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作者：Ansel

校對(duì)：LIT.CAVE 編輯部

配圖：Online

《救貓咪：電影編劇指南》

出品方：果麥文化

出版社：浙江文藝出版社

出版時(shí)間：2021年01月

作者：[美] 布萊克·斯奈德 

無(wú)論是約瑟夫·坎貝爾的《千面英雄》，還是羅伯特·麥基的《故事》，在布萊克·斯奈德看來(lái)，這樣的編劇教材遣詞造句還是過(guò)于學(xué)術(shù)。

由于對(duì)電影的態(tài)度過(guò)于敬畏，他們很難用接地氣的語(yǔ)言告訴你如何創(chuàng)作出一個(gè)能賣錢的好劇本，所以他就親自寫了這本《救貓咪》——非常通俗的編劇入門教材。

布萊克何許人也，在某種程度上他是一個(gè)老編劇。據(jù)他自述，他的寫作已經(jīng)持續(xù)了20年，劇本也早賣了好幾百萬(wàn)美元，甚至有不少真的被搬上了銀幕。他也從不少人那里取過(guò)經(jīng)，比如比較有咖位的斯蒂文·斯皮爾伯格、邁克爾·埃斯納等，算得上是一個(gè)老牌編劇。

雖然有些籠統(tǒng)，但是《救貓咪》這本書提供的方法操作性非常強(qiáng)，主要分了8個(gè)板塊，分別從故事梗概、情節(jié)模版講到了故事結(jié)構(gòu)，有些雖然比較主觀，但大部分都很實(shí)用。

一、高概念化電影

首先電影必須由一句話呈現(xiàn)，高度概念化的電影能一下子抓住觀眾的好奇心。

布萊克認(rèn)為好的高概念化電影必須具備4點(diǎn)：

1/ 反諷

2/ 美妙的腦補(bǔ)畫面

3/ 目標(biāo)觀眾與拍攝成本

4/ 絕妙的片名

而且他建議寫作者拿著自己的一句話電影去問問別人，看看是否可以吸引到自己的觀眾。

二、故事原型

緊接著，布萊克提出了10種現(xiàn)有的故事原型，每一種都涵蓋了基本的情節(jié)模式。

1/ 屋里有怪物

2/ 金羊毛（尋寶）

3/ 愿望成真

4/ 陷入困境

5/ 人生變遷

6/ 伙伴情誼

7/ 推理調(diào)查

8/ 傻瓜獲勝

9/ 體制之下（群體故事）

10/ 超級(jí)英雄

在他看來(lái)所有的優(yōu)秀電影很難跳脫出這10種原型，但是在講故事的時(shí)候會(huì)使用不同創(chuàng)作模式和藝術(shù)手法。

當(dāng)然有些人會(huì)覺得這可能會(huì)限制人的想象力，畢竟有些現(xiàn)代電影很難和這10種原型種的任何一種匹配，但是布萊克分類并非讓你局限于這些原型，而是讓你更好地理清自己作品類型，從而更精準(zhǔn)地創(chuàng)作出吸引人的作品。

三、角色與原始動(dòng)力

故事原型雖然重要，但是人物的出彩與否往往決定了劇本的好壞。

所以布萊克指出，我們必須想清楚這個(gè)劇本是關(guān)于誰(shuí)的。

「雖然更多情況是現(xiàn)有一個(gè)創(chuàng)意，如果這個(gè)創(chuàng)意里正好包含了主角，那就是撞大運(yùn)了?！?/p>

對(duì)于人物的塑造布萊克舉出了3個(gè)必須遵守的要素：

1/ 能在劇情環(huán)境中引發(fā)最強(qiáng)烈的沖突；

2/ 在感情上有最遙遠(yuǎn)、最曲折的路要走；

3/ 能討絕大多數(shù)人的喜歡。

其次就是原始動(dòng)力。

這一點(diǎn)其實(shí)弗洛伊德提供了很多思路，比如性本能和死亡本能。

布萊克在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了補(bǔ)充，他覺得生存、饑餓、性、保護(hù)所愛之人、對(duì)死亡的恐懼是故事中必要的原始動(dòng)力。

你的動(dòng)力是否原始，決定著你的動(dòng)機(jī)是否強(qiáng)烈，從而決定著你是否能產(chǎn)生代入感。

可以說(shuō)小說(shuō)的成功與否，角色的因素影響很大。

當(dāng)然對(duì)角色類型的了解同樣可以讓人物創(chuàng)作更加豐滿。

對(duì)此布萊克給出幾個(gè)例子：

1/ 「奮斗的小伙子」：典型的美國(guó)式角色；

2/ 「春心萌動(dòng)的好姑娘」：心靈純真羊毛可愛的女孩子；

3/ 「小淘氣」或「小機(jī)靈鬼」

4/ 「性感女神」

5/ 「迷人男神」

……

當(dāng)然除了主角，我們往往也會(huì)遇到特殊情況，寫一些奇怪的人物或者群像電影中主角，對(duì)此布萊克給出了以下要求：

1/ 首先能讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感；

2/ 能讓讀者從他身上學(xué)到東西；

3/ 要有魅力讓讀者想繼續(xù)看下去；

4/ 讓讀者相信他理應(yīng)獲得一個(gè)圓滿結(jié)局；

5/ 具有某種原始驅(qū)動(dòng)力，讓讀者感同身受。

四、至關(guān)重要的結(jié)構(gòu)

很多人可能覺得藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)摒棄固定的結(jié)構(gòu)，但是故事，特別是商業(yè)化的劇本創(chuàng)作確實(shí)需要一些專業(yè)的結(jié)構(gòu)來(lái)驅(qū)動(dòng)故事達(dá)到最佳的效果。

書中，布萊克還提到了維基·金的《21天搞定電影劇本》，并由此創(chuàng)造出了布萊克·斯奈德節(jié)拍表（Blake Snyder Beat Sheet），這里包含了15個(gè)節(jié)拍，括號(hào)是頁(yè)碼。

1/ 開場(chǎng)畫面（1）

2/ 闡明主題（5）

3/ 布局鋪墊（1-10）

4/ 觸發(fā)事件（12）

5/ 展開討論（12-25）

6/ 進(jìn)入第二幕（25）

7/ 副線故事（30）

8/ 玩鬧和游戲（30-35）

9/ 中點(diǎn)（55）

10/ 反派逼近（55-75）

11/ 失去一切（75）

12/ 靈魂黑夜（75-85）

13/ 進(jìn)入第三幕（85）

14/ 結(jié)局（85-110）

15/ 終場(chǎng)畫面（110）

雖然這看上去像是套路，但是布萊克坦陳只要自己去推銷劇本，都會(huì)按照這一頁(yè)紙的格式來(lái)。

開場(chǎng)白比較好解釋，在某種意義上奠定影片的基調(diào)、類型、風(fēng)格和隱藏的危機(jī)。

而闡述主題則代表著部分需要暗示電影主題。

可以說(shuō)在第一幕里，創(chuàng)作者最重要的事就是埋線布局，讓整個(gè)故事得以在之后反轉(zhuǎn)，

故事發(fā)展到第二幕，最晚不能晚于25頁(yè)，而且主角必須主動(dòng)決定進(jìn)入反向的劇情之中。小說(shuō)中的玩鬧和游戲則會(huì)兌現(xiàn)電影宣傳時(shí)的一些創(chuàng)意元素和亮點(diǎn)。

而后續(xù)的內(nèi)容也不用太多解釋，從中點(diǎn)開始，反派就要逼近了，緊接著就是整個(gè)劇最低谷的時(shí)候，也就是布萊克說(shuō)的，失敗的假象最容易發(fā)生的時(shí)候，而且失去一切往往也包含一個(gè)重要的角色死亡。

當(dāng)然在最終幕中，人物最終獲得了勝利，而這里特別要注意的應(yīng)該是終場(chǎng)畫面，可以說(shuō)，電影的最后一幕和開場(chǎng)畫面應(yīng)該是相反的，用來(lái)證明事情的的確確發(fā)生了變化。

五、如何填充框架并運(yùn)用一些技巧

有了框架，接下來(lái)布萊克就提議用卡片將劇情和人物細(xì)節(jié)填充進(jìn)去，無(wú)論是卡片數(shù)量還是變化沖突，務(wù)必要精確到具體的一張，并拷問自己是否應(yīng)該留住這張卡片。

在面對(duì)那么多卡片的時(shí)候，布萊克提到了兩套符號(hào)，+/-與><。前者描繪情感變化，而后者描繪沖突。

每個(gè)橋段必須明確這兩個(gè)符號(hào)，所以創(chuàng)作者必須將每場(chǎng)戲都是為迷你電影。

除此之外，布萊克列出了8個(gè)創(chuàng)作法則，在我看來(lái)更像是技巧：

1/ 救貓咪（事先預(yù)告人物性格）；

2/ 泳池里的教皇（多提供場(chǎng)景暗示）；

3/ 切勿出現(xiàn)雙重魔幻（魔幻元素只能出現(xiàn)一次）；

4/ 鋪墊不要過(guò)長(zhǎng)；

5/ 黑人獸醫(yī)（元素不要過(guò)多）；

6/ 小心冰川（行動(dòng)切勿拖沓）；

7/ 人物弧光（成長(zhǎng)/轉(zhuǎn)變）；

8/ 別讓媒體摻合（局限人物場(chǎng)域）。

當(dāng)然不管是技巧還是套路，某種程度上它們值得學(xué)習(xí)，但也值得突破。

其實(shí)無(wú)論是商業(yè)寫作還是藝術(shù)創(chuàng)作，我們都難免需要學(xué)習(xí)一些基礎(chǔ)能力掌握一定技巧。所以總的來(lái)說(shuō)，布萊克的《救貓咪》算是不錯(cuò)的編劇入門教材。

不過(guò)，話說(shuō)回來(lái)，學(xué)了再多，動(dòng)筆去寫，才是關(guān)鍵！