《樂隊(duì)的夏天》漸入佳境，相關(guān)討論也越來越豐富，其中，音樂博主呆若木一在微博里提出了一個(gè)有趣的問題：樂隊(duì)里的女性成員好像很少。
我粗略算了一下，按照節(jié)目的百科資料，一共31支樂隊(duì)參加了這次節(jié)目的錄制，樂隊(duì)總成員119人，其中女性成員13人，約占總?cè)藬?shù)的10.9%。
石璐（刺猬樂隊(duì)鼓手）和趙夢(mèng)（新褲子樂隊(duì)貝斯手，閃星樂隊(duì)主唱），圖片來自網(wǎng)絡(luò)
木一在微博里提到一個(gè)數(shù)據(jù)：“臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)五年來入圍最佳樂團(tuán)、最佳演唱組合的數(shù)據(jù)，共57組人，16組為女主唱，占到接近30%，還是一個(gè)相對(duì)健康的比例?！?/span>
出于對(duì)這個(gè)話題的興趣，我也做了一下統(tǒng)計(jì)，金曲獎(jiǎng)“最佳演唱組合獎(jiǎng)”（2000年更名為最佳演唱團(tuán)體獎(jiǎng)，2001年另設(shè)“最佳樂團(tuán)獎(jiǎng)”），先后入圍最佳演唱組合/團(tuán)體/樂團(tuán)“的藝人一共有127組，涉及人數(shù)481人，其中女性成員98人，占總?cè)藬?shù)的20.4%。
平均每五個(gè)人里就有一位女性，雖然不多，但好像還好。至少比《樂隊(duì)的夏天》的女性比例高一倍。
不然，這個(gè)數(shù)據(jù)，我們可能需要區(qū)別對(duì)待。
在金曲獎(jiǎng)的數(shù)據(jù)中，入圍最佳樂團(tuán)獎(jiǎng)的樂隊(duì)有63組，成員人數(shù)共281人，女性成員29人，占10.3%，其中女性樂手22人，僅占7.8%。
而在演唱組合中，64組藝人，涉及人數(shù)200人，女性成員有69人，占34.5%。其中，全女子組合有12組，占組合數(shù)的18.8%，相比之下，全女子樂隊(duì)，只有2組，僅占樂隊(duì)總數(shù)的3.2%。
從這個(gè)數(shù)據(jù)對(duì)比，可以看出，女性在樂隊(duì)里處于很明顯的少數(shù)，而在演唱組合中，情況就稍微比較好?？雌饋?，女性似乎更多的從事演唱工作，而非樂器演奏。
為什么女性在中國音樂圈的樂隊(duì)體系里表現(xiàn)得格外弱勢(shì)？翻閱各種資料和相關(guān)報(bào)道，我總結(jié)出了以下幾個(gè)原因：
樂隊(duì)是一種舶來文化，這種形態(tài)，在歐美本身就帶有比較顯著的男性特征，其中存在的女性問題，近年外媒?jīng)]少討論。
《赫芬頓郵報(bào)》網(wǎng)站2017年為此做過一篇長(zhǎng)篇報(bào)道，回顧女性樂隊(duì)發(fā)展的同時(shí)，探討了搖滾樂存在的女性問題。從副標(biāo)題就可以看出文章的態(tài)度：女性不排斥搖滾樂，搖滾樂排斥女性。
回顧樂隊(duì)的歷史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管歷史上先后出現(xiàn)過Le Tigre、Dixie Chicks、The 5,6,7,8's、Hole、4 Non Blondes等知名女性樂隊(duì)或女性主導(dǎo)的樂隊(duì)，但總的說來，無論是樂隊(duì)史還是搖滾樂史，男性無論地位還是知名度都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于女性。
尤其是金屬和朋克等樂種。
樂隊(duì)文化傳入中國之后，也自然帶入了這樣的特征，對(duì)于國內(nèi)歌迷來說，男性作為樂隊(duì)的主導(dǎo)，是理所當(dāng)然的事情。
在中國內(nèi)陸樂隊(duì)史上，比較有名的女子樂隊(duì)可能只有眼鏡蛇和掛在盒子上，女性主導(dǎo)的樂隊(duì)還有幸福大街（吳虹飛）、后海大鯊魚（付菡）、Subs（抗貓）和Nova Heart（馮海寧）等。
而女樂手方面，因?yàn)榫C藝節(jié)目關(guān)系，大家現(xiàn)在可能都知道石璐和趙夢(mèng)了，我比較熟識(shí)的還有李青（原Carsick Cars鼓手和Snapline吉他兼鍵盤）、胡娟（原AV大久保鼓手）、林那兒（布衣樂隊(duì)貝斯手）、胡畔（Elenore鼓手）等。
李青（左）和林那兒，圖片來自網(wǎng)絡(luò)
話說回來，這些女性樂隊(duì)或女樂手，在中國的樂隊(duì)里，仍然屬于極少數(shù)，而且，相對(duì)男性而言，對(duì)于圈外的大眾，仍然比較陌生。
中國樂隊(duì)里的女性少，除了樂隊(duì)文化本來就偏向男性，也應(yīng)該跟樂隊(duì)生存環(huán)境有關(guān)。
在中國，樂隊(duì)的普及度并不算高。在華人流行音樂產(chǎn)業(yè)中，真正能在商業(yè)上獲得成功的樂隊(duì)也就Beyond、黑豹、零點(diǎn)、五月天和蘇打綠等屈指可數(shù)的幾支。更多的樂隊(duì)，需要十年如一日的苦熬，對(duì)于女性來說，加入樂隊(duì)或許會(huì)有比較大的生存壓力。
眼鏡蛇（左）和掛在盒子上，圖片來自網(wǎng)絡(luò)
男性沒有生理期，沒有生兒育女的后顧之憂，可以隨便瞎燥，女性可能就不行。當(dāng)然，女性樂手們已經(jīng)證明，這些或許都不是問題，但不可否認(rèn)的是，中國樂隊(duì)的生存環(huán)境，會(huì)讓很多女性望而卻步。
我們可以看到，在中國，不少女性樂手跟樂隊(duì)成員之間都有過或保持著情侶關(guān)系，也就是說，對(duì)于這些女性來說，加入樂隊(duì)且長(zhǎng)期堅(jiān)持，可能更多是興趣和情感使然，而非理性選擇。
姑娘們更愿意去參加選秀，去唱歌跳舞，選擇背后有很多深層次的原因，但樂隊(duì)遠(yuǎn)離名利場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)，會(huì)影響很多人的選擇，男女性都一樣，但女性選擇玩樂隊(duì)，現(xiàn)實(shí)壓力會(huì)更大。
從金曲獎(jiǎng)的數(shù)據(jù)，包括對(duì)其他樂隊(duì)的觀察，我們會(huì)看到，在樂隊(duì)體系中，女性樂手以鍵盤和貝斯居多。在金曲獎(jiǎng)入圍樂隊(duì)的22位女樂手中，有7人是鍵盤手，6人是貝斯手，有3位是鼓手。
蘇打綠的貝斯手謝馨儀可能是華語樂壇歷史上曝光度最高的女樂手
內(nèi)陸的實(shí)際情況也大致如此。
鍵盤手多，可能跟鋼琴的普及度有關(guān)。讓女孩學(xué)鋼琴，在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)是很多家長(zhǎng)的選擇，所以女性鍵盤手比例相對(duì)較高。
女性貝斯手為什么比較多？1999年，一位叫Mary AnnClawson的學(xué)者發(fā)表過一篇論文，論文中，她通過跟大量樂手的訪談，得出這樣一個(gè)結(jié)論，女性貝斯手多，是因?yàn)槟行愿矚g彈吉他，對(duì)于女性來說，彈貝斯有更多機(jī)會(huì)進(jìn)入樂隊(duì)。
盡管機(jī)會(huì)較大，但在男性主導(dǎo)的樂隊(duì)世界里，女性想要參與，還是比較難。對(duì)于樂隊(duì)來說，吉他是器樂的核心，吉他手通常也是樂隊(duì)的主導(dǎo)者之一，男性通過吉他掌握權(quán)力，女性就只能居于從屬地位。
吉他的世界，長(zhǎng)久以來就是男性天地，男性從小開始玩吉他，在國內(nèi)外都很常見。并且，行業(yè)多年來在吉他領(lǐng)域造出不少男性吉他大神，成為一代代男性吉他愛好者的楷模。這也是樂隊(duì)文化偏向男性的原因。
Bonnie Raitt和Joni Mitchell是唯二入選《滾石》百大吉他手的女性，圖片來自網(wǎng)絡(luò)
國外學(xué)者研究認(rèn)為，女性彈吉他并沒有學(xué)習(xí)障礙，女性吉他手少是因?yàn)榕蚤L(zhǎng)期不被鼓勵(lì)學(xué)習(xí)流行吉他（民謠吉他或電吉他），更多的學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴等古典樂器。古典樂器被認(rèn)為比較符合女性的社會(huì)定位。
1990年代初，女性搖滾歌手崛起，涌現(xiàn)出PJ.Harvey、Sheryl Crow和Alanis Morissette等一批女性搖滾明星，帶動(dòng)了女性學(xué)習(xí)吉他的熱潮。
近年來，這股熱潮被Taylor Swift帶到了一個(gè)新的高度。（參看：Gibson破產(chǎn)固然是自己作死，但電吉他也確實(shí)賣不動(dòng)了 ）
在國內(nèi)，陳綺貞也帶動(dòng)過一陣女孩的學(xué)習(xí)吉他熱。
左起：PJ.Harvey、Sheryl Crow、Alanis Morissette、Taylor Swift、陳綺貞，圖片來自網(wǎng)絡(luò)
但在吉他世界，女性仍然難以跟男性競(jìng)爭(zhēng)。不掌握吉他，就沒有樂隊(duì)的話語權(quán)。對(duì)于女孩們來說，成為一個(gè)獨(dú)立自主的唱作歌手，顯然比加入男性主導(dǎo)的樂隊(duì)更有吸引力。
女性在音樂產(chǎn)業(yè)中的“弱勢(shì)”是全方位的，也是全球性的問題。
2016年，赫芬頓郵報(bào)曾經(jīng)對(duì)全球十大音樂節(jié)（包括ULTRA、COACHELLA、LOLLAPALOOZA、BONNAROO等）做過一個(gè)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)：男性表演者和全男性團(tuán)體占78%，男女混合編隊(duì)的團(tuán)體占10%，女性表演者和全女性團(tuán)體占12%。
2017年，英國《衛(wèi)報(bào)》的一篇報(bào)道稱，英國演出服務(wù)平臺(tái)Ents2提供的數(shù)據(jù)，2017年，該平臺(tái)上的售票演出74%為全男性編制。另外，英國音樂行業(yè)音響工程師的女性比例只有5%，音樂制作人組織MPG的女性成員只有6%。
《福布斯》總結(jié)的2019年收入最高百大名人的身份、性別構(gòu)成，音樂人是入選人數(shù)最高的群體，有38人入圍，其次是運(yùn)動(dòng)員，有34人入圍。但是，女性占比很低，38位音樂人中只有9位女性。
女性本身在產(chǎn)業(yè)中已經(jīng)處于弱勢(shì)，更何況是樂隊(duì)體系？在國外的一些報(bào)道中，我們可以看到，一些女性樂手稱，盡管女子樂隊(duì)在行業(yè)中已經(jīng)越來越活躍，但仍然很難像男性主導(dǎo)的樂隊(duì)那樣獲得足夠的重視。
這或許跟流行音樂從一開始就是以女性消費(fèi)者為主有關(guān)。
“我們的流行歌曲，在工業(yè)化階段，主要是在女性的影響下開始的，”叮砰巷最精明的批評(píng)家之一艾薩克·戈德堡說，“是女人在家里唱歌，是女人在家里彈鋼琴?！奔s翰是《音樂貿(mào)易和美國音樂》的編輯，他估計(jì)，當(dāng)時(shí)（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）的女性有70%-75%的錢都花在音樂上。（摘自《販賣音樂：美國音樂的商業(yè)進(jìn)化》）
《販賣音樂》我已經(jīng)推薦過很多次了，感興趣的朋友不妨買來讀讀，雖然翻譯差了點(diǎn)，但仍然可以一讀，英文好的朋友可以讀完中文版再上網(wǎng)找原本對(duì)照閱讀。
回顧國內(nèi)外流行音樂的發(fā)展史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)階段，女性都是消費(fèi)主力。貓王、The Beatles、“四大天王”、K-Pop……對(duì)于行業(yè)來說，女性是重要的消費(fèi)者，而非生產(chǎn)者，男性主導(dǎo)的樂隊(duì)同樣把女性作為重要的消費(fèi)對(duì)象。
《衛(wèi)報(bào)》的一篇報(bào)道中提到“男孩們看完樂隊(duì)演出會(huì)想玩樂隊(duì)，女孩們看完樂隊(duì)演出只想買海報(bào)”。作者認(rèn)為，除了消費(fèi)習(xí)慣，也是行業(yè)長(zhǎng)期向女性灌輸?shù)腻e(cuò)誤觀念造成的，行業(yè)只想讓女性成為消費(fèi)者。
這個(gè)問題探討起來就深了，我目前還沒有能力做更深入的解讀，本文的觀點(diǎn)也未必正確，在此只能先拋塊磚出來供大家探討。
無論如何，對(duì)于女性來說，想要在行業(yè)中出人頭地，樂隊(duì)肯定不屬于首選項(xiàng)。
藝術(shù)家Scott Guion繪制的著名女性吉他手群像，你能認(rèn)出幾個(gè)？
