文 | 符瓊尹、張穎www.szzkh.com
編輯 | 吳燕雨
2004年的某天晚上，北京一家叫做“無(wú)名高地”的Livehouse演出公告牌掛出了三支樂(lè)隊(duì)的名字，其中最具名氣的是一個(gè)叫做Joyside的朋克樂(lè)隊(duì)。那晚的演出只是當(dāng)時(shí)北京大大小小搖滾現(xiàn)場(chǎng)中普通的一個(gè)，門(mén)票只要30元（如果有學(xué)生證還可以減10塊），到場(chǎng)的觀眾也不算多，Joyside的主唱邊遠(yuǎn)在臺(tái)上用他一貫獨(dú)特的風(fēng)格完成了演出后留下一句：“下面一個(gè)樂(lè)隊(duì)，Mayday?！?/p>
當(dāng)晚無(wú)名高地門(mén)口的宣傳
于是臺(tái)灣搖滾樂(lè)團(tuán)五月天在大陸的首次演出開(kāi)始，名字排在三支樂(lè)隊(duì)的最末、臺(tái)下很多觀眾被他們的現(xiàn)場(chǎng)感染卻并不熟悉他們的名字，屬于五月天的光芒并不多。彼時(shí)的國(guó)內(nèi)搖滾樂(lè)經(jīng)歷了上世紀(jì)由崔健、竇唯和張楚等人帶來(lái)“黃金時(shí)代”的啟蒙后，以擴(kuò)散的勢(shì)態(tài)在“地下”瘋狂生長(zhǎng)，Joyside之外的痛仰、反光鏡和扭曲的機(jī)器等樂(lè)隊(duì)用不同風(fēng)格的音樂(lè)活躍著當(dāng)年的搖滾樂(lè)市場(chǎng)。
而十五年后的如今，五月天成了演唱會(huì)門(mén)票一票難求、在國(guó)內(nèi)大紅大紫的知名樂(lè)隊(duì)，將“無(wú)名高地到鳥(niǎo)巢的十年”寫(xiě)進(jìn)了歌里，其第三部演唱會(huì)電影《五月天人生無(wú)限公司》也在上周五全國(guó)上映；當(dāng)時(shí)與之同場(chǎng)演出的Joyside也在解散十年后重組，14日其回歸首演北京站的預(yù)售票在開(kāi)票一分鐘內(nèi)售罄，老樂(lè)迷們猛然發(fā)現(xiàn)原來(lái)國(guó)內(nèi)的搖滾樂(lè)又走過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的十年。
Joyside宣布重組
在這個(gè)新的十年伊始，一些奇妙的新變化正在搖滾樂(lè)的身上悄然發(fā)生。
《樂(lè)隊(duì)的夏天》等音樂(lè)類綜藝節(jié)目在近期開(kāi)播，曾經(jīng)只在Livehouse和音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)演出的搖滾樂(lè)隊(duì)們一下子出現(xiàn)在斥巨資打造的演播室燈光之下，等待他們的不再是臺(tái)下幾撮忠實(shí)的樂(lè)迷，而是審美水平千差萬(wàn)別、音樂(lè)偏好各有不同的大眾群體。但在大眾審視的目光之下，被推到臺(tái)前、沒(méi)有多少綜藝節(jié)目經(jīng)驗(yàn)的搖滾樂(lè)手們?nèi)员Ａ糁约旱姆绞健⑼瓿芍约旱膭?chuàng)作和表演。
對(duì)搖滾樂(lè)關(guān)注的目光不僅來(lái)自于綜藝節(jié)目，平臺(tái)也躍躍欲試。2019年初，網(wǎng)易云音樂(lè)獨(dú)立音樂(lè)人扶持計(jì)劃“石頭計(jì)劃”第三季原創(chuàng)作品征集正式啟動(dòng)，罕見(jiàn)的是，這一賽季的主題被定義為“搖滾”?！皳u滾的復(fù)蘇是一個(gè)物極必反的道理，當(dāng)一個(gè)新的趨勢(shì)成為大眾流行，那么這個(gè)趨勢(shì)就會(huì)被另一種明顯不同的新趨勢(shì)代替，過(guò)去一個(gè)流行需要10年，現(xiàn)在可能2年，甚至半年?！痹凇笆^計(jì)劃”負(fù)責(zé)人看來(lái)，也許現(xiàn)在已經(jīng)到搖滾樂(lè)重新流行起來(lái)的起風(fēng)之時(shí)。
當(dāng)搖滾的熱風(fēng)吹起，一系列圍繞著搖滾樂(lè)的新動(dòng)作頻出，不斷地嘗試著將觀眾的目光引向這個(gè)已經(jīng)在國(guó)內(nèi)生長(zhǎng)了近四十年的“小眾文化”——大幕拉開(kāi)后，從地下被推至臺(tái)前的搖滾樂(lè)，是否已經(jīng)做好準(zhǔn)備接受大眾的考驗(yàn)、重現(xiàn)或者拿回屬于自己的萬(wàn)丈光芒？
黃金年代：雪地上撒點(diǎn)兒野
70年代末80年代初期，國(guó)內(nèi)的搖滾樂(lè)稱得上是一片白茫茫雪地，人們對(duì)“搖滾”的概念幾乎一無(wú)所知。直到1979年，第一支搖滾樂(lè)隊(duì)“萬(wàn)李馬王”成立后，陸續(xù)出現(xiàn)了諸多與之相似的、以翻唱國(guó)外搖滾作品或模仿西方流行樂(lè)彈奏為主的樂(lè)隊(duì)。這一時(shí)期搖滾樂(lè)的主要受眾以外國(guó)留學(xué)生和駐使館人員為主，且多在西餐廳、使館區(qū)及部分高校流傳，“搖滾”是一個(gè)與絕大多數(shù)普通人距離較遠(yuǎn)的詞匯。
第一支搖滾樂(lè)隊(duì) “萬(wàn)李馬王”
1986年，崔健在工人體育館“世界和平年”演唱會(huì)上吼出“我曾經(jīng)問(wèn)個(gè)不休，你何時(shí)跟我走”，為電視機(jī)前的諸多年輕人點(diǎn)燃了搖滾的火苗，成為他們踏上搖滾征途的“導(dǎo)火索”；三年后，崔健發(fā)行了中國(guó)內(nèi)陸第一張?jiān)瓌?chuàng)搖滾專輯《新長(zhǎng)征路上的搖滾》，僅四川、武漢兩地銷量就突破40萬(wàn)，此時(shí)“搖滾”在中國(guó)才被正式定義。
而在此之前，唐朝、面孔、黑豹等后來(lái)著名的樂(lè)隊(duì)均已成立，搖滾熱潮正在積蓄力量。究其原因，有諸多文化學(xué)者認(rèn)為，在西方文化大量涌入的沖擊之下，青年群體舊的思想和理念倒塌、新的文化秩序卻尚未建立，而“搖滾樂(lè)”則恰逢其時(shí)地表達(dá)了龐大年輕人群體迷茫、悲傷、憤怒、狂歡的復(fù)雜情緒。如崔健在采訪中所言，“那個(gè)時(shí)代正好被我們趕上了……我寫(xiě)《一無(wú)所有》完全是出于無(wú)意。”
在成為年輕人群體時(shí)髦的表達(dá)后，搖滾樂(lè)的火熱甚至直接帶動(dòng)了內(nèi)陸唱片行業(yè)體系的建立：1991年，Beyond經(jīng)紀(jì)人陳健添簽下黑豹樂(lè)隊(duì)，為其發(fā)行了專輯《黑豹》，僅在大陸就創(chuàng)造了150萬(wàn)的磁帶發(fā)行紀(jì)錄；1992年，陳健添在內(nèi)陸創(chuàng)立了公司紅星生產(chǎn)社，同年，臺(tái)灣滾石副總經(jīng)理張培仁成立魔巖唱片，被業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)為：“魔巖讓行業(yè)知道了唱片企劃的重要性，而很多出版社、音樂(lè)人轉(zhuǎn)型做唱片公司，都是受紅星模式的影響?！?/p>
黑豹樂(lè)隊(duì)專輯《黑豹》
專業(yè)唱片公司的出現(xiàn)助力著越來(lái)越多在搖滾這片“雪地”上“撒野”的年輕人：魔巖唱片將竇唯、何勇、張楚打造為“魔巖三杰”，1992年為唐朝樂(lè)隊(duì)定制的首張專輯《夢(mèng)回唐朝》銷量已突破百萬(wàn)；紅星生產(chǎn)社于1992年簽下鄭鈞，并在1994年推出鄭鈞的首張專輯《赤裸裸》，專輯正版銷量超過(guò)100萬(wàn)張，橫掃了五十家電臺(tái)排行榜榜首——內(nèi)陸唱片行業(yè)也在這一時(shí)期迎來(lái)發(fā)展的小巔峰。
大陸搖滾樂(lè)積蓄已久的力量終于在1994年的香港紅磡迎來(lái)高光時(shí)刻。在那場(chǎng)被后來(lái)的搖滾樂(lè)手反復(fù)提及、視為盛宴的“中國(guó)搖滾樂(lè)勢(shì)力”演唱會(huì)上，香港 “四大天王”、王菲在臺(tái)下觀看，演員黃秋生更是撕掉衣服、圍著場(chǎng)地跑了起來(lái)，內(nèi)陸搖滾樂(lè)帶來(lái)的躁動(dòng)與魅力讓紅磡沸騰。
當(dāng)時(shí)港媒對(duì)觀眾的形容“歌迷站立拍掌、叫喊、跳舞”
內(nèi)陸搖滾的強(qiáng)大爆發(fā)力在那一年的紅磡被見(jiàn)證，但仍無(wú)法改變大陸薄弱的唱片基礎(chǔ)。1995年，張培仁被調(diào)回臺(tái)灣，魔巖唱片也漸漸走向末路；同時(shí)，唱片行業(yè)版權(quán)問(wèn)題、法律問(wèn)題的隱憂也開(kāi)始爆發(fā)，何勇曾把音樂(lè)母帶賣給兩個(gè)東家，事后持斧頭向前東家索要母帶，唐朝樂(lè)隊(duì)則因版權(quán)被低價(jià)買(mǎi)斷，而在名聲大噪時(shí)仍生活窘迫。
在版權(quán)問(wèn)題混亂，樂(lè)手生存狀況堪憂的當(dāng)時(shí)，一系列非正式渠道進(jìn)入國(guó)內(nèi)的作品卻在地下風(fēng)靡，培養(yǎng)著新一代年輕人的音樂(lè)審美和品位，“一個(gè)地下經(jīng)濟(jì)/文化的體系開(kāi)始架構(gòu)了”，一批消費(fèi)了更多元的藝術(shù)、被更多風(fēng)格的音樂(lè)滋養(yǎng)了創(chuàng)作的樂(lè)隊(duì)也隨之出現(xiàn)——其中，朋克樂(lè)隊(duì)反光鏡、新褲子、中國(guó)第一支電子樂(lè)隊(duì)超級(jí)市場(chǎng)等樂(lè)隊(duì)都出現(xiàn)在這一時(shí)期。
《北京新聲》一書(shū)中對(duì)“打口青年”的描述
1997年，南昌地下樂(lè)團(tuán)盤(pán)古的樣帶專輯《怎么辦》問(wèn)世后迅速在全國(guó)范圍內(nèi)流行，成為搖滾樂(lè)地下傳播的先行者；舌頭樂(lè)隊(duì)也于這一年在烏魯木齊成立，后來(lái)成為“中國(guó)地下?lián)u滾四大天王”之一；而彼時(shí)已經(jīng)成立了4年的迷笛音樂(lè)學(xué)校，也逐漸走出了一批如痛仰、夜叉、幸福大街等對(duì)日后的搖滾樂(lè)壇影響深遠(yuǎn)的樂(lè)隊(duì)。
伴隨著樂(lè)隊(duì)的大量涌現(xiàn)，本土獨(dú)立音樂(lè)廠牌也開(kāi)始紛紛成立，其中清醒樂(lè)隊(duì)主唱沈黎暉成立的摩登天空，聚集了反光鏡、瘦人等朋克樂(lè)隊(duì)的嚎叫唱片，以及捧出花兒樂(lè)隊(duì)的新蜂音樂(lè)，都是這一時(shí)期最重要的獨(dú)立音樂(lè)廠牌，而音樂(lè)人、樂(lè)評(píng)人、廠牌的紛紛加入，也共同締造了一股被業(yè)界稱為“北京新聲”的搖滾新浪潮——接過(guò)第一代搖滾音樂(lè)人火炬的第二代搖滾音樂(lè)人就這樣出現(xiàn)了。如新褲子樂(lè)隊(duì)在歡樂(lè)的朋克中熱切喊道的那樣，“這是我們的時(shí)代……沒(méi)有煩惱，一切都是愛(ài)?！?/p>
地下瘋狂：不要停止我的音樂(lè)
當(dāng)新力量開(kāi)始蓬勃生長(zhǎng)，締造了搖滾樂(lè)“黃金年代”的第一代搖滾音樂(lè)人們卻慢慢走向“失語(yǔ)”。
何勇再無(wú)新作發(fā)表；張楚1997年發(fā)行的專輯《造飛機(jī)的工廠》被認(rèn)定為“銷售失敗”；竇唯則在1998年發(fā)行與搖滾樂(lè)關(guān)聯(lián)不大的的《山河水》，銷量則僅有7萬(wàn)張——與之相對(duì)的，是流行搖滾的橫空出世，零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)1996年首張專輯《別誤會(huì)》正式發(fā)行，并在各地電臺(tái)的熱門(mén)歌曲排行榜連登榜首、成為當(dāng)時(shí)年度最流行單曲之一。至此，搖滾開(kāi)始陷入一個(gè)“分裂”的境地：多元化的融合、流行樂(lè)的靠近，帶來(lái)的是其在大眾面前界限的模糊，而“非主流”的表現(xiàn)形式又讓搖滾樂(lè)的受眾逐漸與大眾分離。
因此，在當(dāng)時(shí)更加豐富多元的音樂(lè)環(huán)境中，搖滾樂(lè)開(kāi)始從社會(huì)現(xiàn)象級(jí)的狂熱，逐漸變成一個(gè)非主流小眾群體的狂歡。成立于1999年的痛仰樂(lè)隊(duì)就曾在紀(jì)錄片《少年心氣》中表示，他們開(kāi)始于搖滾樂(lè)發(fā)展的最低谷?！皼](méi)有現(xiàn)在諸多的演出形式，多數(shù)的演出還是屬于一些自?shī)首詷?lè)的狀況。當(dāng)時(shí)單純依靠演出是無(wú)法生活的，多數(shù)的收入還是靠家人、朋友，還會(huì)有一些教課的收入。”痛仰對(duì)毒眸說(shuō)道。
《少年心氣》中的痛仰樂(lè)隊(duì)
“最低谷”為何而來(lái)？
首先，唱片行業(yè)的版稅收入仍然是糊涂賬：高曉松1995年成立的工作室只活了五年就被賣給華納，在他看來(lái)盜版的猖獗直接導(dǎo)致他的公司無(wú)法生存。其次，處在更豐富的音樂(lè)環(huán)境下，觀眾和主流媒體都變得更加挑剔。在2003年一篇報(bào)道中，樂(lè)評(píng)人彭洪武曾表示，就算是崔健的演出也面臨一種殘酷的現(xiàn)狀，即觀眾只想聽(tīng)像《一無(wú)所有》這樣的老歌；摩登天空CEO沈黎暉則在報(bào)道中指出，主流媒體不愿意關(guān)注搖滾樂(lè)，而關(guān)注搖滾樂(lè)的那些媒體和樂(lè)評(píng)人的眼光只局限于小眾。
于是在流行音樂(lè)盛行的2003年， “MusicRadio中國(guó)TOP排行榜”從十大金曲榜到最受歡迎男女歌手榜，均被流行歌曲和流行歌手占領(lǐng)，唯一出現(xiàn)的搖滾面孔是零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)——在內(nèi)陸音樂(lè)市場(chǎng)中，屬于搖滾樂(lè)的光芒并不多。
2003年“MusicRadio中國(guó)TOP排行榜”內(nèi)陸榜單
困局面前，搖滾樂(lè)并沒(méi)有止步于此。
上世紀(jì)曾在全國(guó)各地播散的搖滾的火種已經(jīng)開(kāi)始“燎原”，將傳統(tǒng)曲藝形式秦腔與搖滾融合的蘇陽(yáng)樂(lè)隊(duì)、以海豐福佬話的民謠為主的五條人樂(lè)隊(duì)、融合了民族音樂(lè)與搖滾的杭蓋樂(lè)隊(duì)等樂(lè)隊(duì)均在2003、2004年相繼成立，在全國(guó)范圍內(nèi)豐富著搖滾樂(lè)的形式和表達(dá)。
杭蓋樂(lè)隊(duì)
不僅如此，數(shù)字音樂(lè)的出現(xiàn)也將搖滾樂(lè)的形式從唱片中突破出來(lái)。2006年，中國(guó)在線音樂(lè)用戶高達(dá)1.2億人，無(wú)線音樂(lè)產(chǎn)值已破百億，資本向音樂(lè)行業(yè)涌入，而搖滾樂(lè)作為其中重要的一環(huán)也無(wú)法被忽視。據(jù)媒體統(tǒng)計(jì)，自2005年起，獨(dú)立音樂(lè)廠牌以每年超過(guò)20家的數(shù)量增長(zhǎng)著，如兵馬司唱片、飛行者唱片等知名搖滾音樂(lè)廠牌均在此期間成立。
“80年底、90年代、00年代和當(dāng)下的中國(guó)人的生活狀態(tài)都是完全不同的，每個(gè)時(shí)代都有更適合當(dāng)時(shí)狀態(tài)的音樂(lè)，搖滾只是其中一段時(shí)間的一種音樂(lè)?！本W(wǎng)易云音樂(lè)“石頭計(jì)劃”負(fù)責(zé)人對(duì)毒眸說(shuō)道。這一時(shí)期，搖滾樂(lè)以多種的風(fēng)格存在，在創(chuàng)作表達(dá)也出現(xiàn)更多對(duì)生活的細(xì)膩關(guān)照，有大量樂(lè)迷就曾指出在2008年痛仰發(fā)布的專輯《不要停止我的音樂(lè)》中可以明顯感受到其風(fēng)格較之前更為抒情，而這樣的風(fēng)格會(huì)有更好的大眾傳播效果。
《不要停止我的音樂(lè)》
除此之外，發(fā)生在搖滾樂(lè)身上最明顯的一個(gè)變化是演出的渠道。2007年之前，北京的愚公移山、疆進(jìn)酒等酒吧就已成為樂(lè)隊(duì)重要的演出場(chǎng)地，各地的Livehouse雛形開(kāi)始出現(xiàn)；2007年，MAO Livehouse開(kāi)始建立，正式引入了日本的標(biāo)準(zhǔn)，成為大量搖滾樂(lè)手和樂(lè)迷心中的“烏托邦”。Livehouse的形式在全國(guó)范圍內(nèi)擴(kuò)張，為各地的搖滾樂(lè)手提供著演出的“地下場(chǎng)所”。
胡同里的school酒吧誕生過(guò)很多搖滾樂(lè)隊(duì)和樂(lè)手
大型音樂(lè)節(jié)也在此時(shí)開(kāi)始有了好的勢(shì)頭。自2000年第一屆“迷笛音樂(lè)節(jié)”開(kāi)辦之后，時(shí)隔七年終于宣布開(kāi)始盈利；2009年，摩登天空推出了“草莓音樂(lè)節(jié)”。在迷笛、草莓等大型音樂(lè)節(jié)的帶動(dòng)下，全國(guó)各地掀起音樂(lè)節(jié)浪潮。然而，即使搖滾樂(lè)隊(duì)的演出場(chǎng)所從酒吧、Livehouse擴(kuò)展到音樂(lè)節(jié)，但是相比一些已經(jīng)能在大眾媒體和更大的舞臺(tái)上表演的其他音樂(lè)類型而言，搖滾樂(lè)仍然處在十分“地下”的狀態(tài)。
2009北京草莓音樂(lè)節(jié)海報(bào)
盡管如此，進(jìn)入新世紀(jì)后的種種變化并沒(méi)有停止搖滾樂(lè)的腳步，反而市場(chǎng)開(kāi)始逐步迎接搖滾的“躁動(dòng)”與狂熱。而搖滾音樂(lè)人這一群體，也在經(jīng)歷了上世紀(jì)的黃金時(shí)代后源源不斷地成長(zhǎng)壯大著，旅行團(tuán)的主唱孔一蟬曾表示：“魔巖三杰就像三把利刀，把當(dāng)時(shí)的窗戶紙劃破，讓人看到光透進(jìn)來(lái)；現(xiàn)在的社會(huì)全都是光，沒(méi)有那么多沖突，但是生活當(dāng)中還有很多需要去磨礪的東西，那是我們做音樂(lè)的人要去尋找的。”
走到“地上”：搖滾樂(lè)真的準(zhǔn)備好了嗎？
在上周熱播的《樂(lè)隊(duì)的夏天》第一期里，一邊是已經(jīng)成立了三十年的老牌搖滾樂(lè)隊(duì)面孔登臺(tái)，將時(shí)間拉回到被很多人稱之為黃金時(shí)代的上世紀(jì)末；另一邊，是90后搖滾樂(lè)隊(duì)盤(pán)尼西林因拒絕高曉松的建議而引發(fā)大眾對(duì)年輕搖滾樂(lè)手態(tài)度問(wèn)題的討論——懷舊與爭(zhēng)議交織，對(duì)那些曾經(jīng)只在最多能容納幾百人的Livehouse演出、可以放肆地用音樂(lè)進(jìn)行自我表達(dá)的搖滾樂(lè)手和搖滾樂(lè)來(lái)說(shuō)，被推到數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的觀眾審視的目光之下，他們準(zhǔn)備好了嗎？
“迫不及待了。”盤(pán)尼西林樂(lè)隊(duì)的經(jīng)紀(jì)人徐凱鵬對(duì)毒眸說(shuō)道，在徐凱鵬搖滾經(jīng)紀(jì)人的職業(yè)生涯中，曾經(jīng)負(fù)責(zé)Joyside、后海大鯊魚(yú)和萬(wàn)能青年旅店等知名樂(lè)隊(duì)的經(jīng)紀(jì)事務(wù)，作為資深從業(yè)者，他認(rèn)為搖滾樂(lè)已經(jīng)平穩(wěn)地走過(guò)了三十幾年的時(shí)光，這中間積蓄了太多的力量，而現(xiàn)在也許已經(jīng)到了可以展示這種力量的時(shí)候，“一切似乎都在向著好的方向發(fā)展。”
盤(pán)尼西林參加節(jié)目《樂(lè)隊(duì)的夏天》
對(duì)于“以演代宣”的搖滾樂(lè)來(lái)說(shuō)，進(jìn)入到21世紀(jì)后，國(guó)內(nèi)Livehouse市場(chǎng)的發(fā)展和各式各樣音樂(lè)節(jié)的舉辦，無(wú)疑是給他們提供了獲得更多曝光量和宣傳推廣的機(jī)會(huì)。曾有媒體報(bào)道顯示，在2011年、2012年已經(jīng)有很多如二手玫瑰、痛仰等年收入可以達(dá)到百萬(wàn)級(jí)的樂(lè)隊(duì)；不僅如此，早期參與搖滾樂(lè)并已經(jīng)有了自身風(fēng)格特點(diǎn)的樂(lè)隊(duì)開(kāi)始慢慢受到大眾的接納甚至追捧，逃跑計(jì)劃的歌開(kāi)始從大街小巷的門(mén)店流出，汪峰、許巍等人也用作品拉近著普通大眾與搖滾樂(lè)與之間的距離。
除了音樂(lè)節(jié)和Livehouse的出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)在搖滾樂(lè)的發(fā)展歷程中也扮演著不可或缺的角色?！盎ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)給了我們包裝搖滾樂(lè)手并且創(chuàng)造話題、熱度來(lái)為他們進(jìn)行宣傳的機(jī)會(huì)，”在徐凱鵬看來(lái)，搖滾樂(lè)領(lǐng)域也需要像流行音樂(lè)一樣，打造音樂(lè)人的“人設(shè)”、制造話題和熱度、吸引并維護(hù)粉絲群體，“這些不同于早年間以人際關(guān)系為主的宣傳方式，讓搖滾樂(lè)的經(jīng)紀(jì)工作變得更有流程和章法?！?/p>
在Livehouse興起、各大音樂(lè)節(jié)勢(shì)頭正盛和互聯(lián)網(wǎng)的推波助瀾之下，搖滾的風(fēng)潮正在悄然刮起。
2016年，網(wǎng)易云音樂(lè)推出“石頭計(jì)劃”，旨在為獨(dú)立音樂(lè)人提供全方位、創(chuàng)新性和系統(tǒng)性的扶持，幫助音樂(lè)人獲得更多曝光和音樂(lè)收益。而在石頭計(jì)劃過(guò)去的兩季里推出的一系列爆款曲目和音樂(lè)人大多和搖滾樂(lè)類型相差甚遠(yuǎn)。直到今年，網(wǎng)易云音樂(lè)的“石頭計(jì)劃”第三季首個(gè)賽季將關(guān)注的重點(diǎn)向“搖滾”傾斜。
“石頭計(jì)劃”第三季的主題為搖滾
“選擇搖滾季的主題是團(tuán)隊(duì)基于平臺(tái)數(shù)據(jù)趨勢(shì)和對(duì)行業(yè)大趨勢(shì)的預(yù)判后做出的決定，”“石頭計(jì)劃”負(fù)責(zé)人對(duì)毒眸表示，從網(wǎng)易云音樂(lè)的平臺(tái)數(shù)據(jù)來(lái)看，搖滾樂(lè)仍然是廣受用戶偏好和選擇的類型，“與用戶更實(shí)時(shí)的互動(dòng)一定是不會(huì)錯(cuò)的選擇，從某種意義上，也是屬于音樂(lè)的C2B共創(chuàng)，給音樂(lè)人增加更多的變量。”
作為此次搖滾主題季的導(dǎo)師，痛仰樂(lè)隊(duì)則直接表示對(duì)于參與“石頭計(jì)劃”的獨(dú)立音樂(lè)人給出的并非指導(dǎo)與指正，更多的是一起交流、分享?yè)u滾樂(lè)，“先把音樂(lè)玩兒起來(lái)就可以了，不要被指導(dǎo)和建議束縛住。”從目前搖滾季已經(jīng)公布的top15名單里也可以看出，包括英式搖滾、朋克、自賞和器樂(lè)等多種類型的搖滾樂(lè)隊(duì)和曲目均有涉及，像白日密語(yǔ)這樣的新銳樂(lè)隊(duì)也脫穎而出，“玩兒”音樂(lè)的狀態(tài)為各類搖滾樂(lè)和樂(lè)手提供了高度的接納和認(rèn)可。
網(wǎng)易云音樂(lè)“石頭計(jì)劃”第三季搖滾季TOP15
除了網(wǎng)易云音樂(lè)提供給搖滾樂(lè)更好的平臺(tái)和更多的可能外，近年來(lái)各式各樣對(duì)獨(dú)立音樂(lè)人的扶持計(jì)劃層出不窮，豆瓣的音樂(lè)人社區(qū)、蝦米音樂(lè)的“尋光計(jì)劃”、QQ音樂(lè)的“原創(chuàng)音樂(lè)人扶持計(jì)劃”等紛紛涌現(xiàn)，吸引著越來(lái)越多的獨(dú)立音樂(lè)人加入——當(dāng)唱片時(shí)代被互聯(lián)網(wǎng)沖擊，數(shù)字音樂(lè)崛起，獨(dú)立音樂(lè)人也開(kāi)始在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)而非傳統(tǒng)唱片公司中尋求慰藉。
在平臺(tái)的發(fā)力之下， 搖滾樂(lè)真的能像業(yè)內(nèi)人士希望的那樣迎來(lái)一次全面復(fù)興的熱潮嗎？
“復(fù)興與否我不知道，但是搖滾樂(lè)一定會(huì)變得越來(lái)越好。“徐凱鵬對(duì)搖滾樂(lè)的現(xiàn)狀和未來(lái)保持樂(lè)觀。因?yàn)槌嘶ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展帶來(lái)的平臺(tái)支持外，搖滾音樂(lè)人可以利用外部環(huán)境提供的“硬件”機(jī)會(huì)正在變得越來(lái)越多，這在某種程度上也成為搖滾樂(lè)在新的時(shí)代背景下復(fù)蘇的健康的市場(chǎng)土壤。
而知名搖滾樂(lè)隊(duì)The Jesus and Mary Chain的William Reid則對(duì)毒眸表示，作為網(wǎng)易云音樂(lè)“石頭計(jì)劃”搖滾季的評(píng)委，他希望看到國(guó)內(nèi)的搖滾力量并不是新的“披頭士”或者“滾石”，“而是那些有潛力成為‘披頭士’‘滾石’‘涅槃’那樣的經(jīng)典的新聲音?！碑吘?，隨著大眾對(duì)越來(lái)越多文化現(xiàn)象的接觸、浸染，其對(duì)待不同文化藝術(shù)形式的接納程度在不斷提高。
知名搖滾樂(lè)隊(duì)The Jesus and Mary Chain
從臺(tái)灣樂(lè)隊(duì)草東沒(méi)有派對(duì)和落日飛車在網(wǎng)易云音樂(lè)上獲得的追捧可以看出，動(dòng)輒上萬(wàn)的評(píng)論、大量歌迷的轉(zhuǎn)發(fā)分享，對(duì)于年輕一代的受眾而言，對(duì)搖滾樂(lè)的類型和偏好開(kāi)始越來(lái)越多元，而在這種包容之下，搖滾樂(lè)也不再被視作異類——當(dāng)朋克、金屬等多種類型的音樂(lè)風(fēng)格都有了登上舞臺(tái)面對(duì)大眾的機(jī)會(huì)，對(duì)國(guó)內(nèi)的搖滾樂(lè)來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)重新掀起熱潮的時(shí)機(jī)。
“最重要的，是有很多人從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)搖滾樂(lè)?！痹诙卷脑L談中，有多位跟隨搖滾樂(lè)多年的從業(yè)者對(duì)毒眸表示，雖然對(duì)搖滾樂(lè)“復(fù)蘇”甚至“復(fù)興”的概念難以定義，但可以肯定的是，重振搖滾樂(lè)、掀起新一輪的搖滾潮流一定會(huì)到來(lái)，而這種底氣則來(lái)自于那些搖滾“老炮兒”的堅(jiān)持和源源不斷地涌向搖滾樂(lè)的年輕人，他們是搖滾樂(lè)行業(yè)的“軟件”力量。
破碎樂(lè)隊(duì)的演出現(xiàn)場(chǎng)
2016年，邊遠(yuǎn)曾在他的個(gè)人全國(guó)巡演中說(shuō)道：“我相信在這個(gè)世界上，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，無(wú)論在什么地方，總是存在同樣的一些人，他們自由寬廣，又敏感深情；他們不與世俗為伍，不隨潮流行路；他們用自己的方式去愛(ài)去活，去追尋去感悟；他們堅(jiān)定如恒星，純真如孩童；他們永遠(yuǎn)做著夢(mèng)，永遠(yuǎn)發(fā)著光。時(shí)間無(wú)法抹殺他們，空間不能阻隔他們我知道他們始終都在那里，我想要為他們唱歌?！薄沁@些始終存在的觀眾，成為搖滾樂(lè)在國(guó)內(nèi)三十幾年來(lái)生長(zhǎng)、壯大的基礎(chǔ)。
直至今天，走進(jìn)全國(guó)各地任何一家Livehouse，都可以看到或小有名氣或只是校園樂(lè)隊(duì)首次登臺(tái)的搖滾樂(lè)手在賣力演出；各大音樂(lè)節(jié)永遠(yuǎn)人頭攢動(dòng)、歡呼聲不斷，樂(lè)迷們將之視作近距離接觸搖滾樂(lè)并狂歡的主戰(zhàn)場(chǎng)；而新出現(xiàn)的綜藝節(jié)目有一輪一輪宣傳將話題熱度炒到最大，各平臺(tái)的扶持計(jì)劃也不斷試圖為行業(yè)打造更加良性的發(fā)展環(huán)境 。而從目前的結(jié)果來(lái)看，以“石頭計(jì)劃”為例，其搖滾季已經(jīng)吸引了上千名音樂(lè)人、幾百支樂(lè)隊(duì)提交作品參賽——搖滾樂(lè)的一切，似乎都真的在朝著好的方向生長(zhǎng)。
盡管是否會(huì)在這個(gè)被聚光燈照到的時(shí)間節(jié)點(diǎn)走向搖滾復(fù)興，目前還沒(méi)有答案，但在一些都在向好的此時(shí)此刻，如痛仰樂(lè)隊(duì)所言，“從來(lái)沒(méi)有小眾的音樂(lè)，只有遲到的聽(tīng)眾。”大眾的到場(chǎng)、搖滾樂(lè)的蓄勢(shì)待發(fā)，一個(gè)新的搖滾時(shí)代的大幕或許即將被拉開(kāi)。
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