前言
陳廷焯《白雨齋詞話》中評價(jià)辛棄疾《摸魚兒》：稼軒“更能消幾番風(fēng)雨”一章,詞意殊怨,然姿態(tài)飛動(dòng),極沉郁頓挫之致。起處“更能消”三字,是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來,真是有力如虎.....
我們閱讀古詩詞，?？吹接腥嗽u價(jià)杜甫、辛棄疾等人的作品“沉郁頓挫”。這個(gè)詞聽上去玄之又玄， 什么是沉郁頓挫呢？自己創(chuàng)作詩詞又如何做到沉郁頓挫？我們先給沉郁頓挫尋尋根。
一、沉郁頓挫的出處
最早出現(xiàn)這個(gè)詞，還是在詩圣杜甫的文章《進(jìn)雕賦表》里，這篇文章很像一個(gè)求職簡歷：亡祖故尚書膳部員外郎先臣審言......故天下學(xué)士，到于今而師之。臣.......自七歲所綴詩筆，向四十載矣，約千有馀篇。今賈、馬之徒，得排金門、上玉堂者甚眾矣。惟臣衣不蓋體，常寄食于人，奔走不暇，只恐轉(zhuǎn)死溝壑，安敢望仕進(jìn)乎?伏惟明主哀憐之。倘使執(zhí)先祖之故事，拔泥涂之久辱，則臣之述作，雖不足以鼓吹六經(jīng)，先鳴數(shù)子，至于沈郁頓挫、隨時(shí)敏捷，而揚(yáng)雄、枚皋之流，庶可跋及也。
杜甫說了自己的家庭成員中有個(gè)名人：我爺爺杜審言。當(dāng)年我爺爺很牛（近體詩奠基者之一），詩文至今被天下學(xué)士效仿。我杜甫也不錯(cuò)，從小就學(xué)習(xí)作詩，至今約有一千多篇了（似乎有點(diǎn)少？）。 今天像賈誼 、 司馬相如這一類人飛黃騰達(dá)，可是我好慘，衣不遮體、寄食于人。希望皇帝您可憐可憐我，如果我能得到像我爺爺那樣的發(fā)展機(jī)會(huì)，我也能寫出不亞于揚(yáng)雄、枚皋的文章。
杜甫自詡可以比肩于揚(yáng)雄、枚皋，因?yàn)槲乙材堋吧颍ㄍǎ撼粒┯纛D挫、隨時(shí)敏捷”。
二、杜甫的沉郁頓挫和李白的清麗灑落
自從杜甫發(fā)明了這個(gè)詞以后，后人常以此評價(jià)杜甫的詩作，例如有人評價(jià)李白和杜甫的不同：李太白才氣高邁，故其詩多是乘興而成，清麗痛快，灑落有余，而沉郁頓挫處卻不足；杜子美工夫縝密，故其詩多是苦思鍛煉而成，窮達(dá)悲歡，各盡其趣，莊重典雅，山野富麗，濃厚纖巧，隨其所遇，各造其極?！队罉反蟮洹肪碇税俣?/p>
這段話比較了詩仙和詩圣的區(qū)別，說李白才氣高邁，詩歌瀟灑清麗，但是不如杜甫的“沉郁頓挫”。謫仙李白作詩可不想杜甫總是一副苦哈哈的樣子，我們看到的李白似乎總是一個(gè)樂天派的形象。即使是不開心，也不會(huì)讓別人覺得他“沉郁”，例如這首《將進(jìn)酒》：君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金尊空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯（一作君）莫停。與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須酤取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
有人專門評價(jià)杜甫的詩：律以杜甫之忠厚纏綿，沉郁頓挫，則有浮聲切響之異矣。王士禎撰《精華錄》
我們看看杜甫的“沉郁”，例如《秋興八首》：夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
杜甫的詩忠君愛國、溫柔敦厚（忠厚），而且感情真摯纏綿，閱讀起來的確比李白“沉郁”。不過什么是沉郁頓挫呢？
三、什么是沉郁頓挫？
沉郁和頓挫是兩個(gè)詞，“沉郁”來自漢劉歆《與揚(yáng)雄書從取方言》:非子云澹雅之才,沉郁之思,不能經(jīng)年銳積,以成此書,良為勤矣。”
而“頓挫”一詞,最早可能出自陸機(jī)《文賦》:碑披文以相質(zhì)，誄纏綿而凄愴。銘博約而溫潤，箴頓挫而清壯。
杜甫將兩個(gè)詞聯(lián)合使用，造就了一個(gè)新的詞語：沉郁頓挫。而且在《進(jìn)雕賦表》中，自比楊雄（字子云）、枚皋。那么什么是沉郁頓挫呢？
清人吳瞻泰在《杜詩提要》中解釋了沉郁頓挫:沉郁者，意也，頓挫者，法也。
簡單解釋說，沉郁指的是意，頓挫指的是方法。聽上去，還是讓人云里霧里。
葉嘉瑩先生把沉郁頓挫歸屬于“弱德之美” ，“弱”指個(gè)人在外界強(qiáng)大壓力下的處境，“德”是自己內(nèi)心的持守。葉先生說:弱德不是弱者，弱者只趴在那里挨打。弱德就是你承受，你堅(jiān)持，你還要有你自己的一種操守，你要完成你自己，這種品格才是弱德。"
況周頤《蕙風(fēng)詞話》中說：吾聽風(fēng)雨,吾覽江山,常覺風(fēng)雨江山之外,有萬不得已者在....
這種不得已造成了“弱德之美”，因?yàn)槿?，所以沉郁，因?yàn)椴环艞?，則有頓挫轉(zhuǎn)折，因而形成一種“沉郁頓挫”的特點(diǎn)。周振甫先生在《詩詞例話》中說：作者的感情是深沉郁積的，用頓挫轉(zhuǎn)折的筆來表達(dá)，有千言萬語積壓在胸中，只能曲折的透露一些....
由此看出，沉郁指內(nèi)容包含的情感，頓挫是轉(zhuǎn)折的手法。內(nèi)容越豐厚，感情越激越，作品就越沉郁，因此吳瞻泰說：沉郁者，意也；這種深厚內(nèi)容的情感用轉(zhuǎn)折的手法來書寫就是：頓挫者，法也。
這就構(gòu)成了詩人沉郁頓挫的風(fēng)格，這種風(fēng)格的背后，是詩人飽經(jīng)風(fēng)霜卻不肯低頭、不肯放棄的形象。
四、杜甫的兩種風(fēng)格
杜甫很多作品被后人認(rèn)為具有沉郁頓挫的特點(diǎn)，例如其《秋興八首》、《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》等，這里舉例一首“沉郁頓挫”的《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
前面六句皆是沉郁之情，第七八句頓挫結(jié)束。這是杜甫受盡苦難、感時(shí)傷世的自畫像?！堵劰佘娛蘸幽虾颖薄繁磺迦似哑瘕堈J(rèn)為是老杜“生平第一首快詩也”：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
整首詩透露出了是受盡磨難的喜悅，從“涕淚滿衣裳、妻子愁何在”可以看出被壓抑過久的情感，一下子噴薄而出。這首詩常常被認(rèn)為是沒有那么”沉郁“的詩，相對喜悅的情感更多有一些。
五、 陳廷焯《白雨齋詞話》為何說辛棄疾《摸魚兒》沉郁頓挫？
本文前言中，舉例了陳廷焯說辛棄疾的《摸魚兒》沉郁頓挫，我們先看看這首詞：更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
分析陳廷焯的評價(jià)，可以看出“詞意殊怨”即沉郁，“姿態(tài)飛動(dòng)”即頓挫，因此說這首詞“極沉郁頓挫之致?！奔谲帯案芟麕追L(fēng)雨”一章,詞意殊怨,然姿態(tài)飛動(dòng),極沉郁頓挫之致。
那么哪些是沉郁，哪些是頓挫呢？
這首詞的上闋寫了惜春、傷春的情感，以哀傷之景寫心情。下闋用典，借陳阿嬌皇后故事感嘆自己受排擠：”千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？“極盡沉郁之致。
周振甫先生說“頓”如毛筆寫字筆鋒按下，“挫”如提筆轉(zhuǎn)出。詩人轉(zhuǎn)而對嫉妒之人說，不要得意，楊玉環(huán)趙飛燕早晚會(huì)化為塵土。之后又一頓： 閑愁最苦 ，然后轉(zhuǎn)回到寫景，用斜陽暗喻宋朝的國運(yùn)日漸衰落。
這首詞從自哀到哀國，從寫景轉(zhuǎn)到寫人，又轉(zhuǎn)回到寫景，悲而又悲，一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)， 暗喻國事一誤再誤。因此被稱為沉郁頓挫的佳作。
結(jié)束語
對于我們來說，寫”深沉郁積“之情往往有”為賦新詩強(qiáng)說愁”的嫌疑。不過，作詩填詞時(shí)也不妨給自己虛構(gòu)營造一個(gè)境界，添幾筆沉郁的色彩，時(shí)時(shí)練習(xí)一下轉(zhuǎn)折之筆。
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@老街味道
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