上一期的Gallery Marking，我們?yōu)榇蠹規(guī)淼氖恰断闰?qū)之路—留法藝術(shù)家與中國現(xiàn)代美術(shù)》的前半部分，后續(xù)的精彩內(nèi)容我們將在這一期繼續(xù)為各位魨寶推出。
趙無極（1921—2013）1935年入杭州藝術(shù)專科學(xué)校，師從林風(fēng)眠。1948年赴法國留學(xué)，并定居法國。在繪畫創(chuàng)作上，以西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，參與中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。現(xiàn)為法蘭西畫廊終身畫家、巴黎國立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授，獲法國騎士勛章。
▲《1.12.64》 趙無極 1964
吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。油畫代表作有《長江三峽》《北國風(fēng)光》《小鳥天堂》《黃山松》《魯迅的故鄉(xiāng)》等。個(gè)人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美丑緣》等十余種。
▲《北京雪》 吳冠中 1994
▲《愛晚亭秋意》 吳冠中 1970
▲《冬天的樹》 吳冠中 1953
唐蘊(yùn)玉（1906—1992）女。現(xiàn)代油畫家。江蘇吳江人，定居上海。早年畢業(yè)于上海神州女子學(xué)校美術(shù)科西畫專業(yè)。創(chuàng)作勤奮，活躍畫壇。
▲《庭院深深》 唐蘊(yùn)玉
▲《農(nóng)閑》 唐蘊(yùn)玉 1950
▲《花卉與書》 唐蘊(yùn)玉 1930
▲《文物》 李超士 1961
▲《石榴》 李超士 1952
▲《歲朝四友》 李超士 1962
▲《秋床》 李超士 1962
董希文（1914—1973），受毛主席贊譽(yù)的油畫大師。是國家文物局規(guī)定的“作品一律不得出境”的六位大師之一。著名油畫家、美術(shù)教育家。曾任中央美術(shù)學(xué)院教授，開設(shè)油畫工作室培育人才。曾創(chuàng)作過《春到西藏》、《哈薩克牧羊女》、《苗女趕場》、《百萬雄師過大江》等主題性繪畫。
▲《窗前靜物》 董希文 1947
▲《小乞丐》 董希文 1947
▲《母親馮秋鴻像》 董希文 1946
▲《父親董萼清像》 董希文 1946
王子云 （1897-1990），早年畢業(yè)于國立北京美術(shù)學(xué)校（今北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院），后考入法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院。是中國現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動先驅(qū)，中國新美術(shù)運(yùn)動最早的倡導(dǎo)者和參加者，中國美術(shù)考古的拓荒者，現(xiàn)代美術(shù)教育學(xué)派和美術(shù)考古學(xué)派的先驅(qū)。
▲《小鎮(zhèn)之晨》 王子云 1928
▲《錢塘江》 王子云
司徒喬(1902—1958)廣東開平人。擅長油畫、素描。1924年至1926年就讀于燕京大學(xué)神學(xué)院。1926年在北京中央公園水榭舉辦個(gè)人第一次畫展。1928年赴法國留學(xué)，師從寫實(shí)主義大師比魯。1930年赴美國，以繪壁畫為生。翌年回國，任教于嶺南大學(xué)。
▲《椰林黃昏》 司徒喬 1940
▲《新加坡女歌手》 司徒喬 1940年代
▲《套馬》 司徒喬 1955
▲《天池飲馬》 司徒喬 1944
常書鴻（1904～1994年）擅長油畫、敦煌藝術(shù)研究。1932年畢業(yè)于法國里昂國立美術(shù)學(xué)校，1936年畢業(yè)于法國巴黎高等美術(shù)專科學(xué)校。1949年后歷任敦煌文物研究所所長、研究員、國家文物局顧問。
▲《重慶大轟炸》 常書鴻
▲《女坐裸體像》 常書鴻 1940
▲《靜物》 常書鴻 1942
呂斯百（1905—1973）初入東南大學(xué)藝術(shù)系，得徐悲鴻賞識，并于1928年被推薦赴法國留學(xué)，1931年入巴黎高等美術(shù)?？茖W(xué)校，曾游歷西歐各國，考察美術(shù)。1934年回國，任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，后出任系主任。1949年后，先后任蘭州西北師范學(xué)院藝術(shù)系、南京師范學(xué)院美術(shù)系教授兼系主任，他的油畫長于風(fēng)景、靜物，早年作品筆觸穩(wěn)健有力，色彩純化雅致，注重畫面整體的真實(shí)性。
▲《廬山晨曦》 呂斯百 1947
▲《母親像》 呂斯百 1948
▲《庭院》 呂斯百 1942
上世紀(jì)，中國藝術(shù)家在法國書寫了現(xiàn)代藝術(shù)最美好的篇章之一。比起不同技法要素從一種文明到另一種文明的遷移過程，藝術(shù)家從法國吸取這些要素并在中國使用的方式更加重要。遷移過程中，中國藝術(shù)家和法國藝術(shù)家建立起的聯(lián)系扮演著至關(guān)重要的角色，在這種情況下，就存在著一種“師承”關(guān)系。自1910至1920年代的吳法鼎、徐悲鴻、林風(fēng)眠一代，直到1940年代末至1950年代初吳冠中及劉自鳴這一代留法藝術(shù)家身上都可以看到師承關(guān)系的痕跡。
▲《巴黎審計(jì)院》 讓·德布羅斯
▲《西西里之泉》 儒勒·勒內(nèi)弗 1852
▲《尼斯堤岸賭場》 呂多維克·拿破侖·勒畢克子爵
▲《河畔的淑女和騎士》 阿道夫·拉利 1878
▲《一曲琴樂》 弗朗索瓦·弗拉孟 1884
▲《梅尼耶夫人肖像》 弗朗索瓦·弗拉孟 1907
▲《比佐將軍肖像》 弗朗索瓦·弗拉孟 1913
▲《攻占巴士底獄的人們》 弗朗索瓦·弗拉孟 1881
▲《背轉(zhuǎn)身的女體》 埃米爾·奧東·弗里茨 1925
▲《露臺上的洛特夫人》 安德烈·洛特 1945
▲《藍(lán)色樹景》 安德烈·洛特 1944
▲《年輕女子肖像》 莫里斯·艾林格 1930
▲《白楊禮贊》 喬治·羅納
▲《小提琴靜物》 讓·蘇弗爾皮 1948
▲《 背轉(zhuǎn)身的浴女》 讓·蘇弗爾皮 1970
▲《海角巖礁》 安德烈·克羅多 1931
▲《怡然》 安德烈·邁爾 1955
▲《青銅雕像》 滑田友 1934
▲《轟炸》 滑田友 1946
▲《沉思者》 滑田友
▲《黃少強(qiáng)像》李金發(fā) 1925
看完留法藝術(shù)家們的先驅(qū)之路，不知各位魨寶們有何感想呢，藝術(shù)之路充滿驚喜與艱辛，但卻是抒發(fā)情感，表達(dá)思想的有力武器，魨小馬真的是深受感觸呢！希望細(xì)心整理的文章大家能夠喜歡，喜歡的魨寶一定要繼續(xù)關(guān)注我們喲！
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