéng)的表達(dá)。
在創(chuàng)作中，大家運(yùn)用內(nèi)心深處真切的情感來(lái)反映世界，關(guān)于精神殘缺及人物命運(yùn)悲歡離合的描寫，去反映了引人關(guān)注的社會(huì)側(cè)面。
像何廣智租房的段子，以前他租住在上海的郊區(qū)，地鐵的最后一站，房子遠(yuǎn)，屋子小。
他形容自己是：
“仿佛住在一套七巧板里面，稍微調(diào)整一下布局，人進(jìn)不去了?！?/span>
以至于現(xiàn)在條件好些了，出現(xiàn)了報(bào)復(fù)性租房，一個(gè)人租了個(gè)兩居室，一個(gè)臥室住自己，一個(gè)臥室住在郊區(qū)丟掉的尊嚴(yán)。
演員們把自己放在一個(gè)食五谷雜糧的小市民位置上，描寫社會(huì)中不被人關(guān)注的人物形象，去思考和面對(duì)人命運(yùn)低谷的一面。
本賽季亞軍鳥鳥的高水準(zhǔn)文本，更是讓觀眾看到了脫口秀的本質(zhì)：敢于冒犯，保持憤怒。
她貢獻(xiàn)了許多精彩的表演，金句屢上熱搜。
喪、社恐、內(nèi)卷、她從出場(chǎng)開始，就征服全場(chǎng)。
談?wù)撎善竭€是內(nèi)卷的心理狀態(tài)，鳥鳥一句“永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)左右為難，一切都是最不好的安排”，炸翻全場(chǎng)，將其社恐式的脫口秀表演風(fēng)格，繼續(xù)發(fā)揮到底。
她帶著知識(shí)分子的蔫壞，于不動(dòng)聲色中道盡人生的無(wú)奈、困惑和焦灼。
比如決賽時(shí)她那段強(qiáng)大的文本結(jié)構(gòu)，足以令人折服。
人有喜怒哀樂，而她平時(shí)生活狀態(tài)只有中悲、大悲、超大悲。
反襯之下，鳥鳥選擇用自嘲的方式和諧音梗，再度鋪墊。
她慶幸自己“眾人皆醉我獨(dú)醒”，自己提前比別人保持悲觀，還洋洋得意時(shí)，被別人一語(yǔ)點(diǎn)醒：你倒不是傻樂，你這是傻悲啊。
諧音梗背后是小人物面對(duì)生活的不如意，所發(fā)出的哀鳴，那是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的焦慮，一種掩耳盜鈴也蓋不住的人生底色里的蒼涼，卻不低俗。
當(dāng)大部分脫口秀演員都在想盡辦法用網(wǎng)絡(luò)化口語(yǔ)，豐富的肢體語(yǔ)言，搞笑的表情語(yǔ)氣，試圖逗樂觀眾時(shí)，鳥鳥用自己的敏感，運(yùn)用在個(gè)人化的情緒表達(dá)里，也讓她的表演風(fēng)格、文本語(yǔ)言，強(qiáng)有力地與他人有別。
有人覺得鳥鳥的敏感是一種脆弱，包括她自己也直言自己在舞臺(tái)上是惶恐的。
她自己還在臺(tái)上開玩笑說內(nèi)向是裝的，別人是來(lái)爭(zhēng)大王的，她是來(lái)當(dāng)影后的。
其實(shí)敏感是一個(gè)人的共情能力，是她更強(qiáng)的洞察力，是對(duì)個(gè)體命運(yùn)深刻的觀察與憐憫之情，借用包袱，將自己孤獨(dú)不安的、離群索居的內(nèi)心世界，以四兩撥千金之姿豐富呈現(xiàn)出。
保持著創(chuàng)作熱情的同時(shí)，也有字字如刀的犀利感，將式微的人文主義，以喜劇的方式悄然拉回。
當(dāng)然，本季冠軍呼蘭的文本，也是以知識(shí)分子其嚴(yán)肅文學(xué)性，豐富的哲學(xué)內(nèi)涵見長(zhǎng)。
整個(gè)賽季呼蘭的表現(xiàn)并不如想象中那般持續(xù)穩(wěn)定，狀態(tài)有起伏，但總體來(lái)說呼蘭的段子，還是達(dá)到了極強(qiáng)的閱讀性，并且前后呼應(yīng)、邏輯遞進(jìn)，且諧音梗與歷史文化水乳交融。
“稿子沒想出來(lái)，人想開了。做大王有什么意思，我想做大海。上一個(gè)在這里（山東）想做大王的人，還是齊桓公。而齊桓公和脫口秀大王的共同點(diǎn)，就是都得靠管仲（觀眾）”。
呼蘭在一眾選手里，也是改稿最多的，他有空就坐下來(lái)思考修改，除了文本的深刻外，正因?yàn)樗麆?chuàng)作素材的真誠(chéng)態(tài)度，輕描淡寫中透露的輕盈姿態(tài)，才能韜光養(yǎng)晦，最終奪冠。
在一種倉(cāng)皇的亂世體認(rèn)里，呼蘭卻堅(jiān)持喜劇的內(nèi)核不一定是悲劇的理念，拒絕用技巧寫段子，這也讓他在名利資本的夾擊下，還是更尊重作為脫口秀演員的責(zé)任感。
現(xiàn)在看來(lái)，幾乎走到最后能成功的演員們，多是保持初心和熱忱的創(chuàng)作信仰，所以呈現(xiàn)出的能駕馭的話題，也更呈多面性。
都說脫口秀是一種冒犯的藝術(shù)，它也代表一種娛樂精神。
脫口秀的喜劇方式表達(dá)，在輿論熱度中，留下了鮮明的記憶點(diǎn)的同時(shí)，也擊中社會(huì)共性情緒，因此備受當(dāng)下年輕觀眾喜愛。
這季脫口秀大賽依舊本質(zhì)如初，但口碑不甚理想，或多或少還是由于前幾期領(lǐng)笑員的選擇不當(dāng)，以及部分淘汰安排更像是有劇本編排（新人拉宏對(duì)戰(zhàn)實(shí)力派選手小鹿，小鹿卻被淘汰），導(dǎo)致觀眾將負(fù)面情緒宣泄而出，報(bào)復(fù)性評(píng)分。
回到綜藝本身，內(nèi)容上本賽季還是可圈可點(diǎn)的。
一檔綜藝做到N季，本就眾口難調(diào)，想保持長(zhǎng)青也是難度極高。
但《脫口秀大會(huì)》第五季還是有意在豐富議題的基礎(chǔ)上，力爭(zhēng)做到在窘迫并不很舒適的生活里，在遭受同樣的痛苦里，與觀眾締結(jié)命運(yùn)共同體，我們?cè)谝粋€(gè)個(gè)段子里，看到了潛意識(shí)里缺失的自己。
像今年上海疫情，大多笑果文化的選手都封閉隔離在家，不少人拿這個(gè)事件寫段子，像龐博的“蔬菜盲盒”就被不停玩梗。
在親身參與過一場(chǎng)很難被復(fù)制的重要事件，見證過一段特殊的時(shí)光，待演員抖出一個(gè)個(gè)啼笑皆非的包袱后，觀眾難免也會(huì)有一種惘然的感覺。
哪怕是程璐思文同臺(tái)cue離婚梗，都蘊(yùn)藏著文化與社會(huì)偏見意味。
所以本賽季雖不完美，但經(jīng)過一系列調(diào)整與改變后，節(jié)目的開放與傳播度上，仍是當(dāng)下最受歡迎的綜藝之一。
對(duì)生活的呈現(xiàn)，對(duì)社會(huì)話題的挖掘，也呈現(xiàn)出創(chuàng)作者的態(tài)度是否真誠(chéng)，也正是因?yàn)樾幕煜碌难輪T們普遍水準(zhǔn)較高，創(chuàng)作的文本較為突出，無(wú)論是綜藝還是公司本身，商業(yè)價(jià)值也持續(xù)飆升。
借助綜藝節(jié)目向線下引流成果顯著，脫口秀表演線下收入已突破三億，但表演和段子質(zhì)量卻良莠不齊。
在這個(gè)疾馳的賽道，注定在熱鬧繁華后，需要冷靜和成長(zhǎng)期。隨著流量紅利的衰退，任何品牌和IP都會(huì)重歸內(nèi)容，唯有做好最根本的創(chuàng)作，才能長(zhǎng)久立足。
就這點(diǎn)來(lái)看，《脫口秀大會(huì)》與笑果文化暴露出問題是好事，如何繼續(xù)改變迫在眉睫，任重而道遠(yuǎn)啊。
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