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“絲路新散文”

全國(guó)征文大賽

當(dāng)聽著“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”這江南荷塘的曲兒，已然在一個(gè)艷艷的秋日乘船行走在白洋淀了。

淀子里空蕩蕩的，沒(méi)有觀荷者，也不見(jiàn)那經(jīng)常駕著魚鷹獨(dú)自撐船游走的老人，所剩無(wú)幾的殘荷間，更是少了魚兒優(yōu)游的身影。去歲來(lái)時(shí)秋荷滿塘，如今連荷葉都被打了去賣到市場(chǎng)，只剩光禿禿的荷梗在風(fēng)中搖擺，像個(gè)大大的驚嘆號(hào)，這自然的景色今日是越來(lái)越經(jīng)濟(jì)了！屈原“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”的遠(yuǎn)古吟唱回響在耳側(cè)，此時(shí)此地似乎更多了一分凄愴。與趕來(lái)看秋塘的友人幻想著盛夏大觀園的熱鬧，隨手采下那朵昨日留存的憂傷，坐在船頭嗅著小荷淡淡的香迎風(fēng)而歌。即便如此蕭瑟之秋，熱愛(ài)生活的人面對(duì)留存的殘荷、高高的蒲棒、干枯的蓮蓬，仍能興奮得眼睛中現(xiàn)出無(wú)邪的笑容，思無(wú)邪嗎？那平日蹙眉的鳳姐也在朗聲大笑呢！艷陽(yáng)下的水美妙，天美妙，看景致的人兒，被秋陽(yáng)烘得暖暖的，喜悅由心底漾出。高高的蒲草夾雜在荷葉中，勁健挺拔，蓼花汀上，微風(fēng)中便多了生命的律動(dòng)，于是興奮地摘取大把殘荷與蓮蓬，塵封這段記憶。

一線天附近還存留著大片荷葉，讓游人失意中多了些看秋的興致。芰荷可衣亦可食，有心的人將與荷有關(guān)的事物皆做成美味。這荷花瓣油炸后缺少了荷花的清氣，剛冒芽的荷葉涼拌后最美味，荷葉熬出的粥同樣清爽可口，更不用說(shuō)做成美味的蓮子羹、糯米藕，想想都流口水，只是不知如何可衣，該不會(huì)像亞當(dāng)夏娃隨手拿荷葉如此這般遮擋一番吧！濂溪先生愛(ài)蓮獨(dú)偏其清，而清朝愛(ài)蓮居主人沈復(fù)最是雅致，他那可愛(ài)的蕓娘夜間撮一把綠茶輕輕置于荷花盛開的瓣心中，晨起取而烹之，花馨茶芬靜靜彌散在沈三白的心中，空香沾手，如此也算是歲月靜好吧。

喜歡荷，非為衣食之計(jì)，它剛勁與嬌媚雙絕，虛心與扎實(shí)共生，令人從心底折服，今人該是需要多少傾心的關(guān)注，才能觸碰到它的心靈？

荷的柔與剛真是上天的造化，縱讀千遍，也不厭倦?？催^(guò)無(wú)數(shù)畫家的荷，大千居士筆下最多嫵媚和莽蒼之氣，舒展無(wú)囿，如民國(guó)時(shí)的女子，林徽因抑或陸小曼，亭亭凈植，宛在水中央，是荷塘中的大境界。東方的花鳥畫絕不似西方的靜物畫，筆墨形色間更多是意的表達(dá)——意境，意趣，意在筆先，意味綿長(zhǎng)……無(wú)論盛夏，還是晚秋，荷塘里不論大景小景，皆能入畫，大景寬適足以養(yǎng)神，小景清雅亦能怡情，甚至因小見(jiàn)大，由淺入深，去想象更開闊深邃的境界。面對(duì)滿塘秋荷，思忖畫荷太過(guò)工致便有陰柔之氣，太過(guò)寫意則少了荷的雅韻，如此看清代南田先生筆下的沒(méi)骨荷花，墨色淋漓，柔而不媚，雅而不俗，不受俗世煩擾，更少煙火氣。惲氏書畫雙絕，雖然得到時(shí)人推崇，但依舊不能解決生活上的窘迫，對(duì)最初流連于山水間的畫家來(lái)說(shuō)，只能借助后期荷塘中花鳥的形色增添些許生氣。今日看這舊年墨色在故紙上泛出別樣的光澤，畫家以平靜筆觸細(xì)細(xì)描出心靈深處的一聲低吟：露天真氣則不落一絲塵垢，如雨后天青云破處。

夏日翠綠的浮萍臥在水面，似乎東游西逛，其實(shí)根在泥中，遠(yuǎn)走不了，就像傳統(tǒng)文化深埋在畫家的心底，即便在異鄉(xiāng)也流露著中國(guó)文化的氣息，這“氣息”二字，調(diào)理著畫面，使其暢通，不阻塞，可以游刃有余地?fù)]動(dòng)大筆，疏浚墨色，如此也便成為主宰中國(guó)畫精神的關(guān)捩。

如今冬的氣息越來(lái)越近了，干枯的荷葉色澤隨之變得愈加穩(wěn)重。年年觀荷荷不同，只有今日似能看到荷花初開的花瓣間，唐寅筆下的軟玉枝下忸怩出荷花莖的妖嬈，此處驚鴻所至，舉目望斷南飛鷗鷺，似已不知所往，但會(huì)有一只誤入尺幅畫中，留待后人慢慢賞玩。

前年院中植兩株荷花，一紅一白，染得一院花草芬芳。畫室久坐累了，凝視荷花缸中優(yōu)游的魚兒，獨(dú)自注視，對(duì)藝術(shù)的感念不自主地流淌在筆下?；匮劭磶撞酱蟮耐ピ?，花竹娟秀，草葉卷舒，或是與友一同品味荷的馨香，看瀟瀟細(xì)竹風(fēng)中搖擺，聽雨打芭蕉細(xì)碎的清音，生命登時(shí)變得豐滿而美麗，此時(shí)發(fā)現(xiàn)尋找生命的會(huì)心處不在遠(yuǎn)，勺水亦有曲處，挑山工上山的路是曲折走上去的，每日臨寫鐵線篆的筆法，亦是曲中求直，這不同的凹凸之形下有的是生命的節(jié)奏與韻致，更是生命中最平白智慧的體現(xiàn)。

畫荷之余，看一堆蟬的衣服散落在畫案上枯荷間，似能聽到不休的鳴叫。那些藝術(shù)形式自然的流露，在秋后簌簌而下的落葉間，令人感懷唏噓，不能忘卻，間有一絲落寞與冷寂，四顧無(wú)人，闃然無(wú)聲，寂寥空曠。南朝王籍“蟬噪林愈靜”一語(yǔ)倒來(lái)得貼切，那靜與凈本一體，以此蟬便與那蓮兒似乎有了對(duì)接，其實(shí)那靜中稍有一絲的不安分，才使蟬咬破軀殼完成羽化的過(guò)程變得更為生動(dòng)。

鐘愛(ài)畫荷，不知不覺(jué)竟對(duì)這蟬蛻也有了想畫的沖動(dòng)。有畫家說(shuō)作畫貴靜凈，靜則雅，凈則美，靜在心靈之修養(yǎng)，凈在技巧之修養(yǎng)，想來(lái)畫家能做到如此，便得禪之大境界了。日本畫家東山魁夷迎客前，庭院灑掃后再搖落樹上的紅葉，片片點(diǎn)點(diǎn)飄落階前，如畫幅般流露出人工的自然美。東山魁夷似有潔癖，然倪云林不只生活中有潔癖，精神上亦有，想起倪迂的“清泉白石茶”，李白的“明月直入，無(wú)心可猜”便直抵云林內(nèi)心深處，這茶中加入核桃、松子以粉調(diào)制做成的石狀小塊，不知該是何種況味。倪氏“味我迂言淡如水”的感慨，是一種如風(fēng)的生命態(tài)度，就像那晚天津音樂(lè)廳中巫娜古琴絮語(yǔ)間發(fā)出的心靈之音——神人暢，真正自然的聲音，巫娜彈琴的樣子像遠(yuǎn)古走來(lái)的女巫，安靜時(shí)如鄰家聰明的女孩惹人愛(ài)，撥弄琴弦后有一股執(zhí)拗和天真，像是面對(duì)人生嚴(yán)肅的彈唱。

走在大街上，鳳凰傳奇那曲《荷塘月色》在四處搖曳，這二十一世紀(jì)的月色確實(shí)不同以往了，變得更加調(diào)侃和輕松，沒(méi)有了朱自清筆下的寧?kù)o和安適。

想起居住在大觀園的那些夜晚，看這水潤(rùn)的園子，月色中斷不會(huì)再驚起低語(yǔ)的鴛鴦，嬉戲的水鴨，任螢火蟲閃著幽幽的光說(shuō)著悄悄話，蒹葭詩(shī)意地隨風(fēng)搖動(dòng)，讓有情人撞入夢(mèng)中去尋找在水一方的伊人。夜深了啊，看十二連橋蜿蜒成一條長(zhǎng)龍，走在橋上雖有些涼，但心情也隨之飄逸起來(lái)。荷塘中那些朦朧的畫面，像是空中扯來(lái)一團(tuán)白云絮就，蓬松綿軟，那寡欲的八大于清晨墨濡香露，鼻引清氣作一幅《河上花圖》，縱然在安靜的禪堂，狂亂的筆法還是無(wú)法禁錮他生命的激情，以意象水墨把心中的悲欣交織在畫中，從入世到出世，無(wú)奈把深沉的愛(ài)埋在筆墨深處?！按嘶ú辉谛耐狻保顷?yáng)明先生的智慧，憶起舊時(shí)月色，塘內(nèi)有荷，夏雨打葉，天籟可聽，蓮花如處水般清心，那荷生長(zhǎng)在八大的畫面里，也盛開在我的心中。筆落春蠶食葉聲，那些有序的筆墨漸漸使心情沉穩(wěn)厚重起來(lái)，像是筆鋒下魚兒咬食著荷葉，刷刷刷——，生動(dòng)，圓潤(rùn)，飽滿，自然，而有韻致。每日在與古人的筆墨直面時(shí)，不由質(zhì)問(wèn)身邊那個(gè)踽踽獨(dú)行的影子：一生能有多少時(shí)間與自己的心對(duì)話，來(lái)完成生命的真正自覺(jué)？案旁書林中看過(guò)往人生，無(wú)數(shù)大家的筆墨沉沉壓過(guò)來(lái)，只獨(dú)自在硯旁沉默，一時(shí)想有只魯迅先生喜愛(ài)的小隱鼠，能在筆墨之余舔食殘墨，亦能窺視我無(wú)緒的心境.

伍爾芙說(shuō)，你有一間自己的屋子嗎？我說(shuō)，有，可以燃起一縷香，好好做一個(gè)荷的夢(mèng)。荷呀，你感受到我的夢(mèng)了嗎？此時(shí)似乎能看到明年盛夏的花朵開得有多茂密，有多嬌艷，有多知性，對(duì)視一蓬蓬或艷麗或潔凈的花朵，無(wú)數(shù)蝶兒不時(shí)在周邊飛舞。有人說(shuō)，每一只蝴蝶都是從前一朵花的靈魂，今生穿梭花間，是為了尋找前世。靜靜感受花兒的盛與衰，聽著那英的《花一開滿就相愛(ài)》，想著明年荷月一定采下鮮嫩的荷葉做酒杯，好與荷能傾心交談，說(shuō)說(shuō)心底的秘密，以及我那如蝶兒一般靜靜看花開花落的心情。