詞的興盛，為何在宋朝？
這是語(yǔ)言，音樂(lè)，社會(huì)，政治，經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展的結(jié)果，是一個(gè)必然。
目前來(lái)發(fā)現(xiàn)的最早的詞稿是在敦煌，基本上都是些下層文人，軍人，歌姬的簡(jiǎn)單作品。
中唐在格律詩(shī)已經(jīng)大成的情況下，長(zhǎng)短句，自由表達(dá)，底層的需要促成了詞的發(fā)展。從中唐文人介入后，我們現(xiàn)在來(lái)看，白居易，韋應(yīng)物，還有李白的詞，簡(jiǎn)單質(zhì)樸，言而有物，境界要高出敦煌詞太多，這是第一次蛻變。
晚唐時(shí)期溫庭筠，韋莊，作為花間派的代表人物。詞風(fēng)從李白白居易劉禹錫到韋莊溫庭筠，雖然體制多變了，字詞精巧了，但是內(nèi)容，題材，情感，立意都走著狹窄化的路子，基本上就是男歡女愛(ài)，相思別怨。這個(gè)是中唐到晚唐詞風(fēng)的變化。
南唐詞，也就是以李璟、李煜和馮延巳二主一相為代表的詞有了一定的突破。這個(gè)時(shí)期的詞已經(jīng)脫離了代言體，用來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作意愿，而且不管是南唐也好，蜀中也好，創(chuàng)作者已經(jīng)完全從民間上移到了高級(jí)文人，甚至君王。當(dāng)然，南唐被滅國(guó)之后，李煜的詞風(fēng)又發(fā)生了變化，主要就是感情上的變化了，是個(gè)人的變化。
進(jìn)入宋朝，政通人和，經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，民間娛樂(lè)業(yè)也開(kāi)始蓬勃。最重要的一點(diǎn)是唐時(shí)的“宵禁”取消了，高層文人在下朝之后就開(kāi)始了豐富的娛樂(lè)生活，但是對(duì)那些粗俗的艷詞不滿，大規(guī)模地參與到填詞者中來(lái)。
宋初的幾個(gè)影響頗深的就是晏殊，晏幾道，歐陽(yáng)修。相對(duì)來(lái)說(shuō)，歐陽(yáng)修的文學(xué)水平更高。但他對(duì)詞這種宴樂(lè)時(shí)演唱的東西并不是很認(rèn)真對(duì)待，不過(guò)他的寫(xiě)作自然而然地對(duì)詞也產(chǎn)生了影響。
詞到了歐陽(yáng)修這個(gè)時(shí)間段，包括當(dāng)時(shí)代的秦觀，張先這些高層文人手中，通過(guò)他們的文采賦予了詞更多的表現(xiàn)形式，類似于詩(shī)的賦比興。詞能表達(dá)的東西更多，詞想表達(dá)的東西也更多，就好像那些充沛的感情需要在這些文字中溢出來(lái)。用更多的表現(xiàn)形式豐富詞的創(chuàng)作，高層就是晏歐秦張，而在底層就是柳永。
所以我們說(shuō)宋詞，宋詞。其實(shí)詞在宋朝發(fā)展到那樣一個(gè)高峰，和詩(shī)歌在盛唐的光輝是一樣的。沒(méi)有偶然，都是必然。
有了前期詞人的創(chuàng)作和豐富，詞牌在宋朝迎來(lái)了柳永，蘇軾，周邦彥三巨頭對(duì)詞牌進(jìn)行了大規(guī)模的改革和豐富整理。
柳永豐富了詞調(diào)，發(fā)明長(zhǎng)調(diào)慢詞，豐富了寫(xiě)作格式；蘇軾開(kāi)拓了詞的內(nèi)容，萬(wàn)事萬(wàn)物皆可入詞，徹底打翻了高級(jí)文人鄙視詞牌的俗見(jiàn)，讓詞牌終于登上大雅之堂；周邦彥對(duì)詞牌格律的精研化，達(dá)到了登峰造極的程度。在詞風(fēng)上，集前人之大成，且避開(kāi)前人之缺點(diǎn)，同時(shí)也形成自己回環(huán)曲折的藝術(shù)手法。
再加上辛棄疾，李清照，黃庭堅(jiān)，秦觀，張?jiān)?，吳文英，姜夔等等?yōu)秀詞人的大放異彩，終于造就了宋詞的鼎世輝煌，詞牌得以“宋”冠名。
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