在中國(guó)詩(shī)歌史上，名垂千古的詩(shī)人特別多，就像天上的繁星一樣。然而也有一些詩(shī)人，后人對(duì)他們的名字并不熟悉，可是一提到他們的代表作，幾乎無(wú)人不知無(wú)人不曉。例如《春江花月夜》的作者張若虛，《代悲白頭翁》的作者劉希夷，《題都城南莊》的作者崔護(hù)等等。
這些詩(shī)人的詩(shī)作不多，甚至有的只留下了一首詩(shī)。但憑借這一兩篇詩(shī)作，這些詩(shī)人一樣流芳百世，被后人永遠(yuǎn)記住。唐朝詩(shī)人戴叔倫就是這樣一個(gè)名氣不大但詩(shī)作卻流傳后世的詩(shī)人。今天筆者要大家分享的就是他的一首代表作《蘇溪亭》。
蘇溪亭 戴叔倫 （唐）
蘇溪亭上草漫漫，誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
戴叔倫，字幼公，江蘇金壇人，是唐德宗貞元年間的進(jìn)士。他出生在一個(gè)隱士家庭，仕途順暢，先后任過涪州都賦，撫州刺史等官職，政績(jī)卓著。在唐德宗建中元即公元780年年的五月至次年任東陽(yáng)令，蘇溪距之不遠(yuǎn)。這首詩(shī)應(yīng)該就是他在這段期間所做的。
這首小詩(shī)寫得很是秀麗，杏花煙雨里伊人獨(dú)依，單是想象都會(huì)覺得那畫面很美很美。“蘇溪亭上草漫漫”，野草叢生，滿眼碧色，儼然到了暮春時(shí)節(jié)。此時(shí)百花凋零，卻無(wú)人憐惜，所有的美好都伴隨著難以言說的憂傷，這就給全詩(shī)定下了傷感的基調(diào)。
南朝樂府民歌《西洲曲》曾有詩(shī)云“樓高變不見，盡日闌干頭。欄桿十二曲，垂手明如玉”，這是在寫一個(gè)少婦思念他遠(yuǎn)行的愛人。戴叔倫在此化用這幾句詩(shī)中的意象，寫了一個(gè)在亭中獨(dú)倚闌的女子形象。一個(gè)“誰(shuí)倚”的疑問，朦朧切勾勒出了獨(dú)自依闌的人的形象。亭中那人是誰(shuí)呢？他站在那里，也是在等著誰(shuí)的歸來嗎？詩(shī)人沒有給出答案。
他繼續(xù)猜想著，那人此時(shí)眼中所見的應(yīng)該和他是一樣的景致吧！“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒”，離巢的燕子尚未回來，可美好的春光就已經(jīng)要過去了。眼前煙云彌散霧，天氣清寒，未落盡的杏花也受到寒氣的侵?jǐn)_，顯得楚楚可憐。
然而，“寒”的只有花嗎？倚欄人的心似乎也有些冷了。試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。花落一輪，紅顏就衰老一輪，能等待的時(shí)間也就少了一輪。至此，詩(shī)人沒有再描寫倚闌人心中的哀愁，只是憑借杏花煙雨的凄美意象，寄予了無(wú)盡的情思。
蘇溪亭這個(gè)地方歷史上也沒有記載，但是就詩(shī)人詩(shī)中所描述的或許就是蘇溪上一座再普通不過的亭子了。世上美景不勝枚舉，有機(jī)會(huì)去泛覽各地的山河勝跡當(dāng)然是好的。但其實(shí)只要善于捕捉，善于欣賞，我們很容易就會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊有無(wú)數(shù)的美景，不經(jīng)意間就是一場(chǎng)意外邂逅的逍遙游。
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