不少人在買(mǎi)實(shí)木家具時(shí)，總是會(huì)嫌棄指接材。
指接是目前應(yīng)用最廣泛的木材拼板工藝。所謂拼板，是將小塊的木材拼接成大塊的板材，一般可分為榫接和膠合兩種方式。木材的指接，則是將小塊木材的兩端加工成指形榫進(jìn)行膠接，這種方式的接合強(qiáng)度大，損耗材料少，容易實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)。
不僅是現(xiàn)代家具，古代家具也常使用拼板的形式。明清家具常用的四大硬木材料，紫檀多有中空，黃花梨、雞翅木和酸枝雖然是大喬木，但胸徑都不算大，再加上生長(zhǎng)緩慢、材料珍貴，因此木匠們大都惜料如金，下面的幾個(gè)故事情節(jié)，就是很好的佐證。
據(jù)說(shuō)，使用名貴硬木打制家具時(shí)，一個(gè)老道的蘇作木匠在完工后，地上只有一堆木屑，連一片可以做牙簽的木料都找不出來(lái)。那些小塊的木材，或者用于平板拼合，或者加以巧妙套裁。蘇作家具椅子的背板，就常常采用三段式，將小的邊角料通過(guò)拼接的形式充分利用起來(lái)，很少使用一整塊木料。
明清兩代宮廷家具使用的木材，大多生長(zhǎng)在熱帶或亞熱帶，從廣州到北京，僅運(yùn)輸費(fèi)用一塊，就要花費(fèi)巨額銀兩。有一次，造辦處的官員為乾隆做了一個(gè)兩層樓高的自鳴鐘，用的是紫檀木，結(jié)果乾隆一看就火，大發(fā)雷霆：誰(shuí)讓你們用紫檀做的？可見(jiàn)，用這些木料時(shí)，皇帝也會(huì)心疼。在皇帝的過(guò)問(wèn)下，官員們也開(kāi)始節(jié)儉木料，因此清代京作家具的整體用料尺寸普遍偏小。
紅木（酸枝木）是作為黃花梨和紫檀的替代物而出現(xiàn)的，它之所以能夠在家具市場(chǎng)流行，很重要的一個(gè)前提就是它具備商業(yè)化的前提——價(jià)格容易被人接受，而不是象黃花梨和紫檀那樣高高在上。但紅木有一個(gè)最大的缺點(diǎn)，就是木性大，在潮濕和干燥的環(huán)境變化中，容易收縮或膨脹，導(dǎo)致家具的走形散架。
馬未都先生曾舉過(guò)一個(gè)親眼所見(jiàn)的例子：一根紅木紅從南方運(yùn)到北方，幾個(gè)月后，就調(diào)轉(zhuǎn)了180度，麻花似的擰著，因?yàn)樗贿m應(yīng)北方的干燥。現(xiàn)在的木材干燥技術(shù)已經(jīng)非常先進(jìn)，但在紅木家具的制造過(guò)程中，仍然經(jīng)常采用拼板的工藝，以延長(zhǎng)其使用壽命，減少質(zhì)量問(wèn)題的發(fā)生機(jī)率。當(dāng)然，那些木性非常穩(wěn)定的木材除外，比如海黃和楠木。
現(xiàn)代研究進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，木材的指接并沒(méi)有改變和破壞木材的本來(lái)結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)和人造板有本質(zhì)上的不同。在強(qiáng)度上，指接材雖然不如整塊的天然木材（約為整料的70%到80%），但其均勻性和尺寸穩(wěn)定性要優(yōu)于同規(guī)格的獨(dú)板。木材的各向異性和干縮濕脹，局限了大幅面、大尺寸天然木材在家具制造中的應(yīng)用。
指接材制成的板材，不受樹(shù)木尺寸的限制，可以按需要做成任意大的橫截面或任意長(zhǎng)度。在拼接前，小塊的木料會(huì)進(jìn)行選材，可以去除節(jié)疤、蟲(chóng)眼、裂紋等天然缺陷，整料的獨(dú)板則很難做到這點(diǎn)。更重要的是，拼接前的小塊木料因?yàn)槌叽巛^小，易于干燥，且干燥均勻，還可以更徹底有效地進(jìn)行防蟲(chóng)、防腐、防火等特殊處理，從而增加家具的使用年限。
我們認(rèn)為，從資源利用、成本控制、使用年限等方面來(lái)考量，使用指接板的家具其實(shí)更有優(yōu)勢(shì)。對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，家具只是日常用品，而非收藏品和藝術(shù)品，追求整料的獨(dú)板家具沒(méi)有錯(cuò)，但嫌棄指接木家具實(shí)在沒(méi)有必要。此外，只要是正常使用，指接板家具的強(qiáng)度完全沒(méi)有問(wèn)題，指接時(shí)施加的膠水（主要是無(wú)醛的白乳膠），是涂在木材接合的兩個(gè)端面，在家具表面處理后其環(huán)保性也不需要擔(dān)心。
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