按語(yǔ)：蘇州博物館精心籌備一年的“石田大穰———吳門畫派之沈周特展”已于11月6日開展，來(lái)自海內(nèi)外14家博物館的50件沈周真跡正在蘇博二樓書畫廳內(nèi)進(jìn)行為期2個(gè)月的展出。據(jù)悉，這是有史以來(lái)沈周個(gè)人作品展的首次舉辦，其中多件展品都是難得一見的國(guó)寶級(jí)珍品。
明代中葉，沈周作為吳門畫派的開創(chuàng)者，以詩(shī)文繪畫著稱于世，他的畫品、人品，影響了文徵明、唐寅和仇英等吳門一大批畫家。明代的繪畫由于他的出現(xiàn)而進(jìn)入了全盛時(shí)代，其卓越的藝術(shù)成就和貢獻(xiàn)確立了他在中國(guó)美術(shù)史上的崇高地位。
志趣澹泊的文人性情
沈周（1427-1509），字啟南，號(hào)石田，長(zhǎng)洲相城里人，出身于士大夫詩(shī)畫及收藏世家。年青時(shí)代的沈周在家庭及親友前輩的影響和熏陶下知識(shí)廣博，經(jīng)史子集、醫(yī)學(xué)卜卦、傳奇小說(shuō)乃至佛教經(jīng)典、老莊之學(xué)無(wú)不涉獵，其中尤以詩(shī)文繪畫擅長(zhǎng)。沈周一生不仕，連秀才也未曾考過(guò)。年輕時(shí)知府汪滸推薦過(guò)他，54歲時(shí)明憲宗下詔征聘過(guò)他，76歲時(shí)巡撫彭禮因讀他的《詠磨》詩(shī)欲聘他為幕賓，都被他一一謝絕。他隱逸的人生，基本上比較平靜，沒(méi)有出現(xiàn)大的波瀾起伏，在相城的一個(gè)狹小低洼的村莊中安閑地度過(guò)了一生中絕大部分時(shí)光，終生避開了出仕與退隱這一困惑封建文人的永恒矛盾，成為中國(guó)文化史上少有的典型。這一方面是源于其“高節(jié)自持、不樂(lè)仕進(jìn)”的家傳所致，另一方面是出于明初的苛政在江南士人心中投下的陰影勾起他對(duì)為避亂而隱逸的前朝先賢之品行、才藝的懷念與崇仰，兼之地域畫風(fēng)的承傳關(guān)系，促使他在絕意仕進(jìn)的同時(shí)，延續(xù)并推進(jìn)元代以來(lái)江南畫風(fēng)，更將元季文人畫最深層的精神內(nèi)涵提升到前所未有的自覺(jué)高度，形成了澹泊的性情、曠達(dá)的胸懷，并在對(duì)自然山水的親近中找到并實(shí)現(xiàn)了自我，也為后世文人樹立起了精神楷模。
沈周的思想淵源可追溯至老莊與儒家的哲學(xué)。老子知白守黑以及“致虛極，守靜篤”的思想，莊子“天地與我并生，萬(wàn)物與我為一”等觀念，儒家“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮而獨(dú)善其身”的哲學(xué)，都對(duì)他產(chǎn)生了極大影響。而從魏晉時(shí)期的文人畫家顧愷之的崇尚平淡、蘊(yùn)藉的傾向，到“元四家”豁達(dá)的性格和對(duì)精神上的自由追求，也直接影響了他樸實(shí)的處世態(tài)度和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。但是，與前人相比，他更體現(xiàn)出文人對(duì)民情的體恤和為人的寬厚。他所作詩(shī)文集中表現(xiàn)在民情、景物及題畫三個(gè)方面，其中不乏帶淚筆調(diào)訴說(shuō)百姓痛苦生活的詩(shī)篇，心情常是“對(duì)眼不忍見，衷腸惟火煎”。因生在鄉(xiāng)野，他親眼目睹了農(nóng)民的苦難，寫下了許多紀(jì)實(shí)詩(shī)篇，如《廿四夜書事》云：“租摧鞭撲命何堪，百落千村盡賣男?！弊鳛閰情T畫派宗師，他非常強(qiáng)調(diào)人品與畫品的關(guān)系，他在臨黃公望《富春山居圖》上的題跋中說(shuō)：“以畫名家者，亦須看人品何如耳。人品高則畫亦高，古人論書亦然”。沈周顯示的人格風(fēng)范十分高尚，他引領(lǐng)了吳門畫派，豐富了文人畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，使吳門畫派在元代繪畫的基礎(chǔ)上開辟了一條新路。
杰出的繪畫藝術(shù)成就
沈周一生的主要成就在水墨山水畫方面，由師古而自成一家。他的作品注重筆情墨趣，講究詩(shī)書畫的有機(jī)結(jié)合，以描繪江南風(fēng)景為多，抒寫了寧?kù)o幽雅的情懷，對(duì)后世影響很大。他的山水畫的藝術(shù)風(fēng)格可以按年齡分為三個(gè)階段。40歲之前為第一階段，其早年承受家學(xué)，兼師杜瓊，后博取眾長(zhǎng)，多學(xué)五代南唐的董源、巨然及北宋諸家。董源的畫作將筆與墨、皴與染自然地結(jié)合在一起，根據(jù)江南草木華滋和湖光山色的特點(diǎn)，使用披麻皴和點(diǎn)子皴的畫法表現(xiàn)江南山水的整體風(fēng)貌。繼承董源畫法的巨然善畫江南之景，筆墨秀潤(rùn)。沈周通過(guò)對(duì)董、巨二人藝術(shù)精華的領(lǐng)悟，創(chuàng)作的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格細(xì)密。40歲之后的中年時(shí)期為第二階段，具有既重師古也重師法自然的藝術(shù)特色，從而脫古出新，畫法由精工細(xì)密轉(zhuǎn)為粗簡(jiǎn)雄渾，景致由繁到簡(jiǎn)，尺幅由小變大，呈現(xiàn)多種技法融合的體勢(shì)，形成了自家特點(diǎn)。晚年時(shí)期是沈周繪畫藝術(shù)的第三階段，藝術(shù)特點(diǎn)更傾向于吳鎮(zhèn)、倪云林，更多地追求吳、倪山水的神韻，簡(jiǎn)淡、超逸，水墨變化，從形式到內(nèi)涵把中國(guó)山水畫中墨法發(fā)揮得淋漓盡致。他以訪勝記游的作品寄寓了對(duì)故鄉(xiāng)山水的深厚情懷，如《天平山圖》（紙本，上海博物館藏）、《白云泉圖》（紙本，美國(guó)茨蘭克藏）、《吳中勝跡圖》（紙本，美國(guó)納爾遜美術(shù)館藏）、《西山觀雨圖》（紙本，故宮博物院藏）等。
沈周的花鳥畫融合了南宋及元代諸家之長(zhǎng)，并自成一家，使花鳥畫成為吳門畫派的主要內(nèi)容之一。其早期作品在追求寫生形完意真的同時(shí)，妙造自然。晚年則下筆老辣，簡(jiǎn)放灑脫，形成了粗筆點(diǎn)寫的寫意風(fēng)韻。蘇州博物館收藏的沈周《花鳥冊(cè)》就是其花鳥畫最具代表性的精品，從冊(cè)中鈐“白石翁”印可知是沈周58歲自稱白石翁后所作。王穉登曾作出如下評(píng)價(jià)：“宋人寫生有氣骨而無(wú)風(fēng)姿，元人寫生饒風(fēng)姿而乏氣骨，此皆所謂偏長(zhǎng)，能兼之者惟沈啟南先生?！?br>
巨擘地位確立的成因以及對(duì)后世的影響
作為長(zhǎng)江下游的經(jīng)濟(jì)中心，蘇州隨著城市商品經(jīng)濟(jì)的繁榮和手工業(yè)的發(fā)展，加上遠(yuǎn)離朱明王朝統(tǒng)治中心的地域因素，逐漸形成了相對(duì)寬松的文化環(huán)境，集聚了一大批多才多藝的文人。崇文的社會(huì)風(fēng)氣使雅士、富商和市民收藏書畫成為一種時(shí)尚，而文人市民化和書畫商品化的傾向也極大地?cái)U(kuò)大了名人名作在社會(huì)上的影響力。在這一良好的外在氛圍下，明朝文藝發(fā)展到鼎盛時(shí)期，以沈周為宗師的吳門畫派也逐漸形成。
沈周是吳門四家中最年長(zhǎng)的，作為開創(chuàng)吳門畫派的第一人，其貢獻(xiàn)也最大。他弟子眾多，大多兼善詩(shī)文、繪畫及書法。被譽(yù)為“吳門四才子”的文徵明、唐寅、祝枝山和徐禎卿都曾受到沈周的提攜與指導(dǎo)，而受到沈周畫風(fēng)影響的更是不計(jì)其數(shù)，其對(duì)后世的影響極為深遠(yuǎn)。他主張山水畫發(fā)展要在董源、巨然、米芾父子、元四家畫風(fēng)為主體的筆墨中演進(jìn)。除山水畫外，沈周的水墨花鳥畫筆墨形式是中國(guó)寫意花鳥畫的一大坐標(biāo)，幾乎成為明代后期水墨花鳥畫的航舵。陳淳、徐渭等人的寫意花卉就是在沈周的影響下發(fā)展起來(lái)的，之后的八大山人和“揚(yáng)州八怪”明顯地繼承了沈周的畫藝，并進(jìn)一步把寫意花卉畫發(fā)揮到淋漓盡致的境地。直至近現(xiàn)代名畫家的寫意花鳥畫均可認(rèn)為是由沈周這一筆墨路子發(fā)展而來(lái)。他吸收了歷史上公認(rèn)的花鳥畫大家之長(zhǎng)，把“文人”花鳥畫做出創(chuàng)造性的歸納和總結(jié)，為后來(lái)的花鳥畫開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代，是我國(guó)花鳥畫發(fā)展的關(guān)鍵性人物。
沈周對(duì)擅長(zhǎng)不同、風(fēng)格迥異的流派，采取兼容的態(tài)度，這是十分難能可貴的。沈周不僅與其他吳門文人畫家都始終保持著亦師亦友的真誠(chéng)、寬厚的關(guān)系，同時(shí)與身居高位的吳寬、王鏊等人有著密切的友善關(guān)系，這些博學(xué)的高官對(duì)于吳中畫風(fēng)的流衍、傳播和發(fā)揚(yáng)，乃至譽(yù)滿京師，起著重要的作用。
談到吳門畫派對(duì)中國(guó)文化的貢獻(xiàn)，不能不提沈周等明代文人畫家與蘇州古典園林的緊密關(guān)系。他們的作品中多有描繪蘇州園林，如沈周為杜瓊繪東原圖，文徵明為王獻(xiàn)臣繪拙政園，唐寅為王獻(xiàn)臣繪西疇圖等。這些以園林為題材的畫作對(duì)蘇州“文人寫意山水園”的形成與發(fā)展提供了重要的藝術(shù)源泉。文人畫也深深影響了蘇州的造園活動(dòng)，大到園林的布局、造景，小到匾額、楹聯(lián)，都清晰地呈現(xiàn)了這種影響的存在，使園林具有“詩(shī)情畫意”，成為“無(wú)聲的詩(shī)，立體的畫”。
明代中葉形成的以沈周為宗師的吳門畫派至今已近600年，它的藝術(shù)價(jià)值是永恒的，它對(duì)蘇州畫壇的影響始終源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。令人欣慰的是，當(dāng)今蘇州的“新吳門畫派”畫家群體把繼承、發(fā)展吳門畫派藝術(shù)作為努力目標(biāo)，已讓中國(guó)國(guó)畫界刮目相看。今年以來(lái)，由市政府主辦，市委宣傳部、市文廣新局、市文聯(lián)共同承辦了2012“吳門畫派”文化年系列活動(dòng)，獲得了很好的成效。系列活動(dòng)中不僅組織了“吳門畫派”學(xué)術(shù)研討會(huì)及國(guó)外巡展和進(jìn)校園等活動(dòng)，同時(shí)還在9月和10月分別推出了“聽楓山館記———蘇州國(guó)畫院歷任院長(zhǎng)作品展”和“新吳門畫派———蘇州當(dāng)代中國(guó)畫大展”。我們相信通過(guò)這一系列的展覽研討、推廣交流等活動(dòng)，必將進(jìn)一步打響“新吳門畫派”在國(guó)內(nèi)外的知名度，有力地推動(dòng)蘇州美術(shù)事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮。
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