關于書籍開本大小的相關知識
2011-10-25 16:12:36| 分類：
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上次課復習：
我國書籍設計的現(xiàn)狀，
出版物的大眾化與書籍裝幀風格的大眾化，書籍設計對現(xiàn)代感與民族精神的執(zhí)著追求
本次課題（或教材章節(jié)題目）：書籍藝術的表現(xiàn)媒體——
裝幀材料與印制工藝
教學要求：給學生介紹開本的概念，讓學生明確書籍設計的開本的概念及需要掌握的幾個因素，
了解并理解書籍的印制工藝過程與設計的密切關系和重要性。
重 點：1）常用開本及其尺寸，2）如何根據(jù)設計需要選擇適合的開本
難 點：開本的設計要符合書籍的內(nèi)容和讀者的需要，不能為設計而設計、為出新而出新。
教學手段及教具：講授、輔導、多媒體輔助、實物對照。
講授內(nèi)容及時間分配：
第一部分：（2課時）
書籍設計的開本
1、紙張——書籍的最基本材料
2、確定書籍開本大小需要考慮的因素
3、印張的計算
第二部分：（3課時）
介紹印制工藝
講解制版、印刷、裝訂等生產(chǎn)設備、工藝流程及原理
（參觀省印刷廠，直觀感受圖書的生產(chǎn)過程）
課后作業(yè)
1、常用的16開及32開的開本尺寸是多少？
2、選擇開本時需要考慮哪些因素？
參考資料
余秉楠：《書籍設計》，武漢，湖北美術出版社，2001
周靖明：《書籍設計》，重慶， 重慶大學出版社，2007
第一節(jié) 書一、紙張-書籍的最基本材料
1、 全開紙，我們把一張按國家標準分切好的原紙稱為全開紙。
2、 目前最常用的印刷正文紙有787毫米×1092毫米和850毫米×1168毫米兩種
把787毫米×1092毫米的紙張，開切成幅面相等的16小頁，稱為16開，切成32小頁，稱為32開，其余類推。較大尺寸的紙張開切為大16開或大32開，以次類推。
（幻燈2圖2－1 常用紙張開本尺寸）
3、 紙張的開切法
由于各種不同全開紙張的幅面大小差異，故同開數(shù)的書籍幅面因所用全開紙張不同而有大小差異，如書籍版權頁上“787×1092㎜ 1/16”是指該書籍是用787×1092㎜規(guī)格尺寸的全開紙張切成的16開本書籍。
◆教師拿出書籍實物展示，翻至書籍版權頁，給學生指出標注有開本相關數(shù)據(jù)的部分，使學生有直觀的認識。并要求學生能自行辨識書籍開本。
（幻燈2圖2－3近期最常用的書籍開本幅面比較）
（幻燈2圖2－4近期其他全開紙張的常用書籍開本幅面比較）
書籍適用的開本多種多樣，有的需要大開本，有的需要小開本，有的需要長方形開本，有的則需要正方形開本。這些不同的要求只能在紙張的開切上來解決。紙張的開切方法大致可分為幾何開切法、非幾何開切法和特殊開切法。最常見的幾何開切法，它是以2、4、8、16、32、64、128……的幾何級數(shù)來開切的，這是一種合理的、規(guī)范的開切法，紙張利用率高，能用機器折頁，印刷和裝訂都很方便。
（幻燈2圖2－5常用開本示意圖）
（1） 幾何級數(shù)開切法，經(jīng)濟、合理、正規(guī)，紙張利用率高，可機器折頁、印刷、裝訂方便。
（幻燈2圖2－6幾何級數(shù)開切法 ）
（2） 直線開切法，紙張有縱向和橫向直線開切，也不浪費紙張，但開出的頁數(shù)，雙數(shù)、單數(shù)都有，不能完全用機器折頁。
（幻燈2圖2－7 直線開切法）
（3） 縱橫混合開切法，紙張的縱向和橫向不能沿直線開切，開下的紙張縱向、橫向都有，不利于技術操作的印刷質量，而且容易剩下紙邊，造成浪費。
（幻燈2圖2－8 縱橫開切法）
（4） 畸形開本
不能被全開紙張或對開紙張開盡（留下剩余紙邊）的開本被稱為畸形開本。例如，787×1092㎜的全開紙張開出的10、12、18、20、24、25、28、40、42、48、50、56等開本都不能將全開紙張開盡，這類開本的書籍都被稱之為畸形開本書籍。
（幻燈2圖2－9 ， 787×1092mm全開紙張開出的畸形書籍開本尺寸）
二、確定書籍開本大小需要考慮的因素
開本就是一本書的大小，也就是書的面積。
只有確定了開本的大小之后，才能根據(jù)設計的意圖確定版心，版面的設計、插圖的安排和封面的構思，并分別進行設計。獨特新穎的開本設計必然會給讀者帶來強烈的視覺沖擊力。
書籍的開本也是一種語言。作為最外在的形式，開本仿佛是一本書對讀者傳達的第一句話。好的設計帶給人良好的第一印象，而且還能體現(xiàn)出這本書的實用目的和藝術個性。比如，小開本可能表現(xiàn)了設計者對讀者衣袋書包空間的體貼，大開本也許又能為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派。美編們的匠心不僅體現(xiàn)了書的個性，而且在不知不覺中引導著讀者審美觀念的多元化發(fā)展。但是，萬變不離其宗，“適應讀者的需要”始終應是開本設計最重要的原則。
教師并舉出設計案例，分別列舉開本選擇成功及失敗的案例，輔以圖片進行說明，主要針對開本對書籍設計的影響進行分析，使學生認識到開本選擇對于書籍設計的重要性。
1、 書籍的性質和內(nèi)容，因為書籍的高與寬已經(jīng)初步確定了書的性格。
“開本的寬窄可以表達不同的情緒。窄開本的書顯得俏，寬的開本給人馳騁縱橫之感，標準化的開本則顯得四平八穩(wěn)。設計就是要考慮書在內(nèi)容上的需要?！?——吳勇
（1） 詩集，一般采用狹長的小開本。合適、經(jīng)濟且秀美。 詩的形式是行短而轉行多，讀者在橫向上的閱讀時間短，詩集采用窄開本是很適合的。相反，其他體裁的書籍采用這種形式則要多加考慮，同時需考慮紙張的使用，設計是因書而異的。
（幻燈2圖2－10開本設計）
（2） 經(jīng)典著作、理論書籍和高等學校的教材篇幅較多，一般大32開或面積近似的開本合適。
（幻燈2圖2－11 開本設計）
（幻燈2圖2－12 開本設計）
（3） 小說、傳奇、劇本等文藝讀物和一般參考書，一般選用小32開，方便閱讀。為方便讀者，書不宜太重，以單手能輕松閱讀為佳。
（幻燈2圖2－13開本設計）
類似的的現(xiàn)代文學藝術叢書體積較小，但字體大小適中，柔軟的封面又便于手拿。因開本較小，價格也較便宜價格貼近大眾， 有相當?shù)淖x者群。
（幻燈2圖2－14 開本設計）
（4） 青少年讀物一般是有插圖的，可以選擇偏大一點的開本
（幻燈2圖2－15開本設計）
（幻燈2圖2－16開本設計）
（5） 兒童讀物因為有圖有文，圖形大小不一，文字也不固定，因此可選用大一些接近正方形或者扁方形的開本。
（幻燈2圖2－17 開本設計）
（幻燈2圖2－18開本設計）
（6） 字典、詞典、詞海、百科全書等有大量篇幅，往往分成2欄或3欄，需要較大的開本。小字典、手冊之類的工具書開本選擇42開以下的開本。
（幻燈2圖2－19開本設計）
（7） 圖片和表格較多的科學技術書記注意表的面積、公式的長度等方面的需要，既要考慮紙張的節(jié)約，又要使圖表安排合理，一般采用較大和較寬的開本
（幻燈2圖2－20開本設計）
（8） 畫冊是以圖版為主的，先看畫，后看字。由于畫冊中的圖版有橫有豎，常?；ハ嘟惶?，采用近似正方形的開本，合適、經(jīng)濟實用，中國畫以狹長的條幅形式居多，采用長方形的開本。
（幻燈2圖2－21開本設計）
（幻燈2圖2－22開本設計）
畫冊中的大開本設計，視覺上豐滿大氣，適合作為典藏及禮品書籍，有收藏價值，但需考慮到成本的節(jié)約。
（幻燈2圖2－23開本設計）
（幻燈2圖2－24開本設計）
（9） 樂譜一般在練習或演出時候使用，一般采用16開本或大16開，最好采用國際開本。
在講授這部分過程中，教師可不斷提問，引發(fā)學生思考和聯(lián)想，再引出普遍規(guī)律，供學生在今后的設計中參考
2、 讀者對象和書的價格。
讀者由于年齡、職業(yè)等差異對書籍開本的要求就不一樣，如老人、兒童的視力相對較弱，要求書中的字號大些，同時開本也相應放大些，青少年讀物一般都圖，插圖在版面中交錯穿插，所以開本也要大一些。再如普通書籍和作為禮品、紀念品的書籍的開本也應有所區(qū)別。
（幻燈2圖2－25 開本設計）
（幻燈2圖2－26開本設計）
3、 原稿篇幅。
書籍篇幅也是決定開本大小的因素。幾十萬字的書與幾萬字的書，選用的開本就應有所不同。一部中等字數(shù)的書稿，用小開本，可取得渾厚、莊重的效果，反之用大開本就會顯得單薄、缺乏分量。而字數(shù)多的書稿，用小開本會有笨重之感，以大開本為宜。
（幻燈2圖2－27開本設計）
4、 現(xiàn)有開本的規(guī)格，因為比較經(jīng)濟方便，它的美觀也是經(jīng)過長期考慮的
（幻燈2圖2－28開本設計）
（幻燈2圖2－29 開本設計）
教師對于本講內(nèi)容進行總結：
對于開本形式的多樣化是大勢所趨，但需要強調的是，開本的設計要符合書籍的內(nèi)容和讀者的需要，不能為設計而設計、為出新而出新。
書籍設計要體現(xiàn)設計者和書本身的個性，只有貼近內(nèi)容的設計才有表現(xiàn)力。脫離了書的自身，設計也就失去了意義。
設計開本要考慮成本、讀者、市場等多方面因素。美編不能把自己完全當作藝術家，把書籍裝幀當成個人作品，應該說，書也是一種商品，不能超越這個規(guī)律，書籍設計必須符合讀者和市場的需要。
在面向讀者的基礎上，開本設計豐富多樣，是一種進步，是令人高興的事情。只要不是設計者的閉門造車，相信開本無論大小寬窄，都能相宜。
第二節(jié)、書籍裝幀材料
一、書籍裝幀最常用的材料—紙張
1、硫酸紙（植物羊皮紙）
呈半透明狀，紙頁的氣孔少，紙質堅韌、緊密，而且可以對其進行上蠟、涂布、壓花或起皺等加工，其外觀和描圖紙相近。
常用于書籍的環(huán)襯（或襯紙）、扉頁等硫酸紙又稱制版硫酸轉印紙,主要用于印刷制版業(yè)，具有紙質純凈、強度高、透明好、不變形、
耐曬、耐高溫、抗老化等特點，廣泛適用于手工描繪、走筆/噴墨式CAD繪圖儀、工程靜電復印、激光打印、美術印刷、檔案記錄等。
1、 合成紙（聚合屋紙、塑料紙）
合成紙是利用
化學原料如烯烴類再加入一些添加劑制作而成，具有質地柔軟、抗拉力強、抗水性高、耐光耐冷熱、并能抵抗化學物質的腐蝕又無
環(huán)境污染、透氣性好，廣泛地用于高級
藝術品、
地圖、畫冊、高檔書刊等的印刷。
2、 壓紋紙
壓紋紙是專門生產(chǎn)和一種封面裝飾用紙。紙的表面有一種不十分明顯的花紋。顏色分灰、綠、米黃和粉紅等色，一般用來印刷單色封面。壓紋紙性跪，裝訂時書脊容易斷裂。印刷時紙張彎曲度較大，進紙困難，影響印刷效率。
3、 蒙肯紙
蒙肯紙儒雅飄逸，富有書卷氣質且手感極佳，印刷出的書刊、畫冊重量極輕，使人感覺親切溫和。市場上將近40%的中、高檔圖書都用這種紙印刷的，蒙肯紙的廣泛應用是圖書出版業(yè)的發(fā)展趨勢。
細說蒙肯紙。
蒙肯紙音譯叫法，在瑞典的Munkdkal（蒙肯戴爾），當?shù)氐囊患以旒埰髽I(yè)生產(chǎn)的型輕紙張就地取名也叫Munkdkal，當這種紙首次被引進到中國時，它便有了“蒙肯”這個名字。由于它是我國最早引進的輕型膠版紙，所以現(xiàn)在國內(nèi)便習慣性的稱這一類紙為蒙肯紙，從事紙業(yè)的人士一般直接稱其為“蒙肯”。在歐美及日本等經(jīng)常發(fā)達的國家，書店里95%以上的圖書是用這種紙印刷。
蒙肯紙的特點有以下幾方面：
1.輕厚、輕型。蒙肯紙的松厚度非常好，一般以系數(shù)表示其厚度，如1.3、1.5、1.8等等。
指紙張的厚度除以定量，所以此種紙可以以同等厚度替代原來高定量的紙張，從而節(jié)約運費和郵資成本。
2.顏色自然。蒙肯紙由化學漿制成，不含熒光增白劑，因加入特殊染料而呈奶白色或淡米色，相
比起普通的銅版紙、膠版紙，蒙肯紙的顏色較暗，與木漿原色相近。給人一種古樸、自然的感覺，長
時間閱讀用蒙肯紙印刷的書刊不會造成視覺疲勞。
3.紙張表面細膩光滑。用手觸摸蒙肯紙會感到其紙質的輕柔細膩，因為沒有涂布或涂布量低，使得蒙肯紙的反光率不高而對油墨的吸收能力卻較強。
4.紙張壽命長且環(huán)保。蒙肯紙為無氯紙種，由100%純化學漿抄制，不含熒光增白劑等成份，從而使紙張呈微堿性，可以保存上千年而不變質。蒙肯紙未經(jīng)涂布處理，主要由纖維、碳酸鈣和水組成，
不污染環(huán)境，屬綠色環(huán)保產(chǎn)品。
授課過程：教師給學生講解，各種紙張的特性，主要分為特種紙和普通紙兩種，針對普通紙和特種紙的明顯卻別講解，讓學生充分了解到書籍在設計后印刷階段，由于印刷的工藝和紙張的選擇，帶來的不同的視覺效果和書籍檔次定位。
一、 精裝書封面設計常用的材料
1、 絲織品
它包括稠密的棉、麻、人造纖維等；也包括光潤平滑的榨綢、天鵝絨、滌綸、貝綸等。設計者可
以根據(jù)書籍內(nèi)容和功能的不同，選擇合適的織物。如經(jīng)常翻閱的書可考慮用結實的織物裝裱，而表達細膩的風格則可選用光滑的絲織品等。目前，也有許多直接采用衣物材質進行書籍封面包裝，如牛仔褲的斜紋和線頭都會給設計師以靈感。
2、 人造革、聚氯乙烯
人造革和聚氯乙烯涂層都可以用來擦洗、燙印，加工方便，價格便宜。因而是精裝書封面經(jīng)常采
用的材料，尤其是用量較大的系列叢書封面，也常用于平裝書的封面。
3、 皮革
皮革作為封面設計的材料之一，相對來說價格昂貴，且加工困難。通常是數(shù)量很少，且需要珍藏
的精美版本，才使用這種昂貴的材料。各種皮革都有它技術加工和藝術上的特點，在使用時要注意各種皮革的不同特性。
豬皮的皮紋比較粗糙，以體現(xiàn)粗狂有力的文學語言見長；羊皮較為柔軟細膩，但易磨損；牛皮質
地堅硬，韌性好，但加工較為困難，適用于大開本的設計。
優(yōu)質的皮革，由于其美觀的皮紋和色澤，以及燙印后明顯的凹凸對比，使它在各種封面材質中顯
得出類拔萃。
4、 木材
木質材料在近期的書籍封面制作上經(jīng)常的使用，木質材料相對價格高，加工復雜困難，更讓設計
者為之發(fā)愁，不過木質材料在書籍封面設計的效果上，有不可估計的影響力，中國五千文化，從有文
字記載的出現(xiàn)，大部分采用了 木質 竹質 載體，所以在書籍的文化底蘊和整體的檔次上，木質材料有超強的表現(xiàn)力。
5、 特種紙
特種紙也是紙張的一種，有與特殊的紋理與表面處理，使之與普通的常用紙有很大的區(qū)別，也導
致了他的價格高和尺寸的特殊，所以我們稱之為特種紙，書籍封面的設計中也有很大一部分選擇特種紙制作，特種紙帶來的視覺效果是難以想象的，往往設計者靈光一閃被特種紙表現(xiàn)得淋漓盡致，在書籍的封面設計上運用特種紙有利有弊，設計者要謹慎選擇，由于大部分特種紙本身帶有色彩，所有設計者在設計封面的時候要充分的考慮這些因素，只有對設計后期非常熟悉的人才會把特種紙 特 表現(xiàn)得完美無瑕。
