1980年出生于沈陽。09年獲魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系碩士學(xué)位。現(xiàn)執(zhí)教于沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院、講師。中國美術(shù)家協(xié)會會員。2015年獲國家藝術(shù)基金。
在大學(xué)執(zhí)教多年的宋振成，憑借著勤奮與聰慧，作品漸走出了自己的一片天空，完成了一套獨(dú)立繪畫語言體系的構(gòu)建，作為同學(xué)，由衷的為他感到高興，恭喜！恭喜！
他的速寫素樸、稚拙，隱約散發(fā)著一種木刻般的張力。也許這與他一直專研國畫花卉不無關(guān)系。他筆下的人物淡淡施以光影，給人以浮光掠影的不真實(shí)感，畫面經(jīng)營的意境甚是拿人心脾，過目難忘。
用擦筆在身體周圍擦出斷續(xù)的虛影，很像楊飛云油畫人物邊緣的處理效果。
與很多套路速寫不同，宋振成的速寫不會刻意追求瀟灑柔膩的線條，人物速寫對面部的刻畫也是點(diǎn)到為止，不做過多糾纏。
雖然套路速寫熟練的技巧很受大眾喜愛，可看多了難免生膩，感覺好像在吃一碗生油浸肥肉。
相信，超過十年畫齡的人都會盡力避免在自己的作品中出現(xiàn)過于嫻熟、套路化的筆觸，美術(shù)教育家徐悲鴻先生在他的教學(xué)理念中也曾提到：寧拙勿巧、寧方勿圓。
也許有的朋友還不太了解徐悲鴻先生的意思，我斗膽打一個(gè)比方，不一定貼切，只希望能幫初入繪畫一門的朋友墊腳。
寧拙勿巧的感覺就好像一個(gè)盤子泥胎，如果沒上釉就去燒制，出來的成品是一個(gè)手感粗糙、色澤灰暗的拙物，這種盤子往往只有在展廳或藝術(shù)家的生活中才能見到，而那些上過釉，燒制出來圓潤適手、光彩亮麗的巧器，通常是供給餐館、飯店或?qū)こ０傩帐褂玫摹?/p>
兩種盤子各有各的特點(diǎn)，各有各的用途，各有各的適用人群。無須區(qū)分優(yōu)劣，不用對比高下。
不遵循這種觀點(diǎn)去創(chuàng)作，自然也可以創(chuàng)作出膾炙人口的優(yōu)秀作品，例如楊柳青、泥人張……都是很了不起的藝術(shù)形式。
隨著閱歷的增長，宋振成積淀的藝術(shù)涵養(yǎng)也在速寫中有所呈現(xiàn)。蛻去了學(xué)生時(shí)代油光可鑒的表面效果，轉(zhuǎn)變成一種似刀削、如斧鑿、略帶工匠氣息的淳樸畫風(fēng)。
復(fù)線的運(yùn)用更增加了速寫的即時(shí)效果。好像浮光掠影中某種若即若離的不確定影像。用二維的畫紙，若能表現(xiàn)四維的概念，也不失為一次偉大的嘗試！
繪畫的道路需要不斷的探索嘗試，期待未來見到個(gè)性更鮮明的宋式速寫。
