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說到吉卜力，大多數(shù)人的第一反應(yīng)就是宮崎駿——
的確，宮崎駿用吉卜力寫下了世界動(dòng)畫史中的一頁，他是吉卜力的靈魂，可這股靈魂絕非獨(dú)宮崎駿一人。
許是宮崎駿的光芒過于耀眼，連同為吉卜力創(chuàng)辦者、年長(zhǎng)宮崎駿六歲的前輩，毫不遜于宮崎駿的動(dòng)畫大師高畑勛也被遮蓋在陰影之下。
而今天要說的故事正是出自高畑勛導(dǎo)演之手，日本動(dòng)畫史上成本最高、花費(fèi)50億日元的動(dòng)畫電影——
《輝夜姬物語》
《輝夜姬物語》根據(jù)日本民間傳說《竹取物語》的故事改編，劇情也簡(jiǎn)單的很：
輝夜姬本為天上月宮之女，因過錯(cuò)被貶入人間，被一對(duì)夫婦收養(yǎng)，夫婦認(rèn)為這個(gè)孩子是天上的恩賜，取名「細(xì)竹輝夜姬」精心養(yǎng)育。
長(zhǎng)大之后輝夜姬愈發(fā)美麗，全天下的男子都想娶到這位公主，但最后輝夜姬茫然失措，被天庭收了回去。
是的，這空前絕后的投資都給了一部日本人人皆知的傳說，《竹取物語》的發(fā)生年代相當(dāng)于中國的唐宋時(shí)期，乍一聽故事梗概，還沒有葫蘆娃有意思。
有人說這不是大材小用嗎？那么多錢都砸給了一個(gè)老到掉渣的劇本。
這樣，我們看近年國產(chǎn)動(dòng)畫電影最成功的兩部作品：《大圣歸來》《大魚海棠》要說這兩部作品要有什么共性，就是他們都擁有強(qiáng)烈的文化特征。
西游記誰不知道講了什么？孫悟空誰不認(rèn)識(shí)，卻沒人覺得大圣歸來制作花了那么多錢是不值得。
而用日本網(wǎng)友的話說「這才是有中國個(gè)性的作品」
在國產(chǎn)動(dòng)漫吶喊著要崛起的過程中，有一部叫《雛蜂》的國產(chǎn)動(dòng)畫，且不評(píng)價(jià)這部動(dòng)畫的質(zhì)量如何，即使作畫達(dá)到了宮崎駿的手稿水平，就算配樂有久石讓的風(fēng)采，請(qǐng)來傳說級(jí)聲優(yōu)配音。
這部作品也是一敗涂地——因?yàn)楹翢o文化特征，做到極致它也只是一部發(fā)生在中國的日本動(dòng)漫。
（雛蜂在日評(píng)價(jià)糟糕）
中國人花了許多心血精力去做了一部日本動(dòng)漫，是不是很可笑。
而高畑勛選擇了輝夜姬的故事，是因?yàn)槿毡緞?dòng)畫也有著相似的現(xiàn)狀，當(dāng)一種文化失去了傳承，變成了什么賺錢做什么的時(shí)候，就會(huì)失去發(fā)展。
用商人的眼光，永遠(yuǎn)都看不到未來。
而《輝夜姬》有著原汁原味的日本情懷，是只屬于日本的標(biāo)簽，而任何一種文化的昌盛，都離不開它的起源，動(dòng)畫也是如此。
日本最早的漫畫是八百多年前繪制的《鳥獸人物戲畫》，是日本甚至全世界最古老的漫畫，它也被認(rèn)為是日本漫畫的開山鼻祖，而《輝夜姬》正是用了相通的繪畫技法。
（鳥獸人物戲畫）
高畑勛的野心非常大，他知道只有這種動(dòng)畫做出來才能被稱為「國寶級(jí)」藝術(shù)珍品，同時(shí)他也想用這部作品沖上他對(duì)致精致誠追求的藝術(shù)巔峰。
《輝夜姬》的畫風(fēng)對(duì)于一部分觀眾來說并不順眼， 素描線條配水彩上色，這在新海誠通篇高明度的絢爛畫風(fēng)被普遍追捧的時(shí)代下，有悖于部分觀眾的審美，評(píng)論也有不少「欣賞不來」「畫風(fēng)看不下去」「感覺像逛畫展」的聲音。
通篇看下來，是不是有種中國水墨畫的古樸味道？
不是水墨畫，而是上面說過的「鳥獸戲畫」，但借用了中國水墨畫的精髓。
從我對(duì)日本和韓國在文化上的看法的確厚此薄彼，日本文化讓人佩服之處在于他能夠吸收借鑒以后改良出更優(yōu)秀的東西，而韓國則是原原本本的打印一份，然后剪下來貼在自己的小史冊(cè)上，民族文化素質(zhì)高下立判。
而后果就是一說起韓國文化，讓人啞口無言——
不談歷史因素，這也是日本文化比起韓國更讓人喜愛的原因。
說回作品，導(dǎo)演高畑勛有一個(gè)特點(diǎn)，就是從來不愛諂媚觀眾，討好票房，只用自己對(duì)藝術(shù)的理解和衷心做動(dòng)畫，幾乎看不到商業(yè)性，不過這也是52億的成本投資最終票房連一半都沒收回來的原因，所以《輝夜姬物語》榮登了吉卜力賠錢榜第一名。
所以有人說吉卜力宮崎駿負(fù)責(zé)掙錢，而高畑勛負(fù)責(zé)花錢，一點(diǎn)錯(cuò)沒有，輝夜姬物語花了50萬枚原畫手稿，50萬枚是什么概念？就是50萬張?jiān)嫞还P一劃一盒盒昂貴顏料，畫了50萬張紙。
高畑勛的《輝夜姬物語》和宮崎駿的《起風(fēng)了》同時(shí)上映，互為對(duì)手，就好像二十五年前的《螢火蟲之墓》與《龍貓》并非巧合。
（《起風(fēng)了》）
高畑勛和宮崎駿是朋友，前后輩同事，但在動(dòng)畫的世界里，他們是都想拿出比對(duì)方更勝一籌的作品的對(duì)手。
（宮崎駿與高畑勛）
不過和二十五年前不同的是，這次高畑勛七十八歲，宮崎駿七十二歲，大概這是兩位藝術(shù)生涯里最后一次較量。
二十五年后，他們對(duì)動(dòng)畫和人生的理解又多上了二十五層臺(tái)階，所謂「封山之作」更像是對(duì)自己的生涯做了一個(gè)總結(jié)。
也許是歷經(jīng)滄桑，他們作品更多了返璞歸真的觸感，無論是《起風(fēng)了》還是《輝夜姬物語》，主旨都是講了人類一生都無法回避的主題——
「生與死」
據(jù)說宮崎駿在看過《輝夜姬物語》以后的第一句話是——
“這種電影，根本不像樣子！”
而他又說，這部作品，才代表日本動(dòng)畫的未來。
這部作品究竟如何，為何能稱的上是國寶級(jí)作品，我就不劇透了，留給你們?nèi)タ础?/p>
有人要問開頭你不是把這個(gè)故事都講完了嗎？劇透的干干凈凈。
不，其實(shí)我什么都沒說。
文：時(shí)哥哥 編：阿政
PS：這個(gè)故事的資源我也幫大家都收集了一下，有興趣的朋友關(guān)注~攻~眾~號(hào)“阿政說動(dòng)漫”輸入暗號(hào)“輝夜姬”，就能看咯。
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