《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》記述了李安電影生涯前十年的一個(gè)大高潮，打從入行起，每做一部片子，縱使翻江倒海，他也拍了。
事后宣傳，都會(huì)被問(wèn)及拍這部片子的沖動(dòng)何在，其實(shí)李安是個(gè)老實(shí)人，片子拍完之后他直言有些地方自己也不明所以，但人家問(wèn)了，就要講清楚，遇到不通之處，又得自圓其說(shuō)，說(shuō)完又感覺(jué)自己闖了禍，下次拍完片又自陷重圍。
上述來(lái)自《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》的簡(jiǎn)體自述，雖做了刪減，但整體意思不差。李安這個(gè)老實(shí)人，拍起片子卻不那么老實(shí)。
自從《冰風(fēng)暴》之后，他電影中的結(jié)尾都帶有“死亡”的因素，這可能由于開(kāi)張就拍了四部喜劇的原因，在一部《理智與感性》后，他自言回不去了，多半事顯性已經(jīng)表現(xiàn)夠了，開(kāi)始莫索隱形的部分。
在這個(gè)無(wú)法掌握的領(lǐng)域，能摸索到足夠多的新東西。新奇和刺激讓他能持續(xù)處于亢奮狀態(tài)，同時(shí)也折磨著他，長(zhǎng)期下來(lái)，精神和肉體幾乎難以承載符合，老感覺(jué)在“解構(gòu)”自己。
久而久之，他的電影結(jié)尾都以悲劇收?qǐng)?，以死亡終結(jié)。
導(dǎo)演中多數(shù)不愿將自己的作品做解釋，更多是站在上游將自己的思考和想法傾瀉而下，仍由觀眾瓢飲，能體會(huì)多少自然是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。
諸如此類的自我讀解，充斥著由李安口述，張靚蓓編著的自傳中，今朝做些干活的分享。
關(guān)于改編
從《理性與感性》開(kāi)始到《臥虎藏龍》，李安一連改編了四部電影，還都是小說(shuō)改變。這對(duì)他來(lái)說(shuō)是學(xué)校課上沒(méi)學(xué)過(guò)的內(nèi)容，所以改編究竟有什么原則，他也說(shuō)不清。
但他透露了美國(guó)行內(nèi)有個(gè)說(shuō)法倒是與自己契合，兩條路，你可以選擇毀掉原著拍部好電影，或是忠于原著拍部爛片。
電影和小說(shuō)是不同的媒體，改編的話里子面子都要換掉，以片子好看為主。
如果它是部爛小說(shuō)，那你何必要忠于原著？如果它是部好小說(shuō)，其為文字里行間之妙，豈能以聲影代之？反之，最好的電影必是筆墨難以形容。
那么忠不忠于原著，也都無(wú)所謂了。
所以開(kāi)始改編時(shí)，李安會(huì)把書中自己感興趣的元素挑出來(lái)，再去編寫故事，或從里面找到東西去發(fā)展戲劇情節(jié)和角色，出發(fā)點(diǎn)在個(gè)人對(duì)這個(gè)題材的感受，以及被它刺激出來(lái)的想法。
這是身為一個(gè)導(dǎo)演針對(duì)自己的電影想調(diào)試出來(lái)的滋味，而這種滋味與原著里不同，則來(lái)自李安對(duì)這個(gè)題材的感受，畢竟李安雖然老實(shí)，但也常做些“出格”的事情。
最起碼，連簡(jiǎn)·奧斯汀他都沒(méi)有按照原著拍。
李安的一招半式
電影其實(shí)是心情的投射。這是李安說(shuō)在后來(lái)才領(lǐng)悟到的，作為拍電影的人，李安不太從觀眾的角度去看電影。一般觀眾覺(jué)得很自然的事情，他看不到，他說(shuō)這是因?yàn)樽约阂恢睆你y幕的反面去看。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)很簡(jiǎn)單的道理，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)可能要經(jīng)歷一些磨難，才有感悟。
之前做觀眾的時(shí)候，李安稱自己應(yīng)該是知道這個(gè)道理，但拍電影的時(shí)候沒(méi)把它用進(jìn)去。他得經(jīng)過(guò)一個(gè)過(guò)程，才能知道，原來(lái)如此。
所以他覺(jué)得，年輕人學(xué)電影就應(yīng)該去練習(xí)一些很基本的做工，很實(shí)在的拍片道理及技術(shù)。其實(shí)包括很多名導(dǎo)，也就是用熟的那幾招，翻來(lái)覆去，招式也不復(fù)雜。
道理簡(jiǎn)單，就看你是不是真能實(shí)用。
“父親三部曲”
更多人認(rèn)識(shí)李安是從“父親三部曲”開(kāi)始，卻不知道他處理“父親形象”還有助于自己的創(chuàng)作和生活，隨著一部部電影的完成，父親壓力的陰影從他的體系內(nèi)逐漸滌除，有著凈化與救贖的功能。
越往后拍，父親的形象就越弱，從《推手》里父親的強(qiáng)勢(shì)，《喜宴》里父親雖時(shí)退休軍人，父權(quán)象征，但經(jīng)常打瞌睡，甚至送醫(yī)急救。《飲食男女》里他甚至安排把老爸嫁了出去，借由年輕貌美的妻子讓老爸過(guò)正生活，恢復(fù)味覺(jué)，找到了第二春。
李安稱這種變化是對(duì)“父親形象”最后的祝福。
但李安生長(zhǎng)在安定和樂(lè)的家庭，之后自己成了家，看到雙親老去，孩子成長(zhǎng)，讓他心生許多人生無(wú)常的感觸。
透過(guò)郎叔在“父親三部曲”里的角色發(fā)展，隔著太平洋的他從另一個(gè)角度審視這份深入自己血液里、仍不時(shí)魂?duì)繅?mèng)系、牽動(dòng)自己的鄉(xiāng)愁。
這是他想象中《飲食男女》的樣子。
簡(jiǎn)體自述中，李安感覺(jué)隨著年齡的增長(zhǎng)，自己越來(lái)越說(shuō)不出個(gè)道理來(lái)，雖可以拉力拉雜的接受一些采訪，但一經(jīng)要求自己理出個(gè)所以然來(lái)，一方面力不從心，一方面也不愿意。能解一本書為自己理出來(lái)頭緒，言之成理，很值得。
而這一方面還要感謝張靚蓓寫這本書時(shí)，遇到感覺(jué)不通的地方，常常追問(wèn)，不愿一筆糊涂帶過(guò)的習(xí)慣，逼著李安導(dǎo)演去想，而這也讓他在那段時(shí)間里想通了很多東西。
這篇文就到這，終歸是老老實(shí)實(shí)講一些自己讀書的收獲和干貨的分享，雖時(shí)間距離今天有些遙遠(yuǎn)，但好在它至今仍然受用。
2001年，拍完《臥虎藏龍》的李安在紐約做后期，生平初感歲月不饒人，接到張靚蓓來(lái)電，想編寫一本關(guān)于自己拍片經(jīng)驗(yàn)的書。當(dāng)下，李安說(shuō)，自己的一切都放在電影里了，初次生平是很乏味的，大家看電影不就挺好的嗎，何須贅述。
張靚蓓：“你的經(jīng)驗(yàn)很特殊，應(yīng)該（有責(zé)任）記錄下來(lái)，對(duì)后進(jìn)學(xué)電影的可能會(huì)有些幫助”
摘引：《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》
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《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評(píng)人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨(dú)立視頻表達(dá)平臺(tái)。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論人、出品人等前來(lái)發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心。“說(shuō)” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠(chéng)在心。
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