郎世寧字畫如何識(shí)別
鑒別郎世寧的作品，需要有高超水平或經(jīng)驗(yàn)。爭(zhēng)論最多的其中有兩點(diǎn)謎團(tuán)，一是郎世寧的中文書法水平或風(fēng)格，可以肯定說郎的中文字也是一絲不茍的二是郎世寧落款有“恭繪”和“恭畫”兩種，有人說“恭繪”是自己創(chuàng)作的，“恭畫”是按別人作品再畫一遍，這可能是個(gè)懸念，存在這種可能，但郎世寧重畫的作品必定會(huì)修改前任在繪畫上的缺陷或敗筆。從網(wǎng)上看到的人們手頭的郎世寧作品，有不少存疑，還是需要進(jìn)一步探究。
雖然郎世寧的繪畫并不能代表那時(shí)歐洲繪畫的最 高水平，但他融中國工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，從而形成了自己獨(dú)有的畫風(fēng)。文獻(xiàn)記載，郎世寧的畫法被稱作“線畫法”，代表了當(dāng)時(shí)宮廷的主流畫派。郎世寧將自己摸索成功的新體畫，傳授給傳教士畫家王臻誠、艾啟蒙等人，同時(shí)將歐洲油畫技巧毫無保留地傳授給中國畫師，為清朝宮廷培養(yǎng)了眾多兼通中西畫藝又各有專長的宮廷畫家。
2000年，郎世寧的力作《蘋野鳴秋》以1764.5萬港元高價(jià)拍賣成 交2005年5月，郎士寧的另一佳作《秋林群鹿》，更是拍出了2149.68萬人民幣的“天價(jià)”。伴隨著郎世寧拍賣價(jià)格的不斷攀升，市場(chǎng)上出現(xiàn)了不少仿郎世寧繪畫的贗品，但是仿品一般水平不是很高，與真跡差距很遠(yuǎn)。
郎世寧以臣子身份滯留中國，甚至沒有中途回國的權(quán)利，在皇權(quán)的壓力下，他不得不努力學(xué)習(xí)中國畫技巧。為調(diào)和中西畫法的不同，一些畫作甚至采用“合筆畫”形式，即寫真處由郎世寧主筆，而背景、風(fēng)光，則由中國畫師創(chuàng)作。乾隆皇帝本人很可能與郎世寧畫過“合筆畫”。如此中西合璧之作，在世界藝術(shù)史上也是絕 無 僅 有的。而郎世寧在宮廷畫師中的尊崇地位，也讓他與眾多畫家有過多樣合作，很多大型繪畫，基本上都由他起草畫稿，或繪制畫中主要人物的肖像，再分與他的畫友或弟 子完成。他與弟 子們繪制了很多畫作，因而博得了皇帝的青睞和歡心。
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