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《藝術(shù)女孩》劇照，導(dǎo)演：羅伯特· 布拉姆坎普，?漢堡電影研究所seo文案
未來會(huì)是什么樣？科幻電影為我們呈現(xiàn)烏托邦或異拓邦似的未來圖景。它的誕生過程往往又刻上了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展和政治思潮的烙印。2019年3月22日至31日，北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院(中國(guó))聯(lián)合未來事務(wù)管理局和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，在北京舉辦“臆象宇宙——科幻電影系列展映和討論”活動(dòng)。此次活動(dòng)聚焦德中科幻電影史，探索科幻的諸多可能性及其對(duì)于過去、當(dāng)下和未來的思考。
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黃建新《錯(cuò)位》(1986)海報(bào)
中國(guó)電影史上沒有科幻片？
《流浪地球》的熱映引發(fā)中國(guó)輿論提出“2019：中國(guó)科幻電影元年”的概念。中國(guó)影史上并非沒有出現(xiàn)過科幻片，最早科幻題材的電影甚至可追溯到1938年的《六十年后上海灘》。與《流浪地球》一樣，文革之后的第一部科幻片《珊瑚島上的死光》(1980年)也是一部由科幻作家(童恩正)同名小說改編而成的影片，該片具有明顯的冷戰(zhàn)影響痕跡。1986年第五代著名導(dǎo)演黃建新執(zhí)導(dǎo)的《錯(cuò)位》，站在今天回看，觀眾依舊能夠驚訝于它的先鋒性：影片中的機(jī)器仿生人反抗自己的創(chuàng)造者，故事同時(shí)犀利地批判了當(dāng)時(shí)的官僚主義作風(fēng)。上述兩部入選此次展映的影片可稱為中國(guó)科幻電影史上的重要作品。但科幻電影在中國(guó)卻一直未能發(fā)展成為一個(gè)成熟的電影類型，或在電影工業(yè)中占據(jù)一席之地。
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弗里茨· 朗《大都會(huì)》(1927)劇照
德國(guó)科幻：構(gòu)建“世界觀”，反思當(dāng)下
在某次接受采訪時(shí)，《三體》作者劉慈欣談到了西方科幻作品與中國(guó)科幻作品的區(qū)別，在他看來，前者根植于基督教文化傳統(tǒng)，往往是一些改頭換面了的帶有科技成分的圣經(jīng)故事。對(duì)于德國(guó)批評(píng)家格奧爾格·賽斯倫而言，劉慈欣的這一重要觀點(diǎn)主要是針對(duì)英美科幻作品而言，而德國(guó)科幻的這個(gè)特點(diǎn)并不十分明顯。在德國(guó)，科幻作品往往是圍繞某種意識(shí)形態(tài)或者說世界觀所展開的探討，不同程度上結(jié)合了對(duì)當(dāng)下的評(píng)判和反思?？苹妙惖奈膶W(xué)作品，尤其是科幻電影從一開始就蒙受著各種質(zhì)疑，它被認(rèn)為要么是充當(dāng)某一特定的國(guó)家或社會(huì)形態(tài)的宣傳工具(譬如《大都會(huì)》當(dāng)年就曾被質(zhì)疑宣揚(yáng)“勞資和解”，因其與納粹鼓吹的“手腦結(jié)合”的觀念相左)，要么便是針對(duì)類似的國(guó)家或社會(huì)形態(tài)所做的公開或隱蔽的批判，或是對(duì)前者的一種超越——誠(chéng)然，德國(guó)“新浪潮”運(yùn)動(dòng)中為數(shù)不多的幾部探索性的科幻作品，尤其是萊納·韋爾納·法斯賓德的《世界旦夕之間》是帶有旗幟鮮明的社會(huì)批判色彩的。
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法斯賓德《世界旦夕之間》(1973)劇照
在“臆象宇宙”系列活動(dòng)框架下，北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院(中國(guó))攜合作伙伴共同展映11部德中科幻影史上的代表作，其中德國(guó)影片《藝術(shù)女孩》和《七號(hào)試驗(yàn)臺(tái)》的導(dǎo)演羅伯特· 布拉姆坎普以及藝術(shù)家蘇珊娜· 威爾里希來京介紹自己的作品。3月23日，此次影展策劃人、德國(guó)電影學(xué)者賽斯倫以及中國(guó)著名影評(píng)人嚴(yán)蓬(電子騎士)還將分別就德國(guó)和中國(guó)的科幻電影史舉辦講座。3月30日和31日放映后，德中電影人、評(píng)論家和科幻創(chuàng)作者將從多個(gè)角度就科幻電影所涉及和引發(fā)的問題展開討論。
所有放映和討論活動(dòng)均為免費(fèi)，部分活動(dòng)需報(bào)名參加。地點(diǎn)：北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院(中國(guó))，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心。
“臆象宇宙”系列活動(dòng)將展映以下影片，每部影片放映前，專家將為其進(jìn)行導(dǎo)賞：
《大都會(huì)》(1927，弗里茨· 朗)
《月里嫦娥》(1929，弗里茨· 朗)
《黃金》(1934，卡爾· 哈特)
《前往金星的第一艘太空飛船》(1960，庫(kù)爾特· 梅切格)
《維利· 陶普勒和第六艦隊(duì)的滅亡》(1972/1977，亞歷山大· 克魯格)
《世界旦夕之間》(1973，賴納· 維爾納· 法斯賓德)
《珊瑚島上的死光》(1980，張鴻眉)
《怪誕的奧蘭多》(1981，烏爾里克· 奧廷格)
《錯(cuò)位》(1986，黃建新)
《七號(hào)試驗(yàn)臺(tái)》(2002，羅伯特· 布拉姆坎普，蘇珊娜·威爾里希)(導(dǎo)演親臨現(xiàn)場(chǎng))
《藝術(shù)少女》(2013，羅伯特· 布拉姆坎普)(導(dǎo)演親臨現(xiàn)場(chǎng))
同期講座和討論活動(dòng)：
3月23日：講座和對(duì)話“德中科幻電影史”
3月30日：視頻辯論“臆象宇宙”
3月31日：論壇“當(dāng)下：映像未來”
活動(dòng)參與嘉賓：
主策劃：格奧爾格·賽斯倫(德國(guó)電影學(xué)者，評(píng)論家)
嘉賓(按姓氏拼音順序排列)：羅伯特· 布拉姆坎普(導(dǎo)演)，鄧韻(影視/VR導(dǎo)演，編劇，策劃人)，姬少亭(未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人/CEO，果殼網(wǎng)聯(lián)合創(chuàng)始人)，梁清散(幻想小說作者、科幻文學(xué)研究者)，林品(北京大學(xué)文學(xué)博士，首都師范大學(xué)文學(xué)院講師)，田卉群(電影學(xué)博士，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，影視傳媒系系主任，博士生導(dǎo)師)，蘇珊娜· 威爾里希(藝術(shù)家)，巽(科幻設(shè)計(jì)師)，嚴(yán)蓬(電子騎士)
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