作者和讀者的關(guān)系一直以來都極難處理，特別是文學(xué)創(chuàng)作更加趨于商業(yè)化后，這種關(guān)系變得更加緊張。作者究竟要不要迎合市場，成了當(dāng)今文學(xué)必須面對的一個(gè)問題。
文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)消費(fèi)在現(xiàn)今市場高速發(fā)達(dá)的時(shí)代，早已形成了一條趨于成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。因此毫無疑問，在文學(xué)創(chuàng)作作為有些作家的謀生手段后，站在天秤的兩極的作者和讀者，早就開始趨于讀者了。那么作家面對市場創(chuàng)作作品以供讀者進(jìn)行更好的文學(xué)消費(fèi)時(shí)，作者到底應(yīng)該完全迎合讀者口味還是考慮自己的思路呢？https://www.ruanzhou.net
也許通過老舍和王朔的給出的智慧，我們能夠得出最好的答案。
一、兩個(gè)作家的創(chuàng)作內(nèi)容
在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，提起京派小說和京味小說，老舍和王朔一定都是必須單獨(dú)拿出來好好說道的兩位作家。他們兩個(gè)雖然成名的時(shí)期不一樣，但總是會(huì)被今天的人們拿出來作比較，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)的創(chuàng)作內(nèi)容大同小異，即都是以北京生活為中心。
“人民藝術(shù)家”這個(gè)稱號(hào)也許許多人都聽過，但很少人知道第一個(gè)擔(dān)當(dāng)起這個(gè)稱呼的是老舍。老舍是地地道道的老北京人，出身貧寒的他很早就全方面認(rèn)識(shí)到了當(dāng)時(shí)北京各個(gè)階層所呈現(xiàn)的風(fēng)貌，這給他往后的文學(xué)創(chuàng)作提供了大量的思考和內(nèi)容。他從人民中來，又走到人民中去，他的作品是他的那個(gè)時(shí)代人的傳聲筒。
不同于老舍，王朔的前期創(chuàng)作內(nèi)容更加容易被歸納進(jìn)嚴(yán)肅文學(xué)一類。雖然他的語言風(fēng)格也是“京片子”，但和老舍的比較起來還是有很大的區(qū)別。但有一點(diǎn)可以肯定，比較他們的“京味”誰更正道毫無意義，因?yàn)樗麄兊纳铙w驗(yàn)是不一樣的，代表的也是不一樣的。
老舍和王朔的創(chuàng)作內(nèi)容是在一個(gè)地域，但卻不是一個(gè)時(shí)間段。
二、兩個(gè)作家的創(chuàng)作風(fēng)格
老舍是一個(gè)很講究藝術(shù)技巧的作家，這從他作品里巧妙構(gòu)思的框架和語言就能看出。他也寫批判，但不是露骨直面的揭露，而是巧用京式的幽默，去化解說大道理的生硬。真正的小說家不在作品里直接說出自己的看法，但是他的觀點(diǎn)又無處不在，老舍的作品正是這一種。
在有些批評(píng)家的眼中，王朔是一個(gè)喜歡炒作自己的人，但是他的作品卻逐漸經(jīng)過了時(shí)間的檢驗(yàn)。走出了批評(píng)家的罵聲中后，王朔作品高度被低估的問題更加暴露出來。他的作品雅俗共賞，得到了民眾的喜愛后，也逐漸得到了文學(xué)主流的認(rèn)可。
王朔的成功不是吹噓出來的，他的作品擅長抓住一個(gè)時(shí)代里民眾的微妙心理，并用顯微鏡放大出來，這是不可多得的天分。他和老舍的創(chuàng)作內(nèi)容大同小異，風(fēng)格卻完全不一樣。他也講京式幽默，但卻帶著赤裸的嚴(yán)肅和審視。
總的來說，兩個(gè)人都帶著地域性的文學(xué)風(fēng)格色彩，但同中有異。他們的創(chuàng)作風(fēng)格是他們個(gè)人的，沒有受別人的影響。作家是時(shí)代的傳聲筒，但他也是個(gè)人的吶喊。
三、兩個(gè)作家對創(chuàng)作的看法
是社會(huì)造就了偉大的作家，真正的作家總是在記錄社會(huì)里大眾的聲音。但是片面迎合潮流的文學(xué)創(chuàng)作，無疑都經(jīng)驗(yàn)不起時(shí)間的檢驗(yàn)和淘汰。
老舍和王朔代表不同時(shí)代的民眾的聲音，因此也有不同的特色。權(quán)衡作者與讀者之間的關(guān)系老舍和王朔并沒有直接說出他們的答案，但通過他們的作品和他們的成功，我們完全可知一二。
文學(xué)發(fā)展的歷程中，總是會(huì)先淘汰高雅的而留下俗氣的。不是因?yàn)榍吆凸眩侵挥兴孜幕抛钅艽頃r(shí)代精神。作家一昧地迎合讀者，按照讀者的意愿而創(chuàng)作的作品是沒有意義的，因?yàn)樽x者不是民眾，不是時(shí)代的呼喚，只是一部分人的叫囂。
進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的作家最重要的就是自我。作品首先屬于個(gè)人，然后才是屬于大眾。作家的作品需要讀者，但不是為了讀者而創(chuàng)作。讀者是一個(gè)作品形成的一部分，但不屬于去影響固定作家創(chuàng)作的部分。
作家做自己最重要，這是從老舍和王朔的作品里得出的答案。如果文學(xué)創(chuàng)作變成為讀者而創(chuàng)作的事，那真的是枯燥無聊和毫無用處，并且很快就會(huì)被時(shí)代所淘汰。
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