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在《顏勤禮碑》作品中，顏真卿通過(guò)在鉤、戈底部運(yùn)筆稍作提頓， 再提鉤展現(xiàn)“挑踢”之意?！额伹诙Y碑》的雍容平穩(wěn)正得益于運(yùn)筆之中鋒， 中鋒強(qiáng)調(diào)“腕平掌虛。筆力管直，令筆鋒常在點(diǎn)畫(huà)中行”。傅抱石曾說(shuō)：“中鋒是指握筆與紙面成九十度直角運(yùn)筆，筆尖在所畫(huà)線(xiàn)條的中央，”中鋒用筆主要靠提按來(lái)調(diào)整筆毫，也可借助于指掌的微動(dòng)來(lái)輔助。《顏勤禮碑》用筆中還有一個(gè)重要起筆方式就是逆鋒。唐代徐浩《論書(shū)》云：“用筆之勢(shì)，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉？”由此可見(jiàn)，顏真卿作為盛唐書(shū)家，必將特別強(qiáng)調(diào)藏鋒、逆勢(shì)，以求點(diǎn)畫(huà)的力度。所以無(wú)論是中鋒用筆還是逆鋒用筆都需要靠手腕動(dòng)作完成。根據(jù)這些分析，尚可總結(jié)顏真卿書(shū)寫(xiě)楷書(shū)時(shí)對(duì)筆的控制狀態(tài)。

筆鋒在紙面運(yùn)動(dòng)的形式主要有兩種，即筆鋒的空間運(yùn)動(dòng)形式與時(shí)間運(yùn)動(dòng)形式，筆鋒的空間運(yùn)動(dòng)形式即是運(yùn)筆的方向、行筆的路徑、筆鋒在空間中的變化，又包括平動(dòng)、提按、使轉(zhuǎn)等，《顏勤禮碑》中非常有自己的筆鋒運(yùn)動(dòng)特色，在字的轉(zhuǎn)折處，多以使轉(zhuǎn)之法，提筆暗過(guò)。即或有折筆動(dòng)作，也是提筆轉(zhuǎn)向，筆鋒內(nèi)斂，不使露骨。尤其是捺畫(huà)入筆稍輕，逆入后調(diào)筆翻轉(zhuǎn)，順勢(shì)折下行筆，波尾重按后驟然提筆出鋒，一波三折，力透紙背，行筆間停頓節(jié)奏變化明顯。

顏真卿在《述張長(zhǎng)史筆法十二意》中說(shuō)道：“每一平畫(huà)，皆須縱 橫有象；直著必縱之，不令邪曲；間不容光；筑鋒下筆，皆令宛成， 不令其疏；末以成畫(huà)，使其鋒??；趯筆則點(diǎn)畫(huà)皆有筋骨，字體自然雄 媚；鉤筆轉(zhuǎn)角，折鋒輕過(guò)，亦謂轉(zhuǎn)角為暗過(guò)；牽掣為撇，決意挫鋒， 使不能怯滯，令險(xiǎn)峻而成，以謂而決?！鳖佌媲淇瑫?shū)筆畫(huà)的雄強(qiáng)之美， 歷來(lái)受到各路書(shū)家好評(píng)，宋代朱長(zhǎng)文在《續(xù)書(shū)段》中說(shuō)：“點(diǎn)如墜石， 畫(huà)如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來(lái)， 未有如公者也?！彼麄儗?duì)顏真卿楷書(shū)的筆畫(huà)形態(tài)給予了高度的評(píng)價(jià)。而在筆法特色成熟的《顏勤禮碑》中，對(duì)各類(lèi)筆畫(huà)作詳細(xì)分析。

（一）顏真卿楷書(shū)中的側(cè)點(diǎn)肥碩，如“小”，行筆中挫筆兩次， 因而有棱角，一般呈四邊形較多；垂點(diǎn)如“六”字，上尖下圓，角度 右側(cè)，左右兩邊呈弧形狀，形體為垂露狀；豎點(diǎn)如“郎”寫(xiě)法同豎畫(huà) 一樣，上寬下尖，呈三角形狀；長(zhǎng)點(diǎn)如“不”寫(xiě)法同側(cè)點(diǎn)。但體形加長(zhǎng)， 顯得穩(wěn)重。

（二）橫畫(huà)也會(huì)有多種多樣的變化，長(zhǎng)橫線(xiàn)如“安”條窄而細(xì)， 方起圓收，收筆前有較大的頓挫感，末尾形成碩大的橢圓點(diǎn)，該橢圓 點(diǎn)也是顏真卿楷書(shū)筆法中的獨(dú)門(mén)特色。有很強(qiáng)的裝飾效果，增強(qiáng)了顏 真卿楷書(shū)的厚重感；短橫如“作”字運(yùn)筆相對(duì)自由，一般情況下圓起 圓收，形體圓潤(rùn)；細(xì)腰橫如“十”字中段細(xì)而不枯，長(zhǎng)而不呆；弧橫 如“著”極具擴(kuò)張力，形態(tài)變異，豐富了筆畫(huà)多樣的形式。

（三）顏楷中的豎畫(huà)形態(tài)、筆法各不相同，主要分為垂露豎、懸 針豎兩種，如“隋”“都”兩字，兩種豎畫(huà)粗重而穩(wěn)實(shí)，粗而不肥。運(yùn)筆為逆鋒方起，垂露豎回鋒收筆，懸針豎順?shù)h收筆；短豎如“士” 的寫(xiě)法同長(zhǎng)豎一樣，但是形體更加靈動(dòng)；弧豎如“直”的兩豎分為左弧和右弧，左邊豎為左弧，右邊豎為右弧，是體現(xiàn)顏真卿楷書(shū)字形“寬博”的重要表現(xiàn)手法。

（四）《顏勤禮碑》中的斜撇、豎撇瀟灑痛快，如“尤”“月” 力到筆尖，雖然撇畫(huà)相對(duì)于捺畫(huà)來(lái)說(shuō)較細(xì)，但絲毫沒(méi)有掩蓋撇畫(huà)鋒利 如刀刃的特點(diǎn)，斜撇大多形狀偏直，用筆果斷爽快；短撇如“侍”穩(wěn)重、 堅(jiān)實(shí)，筆畫(huà)粗重；平撇筆畫(huà)較細(xì)，如“秊”及其顯得輕靈，是顏真卿 楷書(shū)寬博厚重中的活潑點(diǎn)綴，使顏真卿的楷書(shū)增添靈動(dòng)色彩；還有一 種特殊的撇畫(huà)是回鋒撇，如“盛”，但是由于線(xiàn)條加粗，體量不減， 這充分體現(xiàn)了顏真卿楷書(shū)的厚重、雄強(qiáng)的風(fēng)格特點(diǎn)。

（五）捺畫(huà)最基本常見(jiàn)可分為弧捺和平捺，如“文”“道”兩字， 這兩種捺畫(huà)運(yùn)筆有力，一波三折，蠶頭燕尾，弧捺藏鋒起筆，右下鋪毫行筆，波折取勢(shì)強(qiáng)烈，收筆重按出鋒，捺角課略微上翹。平捺取勢(shì) 平緩，多用于字的底部，對(duì)上部有承托之勢(shì)，極其具有夸張性；側(cè)捺 挺拔有力，如“以”線(xiàn)條粗重，體現(xiàn)了顏真卿楷書(shū)“撇輕捺重”的特點(diǎn)。

（六）橫折如“曾”一般具有橫細(xì)豎粗的特點(diǎn)，行筆至折處，提 筆轉(zhuǎn)向另下，一般都有提肩，特顯顏楷的厚重氣派；豎折如“山”行 筆至折處提筆轉(zhuǎn)向，不折不頓，自然天成；撇折如“始”字，特點(diǎn)即 撇粗折細(xì)，至折處提筆另下；走之折如“道”字寫(xiě)作兩點(diǎn)，中有牽絲 映帶，筆畫(huà)輕重分明而又率意自然。

（七）豎鉤如“授”的豎畫(huà)挺拔，駐筆、挫筆后左出鋒成鉤，鉤 左有凹心，出鉤銳利；橫鉤如“安”的橫畫(huà)較細(xì)，頓筆、挫筆后左下 方出鋒成鉤，鉤下方有凹心，出鋒尖銳；斜鉤如“盛”的斜畫(huà)長(zhǎng)而有力度， 挫筆出鋒，向上出鉤，鉤右有凹心，極顯線(xiàn)條的氣勢(shì)；豎彎鉤如“光” 的豎彎筆畫(huà)圓轉(zhuǎn)，挫筆向上出鉤，鉤成鵝頭狀，有強(qiáng)烈的裝飾性和夸 張性，是《顏勤禮碑》作品中重要的特征之一。顏真卿書(shū)法具有變古創(chuàng)新的筆法，用筆提按鮮明，變化幅度大。提鋒時(shí)輕細(xì)如游絲，按鋒時(shí)厚重如墜石，使每個(gè)楷書(shū)字都具有強(qiáng)勁的 筆力和厚度，給觀賞者以浮雕般的立體感。