讀畫

肖振中的荷花作品

記得北宋周敦頤《愛蓮說》有云：“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而可褻玩焉。”又說：“蓮，花之君子者也。蓮之愛，同予者何人？”此言一出，提升了歷代文人對于蓮花的喜愛程度，之后的詩文書畫皆有了印記，也豐富了歷史中文本圖畫的內(nèi)容。正所謂：詩畫同體，意在高妙。詩與畫皆留下了不少千古名篇，自此，后世關(guān)于蓮花的繪畫作品層出不窮。宋代自徐熙一派就有擅荷花的高手，南宋的梁楷、法常、趙孟頫等留下許多有關(guān)荷花的作品，明代沈周、文征明、陳淳、徐渭、惲南田，以及清代的八大山人、石濤、金農(nóng)、趙之謙，近現(xiàn)代有吳昌碩、齊白石、張大千均擅荷畫。張大千的勾勒賦色手法對當(dāng)代畫壇影響深遠(yuǎn)，成為喜聞樂見之繪畫風(fēng)貌，此后湘人黃永玉先生也頗擅此道，以勾勒彩荷著名，自然是工細(xì)與潑灑筆墨不在話下。如今，畫家肖振中，與黃永玉同鄉(xiāng)，有緣學(xué)畫入黃家門庭，取黃永玉先生的法脈，也畫得一手好荷花，注重先勾后染，尤以荷花的花形賦色而獨(dú)具特質(zhì)，值得一觀。細(xì)細(xì)讀其畫作，體味出精致有余而氣勢也不弱，得意在荷風(fēng)送爽，天然生成于紙間。比如作品《聽雨》此畫讓我想到了周思聰先生的荷花圖系列，溫潤清淡，意逸高潔。荷葉的朦朧感在此處變得抽象起來，團(tuán)團(tuán)而模糊，與花朵形色對比強(qiáng)烈，使整個(gè)上面的空間在實(shí)與虛的構(gòu)建里，呈一種清新雅致的氣息，畫面表達(dá)出荷花那出淤泥而不染的特性，加上點(diǎn)、線、面，灰與白的交錯(cuò)，讓跋文與畫面之間相得益彰。作品《享清涼》，在一個(gè)空白的紙面上勾畫出一朵蓮花盛開的樣子，花朵盛放時(shí)的狀態(tài)在線條的引導(dǎo)之下，那形與色的穿插和對應(yīng)出的感覺能使畫面變得豐富，又另具質(zhì)感。淡淡的、綿綿的，并未完全是呈現(xiàn)眼中的花朵，而是一種心象的呈現(xiàn)，這樣的畫法算得上是從黃永玉先生畫畫手法里演變過來的，有些花瓣已成方形，主觀意識甚濃。

作品《無語》的想法比較純粹，所謂無語，我想，應(yīng)該是沒什么可以添加的筆墨，以一枝荷葉，一朵花朵來表達(dá)空闊、簡約，照理說，如果一個(gè)加上一二叢小荷尖，映襯水塘，更具自然氣息，成為一種充實(shí)畫面的理由，但作者并沒有按照常理去構(gòu)思，以跋文的文字看，是庚子中秋節(jié)那天所作，借花寄寓情懷。取一枝一畫一世界的禪意，非理性而為，用筆用墨時(shí)得以確定，與荷花的勾勒手法相映襯，使畫面成陰陽合諧，精益中凸顯樸質(zhì)。與此相合的另一件作品《一念》，構(gòu)圖與《無語》大體相合，但味道卻有變化，花之嬌艷與荷葉的襯托有巨大的反差，其中凸顯了花朵的神采，其美感在于具象與抽象，實(shí)與虛之間筆墨相融的手法，在此得到了完美的體現(xiàn)。我們曾經(jīng)在張大千先生的許多作品中可以遇見這樣的表達(dá)。我感覺，平日里以勾勒為主造型的畫家，在潑染時(shí)很難表達(dá)出勢氣和放縱時(shí)的自然美感，會很些拘束，這也就要求畫家行筆施墨時(shí)在意與行之間的關(guān)系手法上找到對策，并加強(qiáng)對材料的把控，使得運(yùn)用中得以自如?？梢?，這樣的作品呈現(xiàn)，讓畫面兼容于讓紙上得以奇妙、純粹。

《大幅荷花組畫》系列，我平常喜歡肖振中這一類大幅尺的荷花圖，這樣看上去就像你到了自然當(dāng)中去觀賞荷塘的那種感受，各種大方之意，滿塘神采，花之別樣，葉之飛揚(yáng)，荷桿穿插的多與少都會十分有姿態(tài)，這時(shí)局部也好，區(qū)間也罷，整體上去看，有一種壯美之感，那些本來綠油油的生動荷花，在以線為主的白描勾勒之后的疏密與放縱時(shí)寫出的氣勢就很耐看。雖然在勾勒的過程中，也依附于自然的荷葉造型，荷桿與荷葉變成了勾勒時(shí)的疏密關(guān)系，而荷花的形制與荷葉之間的緊密邏輯，也基本上就是隨心而造，得以萬象，得以豐富。在構(gòu)圖上的姿態(tài)是盡可能充滿荷塘，意趣在精妙上加以描繪。包括勾勒完成之后的跋文，也是其中的一部分因素，有了創(chuàng)作過程中不同時(shí)間段的不同樣式，可讓讀者一次一次的驚喜，這樣的驚喜，便成為了一幅畫對精神存在的意義。所以說，肖振中的這些荷花手法，在不同時(shí)間和空間里帶給觀者的意趣是不同的，又是豐富的。

我感覺，荷花體裁多種樣式，無論是寫的，還是勾勒呈現(xiàn)，品味與氣質(zhì)應(yīng)是畫家注重的。唐宋之古法，以及元明清至今的各種畫法，總歸是萬卷不離其中，雖然各具特色，從中觀察出以氣為勝，一格為妙，以技為得，以形色為長的諸多品味。當(dāng)以人之品位高低而出，技術(shù)層面，雖然可以作為一種某種衡量的準(zhǔn)繩，但不是全部，最佳的判斷就可以從歷代名家作品里找到，一則寫至上，潑至上，氣格至上；一則趣至上，可以由象外求象的理法中找到，這樣的取舍才會有價(jià)值。為此，徐渭、八大山人、齊白石等，均是藝術(shù)后來者精進(jìn)的榜樣。得意在材料、取象、筆墨、格調(diào)諸多方面的高雅氣質(zhì)，也才是中國畫藝術(shù)精神的舊旨。當(dāng)然，此處肖振中的這些荷花作品，也是以格取勝，在繁復(fù)的過程當(dāng)中體會出一種安詳、寧靜、和合之美，也具有獨(dú)到的風(fēng)貌以及個(gè)人品鑒的價(jià)值。而歷代以寫為上，最為風(fēng)行，勾勒與寫意并無矛盾，也只是將二者友善的表達(dá)出來，才是我們以及今后值得研究的文化藝術(shù)課題，從有象里得無限的想象。正如張彥遠(yuǎn)所言：“顧愷之之跡，緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超忽，調(diào)格逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在?！庇终f，“守其神，專其一，是真畫也?！比缃?，千年已過，誰知安守與開拓，才不負(fù)時(shí)代，不負(fù)自我。有道是：“勾勒幾幀蓮蓬樣，意趣濃淡紙上攘；逸風(fēng)吹開夏月爽，肖公種荷簾溪鄉(xiāng)。”

讀畫悅心，樂在其中。

2022年5月18日

子游于京城北塘

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肖振中

Xiao Zhenzhong

1958年生于湘西鳳凰縣，

中國美術(shù)家協(xié)會會員，

湖南省美術(shù)家協(xié)會第八屆理事，

湖南省中國畫學(xué)會副主席，

湖南當(dāng)代中國畫創(chuàng)作院副院長，

湖南省文史研究館特約研究員，

供職于中南林業(yè)科技大學(xué)國際學(xué)院。

先后在中國美術(shù)館、湖南省畫院美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，

近年追隨黃永玉先生習(xí)畫，頗得心法。

論文及作品在《美術(shù)觀察》《世界美術(shù)》

《中國文化報(bào)》《當(dāng)代中國畫》《國畫家》

《中國美術(shù)館》《文藝報(bào)》《民族畫報(bào)》

《創(chuàng)作與評論》《藝海》《湖南日報(bào)》等權(quán)威刊物發(fā)表。

創(chuàng)作活動及作品被《2005年中國畫藝術(shù)年鑒》《2012—2013年中國畫藝術(shù)年鑒》

《湖南美術(shù)五十年》《新中國湖湘藝術(shù)成就》

《1978—1998中國美術(shù)選集·繪畫卷》

《跨世紀(jì)著名畫藝術(shù)家經(jīng)典》

《畫風(fēng)》《畫風(fēng)·湖湘卷》《走進(jìn)大西南——西南風(fēng)情寫生集》等收錄。

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