為什么詩人、詞人的風(fēng)格會發(fā)生轉(zhuǎn)換？
詩詞是藝術(shù)作品，是感情的載體，志向的表達。
所以每逢人世滄桑（個人）、世事變幻（社會）的時期，佳作噴薄而出，不可勝數(shù)。南渡就是這樣一個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期。
風(fēng)格變化
我們說“國家不幸詩家幸”，其實是分情況的，一個朝代的末年，出現(xiàn)各種隱逸派、享樂派詩詞創(chuàng)作，這是大時代的滑落，詩人對社會已經(jīng)失去了信心，各種風(fēng)格旖旎的作品出現(xiàn)，卻沒有真正的好詩詞。都是空洞、華麗、言之無物的頹廢作品。
什么時候看到國家不幸的時候才會情緒沖動呢？只有在對國家抱有極大希望的時候。
兩宋之間的南渡，就是這種情況。士大夫認(rèn)識到國家的衰落，但并不認(rèn)為會達到滅國的境地。大家對國家充滿感情。靖康之恥，王室南遷，對這種對國家抱有希望和激情的詩人們，產(chǎn)生極大的心理沖擊。這種沖擊一直延續(xù)到南宋中期，才被放棄。
像李清照、張元干、張孝祥、辛棄疾、陸游，都是宋詩宋詞的巔峰人物。他們的詩詞成就，都來自于南渡對精神世界的沖擊，正好證明“國家不幸詩家幸”。
而葉夢得的風(fēng)格轉(zhuǎn)換，也是一樣的。只是他在詞作流傳下來不多，同時因為他早期依附于蔡京，名聲不如他人清正，所以我們在提宋詞詞人時就選擇性地忽略了他。
少年
葉夢得出身名門，又少年得志，早期詞風(fēng)迤邐，婉轉(zhuǎn)動人，既有柳永的花詞柔情，又有富家公子的高人一等的閑適。最著名的就是十八歲時的作品。
《賀新郎》：
睡起流鶯語，掩蒼苔房櫳向晚，亂紅無數(shù)。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑，寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。
江南夢斷橫江渚，浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰采蘋花寄??？但悵望、蘭舟容與，萬里云帆何時到？送孤鴻、目斷千山阻。誰為我，唱金縷。
囿于回答篇幅，就不詳解詞意了，但是很簡單可以看出葉夢得早期作品的特色。用詞艷麗工細、寄托深遠，流鶯、蒼苔、亂紅、寶扇、垂楊，這些意象直接繼承晚唐五代綺麗特點，而煙雨、江渚、蘭舟、云帆、孤鴻，這些意象卻又有李白、孟浩然的盛唐風(fēng)度。二者相容，使作品風(fēng)格華艷宏偉。
現(xiàn)在讀來，倒是覺得“葡萄漲綠，半空煙雨?！?/span>真是又貼切，又奇特，實在是蘭心蕙質(zhì)美少年的風(fēng)流作品。
成長
稍年長一些，經(jīng)歷過官場沉浮，世事變遷，葉夢得的作品開始向蘇軾清曠疏朗的風(fēng)格靠近，這是個人的成長，社會環(huán)境并未發(fā)生大的改變。
《念奴嬌·南歸渡揚子作雜用淵明語》：
故山漸近，念淵明歸意，翛然誰論。歸去來兮秋已老，松菊三徑猶存。稚子歡迎，飄飄風(fēng)袂，依約舊衡門。琴書蕭散，更欣有酒盈尊。
惆悵萍梗無根，天涯行已遍，空負(fù)田園。去矣何之窗戶小，容膝聊倚南軒。倦鳥知還，晚云遙映，山氣欲黃昏。此還真意，故應(yīng)欲辨忘言。
這是借用了陶淵明的《歸去來兮辭》和《飲酒詩》，感慨自己的人生遭遇，抒發(fā)對田園生活的向往。全詞敘述、議論、抒情融為一體，為南宋中后期“以文為詞”作了有益的探索。這正是北宋時期廣受批評的蘇軾文風(fēng)，不再認(rèn)為“詞別是一家”，這種風(fēng)格對詞的創(chuàng)作選材、創(chuàng)作方式都有了大的推動。
南渡
葉夢得五十一歲隨高宗南渡。到了這個該閑適的年紀(jì)，氣質(zhì)卻隨之一變。作為南渡詞人中年輩較長的一位，葉夢得開拓了南宋前半期以“氣”入詞的詞壇新路。對蘇軾詞風(fēng)的學(xué)習(xí)在這個時期厚積薄發(fā)，再加上遍覽萬象，年齡加持，葉夢得的詞風(fēng)進入簡約淡定卻豪氣外露的時期。
《水調(diào)歌頭·秋色漸將晚》：
秋色漸將晚，霜信報黃花。小窗低戶深映，微路繞欹斜。為問山翁何事，坐看流年輕度，拚卻鬢雙華。徙倚望滄海，天凈水明霞。
念平昔，空飄蕩，遍天涯。歸來三徑重掃，松竹本吾家。卻恨悲風(fēng)時起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰似東山老，談笑靜胡沙。
這是作者隱居湖州弁山后寫的作品。葉夢得隨高宗南渡，起為江東安撫大使，曾兩度出任建康知府兼總四路漕計，是抗金的主要后勤保障。岳飛、張憲被殺后，主戰(zhàn)派受到打壓，他被迫上疏告老隱退。
“冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰似東山老，談笑靜胡沙。”能像謝安一樣?xùn)|山再起，驅(qū)逐金兵就好了，可惜年事已高，無能為力。一首抒寫晚年懷抱之詞表現(xiàn)得感情激越、悲涼、慷慨，充滿了愛國憂民之情。
《水調(diào)歌頭·九月望日與客習(xí)射西園余偶病不能射》：
霜降碧天靜，秋事促西風(fēng)。寒聲隱地，初聽中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落關(guān)河千里，一醉與君同。疊鼓鬧清曉，飛騎引雕弓。
歲將晚，客爭笑，問衰翁。平生豪氣安在，沈領(lǐng)為誰雄。何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處，雙雁落遙空。老矣真堪愧，回首望云中。
雖然“老矣真堪愧，回首望云中?！?/span>但是葉夢得描寫的是演武場上各路英雄，筆力雄健，詞風(fēng)沉郁而又蒼健，反映了詞人“烈士暮年，壯心不已”的情懷，與蘇軾的“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”神似，赤誠的愛國心讓人深受鼓舞和振奮。
總結(jié)
葉夢得的詞早年屬婉約派，受蘇軾的影響，詞風(fēng)逐漸轉(zhuǎn)向清曠豁達，晚年則更進一步發(fā)展了這一特點，在特殊的歷史時期則又增添了雄壯豪邁的氣勢。這種寓壯懷于清曠的詞風(fēng)恰恰顯露出由蘇詞向辛詞過渡的最初跡象。
葉夢得南渡前后的作品，風(fēng)格無非兩個詞，一是“閑情”，一是“豪情”。
前中期作品閑情重于豪情，晚期作品則豪情重于閑情。
所以他南渡前的作品風(fēng)格是綺艷宏麗漸變清曠疏淡，而南渡后則簡約淡定中豪氣勃發(fā)。
