2019年4月12日，王功新的最新個(gè)人項(xiàng)目“潛影—與BIAO有關(guān)”于掩體空間開幕。展覽從掩體空間的歷史語境及空間形態(tài)出發(fā)，王功新運(yùn)用既關(guān)聯(lián)又對(duì)比呈現(xiàn)的方式，采用聲光電等多種材料和物質(zhì)媒介，營造出一種工作狀態(tài)中的暗房式展覽場(chǎng)景，來探討一種復(fù)雜的歷史與當(dāng)下于“鏡像”關(guān)系的視聽體驗(yàn)。以下是“鳳凰藝術(shù)”為您帶來的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。
1995年7月，王功新在旅居紐約期間，應(yīng)德國斯圖加特市路德維斯堡10號(hào)藝術(shù)中心的約請(qǐng)，花費(fèi)近一個(gè)月的時(shí)間在現(xiàn)場(chǎng)制作完成了《Biao》，作為首次在德的大型個(gè)展。此作品是用2000多張中國傳統(tǒng)手工宣紙裱糊在所有展示空間的內(nèi)部(地面、頂、墻、窗、柱)，采用十張80x60cm的彩色照片復(fù)制出空間地面的原貌，并裝置成以紅燈為象征的暗房工作狀態(tài)、照片浸于池中的藥液中，全白的空間使其失去原“暗”房的功能。失效的藥液將照片中的形象漸漸變色。
▲ 王功新《裱 BIAO》，1995年，德國
作品《Biao》是將其原有的空間狀態(tài)轉(zhuǎn)換，在原有的架構(gòu)上改變其外表。Biao: 裱—裱糊、表—外表或外部、表—時(shí)間的記錄，是三者的同音。以中國傳統(tǒng)裱糊的方式將柔軟的、潔白的、其象征東方古文化的手工紙覆蓋于以歐洲傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)為主體并經(jīng)歷二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)所留下的歷史痕跡的空間外表、使人們步入這個(gè)既熟悉又陌生的空間環(huán)境，從視覺到知覺直至傳達(dá)到心理上對(duì)我們的過去、現(xiàn)在和未來，戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)抗、和平及東西文化融合的體驗(yàn)和思考。
▲ 王功新《裱 BIAO》，1995年，德國
“王功新在裝置創(chuàng)作中對(duì)燈光及液體間動(dòng)態(tài)關(guān)系進(jìn)行把玩，并頗具闡釋意味地關(guān)聯(lián)起材料與圖像的關(guān)系：液體（顯影液）在光照（紅光等）下緩慢生成影像——不乏近似顏料在畫面的組合與堆疊下對(duì)光影的捕捉?！保臅常?/p>
4月12日，王功新以對(duì)應(yīng)的時(shí)空關(guān)系為出發(fā)，通過五個(gè)展廳在作品材料與觀念上的延續(xù)，在掩體空間中重新構(gòu)建了僅于德國展出的項(xiàng)目《Biao》。拾階而下，首先進(jìn)入的便是一個(gè)充滿歷史想象感的空間環(huán)境。白色的墻壁四周掛滿了1995年那場(chǎng)展覽的圖片與文獻(xiàn)，在作品之外，對(duì)于二戰(zhàn)歷史的熟悉度很容易給觀者帶來共情的感受，并迅速地對(duì)所在空間在心理上產(chǎn)生了某種預(yù)設(shè)。
▲ “潛影—與BIAO有關(guān)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
隨后便是一個(gè)圈。一個(gè)話筒在暗室紅燈的照射狀態(tài)下一圈圈地在地上劃動(dòng)著，仿若圓規(guī)一般精準(zhǔn)。而在它的前方，話筒在地面上摩擦的聲音透過音響，將放置于其上被藍(lán)光顯影的細(xì)砂振動(dòng)不已。如果以人體器官為例，這間屋子仿佛是人的喉嚨，那些歷史、記憶與概念在上一間屋子（頭腦）中生成與展現(xiàn)，隨后將這些不可見之物通過話筒外放，作為一種聲音或是時(shí)間的表達(dá)。
▲ “潛影—與BIAO有關(guān)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
在第三個(gè)展廳里，王功新將掩體的地面割裂，開始又有了一絲《biao》的影子。在地下掩體的每一個(gè)“坑洼”里，有的被倒進(jìn)清水，而有的則是顯影液。這些“坑中坑”被暗室的紅燈照射著，與24年前的作品彼此應(yīng)和，彼此生成。
▲ “潛影—與BIAO有關(guān)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
緩步前行，下一個(gè)空間可以被視作是第三展廳的深入延續(xù)。在架起的水池里，散落著掩體空間地面的圖像。10盞紅色燈泡懸掛于其上，其中有2個(gè)保持不動(dòng)，剩下的8個(gè)燈泡分為兩組，在上上下下間交錯(cuò)浸入或吊離水面。同時(shí)，池子中的液體被引入頂上，又順著吊起燈泡的線滴落而下，于起起伏伏之間構(gòu)建了某種旋律性的節(jié)奏——它一方面仿佛是靜止不動(dòng)的，只是有時(shí)有規(guī)律地進(jìn)行起伏；但在另一方面，那水面下的圖像，也同樣在緩慢地流動(dòng)與變幻著。
▲ “潛影—與BIAO有關(guān)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
最后一個(gè)展廳則是這場(chǎng)敘事詩的結(jié)尾，是人體自上而下的傳敘，內(nèi)斂卻又仿若高潮。六個(gè)燈泡并不十分筆直地排列在一起，但就在激烈的紅色下，這些“點(diǎn)”與頭頂那盞燈的“橫”之間，仿佛構(gòu)建起一種紀(jì)念碑式或十字架式的視覺感受，它們甚至造成了某種祭祀/歷史感的神圣性錯(cuò)覺。而與前面展廳構(gòu)成一致性的元素同樣還包括紅燈泡自身：永遠(yuǎn)是燈頭朝下，即便燈尾不再有電線將其吊起。
▲ “潛影—與BIAO有關(guān)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
當(dāng)然，值得明確的是，雖然此次展出的項(xiàng)目“潛影—與BIAO有關(guān)”回應(yīng)到了1990年代藝術(shù)家的海外藝術(shù)生涯，但這或許也并不意味著是一種“重做”，或是對(duì)于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的追憶。雖然空間具備相似性，但兩次展覽及其背后所屬的時(shí)空關(guān)系更像是充滿了互文性與互補(bǔ)性——我們甚至可以說，這是不同種族與文化在歷史性結(jié)構(gòu)層面的彼此中介，以及在當(dāng)下世界所顯現(xiàn)的種種歷史性的創(chuàng)傷。
在秦思源看來，作為掩體團(tuán)隊(duì)首次以團(tuán)隊(duì)形式策劃的展覽，他們更希望在此呈現(xiàn)針對(duì)性的項(xiàng)目。而就本次而言，王功新所進(jìn)行的便是穿插于歷史間的針對(duì)性創(chuàng)作，同時(shí)，它們依然符合當(dāng)下人們希望看到，以及還在探討的問題與內(nèi)容。
本次展覽以“潛影”為主題的前半部分。一般而言，“潛影”共有兩層含義：一是隱藏蹤影，二是指在照相乳劑中，由于光的物理或化學(xué)的作用，在個(gè)別的結(jié)晶（一般是鹵化銀）中所形成的不可見的影像，在負(fù)片中經(jīng)過顯影使其變?yōu)榭梢姷挠跋瘛＞颓罢叨裕?strong>展覽所在的掩體空間成為純正的隱藏蹤影的絕佳場(chǎng)地，地下場(chǎng)所所獨(dú)具的隔絕性使這里成為閉合的巢穴；同時(shí)，它又與后者相連，其陰影不經(jīng)意間構(gòu)建了一個(gè)“天然”的暗房，而王功新在其中的設(shè)置，更是將這種文字-圖像-感受-想象間的鏈條打磨得更加牢固。
當(dāng)然，如果嚴(yán)格來說，本次的掩體空間與148年前建成的德國路德維斯堡10號(hào)藝術(shù)中心并不完全相同。10號(hào)藝術(shù)中心的空間最初為德軍的軍馬庫，1946年二戰(zhàn)結(jié)束后被美軍作為軍車庫至1991年德國統(tǒng)一，近年來作為藝術(shù)中心，仍保留美軍車庫的原貌（地面上的停車番號(hào)及柱子和墻圍上的顏色）；而掩體空間則是當(dāng)時(shí)駐華北日軍司令岡村寧次修筑的地下工事。雖然10號(hào)藝術(shù)中心與掩體空間都源自戰(zhàn)爭(zhēng)遺跡，有著同時(shí)段（二戰(zhàn)）、不同時(shí)空的歷史記憶，但前者軍馬庫與軍車庫的空間屬性更像是“隨時(shí)準(zhǔn)備出征”；而對(duì)于后者而言，地下掩體里的氣氛雖然同樣彌漫著緊張感，但是它的屬性卻更偏重于“躲避危機(jī)”（即便它是在一個(gè)侵略者所占據(jù)的院子中）。
于是，一個(gè)喻示著“守中之攻”，一個(gè)則指向了“攻中之守”，這不僅使得二者所隱含的文化氣息又具備了差異性，并隱喻了個(gè)人/國家與文化在時(shí)代變革間的種種境況與策略，也與藝術(shù)家針對(duì)不同空間進(jìn)行的設(shè)置進(jìn)行了關(guān)聯(lián)：在1995年的10號(hào)藝術(shù)中心，王功新用宣紙這一相對(duì)便宜的媒介包裹住了整個(gè)空間，將暗房的四周變?yōu)榘咨?；?4年后，他卻將整個(gè)空間設(shè)置得愈加黑暗。但也正是在這“一攻一守”與“一東一西”之間，兩場(chǎng)展覽仿佛是陰陽魚的兩端，表面上是對(duì)于作品的重新打磨與構(gòu)建，實(shí)則呈現(xiàn)了西方歷史語境與中國當(dāng)代語境下在歷史與思想結(jié)構(gòu)上的融合、摩擦與碰撞，從而提示當(dāng)下的種種問題。
▲ “潛影—與BIAO有關(guān)”展覽現(xiàn)場(chǎng)
在王功新自己看來，本次項(xiàng)目與他曾創(chuàng)作的《布魯克林的天空》有些相似，二者都很容易地會(huì)把觀眾帶入一個(gè)充滿想象力的空間——它是以王功新的個(gè)人經(jīng)歷，以及歷史的時(shí)代背景為中介的，兩端則連接著兩種相似又不同的時(shí)空——這里有對(duì)于歷史的想象，對(duì)于事件的回溯，對(duì)于縱向空間的延展，對(duì)于地面（歷史）的 搜尋......
▲ 開幕現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家王功新與藝術(shù)家張培力
掩體團(tuán)隊(duì)的另一位成員董冰峰在接受“鳳凰藝術(shù) ”專訪時(shí)表示，事實(shí)上，本次項(xiàng)目的回溯與相關(guān)性并不僅僅是24年前后的兩場(chǎng)展覽，也不局限于兩個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)遺址式的藝術(shù)空間之間的呼應(yīng)與對(duì)照；最重要的是，本次項(xiàng)目所真正回溯與相關(guān)的，是當(dāng)下中國與九十年代中國生態(tài)間的特殊關(guān)聯(lián)。在他看來，當(dāng)下的中國當(dāng)代藝術(shù)較90年代早已不再“野生”，但成長的代價(jià)卻是原創(chuàng)性與實(shí)驗(yàn)性的消失。那么，當(dāng)下是否還能找到空間去進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，允許藝術(shù)家對(duì)歷史、理論與藝術(shù)創(chuàng)新的問題繼續(xù)挖掘，成為掩體團(tuán)隊(duì)所最為看重的關(guān)鍵所在。而在同時(shí)，“必須要繼續(xù)實(shí)驗(yàn)，我們要非常明確個(gè)人藝術(shù)展覽和社會(huì)位置的關(guān)系是什么”。于是，本次項(xiàng)目在作品形式與觀念的關(guān)聯(lián)性背后，其本質(zhì)是將90年代在柏林最緊張的政治對(duì)抗的環(huán)境下的作品拿回當(dāng)下做一個(gè)重新置換，以去探尋當(dāng)下中國在地點(diǎn)、政治、文化與歷史語境下的種種張力與可能性。
藝術(shù)難以獨(dú)立于社會(huì)之外，猶如藝術(shù)社會(huì)史學(xué)家阿諾德·豪澤爾（Arnold Hauser）所說的：你可以想象沒有藝術(shù)的社會(huì)，但無法想象沒有社會(huì)的藝術(shù)。因而，這便要求藝術(shù)家進(jìn)入與他人的關(guān)系，進(jìn)入一個(gè)自己存在其中而非外予的社會(huì)關(guān)系，而非進(jìn)去“他者”的世界。
在這個(gè)世界上，絕大數(shù)藝術(shù)家都是被歷史選擇的；而只有極少數(shù)人，是在通過自己的創(chuàng)作去選擇歷史。如果說在一些藝術(shù)家那里，歷史就像一本復(fù)寫本，不同“版本”的歷史在其中相互堆疊，等待著被發(fā)現(xiàn)的那一天；那么對(duì)于王功新來說，歷史則更像是暗房中的那緩緩流動(dòng)的顯影液：它就在那里，卻總是會(huì)顯現(xiàn)出不同當(dāng)下的樣子。
▲ 晚宴現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家蔡錦、藝術(shù)策劃人翁菱、藝術(shù)家林天苗、西班牙駐中國的文化中心塞萬提斯學(xué)院的院長易瑪、意大利駐華使館文化專員湯迪
關(guān)于藝術(shù)家
▲ 王功新在1995年“BIAO”德國展覽現(xiàn)場(chǎng)
王功新，1960年生于中國北京，1978年考入首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1982年畢業(yè)后留校任教。1987年作為訪問學(xué)者赴美國紐約州立大學(xué)，碩士研究生學(xué)習(xí)。2002至2007年在中央美術(shù)學(xué)院擔(dān)任客座教授。2013年獲英國倫敦“奧利弗”戲劇金像獎(jiǎng)最佳影像設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)提名。2014年獲得紐約州立大學(xué)榮譽(yù)博士?，F(xiàn)生活創(chuàng)作在北京與紐約。
王功新的作品曾在圣保羅雙年展、臺(tái)北雙年展、上海雙年展、日本越后妻有三年展、日本和多利美術(shù)館、東京森美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、紐約MOMA PS1、倫敦V&A美術(shù)館、紐約皇后美術(shù)館、德國ZKM媒體藝術(shù)中心、柏林世界文化宮、英國泰特利物普美術(shù)館、澳洲NGV國家美術(shù)館、古根海姆美術(shù)館、柏林漢堡火車站國家美術(shù)館、白立方畫廊、日本福崗美術(shù)館、倫敦ICA當(dāng)代藝術(shù)中心、紐約布朗美術(shù)館、上海當(dāng)代美術(shù)館、OCAT上海館、尤倫斯藝術(shù)中心及中國美術(shù)館等地展出。
展覽信息
潛影——與BIAO有關(guān)
藝術(shù)家：王功新
展覽地點(diǎn)：掩體空間
展覽時(shí)間：2019.4.12-2019.6.22
圖片致謝藝術(shù)家及掩體空間
（鳳凰藝術(shù) 北京報(bào)道 撰文/王家北 責(zé)編/dbk）
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