前言
“年度最佳二戰(zhàn)片”
這是網(wǎng)上看到這部片子的時(shí)候附帶的推介語。
回想一下近兩年關(guān)于二戰(zhàn)題材的電影，印象比較深的是《波斯語課》和《最后的前線》。
這部荷蘭電影當(dāng)?shù)闷鹜}材年度最佳？
IMDB評(píng)分7.1，不算低。
豆瓣評(píng)分7.6，算是高分了，不過好像沒什么熱度，才2589人打分。
小編抱著懷疑的態(tài)度開始看片，居然一開始就被深深吸引，一直到片尾字幕出現(xiàn)和音樂的響起。
《被遺忘的戰(zhàn)役》
此片背景來自市場(chǎng)花園行動(dòng)失敗后，盟軍依靠加拿大部隊(duì)為主力，組織的斯海爾德河戰(zhàn)役。
最后戰(zhàn)斗背景來自此次戰(zhàn)役中很出名的一場(chǎng)戰(zhàn)斗，第二階段活力行動(dòng)中的瓦爾赫倫島長堤戰(zhàn)斗。
在1944年底時(shí)，西方盟軍雖已攻下重要港口安特衛(wèi)普，但卻因德軍仍掌控斯海爾德河出?？?，而無法妥善運(yùn)用該設(shè)施，為此盟軍派出了空降部隊(duì)企圖一舉攻下這處河口要沖。
實(shí)際戰(zhàn)斗持續(xù)三天，加拿大部隊(duì)前期損失慘重，尤其是加拿大皇家高地團(tuán)C連和卡爾加里高地人團(tuán)B連損失過半，大部分人都是被德軍打死在堤壩上。
此役是突襲瓦丁赫倫島，解放荷蘭的第一仗。
影片在戰(zhàn)爭(zhēng)大背景下著重表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的三個(gè)年輕人的命運(yùn)：英軍滑翔機(jī)飛行員威廉、德軍士兵范史塔維倫、荷蘭反抗軍女成員特恩
他們分別代表了三個(gè)不同的陣營：盟軍、德軍和平民。
他們的命運(yùn)彼此交會(huì)，在無情的戰(zhàn)火下激蕩出人性的火花。
電影自開場(chǎng)起，便透過動(dòng)畫的形式讓人對(duì)“斯海爾德河戰(zhàn)役”的重要性有足夠概念，過程中善用了地圖與地理概念的手法，讓觀眾能夠深切的明白，斯海爾德河若仍掌控在德軍手中，為何足以嚴(yán)重影響盟軍安特衛(wèi)普港的運(yùn)作。
就敘事層面而言，足以讓對(duì)這段歷史較不熟悉的觀眾，也在短時(shí)間內(nèi)迅速進(jìn)入狀況。
片中當(dāng)下的時(shí)空背景為，同盟國陣營節(jié)節(jié)勝利，納粹德國的敗象已十分明顯，這也影響了斯海爾德河周遭地區(qū)的民間氛圍。
民眾對(duì)于盟軍的進(jìn)展懷抱興奮之情，渴望盡速被盟軍解放，然而當(dāng)?shù)厮街?，卻仍遍地是德軍的身影。這樣的鮮明落差，也讓當(dāng)?shù)氐姆諊幱谑治⒚畹臓顟B(tài)。
本片也善用了這樣的特殊氛圍，成功透過以一場(chǎng)小型軍民沖突為起點(diǎn)，衍生出頗有戲劇張力的戲碼，讓電影的觀賞性提升。
這場(chǎng)戲?qū)τ诠适碌倪M(jìn)展更起到重要的鋪陳作用，讓荷蘭女子特恩這位要角，以某種形式卷入這場(chǎng)沖突，這樣的劇情安排，也讓特恩最終成為反抗軍的一份子，顯得較有說服力。
同時(shí)，在過程中闖下大禍的一名配角，其命運(yùn)亦成為有可塑性的一條支線。
《被遺忘的戰(zhàn)役》的一項(xiàng)重要特色在于，對(duì)于一位德軍士兵范史塔維倫亦給予相當(dāng)高份量的戲份，使德軍陣營在片中同樣能得到較飽滿的刻畫。
范史塔維倫剛登場(chǎng)時(shí)仍在歐洲東線作戰(zhàn)，電影成功透過他的視角，對(duì)于德軍如今在東線的艱難處境，給予較具體的塑造，且足以扎實(shí)地體現(xiàn)，德軍盡管在戰(zhàn)況極為不利的情況下，依然戰(zhàn)斗得十分頑強(qiáng)。
《被遺忘的戰(zhàn)役》除了刻劃一場(chǎng)關(guān)鍵戰(zhàn)斗外，對(duì)于戰(zhàn)役打響前的角色刻劃、角色處境的詮釋，稱得上十分飽滿，
不同陣營的兩位士兵遭受著因戰(zhàn)爭(zhēng)而起的相同的精神折磨，戰(zhàn)場(chǎng)上人們互相殘害，死神鐮刀公平的懸掛在每個(gè)士兵的頭上，最后，相遇的兩人放下了屠刀。
又通過平民線表現(xiàn)出人民的斗爭(zhēng)精神和德軍濫殺的殘忍。
影片塑造的人物形象很真實(shí)：飲槍自盡、憤而射殺俘虜、被迫舉槍行刑、臨陣退縮、起惻隱之心的士兵們；
上一秒射殺士兵下一秒被敵人射殺的軍官；
收集情報(bào)、熬不住逼供最終被槍決的青年；
以地圖要求別人救人、又義無反顧送情報(bào)的女人，以生命護(hù)送情報(bào)的女人、相信德軍要兒子自首的父親……戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的傷害盡顯無疑?。?！
他們同樣遭受著戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人性的摧殘，人們?nèi)粘７钚械男叛龊偷赖滦袨闇?zhǔn)則，在戰(zhàn)爭(zhēng)的扭曲下支離破碎。
“時(shí)代的一粒塵埃，落在個(gè)人身上就是一座山”。
影片不同于《最后的前線》所歌頌的英雄主義和戰(zhàn)地浪漫主義，也不同于《波斯語課》的集中營求生傳奇，更多的是刻畫在戰(zhàn)爭(zhēng)洪流中，個(gè)人命運(yùn)的渺小和無助而帶來的精神世界的絕望和崩潰。
男主澄澈的眼神和最后自殺式和救贖式的發(fā)泄成了點(diǎn)睛之筆，他看著摯友的癲狂，中尉的釋然，同胞的處決……
被戰(zhàn)爭(zhēng)的絞肉機(jī)無情碾過之后，他原本狂熱理想主義者的深深執(zhí)念被徹底粉碎，陷入徹底的虛無，
而這也是本片最優(yōu)秀的一點(diǎn)，它借助無數(shù)個(gè)普通的/平常的人的眼睛，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的無情的摧殘與改變，
那些被摧毀的信念成功成為了二戰(zhàn)后虛無/荒誕/存在主義生長的肥料，也讓我們不禁一再追問戰(zhàn)爭(zhēng)之意義究竟為何……
除此之外，為了貼近真實(shí)戰(zhàn)斗的表現(xiàn)，大量的特寫/近景，手持鏡頭/第一人稱被使用，讓戰(zhàn)斗場(chǎng)面的真實(shí)感得到了大幅增強(qiáng)。
戰(zhàn)斗場(chǎng)面的長鏡頭一直是最震撼的，一路沖鋒，槍林彈雨，爆炸叢生，血肉橫飛，尸橫遍野，一個(gè)好端端的人，轉(zhuǎn)瞬之間就變成了支離破碎的肉塊，這樣的震撼，震撼著所有觀影者。
哀嚎聲、咒罵聲，如影隨形的子彈，無處不在的爆炸，幾乎讓人喘不過氣來，到處的塵土橫飛，到處的泥濘不堪，讓戰(zhàn)爭(zhēng)的質(zhì)態(tài)非常得完備，身臨其境。
同時(shí)，絢麗的晚霞和初生的太陽，那些自然風(fēng)景的出現(xiàn)也像「自然光線」一樣成功的烘托了戰(zhàn)斗的氛圍，也是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義的有力追問。
本片或許對(duì)人物形象的塑造上并沒有到強(qiáng)有力的地步，但是正是為了追問「意義」，借助主角們的眼睛，大量的「普通人」片段的出現(xiàn)和轉(zhuǎn)變讓主題更加深刻。
好的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材電影必須做到二點(diǎn)：一個(gè)是復(fù)原戰(zhàn)況，一個(gè)是反思人性。
這二點(diǎn)本片做得都不錯(cuò)，用典型的北歐式的冷峻風(fēng)格把戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷和對(duì)人性的摧殘清楚明白的擺在那里，不用太多的煽情和說教，讓觀眾自行審視、體會(huì)和反思戰(zhàn)爭(zhēng)。
一部電影如果純粹鼓吹和宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)，單純突出英雄主義，那一定算不上是優(yōu)秀的影視作品，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)上是殘忍的、血腥的。
創(chuàng)作者如果能客觀的探索戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)，通過影視作品展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下的各種人性以及戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來的巨大傷害，從而達(dá)到警示人類，反思戰(zhàn)爭(zhēng)，捍衛(wèi)和平，規(guī)避戰(zhàn)爭(zhēng)的目的才是戰(zhàn)爭(zhēng)電影最該具有的意義。
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