喻慧：將工筆花鳥帶入現(xiàn)代藝術(shù)的領(lǐng)域 | “高峰之路——新時代中國畫新典范”大型系列活動

2018-10-16 20:41

“高峰之路——新時代中國畫新典范”大型系列活動由藝術(shù)類核心期刊《藝術(shù)市場》雜志社主辦，《藝術(shù)市場》惠風書畫院、《藝術(shù)市場》美術(shù)館承辦，李回源策劃。此次活動是在成功舉辦“高峰之路——新時代語境下的中國畫傳承與創(chuàng)新”系列活動基礎(chǔ)上的進一步延續(xù)和提升。目的是通過由中華人民共和國文化和旅游部主管、中國文化傳媒集團主辦的大型藝術(shù)類核心期刊《藝術(shù)市場》雜志與中國畫領(lǐng)域理論家代表尚輝、王平、于洋的對話，誠邀蓋茂森、張復(fù)興、老圃、孔維克、馬海方、林容生、王輔民、喻慧、馬剛、馬順先、王平11位藝術(shù)家，共同探討“高峰之路——新時代中國畫新典范”這一主題，為新時代中國畫發(fā)展確立新標桿、樹立新榜樣，為新時代中國畫發(fā)展的“高峰之路”起到真正的示范、引領(lǐng)作用。同時也希望借此契機“拋磚引玉”讓廣大藝術(shù)家主動“去偽存真”、樹立“高峰意識”，探索通往“高峰之路”的思想和方法，主動承擔起復(fù)興文化中國夢的歷史責任。

將工筆花鳥帶入現(xiàn)代藝術(shù)的領(lǐng)域

文/尚輝

《美術(shù)》雜志社社長兼總編

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任

在花鳥畫的現(xiàn)代性探索中，如何能跳出傳統(tǒng)，體現(xiàn)當代人對于工筆花鳥畫的追求，這的確是非常難的課題。而喻慧能夠從這個課題中沖脫出來，形成獨特的藝術(shù)面貌，實屬當代花鳥畫家中的突出代表。

喻慧《春色驚恐》 66×132cm 2011年

藝術(shù)的現(xiàn)代性總是與人們對世界和生活的不可預(yù)測聯(lián)系在一起，因此，神秘性一直以來都是現(xiàn)代藝術(shù)的靈魂。如法國現(xiàn)代派畫家盧梭的作品，盡管是以巴黎的公園、動物園、植物園為題材，但實際表達的卻是童話世界中不可預(yù)知的神秘性。喻慧的作品也是如此，她筆下的太湖石不再是傳統(tǒng)意義上的瘦、透、漏、皺，而是表現(xiàn)得十分詭異和神秘，甚至在這種詭異和神秘的氣氛中，會讓人不由自主地去思考它是真實的，還是夢幻的？從而把一種簡單的石頭畫成了不可預(yù)測的事物。

喻慧《相逢》93×172cm 2012年

另外，在傳統(tǒng)的工筆花鳥中常會把貓和蝴蝶畫在一起，寓意耄耋之年，健康長壽。而在喻慧的作品中，盡管她將在太湖石上追逐的貓和蝴蝶畫得非常寫實，但其中的貓又好似一個精靈，代表著一種非現(xiàn)實的、充滿神秘感的靈魂，在審視著每一個人。

喻慧《偶遇》93×172cm 2012年

所以說，喻慧的作品中始終充盈著一種驚悚、恐懼和未知的神秘色彩，它改變了我們對現(xiàn)有形象的原有認知，也解答了她對人生命運的重新理解。因此，我們無需去討論她的作品多么具有田園氣息和文人品格，多么工細或者超越了某人，其最主要的特點是強調(diào)了畫面中的神秘感，她把傳統(tǒng)工筆繪畫帶到了現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，這是喻慧在藝術(shù)探索上的最大貢獻。

喻慧《風中》92×170cm 2009年（獲全國百家金陵大展金獎、江蘇省美術(shù)館收藏）

在藝術(shù)語言上，喻慧深受其父喻繼高的影響，早年的花鳥畫風格和喻老相差不多。在太湖石的描繪上兼用寫意技法，將石頭的造型和感受一層層積彩出來。而喻慧與喻老不同的是，她不只運用積彩，還有采用積墨，并在積墨中滲入寫意成分。喻慧在畫面中很少運用多種顏彩，而是全部巧妙地轉(zhuǎn)變?yōu)樗Z言。所以說，喻慧的工筆畫語言中凝聚著多種營養(yǎng)，憑借她的藝術(shù)天賦自然地把這些營養(yǎng)完美地融合在一起。