蘇軾和秦觀在文學(xué)史上都是很有名氣的，而且秦觀還是蘇軾的一個(gè)學(xué)生。不得不說(shuō)，秦觀作為蘇門(mén)四學(xué)士之一，把蘇軾詞作中的婉約風(fēng)格學(xué)習(xí)到了極致。我們?cè)谇赜^的宋詞當(dāng)中，很少能夠看到蘇軾“大江東去”那樣的浪漫情懷，而更多的都是“明月幾時(shí)有”的低吟淺唱。https://www.wtjsyz.com
即便是同樣的一個(gè)詞牌名，兩個(gè)人的風(fēng)格就有很大不同。一個(gè)是豪放詞，一個(gè)是婉約詞。運(yùn)用的同一個(gè)詞牌名，兩人把各自的風(fēng)格取向都玩兒到了極致。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
這首詩(shī)詞就是蘇軾的《浣溪沙·游蘄水清泉寺》。在蘇軾的宋詞作品當(dāng)中，我們經(jīng)常能夠看到瀟灑自如的情懷，這首宋詞也不例外。雖然寫(xiě)這首詞的時(shí)候，蘇軾的人生經(jīng)歷堪稱黑暗，但是他的樂(lè)觀主義精神蕩在詩(shī)詞之中，帶給后人無(wú)數(shù)的啟發(fā)。
“誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西”，這是詞人在困境當(dāng)中發(fā)出的最強(qiáng)音。雖然當(dāng)時(shí)蘇軾已經(jīng)是不惑之年，但是認(rèn)識(shí)人生還有無(wú)限的可能。就如同寺院前的流水還能夠從東往西流淌一樣，人生的少年，誰(shuí)說(shuō)不能夠再來(lái)一次？
浪漫樂(lè)觀的情懷呼之欲出。這是獨(dú)屬于蘇軾的創(chuàng)作風(fēng)格，而且也早已經(jīng)成為了豪放詞的經(jīng)典之作。
但是秦觀的詞作品卻和這個(gè)風(fēng)格迥異，大不相同。
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
這首詩(shī)詞就是秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，同樣是“浣溪沙”這個(gè)詞牌名，到了秦觀的筆下，卻寫(xiě)出的是一個(gè)女子苦苦思念的傷春之情。雖然整體的情感格調(diào)或許談不上高雅，但是其本身對(duì)細(xì)膩情感的表達(dá)，還是別出心裁。
尤其是在這首詞的下片一開(kāi)始，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，這14個(gè)字的對(duì)照，寫(xiě)出了春天最為美好的意境。春天的飛花如同夢(mèng)境一般縹緲，而絲絲的細(xì)雨落在空中，就如同女子細(xì)膩的哀愁。
宋詞對(duì)纏綿情感的描繪，確實(shí)要高出唐詩(shī)一籌。秦觀蘇軾作品雖然采用的是同一個(gè)詞牌名，但是風(fēng)格迥異，都把各自的風(fēng)格追求玩到了極致。
宋詞就像是一個(gè)大舞臺(tái)，展現(xiàn)出了各自的文學(xué)才華。
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