眼前的這幅畫，名字叫《溪山行旅圖》，是“北宋三大家”之一范寬的代表作。它的實(shí)際尺寸很大，縱206厘米，橫103厘米，是名副其實(shí)的大幅巨畫。
所以，如果你有幸站在《溪山行旅圖》的真跡面前，一定會(huì)被它的雄壯氣勢(shì)所震撼到，甚至不敢大口喘氣，只覺得個(gè)體在歷史面前是多么的渺小。
而雄偉與渺小，正是范寬本人想通過這幅畫表達(dá)的中心思想。這不是一幅純粹的山水畫，它有思想，有靈魂。
首先映入眼簾，是占據(jù)整幅畫面大約三分之二的巨大山體。范寬用雄健而冷峻的筆力，勾勒出主峰的輪廓。堅(jiān)硬的山石，浩莽的氣概，濃重的墨色，表明這是北方的山，具體來說，是范寬的故鄉(xiāng)，關(guān)中一帶的山。
山勢(shì)雄渾，氣勢(shì)逼人，但就在高聳入云的山澗石縫中，范寬用濃墨逼出一線白色瀑布，直落千仞。看似不經(jīng)意，實(shí)則賦予整幅畫以靈動(dòng)感和層次感，堪稱神來之筆。因?yàn)檫@道貫注而下的瀑布，這幅畫才同時(shí)擁有了山的莊嚴(yán)和水的柔美。
瀑布
目光隨著畫面往下移，近景處，巨石兀立，松木森然，幾汪溪水從山石深處汩汩涌出，潺潺若有響聲。一條驛道掩映在山石之間，從右到左橫貫整個(gè)畫面。一隊(duì)馱馬正在穿過驛道，前后各有一人護(hù)送。有溪，有山，有行旅的隊(duì)伍，至此，范寬終于點(diǎn)明了這幅畫的主題——溪山行旅圖。
一隊(duì)商旅經(jīng)過
但在巨峰與密林之中，這行旅的商隊(duì)顯得那么渺小，那么微不足道。不僅如此，范寬要告訴世人的是，整幅畫的主宰是山，是自然之力。
所以我們?cè)诋嬛袔缀蹩床坏饺肆Φ暮圹E，只有細(xì)看，才能看到渺小的商隊(duì)經(jīng)過，還有一座橋，以及半隱半現(xiàn)的寺廟——這已經(jīng)是人類活動(dòng)的全部痕跡了，其余的地方，都是人力無法觸及的自然。
如此絕妙的作品，舉世罕見，難怪明代著名書畫家董其昌說，范寬的《溪山行旅圖》是“宋畫第一”。
畫中一角的寺廟
這幅畫自誕生以來，歷代收藏者都認(rèn)定是范寬的作品，但從來沒有人在畫中找到題款等證明作者身份的直接證據(jù)。直到1958年，臺(tái)北故宮博物院副院長(zhǎng)李霖燦先生用放大鏡觀賞這幅畫的過程中，突然在那一隊(duì)馱馬行旅的后面，在闊葉樹陰的夾隙中，他仿佛看到有兩個(gè)字閃爍了一下，趕緊靠近用放大鏡一看，“范寬”二字赫然呈現(xiàn)。
范寬原名范中正，因?yàn)樾郧閷捄窕磉_(dá)，當(dāng)時(shí)人稱之為“寬”，于是他干脆自名“范寬”。他好喝酒，深受道家美學(xué)影響，一開始畫畫模仿大師李成，后來突然悟到，以人為師，不如以物為師，以物為師，不如以心為師。于是常年隱居在終南山和太華山，終日危坐，構(gòu)思畫境，對(duì)景造意，終于自成一家。他的畫，峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，整個(gè)畫面有一種和諧的秩序感。
后人將他與李成、董源二人合稱“北宋三大家”。北宋末年的米芾甚至說，范寬的成就在李成之上，本朝無人出其右。宋元兩代，大師級(jí)的畫家都以范寬的畫為典范。南宋初期的李唐，稍后一些的馬遠(yuǎn)、夏圭，以及元代的倪瓚、王蒙，都對(duì)范寬的畫風(fēng)大加贊賞。
局部
范寬的真跡，流傳下來的很少，但就算只有這一幅《溪山行旅圖》存在，他的名字也會(huì)像眼前巍然矗立的山峰一樣，值得所有人仰望和致敬！
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