藝術(shù)進(jìn)萬(wàn)家
（2）
夕陽(yáng)西下我們趕到大同市區(qū)，北魏時(shí)期的都城，古老的訴說(shuō)正是從這里開始。第一個(gè)感覺(jué)就是大同變化太大了！大巴車載著我們一行沿著古城墻邊行駛，城市的路寬了，樓高了，干凈了，長(zhǎng)大了。
用過(guò)晚餐，大同市有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)盛情的邀請(qǐng)我們登上古城墻觀賞大同夜景，并興奮的介紹了大同古城墻的歷史及修復(fù)情況：
“大同古城城墻始建于明洪武年間，清順治年間遭到嚴(yán)重的破壞，它曾高大雄偉，堅(jiān)固險(xiǎn)峻，布防嚴(yán)密，各種防御設(shè)施齊備，自成一體，是我國(guó)古代軍事建筑史上頗具特色的重鎮(zhèn)名城。由于它在北部邊防中占據(jù)十分重要的地位，在多次戰(zhàn)斗中發(fā)揮了重要作用。因此，一直享有“巍然重鎮(zhèn)”，“ 北方鎖鑰”之譽(yù)。
從2008年開始，大同市政府為發(fā)展旅游事業(yè)，全面拓展大同歷史文化復(fù)興與古城保護(hù)工程，對(duì)百分之七十遺存的古城墻實(shí)施包磚修復(fù)，歷時(shí)十年大同古城墻得以再度修復(fù)！目前東城墻、南城墻已依明代大同城規(guī)制修復(fù)完畢，并對(duì)游客開放?！?/span>
修復(fù)后的古城墻雄偉壯觀，站在古城墻上俯瞰，夜幕降臨，華燈初上，古城夜景分外迷人，流光溢彩的燈光，使古城墻樓閣俊俏秀麗，偉岸的輪廓更具魅力。
翌日清晨，我們一行前往大同市西郊17公里處的云岡石窟參觀學(xué)習(xí)，云岡石窟是中國(guó)規(guī)模最大的古代石窟群之一它與敦煌莫高窟、洛陽(yáng)龍門石窟和天水麥積山石窟并稱為中國(guó)四大石窟藝術(shù)寶庫(kù)。
仰視著云岡石窟的造像，讓我記起作家丁玲對(duì)它的盛贊：“萬(wàn)億化身，羅列滿山，鬼斧神工，駭人心目。一如來(lái)，一世界，一蹄，一花，一葉各具精嚴(yán)，寫不勝寫，畫不勝畫。
隨行的導(dǎo)游介紹說(shuō)：云岡石窟按照開鑿的時(shí)間可分為早、中、晚三期，不同時(shí)期的石窟造像風(fēng)格也各有特色。
早期的“曇曜五窟”氣勢(shì)磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。
中期石窟則以精雕細(xì)琢，裝飾華麗著稱于世，顯示出復(fù)雜多變、富麗堂皇的北魏時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格。
晚期窟室規(guī)模雖小，但人物形象清瘦俊美，比例適中，是中國(guó)北方石窟藝術(shù)的榜樣和“瘦骨清像”的源起。
此外，石窟中留下的樂(lè)舞和百戲雜技雕刻，也是當(dāng)時(shí)佛教思想流行的體現(xiàn)和北魏社會(huì)生活的反映。”
有關(guān)方面的專家學(xué)者也一致認(rèn)為：“云岡石窟是石窟藝術(shù)“中國(guó)化”的開始。
從云岡中期石窟出現(xiàn)的中國(guó)宮殿建筑式樣雕刻，以及在此基礎(chǔ)上發(fā)展出的中國(guó)式佛像龕，在后世的石窟寺建造中得到廣泛應(yīng)用。
到了云岡晚期石窟的窟室布局和裝飾，更加突出地展現(xiàn)了濃郁的中國(guó)式建筑、裝飾風(fēng)格，反映出佛教藝術(shù)“中國(guó)化”的不斷深入?！?/span>
我曾游覽過(guò)敦煌莫高窟、洛陽(yáng)龍門石窟和天水麥積山石窟驚世的云岡石窟卻讓我形象地、清晰的看到了印度及中亞佛像藝術(shù)走進(jìn)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡，以及佛教造像藝術(shù)在中國(guó)逐漸世俗化、民族化的過(guò)程。
多種佛教藝術(shù)造像風(fēng)格在云岡石窟實(shí)現(xiàn)了前所未有的融匯貫通。
回望氣勢(shì)如此宏偉，內(nèi)容豐富多彩的云門石窟，所有的文字都顯得蒼白無(wú)力，它無(wú)愧于公元5世紀(jì)中國(guó)石刻藝術(shù)之冠，中國(guó)古代雕刻藝術(shù)的寶庫(kù)。
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