挪威：諾德豪格

風(fēng)景攝影通常與壯麗的風(fēng)景和著名的遠(yuǎn)景聯(lián)系在一起。我和任何人一樣喜歡欣賞美麗的日落，背景是令人印象深刻的群山，我曾多次環(huán)游世界尋找這樣的場(chǎng)景并捕捉到它。

然而，這種攝影的一個(gè)問(wèn)題是：有時(shí)你必須周游全球才能找到一個(gè)場(chǎng)景并捕捉它！當(dāng)你這樣做的時(shí)候，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)你并不孤單，而且這個(gè)場(chǎng)景之前已經(jīng)拍攝了很多次，你很難將自己的杰作與成千上萬(wàn)的其他作品區(qū)分開(kāi)來(lái)。

我并不是說(shuō)那里沒(méi)有任何宏偉的遠(yuǎn)景可以讓您發(fā)現(xiàn)和制作自己的，但您明白了。我們中的大多數(shù)人并不靠近無(wú)數(shù)未被發(fā)現(xiàn)的、美妙的觀點(diǎn)，許多著名的、宏偉的風(fēng)景都被拍到太多，以至于創(chuàng)造新事物可能很困難。

“?？麡?shù)林”：對(duì)柔和的晨光進(jìn)行仔細(xì)的取景和構(gòu)圖，在這張照片中給人一種大森林的印象。然而，這是一個(gè)非常小的樹(shù)木繁茂的區(qū)域，僅由框架中的樹(shù)木組成。來(lái)自挪威特隆赫姆。

我自己的祖國(guó)挪威以山脈、瀑布、峽灣、午夜陽(yáng)光和北極光而聞名，但我仍然發(fā)現(xiàn)機(jī)會(huì)有限，可能很難以具有開(kāi)創(chuàng)性的方式欣賞壯麗的景色。此外，我居住的地區(qū)以更平凡的自然為主：挪威云杉林地。

我喜歡在大自然中每天創(chuàng)作。因此，幾年前我得出的結(jié)論是，我必須掌握在附近的林地中拍攝更私密的風(fēng)景。我很快發(fā)現(xiàn)森林是一個(gè)雜亂、繁雜的攝影場(chǎng)所，很難找到好的構(gòu)圖。

舞動(dòng)的樹(shù)木：在朦朧的森林中，柔和的晨光使樹(shù)木的結(jié)構(gòu)脫穎而出，增強(qiáng)了深度。

組成元素

光線

雖然壯麗的景觀通常受益于壯觀的光線，但森林對(duì)光線卻更加包容。各種天氣，即使是灰色、沉悶的天空甚至下雨都會(huì)柔化光線并簡(jiǎn)化場(chǎng)景。

陽(yáng)光直射或正午的強(qiáng)光可能會(huì)造成太多的混亂，樹(shù)葉或者過(guò)曝或者成了黑色的陰影。陰天可能是冒險(xiǎn)進(jìn)入樹(shù)林的理想選擇，但我并不是說(shuō)晴天不適合。最好在早晚的黃金時(shí)間訪問(wèn)，那時(shí)在太陽(yáng)角度不高且光線較為柔和。在早晨陽(yáng)光柔和溫暖的光線下，沒(méi)有什么比樹(shù)木更美麗的了。

如果你有幸發(fā)現(xiàn)自己在霧中，這會(huì)增加一種空靈的氛圍，簡(jiǎn)化原本混亂的場(chǎng)景并增強(qiáng)構(gòu)圖的深度，這是我認(rèn)為在森林?jǐn)z影中非常重要的一個(gè)元素。

在我看來(lái)，拍攝森林場(chǎng)景的理想條件是清晨的霧氣，隨著太陽(yáng)的出現(xiàn)逐漸散去。這樣可能會(huì)產(chǎn)生壯觀的光線，包括光束，并可能將原本平淡的氛圍提升到神圣的水平。不幸的是，這種情況很少見(jiàn)，至少在我住的地方是這樣，所以事先記住一些地點(diǎn)和構(gòu)圖，可以在條件出現(xiàn)時(shí)抓住機(jī)會(huì)。與大多數(shù)風(fēng)景攝影一樣，計(jì)劃是成功的關(guān)鍵。

尋找特殊的“它”

就像一個(gè)簡(jiǎn)單的森林場(chǎng)景在正確的光線下一樣美麗，我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一個(gè)構(gòu)圖需要一個(gè)吸引注意力的特殊元素。它幾乎可以是任何東西，只要它是一個(gè)以某種方式脫穎而出的細(xì)節(jié)。它可以是一棵特別粗糙或只是傾斜的樹(shù)；它可以是一個(gè)小池塘或溪流，一些花朵、樹(shù)葉，甚至是來(lái)自低角度的太陽(yáng)。

春天的氣息：美麗的花朵首先引起了我的注意，但我也被樹(shù)木的優(yōu)美結(jié)構(gòu)、花朵和樹(shù)干之間的顏色對(duì)比以及場(chǎng)景的深度所吸引。

當(dāng)我在森林里閑逛時(shí)，我主要是尋找特殊的“它”，然后再?lài)L試構(gòu)圖。

深度

我發(fā)現(xiàn)深度是我喜歡的森林圖像中極其重要的元素。找到一個(gè)你以某種方式可以更深入地看到森林的構(gòu)圖，呈現(xiàn)森林不斷延伸的印象。

我很久以前就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)場(chǎng)景，打算等條件好的時(shí)候再回來(lái)。在霧很濃的一天，我放下了所有東西，立即回到了這里。

可以幫助您增加深度感的因素可能是將“它”元素放在前景中，或者使用由樹(shù)枝或倒下的樹(shù)木創(chuàng)建的引導(dǎo)線朝向背景。光線和氛圍也是深度感的主要貢獻(xiàn)者。我已經(jīng)提到了霧如何使更遠(yuǎn)的物體產(chǎn)生奇妙的模糊效果，但是即使您沒(méi)有霧，也可以利用光線。森林里的小空地總是比較亮的，當(dāng)我找到一個(gè)我喜歡捕捉的區(qū)域時(shí)，我經(jīng)常會(huì)嘗試向較淺的區(qū)域進(jìn)行構(gòu)圖，以增強(qiáng)深度感。

構(gòu)圖

在森林場(chǎng)景構(gòu)圖時(shí)，我認(rèn)為畫(huà)面的邊緣很重要。始終通過(guò)取景器對(duì)這些區(qū)域進(jìn)行額外的觀察，以確保它們有助于構(gòu)圖并且不會(huì)對(duì)其產(chǎn)生不利影響。提防那些影響主體的其他亮點(diǎn)。除非有特別之處，否則我會(huì)盡量避免在森林場(chǎng)景中包含任何天空。

設(shè)備和技術(shù)

對(duì)于森林?jǐn)z影，我攜帶了從 16 毫米到 105 毫米（相當(dāng)于全畫(huà)幅）的一系列焦距、一個(gè)偏光鏡、一個(gè)三腳架和一個(gè)遙控器。好鞋子、合適的衣服、零食和驅(qū)蚊劑也很重要。

當(dāng)我開(kāi)始在樹(shù)林里拍照時(shí)，我經(jīng)常從尋找吸引我注意力的 “它”開(kāi)始。一旦我發(fā)現(xiàn)了一些我感興趣的東西，我就會(huì)圍繞這個(gè)主題走了很長(zhǎng)一段路，仔細(xì)考慮光線、深度和所有其他元素。

霧中的銀樺：我總是仔細(xì)考慮焦距。

森林?jǐn)z影很難，至少我的大腦需要時(shí)間來(lái)正確捕捉場(chǎng)景。慢慢來(lái)，耐心是關(guān)鍵。如果我仍然覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)景很有趣，我就會(huì)拿出相機(jī)，通過(guò)取景器嘗試不同的畫(huà)面和不同的焦距，仔細(xì)考慮鏡頭的選擇。不同的焦距會(huì)改變場(chǎng)景的壓縮比例，從而改變近處和遠(yuǎn)處主體之間的關(guān)系。

直到我確信場(chǎng)景很好并且我找到了最好的構(gòu)圖時(shí)，我才會(huì)設(shè)置三腳架。然后我開(kāi)始處理技術(shù)細(xì)節(jié)。在樹(shù)林里拍攝時(shí)，我?guī)缀蹩偸鞘褂闷忡R。這消除了不需要的反射，使顏色更加突出。我總是以盡可能低的 ISO 拍攝，但在許多情況下，ISO難以下降。樹(shù)林里的光線通常很暗，偏光鏡也會(huì)偷走一些光線。如果我設(shè)法創(chuàng)作具有一定深度的構(gòu)圖，我想要一個(gè)合適的景深，因此需要一個(gè)相當(dāng)小的光圈，所有這些都有助于減慢快門(mén)速度。問(wèn)題是，即使是微風(fēng)也會(huì)移動(dòng)蕨類(lèi)植物和樹(shù)枝，使您難以保持畫(huà)面清晰。

因此，ISO 需要足夠高以提供足夠的快門(mén)速度來(lái)凍結(jié)這些細(xì)節(jié)，同時(shí)您有足夠小的光圈以獲得正確的景深。一般來(lái)說(shuō)，我使用高達(dá) 800 左右的 iso 沒(méi)有問(wèn)題。我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)森林場(chǎng)景在噪點(diǎn)方面相當(dāng)寬容。

這是與“魔法之路”圖像在同一天早上拍攝的。和那張圖片一樣，這個(gè)位置很久以前就被發(fā)現(xiàn)了，我已經(jīng)計(jì)劃好在有霧的情況下使用它。幸運(yùn)的是，一點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光穿透了霧，使構(gòu)圖有了很好的深度。

關(guān)于景深，我有時(shí)會(huì)使用焦點(diǎn)堆疊，但根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，必須謹(jǐn)慎使用。首先，混合過(guò)程并不總是完美的，可能會(huì)使樹(shù)枝和樹(shù)葉變得怪異。我發(fā)現(xiàn)銳利的前景和主要元素就足夠了，而且構(gòu)圖實(shí)際上可能受益于遠(yuǎn)處元素的輕微模糊。

我的首選光圈在 f8-16 左右，我盡量保持較高的快門(mén)速度，具體取決于風(fēng)速。盡管我在場(chǎng)景測(cè)光方面投入了大量工作，但我通常最終會(huì)以 /- 2 檔進(jìn)行包圍曝光。森林中的光線經(jīng)常不好，有明亮的高光和黑暗的陰影，雖然直方圖有很大幫助，但在更大的校準(zhǔn)屏幕上查看之前，您現(xiàn)在不會(huì)真正想要曝光。

森林圖像的后期處理

我不對(duì)森林圖像使用標(biāo)準(zhǔn)化的后期處理。但是，我可以指出一些有用的元素。

如前所述，我的經(jīng)驗(yàn)是，噪點(diǎn)很少是主要問(wèn)題。應(yīng)該像往常一樣小心地進(jìn)行銳化，以避免偽影。對(duì)比度和清晰度工具也必須謹(jǐn)慎使用，因?yàn)楹苋菀椎玫教驳慕Y(jié)果。我經(jīng)常最終將清晰度略微降低到大約 -5，并且我經(jīng)常將對(duì)比度保留為 0。

有時(shí)，一個(gè)場(chǎng)景可能會(huì)從奧頓效應(yīng)中受益，但我傾向于在高光中使用它，只是為了在最亮的區(qū)域增加柔和、朦朧的感覺(jué)。

對(duì)顏色要非常小心，并小心地分別調(diào)整色調(diào)、飽和度和亮度。特別注意綠色和黃色，嘗試不同的平衡。

我總是嘗試在單次曝光中直接捕捉場(chǎng)景，但可以使用全景拼接、透視混合、焦點(diǎn)堆疊甚至焦距堆疊等技術(shù)，盡管帶有所有線條和細(xì)節(jié)的森林場(chǎng)景可能會(huì)混合困難。

如果我想刪除一些小的、令人不適的細(xì)節(jié)（例如奇怪的樹(shù)枝和天空中的光點(diǎn)），我發(fā)現(xiàn) Photoshop 中的斑點(diǎn)修復(fù)工具通常做得不錯(cuò)。如果沒(méi)有，可以試用克隆圖章工具。

結(jié)論

這只是我在森林中拍攝時(shí)的想法描述。請(qǐng)將其視為關(guān)于如何捕捉林地場(chǎng)景的建議和示例，而不是指南或規(guī)則。

找到你自己的方式，有時(shí)美麗在于擺脫技巧和竅門(mén)，做一些完全原創(chuàng)的東西！