格律詩中（五律、七律、五絕、七絕），凡平仄不依常格的句子，稱為“拗句”，不合格律的字稱為“拗字”。出現(xiàn)了此類現(xiàn)象就必須要補救，怎么補救？譬如，詩句中該用平聲的地方用了仄聲，就要在該句或?qū)涞暮线m位置上補上一個平聲來救，反之，詩句中該用仄聲的地方用了平聲，就要在該句或?qū)涞暮线m位置上補上一個仄聲來救，（注意：補救的字不能在句末。）凡經(jīng)過拗救的句子，就算合律！
下面就按格律詩不同的幾種句式來講講怎樣補救：
一、七言詩A式：“平平仄仄仄平平“，
（又稱平平腳，雙平尾）此式不存在拗救！
此句式在七言中必須注意的口訣：
雙平尾式五必論，（五言的是三必論）
若是不論三連平。（一三不論，二四六分明；五言的是，一不論，二四字分明）
此式的換位救例確實罕見！至今還只找五言的一例：
孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》
正格：仄仄仄平平
八月湖水平，涵虛混太清。
自救：仄仄平仄平
所以證據(jù)不足，不能證*明5、6換位救這一法的可行性，換位救一說不成立。
二、七言詩B式：仄仄平平仄仄平，
（稱平腳句，又稱獨平尾）（孤平自救常在此句式中）
此句在七言中拗救口訣：
獨平尾句三必論，（一五不論）
不論變仄成孤平。
拗此五平施自救，
三字可仄救五平。（第五字可平可仄，故亦可不救。）
此式二四六分明。
七言B式句救拗圖示： （七言例）
B式：“仄仄平平仄仄平“
如果拗成：“ 仄仄仄平仄仄平“（孤平）
句中自救：“ 仄仄仄平平仄平“ （這樣之后，除韻外，前6個字還是 有兩個平聲，就不孤平了。）
（這叫“ 孤平自救“，這種救法一般只在發(fā)生在B式中，這就是“ 3拗第5字救“，反過來就是“ 5拗第3字救“，第5字也可不救！）
七言B式句孤平拗救的典型例子：
1、南宋詩人陸游的《夜泊水村》：本句自救 （孤平自救）
平平仄仄平平仄 一身報國有萬死
仄仄平平仄仄平 雙鬢向人無再青
這一例中出句5、6字皆出律，便將對句中本應用仄聲的第5字 ，改用平聲“ 無“來救，同時又救了本句中的第3字“向“這個仄聲字，這就形成了既是對救，又是本句自救，（即孤平自救），起到一石三鳥的作用。
2、咸陽城東樓 [唐]許渾 （孤平自救）
孤云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
這一例中對句第3字“ 欲“應該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“風“這個平聲字來救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。
3、新城道中（第一首）?[宋]蘇軾 （孤平自救）
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
這一例中第3字“ 自“應該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“沙“這個平聲字來救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。
4、唐代詩人賀知章《回鄉(xiāng)偶書 》本句自救 （孤平自救）
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
這一例中第3字“ 客“應該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“何“這個平聲字來救。
5、本句自救 （孤平自救）例：
梅曹宿命蒼天意，公道自來終可知。
這一例中第3字“ 自“應該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“終“這個平聲字來救。
五言詩B式：平平仄仄平
（稱平腳句，又稱單平尾）（孤平自救常在此句式中）
五言此句拗救口訣：
獨平尾句一必論，（三不論）
不論變仄成孤平。
拗此三平可自救，
一字可仄救三平。（第三字可平可仄，故亦可不救。）
此式二四很分明。
由此可見：人們常說，詩的平仄一三五不論，這是不準確的，在獨平尾句式中，七言的第三字、五言的第一字，是必須要論的??！不論就會出現(xiàn)孤平！！
五言B式句救拗圖示：
B式：平平仄仄平
如果拗成：仄平仄仄平（孤平）
句中自救：仄平平仄平 （這樣之后，除韻外，前4個字還是 有兩個平聲，就不孤平了。）
（這叫“ 孤平自救“，這種救法一般只在發(fā)生在B式中，這就是“ 1拗第3字救“，反過來就是“ 3拗第1字救“，第3字也可不救！）
五言詩孤平拗救的典型例子：（完善中）
七言詩B式仄仄平平仄仄平這種句式中，第五字不救的例子：
1、《蜀相》[唐] 杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。（何字應仄）
2、《秋興八首》一[唐] 杜甫
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。（楓字應仄）
3、《秋興八首》二[唐] 杜甫
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（蘆字應仄）
4、《秋興八首》三[唐] 杜甫
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。（心字應仄）
5、《秋興八首》五[唐] 杜甫
蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。（霄字應仄）
6、《登樓》[唐 杜甫]
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。（傷字應仄）
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。（梁字應仄）
三、七言詩C式：仄仄平平平仄仄
（又稱特殊句式或仄仄腳，雙仄尾）
七言此句拗救口訣：
雙仄尾式五必論，
若是不論三仄聲。（一不論）
五六果真成拗字，（二四分明）
相互換位便可行。（但第三字必平）
五言詩C式：平平平仄仄
（又稱特殊句式或仄仄腳，雙仄尾）
五言此句拗救口訣：
雙仄尾式三必論，
若是不論三仄聲。（一不論）
三四果真成拗字，（二字分明）
相互換位便可行。（但第一字必平）
如圖所示：（七言例）
C式正格：仄仄平平平仄仄
如果拗成：仄仄平平平平仄
句中自救：仄仄平平仄平仄（五六換位，在這種情況下，第三字必平，必論?。?div style="height:15px;">
七言拗救例子：
1、唐代杜甫的《詠懷古跡（其三）》：
千載琵琶作胡語，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平）
分明怨恨曲中論。
2、[唐]杜甫《恨別》：
聞道河陽近乘勝，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平）
司徒急為破幽燕。
3、南宋詩人陸游的《夜泊水村》：
記取江湖泊船處，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平）
臥聞新燕落寒汀。
4、白居易 《天津橋 》：
報道前驅(qū)少呼喝，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平）
恐驚黃鳥不成啼。
5、杜甫 《曲江》
傳語風光共流轉(zhuǎn)，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平）
暫時相賞莫相違。
6、《秋興八首》五[唐] 杜甫
西望瑤池降王母，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平）
東來紫氣滿函關。
7、《寄黃幾復 》宋 黃庭堅
桃李春風一杯酒，（ 5、6字互換平仄位置，第3字必平，紅色為平）
江湖夜雨十年燈。
如圖所示：（五言例）
C式正格：平平平仄仄
如果拗成：平平平平仄
句中自救：平平仄平仄（三四字換位，在這種情況下第一字必平，必論?。?div style="height:15px;">
在仄仄腳這一特殊句式中，如果七言詩中應該用仄聲的第6字用成了平聲，（五言第四字）那就將本句中本應該是平聲的第5字用成仄聲，（五言第三字）這就形成了5、6字（五言的3、4字）的平仄位置互相換位，即“.....平仄仄“變成了“.....仄平仄“,在《搜韻》中檢測是把此種情況當作允許的變格，不算錯；而在52網(wǎng)的檢測系統(tǒng)中是錯格；注意的是， 這樣自救后，這一句中七言的第3字、五言的第1字，必須是平聲。
