張雨生（反科學(xué)的存在）；女歌手：李娜；不考慮唱功科學(xué)性；

“嗓音最好”，定義應(yīng)該在于先天性聲帶音色構(gòu)成和后天性非訓(xùn)練系發(fā)聲習(xí)慣構(gòu)成的，簡(jiǎn)單講就是“高音厲害，唱功不具科學(xué)性”。質(zhì)量高音就是需要聲帶機(jī)體支持的。聲樂(lè)唱功就是一個(gè)必定朝著系統(tǒng)科學(xué)發(fā)展的過(guò)程，需要舍棄一定的歌唱習(xí)慣和不斷開(kāi)發(fā)，最終都會(huì)趨于部分科學(xué)同質(zhì)化。

那在先天性嗓音優(yōu)勢(shì)上，張雨生獨(dú)一檔，不論男女歌手。女歌手：李娜，也算是獨(dú)一檔。

先上音域：

李娜：高質(zhì)量音域：D3-Bb6；代表作：《青藏高原》、《嫂子頌》；

張雨生：高質(zhì)量音域：C3-D6；代表作：《大海》、《我的未來(lái)不是夢(mèng)》；

相比于李娜，張雨生的高質(zhì)量音域更為恐怖：理想黃金音域3八度全都包含。

C3-C6是人類聽(tīng)覺(jué)之中，包含男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音六個(gè)和聲部分的黃金音域。張雨生一個(gè)人在音域廣度上，抵得過(guò)所有合唱團(tuán)的廣度。

而李娜也不甘落后，僅僅差了C3-D3的兩個(gè)半音，此外在頭聲哨音部分比張雨生更高。但是實(shí)際上音高超過(guò)C6，不具備太多可聽(tīng)性。尤其李娜也并非是花腔女高音的唱法。所以總體上，還是張雨生比李娜更強(qiáng)。

簡(jiǎn)單介紹一下兩人的聲帶音域構(gòu)成的機(jī)體優(yōu)勢(shì)：

張雨生：反科學(xué)的聲帶構(gòu)造；

張雨生，是華語(yǔ)樂(lè)團(tuán)之中，最為反科學(xué)的存在。他的聲帶構(gòu)造，幾乎不存在倒嗓的聽(tīng)覺(jué)。

C3-C4：正常歌手質(zhì)量；

C4-F4：正常歌手會(huì)在F4-G#4迎來(lái)?yè)Q聲點(diǎn)，出現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)割裂，在換聲點(diǎn)前會(huì)出現(xiàn)部分抬高喉位，造成質(zhì)量下降。張雨生不同，張雨生的喉位在G#4以下，抬高幅度造成的緊張可以忽略。

G4-B4：正常男歌手，G4-B4就處于絕對(duì)高音區(qū)。參考：陳奕迅、林俊杰、劉德華、周杰倫、王力宏。在具體演唱上，陳奕迅的G#4、林俊杰的G#4、周杰倫的G4，都是使用強(qiáng)混技術(shù)；劉德華、王力宏偏向多弱混假音。但是張雨生，G4-B4的難度等同于正常男歌手C4-F4的輕松狀態(tài)。

具體為：喉位抬高閉口音，聲帶自發(fā)性壓縮，具有部分非系統(tǒng)邊緣化。這里的驚人之處在于，張雨生的喉位已經(jīng)抬到了普通人無(wú)法忍受的地步，但是他依舊可以輕松唱出真聲的高質(zhì)量聽(tīng)覺(jué)。

C5-F5：最強(qiáng)真聲，實(shí)際上E5-F5，具有強(qiáng)混聽(tīng)覺(jué)。

五組高音是張雨生帶入流行樂(lè)壇之中，讓廣大聽(tīng)眾感受到高音的魅力。從此，華語(yǔ)樂(lè)壇進(jìn)入正常的高音審美的階段。譬如后來(lái)的《死了都要愛(ài)》、《青藏高原》、《天路》等歌曲，都與張雨生的高音審美切入有關(guān)。

C5-F5的主體表現(xiàn)上，依舊是在B4的基礎(chǔ)上，抬高喉位，繼續(xù)以聲帶的肌肉擠壓方式實(shí)現(xiàn)物理性聲帶壓縮，給與更高頻率震動(dòng)的可能。但張雨生的聲帶，就是能承受住這樣的恐怖的壓力，而且不出現(xiàn)王杰那般的廢嗓。從科學(xué)角度上，的確是挺反科學(xué)的存在。

以譚詠麟為例，在早期的G4階段，譚詠麟就在G4上吃過(guò)大虧，導(dǎo)致了胸聲過(guò)載傷嗓過(guò)度。后來(lái)才慢慢緩過(guò)來(lái)。而張雨生的吃力極限直接拉高了一個(gè)八度，來(lái)到G5.

G5-C6：這個(gè)階段，張雨生的音高質(zhì)量開(kāi)始下降，主要在于腔體共鳴的非系統(tǒng)性，但在當(dāng)年依舊有較高可聽(tīng)性。

總體而言，張雨生的聲帶音域構(gòu)造上，比職業(yè)男歌手高出八度，比職業(yè)女歌手還要高出三度。聲帶機(jī)體能力，可以扛得住F#5的真聲擠壓而且保持十年高音高水準(zhǔn)不倒嗓。他逝世的時(shí)間過(guò)早，僅僅31歲便離去。十分可惜。

但即使是31歲，也十分反科學(xué)。

以正常人的嗓音為例，周杰倫27歲之后，在2007年短暫唱功巔峰之后，就已經(jīng)因?yàn)樵缙凇逗谏哪贰栋察o》的高喉位導(dǎo)致聲帶倒嗓嚴(yán)重，從而更改唱法，放松聲帶。如今G4都很少唱。

而張雨生在出道第一年的《我的未來(lái)不是夢(mèng)》之中，主唱最高音B4，和音最高音就達(dá)到了Eb5。簡(jiǎn)單說(shuō)，在張雨生九年的職業(yè)生涯之中，高音能力始終在線。但是后期挖掘出張惠妹后，的確張雨生轉(zhuǎn)向了幕后，不知道是不是因?yàn)榈股ぞ壒省?/p>

那相比之下，張雨生缺乏的聲樂(lè)性在哪里呢？那可多了去。

正常的聲樂(lè)，講究的是統(tǒng)一喉位，胸聲點(diǎn)綴，以橫膈膜控制腹腔氣息，讓氣息經(jīng)過(guò)胸腔的穩(wěn)定聲壓和甲杓肌參與，提供聲帶的真聲質(zhì)感。經(jīng)過(guò)自發(fā)性壓縮的聲帶，穿過(guò)去除舌根音的咽喉，來(lái)到發(fā)音點(diǎn)集中的鼻咽腔，進(jìn)入上頜竇的硬壁。氣息撞擊上頜竇形成氣流對(duì)沖，產(chǎn)生共鳴。放大聲線的金屬芯。達(dá)到流行聽(tīng)覺(jué)質(zhì)感。

而張雨生第一步就推翻了科學(xué)方式：張雨生的喉位壓根就從來(lái)沒(méi)統(tǒng)一過(guò)。音樂(lè)高，他的喉位越高。音色改變?cè)酱?，但是這種大就是獨(dú)一無(wú)二的音色。因?yàn)闆](méi)人能和他媲美。

香港的林子祥也是走的張雨生的路子，嗓音機(jī)體也算得上很恐怖。但是林子祥的音準(zhǔn)有較大問(wèn)題，整體音樂(lè)表達(dá)也不如張雨生。

總體而言，張雨生就是華語(yǔ)樂(lè)團(tuán)最好的嗓子。

李娜：黃綺珊并列；但是黃媽倒嗓嚴(yán)重。

關(guān)于這位初代國(guó)家隊(duì)大魔王，可查的信息較少。只能查出如下：

李娜是有豫劇出身，戲曲的吊嗓是吻合鼻咽腔的科學(xué)唱法。這讓本身在民族聲樂(lè)有一定的基礎(chǔ)的李娜，在戲曲上開(kāi)辟了較強(qiáng)的高音區(qū)。

大概八十年代中后期在此基礎(chǔ)上形成了大陸最早的真正意義上的流行唱法，相比于開(kāi)創(chuàng)內(nèi)陸流行歌壇的李谷一，李娜剔除了較多的民族唱腔。同期的有韋唯，毛阿敏。李娜又極大的發(fā)揮了她豫劇功底的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)揚(yáng)棄了豫劇中不能和流行像融合的成分，使之相比韋唯毛阿敏又多出了四度左右的有效音域。韋唯毛阿敏高音支撐在E5，而李娜直到B5仍然有非常好的支撐和控制，但是難以咬字。

這種在高音天賦上的拓展，直接讓李娜成為當(dāng)年最優(yōu)秀的女高音。隨后便是《青藏高原》的完美流行表達(dá)，一舉奠定通俗唱法的標(biāo)桿，極大的推動(dòng)了通俗唱法的邊界。

和31歲離世的張雨生類似，李娜在34歲如日中天的時(shí)候，選擇出家。如果并未出家，在這個(gè)唱法越發(fā)科學(xué)進(jìn)步的現(xiàn)代，譚晶等A5戲腔咬字的魅力，本該屬于李娜。

這兩位的共同點(diǎn)，都在于非科學(xué)狀態(tài)的先天性優(yōu)勢(shì)。相比之下，李娜的音準(zhǔn)有點(diǎn)半音偏差，問(wèn)題不大。嗓音控制上，和張雨生相比，缺乏了邊緣化的柔化，聽(tīng)覺(jué)上不如張雨生的好聽(tīng)，有較大豫劇的毛邊感。但依舊很強(qiáng)。

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