看《我的前半生》怎樣歪曲社會(huì)現(xiàn)實(shí)
幻實(shí)
幻實(shí)，本名楊乃民，媒體人。夢(mèng)想苦吟風(fēng)月，不貪歲月靜好。
好久不看國(guó)產(chǎn)電視劇了，因?yàn)樘?。前些日子根?jù)香港女作家亦舒小說(shuō)《我的前半生》改編的42集同名電視連續(xù)劇《我的前半生》熱播，引起好多口水。好奇心驅(qū)使，在電腦上調(diào)出來(lái)硬著頭皮追完全集，果然又是一大假的集成之作。
女漢子就不防閨蜜了？
其違背生活邏輯臆造的“王子灰姑娘”故事，徹底顛覆了人們的三觀(guān)，把我們社會(huì)虛構(gòu)成了人人不必顧慮生活艱辛，只去男歡女愛(ài)就行了的一幅奢靡天成圖畫(huà)，虛假的程度已登峰造極。
亦舒的小說(shuō)寫(xiě)的是1982年的香港，編劇導(dǎo)演直接拿過(guò)來(lái)，做了一番改頭換面，就扣在了2016年的上海。
80年代初的香港，是剛剛從制造業(yè)脫身而進(jìn)入金融社會(huì)的，人們生活在激烈競(jìng)爭(zhēng)、高度緊張、快節(jié)奏的社會(huì)生活中。最根本的，當(dāng)時(shí)的香港是港英治下的資本主義社會(huì)，這和我們上海的中國(guó)特色的社會(huì)主義具有本質(zhì)的不同，兩者的價(jià)值觀(guān)根本就不在一條軌道上。資本主義社會(huì)是如假包換的資本主義，我們的“特色”是發(fā)展經(jīng)濟(jì)的資本主義得有社會(huì)主義的包裝，單個(gè)人在其中是逃不掉社會(huì)氛圍打上的烙印的。把香港社會(huì)的框架直接套在上海頭上，無(wú)疑是把茅臺(tái)酒倒進(jìn)啤酒瓶里出售，又滑稽又別扭，更別說(shuō)反映生活的本質(zhì)了。
馬伊琍是演員，前后判若兩人，羅子君，你也可以嗎？
故事從陳俊生遇小三，和羅子君離婚展開(kāi)。亦舒的小說(shuō)，子君是個(gè)精致的女人，到了電視劇，子君成了敗家女的怨婦。她做全職太太，就是享受燒錢(qián)，大學(xué)畢業(yè)卻智商低下，到俊生公司鬧居然指責(zé)人家小姑娘“所謂教養(yǎng)在維護(hù)家庭中一錢(qián)不值”。小說(shuō)中的子君是人格獨(dú)立的，離婚也擲地有聲，“我們可以獨(dú)立生活”。電視劇的子君卻又鬧又哀求，一副離了飯票就活不成的樣子。
奇怪的是，這樣一個(gè)怨婦，剛還身穿紅綠燈家里家外大鬧，離婚了立馬就智商爆棚，職場(chǎng)上不斷逆襲，著裝也高品位起來(lái)，瞬間變身成了瑪麗蘇。對(duì)段曉天的性騷擾，說(shuō)出的話(huà)也是高水平的，把一個(gè)月薪3萬(wàn)還要在上海這樣高消費(fèi)的大都市包養(yǎng)小三的渣男嗆得啞口無(wú)言。
子君的逆襲，其實(shí)并不在自身努力，閨蜜唐晶像保姆一樣保護(hù)她，閨蜜的男友賀涵也成了她無(wú)處不在的白馬王子般的保護(hù)神。只要她有了難處，這二人都及時(shí)雨一樣出現(xiàn)。
這個(gè)煽情鏡頭，賺取了一個(gè)六歲小女孩半晚上的眼淚。有沒(méi)有誤導(dǎo)小女生啊？
電視劇的造假連穿幫都不顧了，立交橋大雨，子君手機(jī)沒(méi)電了，賀涵照樣神奇地及時(shí)趕到，怎么找到的，碰巧也沒(méi)這么碰的。還有眼尖的觀(guān)眾質(zhì)疑，子君離婚房子和寶馬車(chē)都判給她了，怎么還是俊生開(kāi)呢。再有讓房子問(wèn)題，子君也是太高尚的道德婊了吧，說(shuō)讓就讓。兒子過(guò)生日，賀涵于公司大事不顧，趕去杭州兒女情長(zhǎng)?，F(xiàn)實(shí)生活不可能發(fā)生的事情，這里都發(fā)生了。
那些哲學(xué)雞湯在現(xiàn)實(shí)中好用嗎？試試就知道咯！
賀涵對(duì)子君的愛(ài)，也絕無(wú)可能，一個(gè)離了婚快40歲的女人，拉個(gè)拖油瓶孩子，愛(ài)她貌美嗎？想來(lái)賀涵還不至于到了屋大維和埃及艷后克里奧帕特拉那樣吧。一個(gè)滿(mǎn)口哲學(xué)雞湯的霸道總裁，怎么可能下這么大本錢(qián)去眷顧這樣的棄婦呢。也許電視劇要告訴人們什么叫真愛(ài)，但是這樣不食人間煙火的純愛(ài)，柏拉圖即使有精神戀愛(ài)，恐怕也無(wú)從解讀。還奇怪賀涵對(duì)子君那么鬧哄哄一家子居然不厭不煩關(guān)愛(ài)有加，愛(ài)屋及烏倒也可能，但是一個(gè)事業(yè)在身的人，婆婆媽媽糾纏怎么可能，和他慣做人生導(dǎo)師的脾性也不相符。
喜歡唐晶的發(fā)型，有些善良不切實(shí)際。
閨蜜唐晶，電視劇是要塑造一個(gè)女強(qiáng)人形象，但是假到把人物歸類(lèi)成了一個(gè)符號(hào)。防火防盜防閨蜜，女人都知道的秘笈，唐晶居然就把賀涵整個(gè)推向了子君。小說(shuō)的唐晶男友，可是在快結(jié)婚的時(shí)候，子君才見(jiàn)到的，而且結(jié)了婚就去了澳大利亞，干凈利落。唐晶在電視劇一開(kāi)始否定賀涵給客戶(hù)的數(shù)據(jù)，這在職場(chǎng)上是根本不可能發(fā)生的事情，要和賀涵溝通也絕不會(huì)當(dāng)著客戶(hù)的面，為了表現(xiàn)女強(qiáng)人的干練，電視劇不惜一假再假。為了和賀涵雙方互相冷靜一段，唐晶說(shuō)去香港就去香港，公司是為了她的感情開(kāi)設(shè)的嗎？不客氣地說(shuō)，電視劇的唐晶，尖酸刻薄古怪的形象，并不比《蝴蝶夢(mèng)》里那個(gè)放火燒房子的女管家好多少。
這么喜歡做人家養(yǎng)父，有沒(méi)有人受感動(dòng)??？（請(qǐng)留言）
陳俊生，全劇都窩窩囊囊，看不出他在工作上會(huì)有什么出色表現(xiàn)。性格即人，這么一個(gè)謹(jǐn)小慎微的人，說(shuō)他一絲不茍做好數(shù)據(jù)整理還可信，做到公司副總就是天方夜譚了，除非他有秘密渠道的背景，但是電視劇并沒(méi)有交待?；橐錾希∪遄?，可以用他是被動(dòng)型解釋?zhuān)墒鞘聦?shí)上是他的多金才有了吸引力。電視劇沒(méi)有反映出這個(gè)實(shí)質(zhì)，就成了莫名其妙的插足，難道僅僅一杯水的紅袖添香就可以奠定強(qiáng)大的愛(ài)嗎？
努力奮斗，也包括努力做小三嗎？
人稱(chēng)心機(jī)婊的小三凌玲，離了婚也有個(gè)拖油瓶的孩子的望四女人，追求自己的婚姻幸福沒(méi)錯(cuò)，只不過(guò)錯(cuò)成插足別人家庭的小三。雖然電視劇要把凌玲塑造成人人可痛扁的小三，但是凌玲的善解人意，為人處事大方得體卻是在人物的一舉一動(dòng)中客觀(guān)地展現(xiàn)給了觀(guān)眾，所以一些觀(guān)眾是恨不起來(lái)的。至于和小董聯(lián)手陷害唐晶，也是唐晶做了老總當(dāng)眾不留情面地解雇了凌玲，唐晶是侵害在先。這是編劇和導(dǎo)演“假作真時(shí)真亦假”的一筆糊涂賬了。觀(guān)眾也并不買(mǎi)他們的賬。
子君的媽媽薛甄珠，導(dǎo)演是塑造一個(gè)精明的小市民形象。大紅唇，走路風(fēng)風(fēng)火火，不吵架不說(shuō)話(huà)，菜市場(chǎng)買(mǎi)菜斤斤計(jì)較，典型一個(gè)社會(huì)底層?jì)D女。可是導(dǎo)演違背生活的邏輯恰在這里。人是環(huán)境的產(chǎn)物，這樣的婦女，家教的結(jié)果是什么，誰(shuí)都明白。說(shuō)羅子群是她孩子，順理成章，說(shuō)羅子君是她孩子，就別扭了。子君后來(lái)逆襲的形象，怎么看也不會(huì)是這樣家庭教養(yǎng)出來(lái)的孩子，即便獲得一時(shí)成功，但那種骨子里的印記遲早會(huì)跑出來(lái)作祟。
薛甄珠和老華僑的黃昏戀，也假得不行，開(kāi)始薛甄珠就侃明沖著錢(qián)財(cái)去的，怎么在老華僑腦出血就忽然變成不求功利的堅(jiān)貞不渝的愛(ài)了呢？
最值得分析的人物還有兩個(gè)，老卓和白光。老卓的神秘、有故事的故作高深，意在觀(guān)照男女主人公的形象塑造。但是老卓對(duì)洛洛的關(guān)照，卻處處和現(xiàn)實(shí)生活反著來(lái)。對(duì)洛洛的八卦，老卓總是斥之，看不出關(guān)愛(ài)在什么地方。洛洛表述愛(ài)慕之情，老卓拒絕得也假，橫眉冷對(duì)，在現(xiàn)實(shí)生活中絕對(duì)不存在，以致逼走洛洛。洛洛的出走也不做交待，故做神秘，回來(lái)就升華了，莫名其妙。
白光是社會(huì)底層的代表人物，脾氣暴躁，生存能力低，和妻子羅子群是吵炒鬧鬧的奇葩一對(duì)。按他的暴躁脾氣，每次和妻子丈母娘吵架卻只是君子動(dòng)口不動(dòng)手就很奇特，在子君家樓下喊羅子群，那就是要?dú)⑷说墓?jié)奏?？墒菦](méi)有，導(dǎo)演把自己的克制價(jià)值觀(guān)強(qiáng)加給了人物，致白光像個(gè)不在人間生活的怪物。對(duì)妻子下跪，很做作，不像白光的性格能做出的事。到老卓醬子館打工，居然就來(lái)了個(gè)大反轉(zhuǎn)忽然懂事理了，說(shuō)話(huà)竟十分有分寸起來(lái)。和前姐夫俊生和現(xiàn)準(zhǔn)姐夫賀涵喝酒，怎么能坐到一起呢，霸道總裁，公司副總，和底層小民坐臺(tái)階喝酒，十分滑稽的一幕不說(shuō)，空喝酒不吃菜也不是我們的日常生活習(xí)慣，除非年輕人去酒吧趕時(shí)髦，那是另說(shuō)。賀涵擼下勞力士手表要送給他，白光也能理智地說(shuō)出“你是侮辱我的尊嚴(yán)”。
那么酷的演員，演了那么奇葩的角色，還認(rèn)識(shí)他嗎？
本來(lái)一個(gè)街頭小混混形象，按電視劇的人物性格發(fā)展，最后走到殺人放火不奇怪，可是到醬子館打個(gè)工就從流氓堆里爬出來(lái)從良了，老卓的醬子館改成管教所好了。另外，電視劇把流氓的定位推給底層社會(huì)，不但是閉眼不看社會(huì)，說(shuō)是階層歧視也不為過(guò)。
至于其他人物，諸如蘇曼殊，塑造的像個(gè)安排三陪小姐出臺(tái)的媽咪；干壞事坑害唐晶的小董，就是壞得沒(méi)一點(diǎn)好人樣；微微安給唐晶的道歉，突兀得憑空掉下來(lái)；吳大娘的風(fēng)風(fēng)火火，怎么去做咨詢(xún)公司這樣縝密的活計(jì)。還有那個(gè)和賀涵處處作對(duì)的羅平，就是一個(gè)整天琢磨怎么壞別人的二次元扁平符號(hào)。
這一切惡果，都是源于把香港資本主義社會(huì)往上海特色的社會(huì)主義上套。文藝創(chuàng)作，現(xiàn)實(shí)主義也好，超現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義也罷，都不能脫離現(xiàn)實(shí)生活，即便虛構(gòu)，也不能離開(kāi)現(xiàn)實(shí)的土壤，只能是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種提煉。
喜歡吃零食的大嬸
《我》劇如此造假不顧生活的邏輯，結(jié)果也只能產(chǎn)生這樣價(jià)值觀(guān)混亂的電視劇，把我們的社會(huì)虛構(gòu)成了上世紀(jì)80年代初香港的社會(huì)，其毒害作用已超出電視劇本身。只可惜這部電視劇的音樂(lè)了，片頭小提琴夢(mèng)幻憂(yōu)傷迷離踟躕徘徊的曲調(diào)，確也反映出亦舒小說(shuō)憂(yōu)傷情調(diào)的精髓。而恰是這部電視劇的音樂(lè)，暴露了導(dǎo)演創(chuàng)作上規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的滑頭老道。
因?yàn)橐魳?lè)是抽象藝術(shù)，以什么曲調(diào)反映什么情緒可以有多種解釋?zhuān)鎸?duì)審查門(mén)檻，輕松過(guò)關(guān)。至于劇情的真假，那就只好以“鶯歌燕舞”為方向盤(pán)，哪怕再假，把禿瘡描寫(xiě)得“艷若桃花、美如乳酪”也不能偏離所謂“主旋律”。只是，這種兩層皮的分離倒加劇了電視劇的失敗感。為了戲劇沖突，電視劇不斷給人設(shè)加事，每個(gè)人都亂事如麻，到了劇的下半段，解不開(kāi)的套套只好草草收?qǐng)?，落了片白茫茫大地真干凈?/strong>
2017年8月11日
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編輯 張紅靜
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