《風雨歸舟圖》 明 戴進
《黃流巨津圖》 明 陳洪綬
《湘江風雨圖》卷 明 夏昶
《風雨重陽圖》扇頁 清 袁江
《山雨欲來圖》軸 明 張路
宋代蘇軾曾參與抗洪:吾在是,水決不能敗城
“河漲西來失舊谼,孤城渾在水光中。忽然歸壑無尋處,千里禾麻一半空?！边@是宋代蘇軾面對抗洪防汛時所寫的詩《登望谼亭》。蘇軾應該是歷代文人參與抗洪救災中,最為盛名的一位,可不是,他那句“吾在是,水決不能敗城”的話,流傳千年,依然振聾發(fā)聵。傳世的古代繪畫作品中,直接描繪抗洪救災的作品未有所見,但畫風雨的作品則歷代也有不少。
■收藏周刊記者 梁志欽
蘇軾親臨現(xiàn)場指揮
保住徐州免受洪水沖擊
北宋熙寧四年(1071年),大文豪蘇軾因反對王安石變法被貶出京城,先后到杭州、密州出任地方官。宋神宗熙寧十年(1077年)4月,他離開密州,新任徐州知州。不料忽然傳來黃河于澶州(今河南濮陽附近)決口的消息,或波及45縣, 3000萬畝農(nóng)田將面臨淹沒的危險。8月21日,境內(nèi)上游的曹村決堤,洪水一瀉千里。從蘇軾的詩句《答呂梁仲屯田》“黃河西來初不覺,但訝清泗流奔渾。夜聞沙岸鳴甕盎,曉看雪浪浮鵬鯤?！笨芍?對于突然而至的洪水,人們是毫無心理準備。
而剛上任不到4個月的他在抗洪防汛上,則不顧個人身危,不怕任何艱難險阻,當眾表示:“吾在是,水決不能敗城”。他立即召集部下及有關人員,共商抗洪辦法,并親自率領官兵與百姓,筑起一道護城長堤,組織官吏帶領群眾分段把守,而他自己“佶廬城上”,親臨現(xiàn)場指揮,保住了徐州城免受洪水沖擊,取得了抗洪的勝利。
由元朝宰相脫脫主編的《宋史·蘇軾傳》就記載了這段蘇東坡徐州抗洪的事跡。文中寫道:“河決曹村,泛于梁山泊,溢于南清河,匯于城下,漲不時泄,城將敗,富民爭出避水。軾曰:'富民出,民皆動搖,吾誰與守?吾在是,水決不能敗城?！?qū)使復入。軾詣武衛(wèi)營,呼卒長曰:'河將害城,事急矣,雖禁軍且為我盡力。’卒長曰:'太守猶不避涂潦,吾儕小人,當效命。’率其徒持畚鍤以出,筑東南長堤,首起戲馬臺,尾屬于城。雨日夜不止,城不沉者三版。軾廬于其上,過家不入,使官吏分堵以守,卒全其城?！?
林語堂在《蘇東坡傳》里說:“他一生不是治水,就是救旱,不管身在何處,不是憂愁全城鎮(zhèn)的用水,就是擔心運河和水井的開鑿?！?/p>
明清兩代風雨題材
存世作品最多
雖然在古代直接描繪抗洪防汛的繪畫作品并未發(fā)現(xiàn),但圍繞風雨主題創(chuàng)作的作品卻不少,歷代都有不少畫家以“風雨歸舟圖”為名創(chuàng)作的作品,其中包括南宋蘇顯祖、明代戴進、藍瑛、清代謝彬、金農(nóng)、黃慎等。
據(jù)《畫史匯傳》載,蘇顯祖于南宋寧宗嘉定間為畫院待詔,工山水人物,與馬遠同時,筆墨亦相近。畫史也記載蘇顯祖善道釋人物。蘇顯祖的《風雨歸舟圖》立幅絹本,整幅畫面表現(xiàn)的是莽莽雨色中的遠山、披蓑艄公、小橋上撐傘迎著風雨的鄉(xiāng)人,一派江南水鄉(xiāng)煙雨蒙蒙的景象。該畫筆墨洗練,畫風大度,古樸清雅,細微之處刻畫干凈利落,人物與山水相交相融,特別是橋上行人生動逼真,是整幅作品的畫龍點睛之筆。
而明清兩代是目前發(fā)現(xiàn)同類題材存世作品最多的時期,除了以《風雨歸舟圖》命名的作品,還有明代夏昶的《湘江風雨圖》、張路的《山雨欲來圖》以及清代袁江的《風雨重陽圖》。
“黃河自昔為中國患”
《宋史·河渠志》第一句話就說:“黃河自昔為中國患?！泵鞔嫾谊惡榫R筆下的黃河寫出了滔滔巨流的氣勢。
據(jù)馬繼革文,《黃流巨津圖》是《陳洪綬雜畫冊》中的一幅。在不大的尺幅上,畫家以滔滔黃河中的一個渡口為描繪對象。畫面上,黃河波濤洶涌,數(shù)只帆船搖蕩于水面,左下角港口中停泊船只數(shù)艘。黃河對岸竹林叢生,房舍屋宇隱現(xiàn)其間。
陳洪綬在明末進京和離京時曾兩渡黃河,有感于黃河的雄偉,目識心記,繪就此圖。畫家著意表現(xiàn)黃河水的雄渾氣勢,以墨筆勾出浪花,復用白色漬染,用筆較實,線條勁健而略具裝飾性,兩岸景物相對虛化,使畫面構成十分鮮明的虛實對比。此圖可謂古代畫水作品中頗具特色的一幅佳構。
《風雨歸舟圖》 明 戴進
這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間,風雨交加,江面上小舟顛簸擺蕩,行人迎風而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻,戴進運用寬闊的濕筆,快速斜掃過畫面,表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢,同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦,和逆風行走的小舟形成一種垂直逆向,加強整幅畫的動勢。
戴進這幅畫以自然中的風雨云霧為創(chuàng)作主題,可以追溯到南宋夏圭的傳統(tǒng)。不過,和宋代繪畫相比,戴進的構圖動勢更強烈,筆墨也更加奔放縱恣,這件《風雨歸舟圖》影響了后來的明代宮廷畫家,成為他們描繪這類風雨山水圖的典范。
作品賞析
《湘江風雨圖》卷 明 夏昶
據(jù)傅東光文,夏昶畫竹,以其精深的功力和獨樹一幟的藝術風格名重一時。他一改前人畫竹獨幅數(shù)竿的表現(xiàn)形式,而用巨幅長卷描繪竹樹的千竿萬梢,同時還“延之以洲渚,加之以風雨”,更顯浩浩蕩蕩,氣勢恢宏。他筆下的墨竹已不僅僅是簡單的文人式的寄興抒懷,而且還于其自然的生長環(huán)境,在畫中融入山水畫的筆墨意境。此卷竹林隨湘江兩岸景致的變化而隱現(xiàn),起自淡闊的沙洲,之后是平緩的坡陀,繼而是堅硬的巖石,又入清冷的江水,再后是壁立的山崖,最后經(jīng)急湍飛瀑、汩汩溪流而入山,竹樹或整或零,或疏或密,老干新枝,各盡其態(tài)。
畫家充分利用了長卷的廣度精心描繪出一種起伏張弛的流動性和情節(jié)性,實際上是傳統(tǒng)墨竹與水墨長卷的結(jié)合。
《風雨重陽圖》扇頁 清 袁江
據(jù)李湜文,圖繪狂風暴雨的景象。此圖成功處在于形象生動地表現(xiàn)出風和雨的動感。風本是無形的,作者通過繪樹木枝葉一致向右的走勢,暗示出強勁的風在自左向右吹。雨,雖然是有形的,但是難以通過筆墨來表現(xiàn),作者于是通過身披防雨斗笠的人暗示出雨意,同時又巧妙地將山石的皴法繪成水波狀,給人以雨量過大山洪暴發(fā)的聯(lián)想。
《山雨欲來圖》軸 明 張路
據(jù)聶卉文,“山雨欲來”的畫題是后人根據(jù)畫面內(nèi)容添加的,用于此圖可謂恰如其分。圖中繪高山深壑,泉石溪流,云霧迷蒙,樹枝搖曳,一幅大雨將至、風云突變的情景。全幅以大筆潑灑,水分濃郁,用筆粗放不羈,水墨酣暢淋漓。山峰以大筆橫點融成,外圍輪廓呈現(xiàn)不規(guī)則的犬牙般曲線,大膽的用筆恰當?shù)孛枥L了特定環(huán)境中風雨交加的自然景色。又以淡墨輕畫遠山,隱隱約約,給人以山外有山的感覺。山腳下,畫家不著一筆,留出大片空白,繚繞的云霧拉開空間距離。
