1. 杜甫生平
杜甫（712-770），字子美，祖籍河南鞏縣。祖父杜審言是唐初著名詩人。青年時期，他曾游歷過今江蘇、浙江、河北、山東一帶，并兩次會見李白，兩人結(jié)下深厚的友誼。
唐玄宗天寶五年（746），杜甫來到長安，第二年他參加了由唐玄宗下詔的應試，由于奸臣李林甫從中作梗，全體應試者無一人錄取。從此進取無門，生活貧困。直到天寶十四年（755），才得到“右衛(wèi)率府胄曹參軍”一職，負責看管兵甲倉庫。同年，安史之亂爆發(fā)，此時杜甫正在奉先（今陜西蒲城）探家。第二年他把家屬安頓在鄜州羌村（今陜西富縣境），只身投奔在靈武（今甘肅省）即位的肅宗。途中被叛軍所俘，押到淪陷后的長安，這期間他親眼目睹了叛軍殺戮洗劫的暴行和百姓的苦難。直到至德二年（757）四月，他才冒險逃到肅宗臨時駐地鳳翔（今陜西省鳳翔縣），授官左拾遺。不久因疏救房琯，被貶為華州司功參軍。自此他對現(xiàn)實政治十分失望，拋棄官職，舉家西行，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最后到了成都，在嚴武等人的幫助下，在城西浣花溪畔，建成了一座草堂，世稱“杜甫草堂”。后被嚴武薦為節(jié)度參謀、檢校工部員外郎。
嚴武死后，他離開了成都，全家寄居夔州（今四川奉節(jié)縣）。兩年后，離夔州到江陵、衡陽一帶輾轉(zhuǎn)流離。
唐太宗大歷五年（770），詩人病死在湘江的一只小船中。
他的詩在藝術(shù)上以豐富多采著稱，時而雄渾奔放，時而沉郁悲涼，或辭藻瑰麗，或平易質(zhì)樸。他擅長律詩，又是新樂府詩體的開創(chuàng)者。他的詩聲律和諧，選字精煉，“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”，正是他嚴謹創(chuàng)作態(tài)度的真實寫照。在我國文學史上有“詩圣”之稱。他的詩留存至今的有一千四百余首。有《杜少陵集》。
2. 杜甫詩歌代表作品賞析
秋興八首 一
玉露凋傷楓樹林， 巫山巫峽氣蕭森?！〗g波浪兼天涌， 塞上風云接地陰。
叢菊兩開他日淚， 孤舟一系故園心?！『绿幪幋叩冻?， 白帝城高急暮砧。
《秋興》八首是杜甫寄居四川夔州（四川奉節(jié)縣）
時（大歷二年——767年）的作品，是杜甫的七言律詩的代表作?！肚锱d》八首為次第相連首尾呼應的組詩，杜甫時處夔府西閣，因秋而起興，分詠為八首，合則為一組。詩人以寄居夔州北望長安為主題，表現(xiàn)對祖國興衰動亂的無限關(guān)切。
這第一首，為八詩之總領(lǐng)，因秋起興，觸景傷情，思致纏綿，斷而復續(xù)，總為秋興所感。
起聯(lián)直點秋景。開始就呈現(xiàn)出秋風蕭瑟冷落凄清的悲涼景色。玉露，楓林，霜打楓林，林葉轉(zhuǎn)紅，山峽之間秋氣凜然，中間加一“凋傷”，秋意全出。巫山、巫峽是夔地之景?！端?jīng)注》：“江水歷峽，東逕新崩灘..其下十余里有大巫山，..其間首尾百六十里，謂之巫峽，蓋因山為名也。自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處。..自非亭午夜分，不見曦月。”此時，詩人正值晚年多病，知交零落，離開成都后本想沿江而下，不意滯留夔州，心境抑郁，望秋傷情，寫出孤寂肅殺的詩句。三四句緊承起聯(lián)對秋景作進一層渲染。江間、塞上緊扣夔府；浪涌、云陰緊承秋意。江間承巫峽，塞上承巫山。巫峽江中，波浪勢若兼天，寫江水倒流，自天而下；巫山塞上，風云接地，寫陰霾由地而升?！安ɡ思嫣煊俊睘樽韵露弦黄锷?；“風云接地陰”為自上而下一片秋色；這兩句以飛動、狀闊的筆觸敘寫詩人憂郁的情懷，使情景交融，創(chuàng)造了一個新的動人意境。三聯(lián)承二聯(lián)一轉(zhuǎn)，江間承峽，塞上承山，菊開山間，舟系江中，這四句錯綜相映；而江間塞上，狀其悲愁，叢菊孤舟，寫其凄緊。杜甫在夔州，已經(jīng)過兩個秋天，所以說“叢菊兩開”；故園心指回到長安杜陵的愿望，詩人原擬棹孤舟而出峽，一葉小舟寄托著返回故里的希望，如今卻還牢系在江邊，不能東下。結(jié)聯(lián)轉(zhuǎn)入秋思，進一步把秋思寫足。秋已深，家家都在趕制寒衣，準備越冬了，剛剛換下來的舊衣也在搗洗，準備收藏起來，而詩人客居他鄉(xiāng)，貧寒孤寂，不勝悲涼。“刀尺”而說“催”，“暮砧”而說“急”，處處寫出寄寓他鄉(xiāng)之感和思念家鄉(xiāng)之情?！疤幪幋摺?，是寫眼前一片秋景催人；“ 催”字，“急”字，刀尺催而砧聲急，形象地寫出詩人急不可耐的思念故園、心懷家國的迫切心情。
全詩因秋起興，交織著深秋的冷落蕭條心情的寂寞凄楚，以及對國事的憂傷。三四句承接二句；觸景傷懷，五六句轉(zhuǎn)七八句。起伏回環(huán)，回腸蕩氣。
蜀相
丞相祠堂何處尋？ 錦官城外柏森森。映階碧草自春色， 隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計， 兩朝開濟老臣心。 出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
上元元年（760）春，詩人由秦州漂泊到成都，耕讀浣花溪畔。成都是當年蜀漢建都的地方，城西北有諸葛亮廟，稱武侯祠。詩人尋幽憑吊，寫下這首七律《蜀相》，抒發(fā)對這位偉大政治家的才智品德的崇敬和功業(yè)未遂的感慨。全詩熔情、景、議于一爐，既有對歷史的評說，又有現(xiàn)實的寓托，在歷代詠贊諸葛亮的詩篇中，堪稱絕唱。
古典詩歌中常以問答起句，突出感情的起伏不平。
這首詩的首聯(lián)也是如此?！柏┫囔籼煤翁帉?？錦官城外柏森森?！币粏栆淮?，一開始就形成濃重的感情氛圍，籠罩全篇。上句“丞相祠堂”直切題意，語意親切而又飽含崇敬?！昂翁帉ぁ保灰啥鴨?，加強語勢，并非到哪里去尋找的意思。諸葛亮在歷史上頗受人民愛戴，尤其在四川成都，祭祀他的廟宇很容易找到。
“尋”字之妙在于它刻畫出詩人那追慕先賢的執(zhí)著感情和虔誠造謁的悠悠我思。下句“錦官城外柏森森”，指出詩人憑吊的是成都郊外的武侯祠。這里柏樹成蔭，高大茂密，呈現(xiàn)出一派靜謐肅穆的氣氛。柏樹生命長久，常年不凋，高大挺拔，有象征意義，常被用作祠廟中的觀賞樹木。作者抓住武侯祠的這一景物，展現(xiàn)出柏樹那偉岸、蔥郁、蒼勁、樸質(zhì)的形象特征，使人聯(lián)想到諸葛亮的精神，不禁肅然起敬。
接著展現(xiàn)在讀者面前的是茵茵春草，鋪展到石階之下，映現(xiàn)出一片綠色；只只黃鶯，在林葉之間穿行，發(fā)出宛轉(zhuǎn)清脆的叫聲。第二聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”所描繪的這些景物，色彩鮮明，音韻瀏亮，靜動相襯，恬淡自然，無限美妙地表現(xiàn)出武侯祠內(nèi)那春意盎然的景象。然而，自然界的春天來了，祖國中興的希望又在哪里呢？想到這里，不免又產(chǎn)生了一種哀愁悵惆的感覺，因此說是“自春色”、“空好音”?！白浴焙汀翱铡被ノ?，刻畫出一種靜態(tài)和靜境。
詩人將自己的主觀情意滲進了客觀景物之中，使景中生意，把自己內(nèi)心的憂傷從景物描寫中傳達出來，反映出詩人憂國憂民的愛國精神。
透過這種愛國思想的折射，詩人眼中的諸葛亮形象就更加光彩照人?！叭欘l煩天下計，兩朝開濟老臣心。”第三聯(lián)濃墨重彩，高度概括了諸葛亮的一生。
上句寫出山之前，劉備三顧茅廬，諸葛亮隆中對策，指出諸葛亮在當時就能預見魏蜀吳鼎足三分的政治形勢，并為劉備制定了一整套統(tǒng)一國家之策，足見其濟世雄才。下句寫出山之后，諸葛亮輔助劉備開創(chuàng)蜀漢，匡扶劉禪，頌揚他為國嘔心瀝血的耿耿忠心。兩句十四個字，將人們帶到戰(zhàn)亂不已的三國時代，在廣闊的歷史背景下，刻劃出一位忠君愛國、濟世扶危的賢相形象。懷古為了傷今。此時，安史之亂尚未平定，國家分崩離析，人民流離失所，使詩人憂心如焚。他渴望能有忠臣賢相匡扶社稷，整頓乾坤，恢復國家的和平統(tǒng)一。正是這種憂國思想凝聚成詩人對諸葛亮的敬慕之情；在這一歷史人物身上，詩人寄托自己對國家命運的美好憧憬。
詩的最后一聯(lián)“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”，詠嘆了諸葛亮病死軍中功業(yè)未成的歷史不幸。
諸葛亮赍志以歿的悲劇性結(jié)局無疑又是一曲生命的贊歌，他以行動實踐了“鞠躬盡瘁，死而后已”的誓言，使這位古代杰出政治家的精神境界得到了進一步的升華，產(chǎn)生使人奮發(fā)興起的力量。
總的說來，這首詩分兩部分，前四句憑吊丞相祠堂，從景物描寫中感懷現(xiàn)實，透露出詩人憂國憂民之心；后四句詠嘆丞相才德，從歷史追憶中緬懷先賢，又蘊含著詩人對祖國命運的許多期盼與憧憬。全詩蘊藉深厚，寄托遙深，造成深沉悲涼的意境。在藝術(shù)表現(xiàn)上，設(shè)問自答，以實寫虛，情景交融，敘議結(jié)合，結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合、層次波瀾，又有煉字琢句、音調(diào)和諧的語言魅力，使人一唱三嘆，余味不絕。稱杜詩“沉郁頓挫”，《蜀相》就是典型代表。
春望
國破山河在，城春草木深?！「袝r花濺淚， 恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金?！“最^搔更短， 渾欲不勝簪。
唐肅宗至德元載（756）六月，安史叛軍攻下唐都長安。七月，杜甫聽到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在鄜州的羌村，去投奔肅宗。途中為叛軍俘獲，帶到長安。因他官卑職微，未被囚禁?！洞和穼懹诖文耆隆?br> “國破山河在，城春草木深?！遍_篇即寫春望所見：國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個“破”字，使人怵目驚心，繼而一個“深”字，令人滿目凄然。司馬光說：“‘山河在’，明無余物矣；‘草木深’，明無人矣?！保ā稖毓m(xù)詩話》）詩人在此明為寫景，實為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩創(chuàng)造了氣氛。此聯(lián)對仗工巧，圓熟自然，詩意翻跌。“國破”對“城春”，兩意相反?！皣啤钡念j垣殘壁同富有生意的“城春”對舉，對照強烈?！皣啤敝吕^以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說：“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動奪天巧?！保ā短埔艄锖灐肪砭牛?br> 次聯(lián)以下轉(zhuǎn)言春望之情。“感時”承上二句，而“恨別”啟下?！案袝r”、“恨別”二句概括深廣，痛心于國破、憂思于家室，家國命運在這里得到了統(tǒng)一?？椿R淚，聞鳥驚心承“城春草木深”而來，“感時”是感春之時，也是感家國殘破之時，也是感離家長久之時，故而引出“恨別”來。三聯(lián)從國事引出家事。
詩的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩人俯仰瞻視，視線由近而遠，又由遠而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而強，步步推進。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分——想望親人。“烽火連三月”是說戰(zhàn)亂長久，戰(zhàn)火持續(xù)“ 三個月”了。至德二年（757）三月，詩人杜甫正陷在安祿山及其叛軍所占據(jù)的長安城。三月的春天并未給詩人帶來快樂，戰(zhàn)火連綿，國家危機日益深重。
“家書抵萬金”是說音信隔絕，擔憂家庭命運。戰(zhàn)火紛飛，時局緊張，遠在鄜州的家屬，音信早已斷絕，詩人擔憂他們的命運，渴望能得到他們的消息。上句傷于國事是應“感時”，下句懷念家人是應“恨別”。
結(jié)聯(lián)刻劃自我形象以抒憂時傷春之情。烽火遍地，家信不通，想念遠方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺于極無聊賴之際，搔首躊躇，頓覺稀疏短發(fā)，幾不勝簪?！鞍装l(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動作“更短”可見愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。這首詩在寫作上，結(jié)構(gòu)嚴謹，一環(huán)緊扣一環(huán)。一、二句描寫長安的春景（起）；三、四句表達感時恨別之情（承）；五、六句寫戰(zhàn)事阻隔，不見家書（轉(zhuǎn)）；七、八句表現(xiàn)憂愁蒼老（合）。尤其是三、四兩句，上句承上聯(lián)“國破’的現(xiàn)實，下句啟下聯(lián)“恨別”的苦境，可謂天衣無縫，恰到好處。
宋人司馬光說：“古人為詩貴于意在言外，使人思而得之，故言之者而無罪，聞之者足以戒也。近世詩人惟杜子美最得詩人之體。如‘國破山河在’云云，‘ 山河在’，明無余物矣；‘草木深’，明無人矣；花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。
他皆類此，不可遍舉。”（《續(xù)詩話》）。的確，言簡意賅，語言精煉正是本詩的特色，也是詩人一貫的創(chuàng)作風格。
“白頭”，因憂時感事而愁白了頭發(fā)；“搔更短”，從表現(xiàn)心理的典型動作上寫他心煩意亂的情狀?！皽営粍亵ⅰ?，頭發(fā)越搔越少，簡直連發(fā)簪也插不住了，鮑照《擬行路難》之十六有“白發(fā)零落不勝簪”句，詩人化用此句，抒寫他的懷家憂國之情，更顯深沉、哀痛。
全詩緊扣“望”字，層層深轉(zhuǎn)，情景交融，曲折細膩，反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來一直膾炙人口，歷久不衰。
月夜
今夜鄜州月，閨中只獨看； 遙憐小兒女， 未解憶長安！
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！ 『螘r倚虛幌， 雙照淚痕干？
這首詩是杜甫在唐肅宗至德元年（756）八月自鄜州，奔赴靈武（唐肅宗的臨時行宮，今寧夏靈武），途中被安祿山叛軍所俘，陷于長安時所作。題為《月夜》，是懷念親人的詩。
首聯(lián)，詩人懸想妻子見月憶己，這正是詩人自己見月憶妻的移入。不說自己想，而說對方在想；不說自己見月思親，卻說對方見月憶人。這種化實為虛、虛實結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)不但表現(xiàn)了詩人臻入化境的藝術(shù)技巧，而且渲染了詩人懷念親人的真摯感情，表現(xiàn)了詩人對妻子的真摯而深厚的愛。次聯(lián)流水對句轉(zhuǎn)到小兒女作陪襯，以加強上聯(lián)的情思。
“未解憶長安”有兩層意思，一是說小兒女不知道想念在長安的父親；另一層是說小兒女不理解媽媽看月的心事。后一層意思更深厚些，因為小兒女不理解媽媽的心事，當然就更不懂得去想念父親了。這不僅寫出詩人對兒女的想念，同時通過對天真的兒女的想象，也加強了詩人懷念的深度。這兩句將“只獨看”
突現(xiàn)出來，而長安二字點出自己的所在地；鄜州二字點出所懷念的對象所在地?！斑b憐”、“未解”陪襯出“獨”字來。
三聯(lián)描繪想象中的妻子的望月之久，憶夫之深，以至夜深不寐，鬢濕臂寒。是“獨看”的正面文字。
末聯(lián)寫自己的愿望，也就是妻子的愿望。說“何時”，實際是茫茫然不可知，但卻又想得那么細致和急切，連重逢時望月流淚都寫進去。說重逢時流淚，正映襯現(xiàn)在望月時流淚，說重逢時的淚可以被月照干，正反襯望月思人的淚是照不干的呵！“照”字應“月”字，“雙”字應“獨”字，“雙照”與“獨看”，對舉成文，由虛入實，回憶過去的歡樂，感傷現(xiàn)在的孤獨，將團聚寄托于將來。語意玲瓏，章法緊密，感情深摯，表現(xiàn)出回環(huán)不已、一往情深的夫婦之情。
全詩兩句寫對方，兩句兼言彼此，而中心寫妻子，層層轉(zhuǎn)折，層層深入，詞意婉切，情悲筆麗。
春夜喜雨
好雨知時節(jié)， 當春乃發(fā)生?！‰S風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑云俱黑， 江船火獨明?！钥醇t濕處， 花重錦官城。
這首詩是杜甫在成都草堂居住時所作。詩中以極大的喜悅之情，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。
其中對春雨的描寫，體物精微，繪聲繪形，是一首入化傳神，別具風韻的詠雨詩，為千古所誦的佳作。
“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”描寫春雨適時而降。
刮風下雨，本來是一種極平常的自然現(xiàn)象，它本無感情和知覺。詩人在這里以擬人化的手法，賦予春雨以思想感情，似乎它很懂得人們盼雨的心情，“知時節(jié)”而來。接著點出是春雨，正因為是“當春”之雨，才顯出雨之來得可喜可貴。于是“好雨”二字脫口而出，極其感奮自然，詩人當時喜興的情態(tài)仿佛就在眼前。
這里詩人對喜雨的贊美，既沒有抽象的議論，也沒有采用什么比喻，而是真摯感情的自然爆發(fā)。
“ 隨風潛入夜，潤物細無聲”，這兩句是神來之筆，不但寫出了雨的形態(tài)，而且傳達出了雨的神態(tài)。
在一個春天的夜晚，綿綿細雨伴著和煦的春風飄灑大地，悄然無聲地滋潤著泥土、禾苗、花木?！皾摗?、“細”二字，十分精確、形象，傳出了春雨悄悄而來、輕輕而動的神態(tài)。將一個特定的自然景物描繪到入化之境。無怪乎清人沈德潛稱道這兩句詩“傳出春雨之神”。
如果說上兩句是詩人在屋內(nèi)聽春雨飄灑聲之所感，那么“野徑云俱黑，江船火獨明”兩句，則是詩人推門遠望雨夜景色之再現(xiàn)。雨聲沙沙，喜而思見。推門向外一望：細雨綿綿，烏云籠罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有遠處閃耀著一點紅光，是江上漁船的燈火。這迷人的春郊夜雨之景，使人在廣漠的幽暗中感受著一種甜美的靜寂。這里作者細致地寫出雨夜之景，正是以這種氣象寓托對喜雨的興致心情。
夜色越陰暗，才越能覺出綿綿細雨不斷之勢，盼喜雨的心情就更加稱意。詩人在這幅春郊夜雨的畫面上，于一大片的黑色之中，點上一點“漁火”的光亮，使得“黑”“明”映襯，醒目鮮明，從而更增強畫面的詩意。
最后兩句“曉看紅濕處，花重錦官城”是想象中的景象，也是詩人喜興心情的進一步表達。詩人推想這雨今夜一半時是不會停的，經(jīng)過一夜的滋潤，到明天拂曉時，雨過天晴，錦官城滿城含著雨水的百花，會更加鮮艷奪目，一片生機。從這層春意盎然的想象中，足見詩人對好雨的喜悅難盡心情，給人留下無窮的意味。“紅”、“濕”、“重”三字，極其形象、準確地表達了雨后花朵的特征。故而明人譚元春說：“紅濕字已妙于說雨矣。重字尤妙，不濕不重。”（見《唐詩歸》）。
這首詩全篇按時間的順序，依照景物的變化，順應著主觀的感受，點染出“春夜喜雨”的景色與氣氛。
全篇句句是“雨”，處處是“喜”，而“喜”字卻一字不露，足見詩人的匠心獨運。
聞官軍收河南河北
劍外忽傳收薊北， 初聞涕淚滿衣裳?！s看妻子愁何在， 漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒， 青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽向洛陽。
這首詩是唐代宗廣德元年（763）杜甫寓居在梓州（今四川省三臺縣）時所作。這年正月，安史叛軍頭子史思明的兒子史朝義兵敗自縊，持續(xù)七年之久的安史之亂暫告結(jié)束，河南河北相繼收復。當時攜家?guī)Ь炝髀湓阼髦莸亩鸥Γ牭教栖姷膭倮?，喜不自禁，寫下了這首千古傳誦的七律—— 《聞官軍收河南河北》。
“劍外忽傳收薊北”，開門見山，詩情激蕩?！皠ν狻秉c明聽到喜訊的地點?！昂鰝鳌薄俺趼劇北砻飨灿崄淼猛蝗唬脖砻飨仓绑@”，“收薊北”直接寫出是什么樣的喜訊。一個“忽”字，將驚喜之情溢于紙上，同時又將“劍外”“ 薊北”相隔千里的兩地連接在一起，把人們奔走相告飛快地傳遞喜訊的情態(tài)和氣勢都融于字里行間。
杜甫在國家的動亂中，顛沛流離，飽受憂患，無時不在渴望著叛亂的平定?！俺趼勌闇I滿衣裳”呢？
一個“滿”字，將詩人百感交集，喜淚縱橫的狀貌真實而細致地描摹出來。不是半生坎坷，飽經(jīng)滄桑的人，怎會如此“淚滿”！
“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜如狂”是繼表現(xiàn)聞聽喜訊后的情景。初聞時的喜悅，還沒有來得及有更多地體會，在驚喜之中已是涕淚縱橫。這是感情的第一次爆發(fā)，“喜”情還多在“驚”情之中。回過頭來看看妻子兒女，她們臉上平日的愁云，早已煙消云散，呈現(xiàn)出一片歡樂的情態(tài)。這就不能不使詩人想到，平日患難與共的妻子兒女，幾年來與自己一樣遭受過多少戰(zhàn)亂之苦，忍受了多少憂愁的折磨。如今也都轉(zhuǎn)憂為喜，這就更使詩人喜上加喜，以致顧不得看書了，胡亂地把書收拾一下，就手舞足蹈起來，一個“狂”字，淋漓盡致地表現(xiàn)了詩人當時的喜態(tài)，這是詩人喜悅感情的第二次爆發(fā)。
“ 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”，是詩人喜悅感情的第三次爆發(fā)。詩人象小孩子一樣歡樂得手舞足蹈還不能表達自己的喜悅，還需要“放歌縱酒”才能把喜情抒盡?！兹辗鸥琛笨v酒，不是借酒澆愁，而是以酒助興；今日之高歌，不是長歌當哭，而是快樂地歡唱。他恨不能立即歸去，“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”正是詩人歸心似箭的心理寫照。
“ 穿”“下”二字，貼切、形象地描繪出詩人想象中在險峽中穿行疾駛與出峽后順流而下的暢快之情。
這首抒情詩，抒發(fā)了聽到官軍收河南河北的消息后的極度喜悅心情，表達了詩人渴望祖國統(tǒng)一，人民生活得到安定的熱烈感情。詩中突出地抒發(fā)了一個“喜”字，從聞喜訊，到流喜淚、觀喜容、呈喜態(tài)、唱喜歌、思喜歸，無處不喜。
杜甫的詩一向以“沉郁頓挫”著稱，這首詩卻一反往日的風格，而以爽朗明快取勝。八句詩似脫口而出，水到渠成，極其歡欣鼓舞，輕快跳宕。因此清人孫沫評這首詩說：“一氣旋折，八句如一句，而開合動蕩，元氣渾然，自是神來之作?！背谝痪鋽⑹峦?，這首詩后七句全是抒情；除前兩句不對仗，后六句全對仗。這種內(nèi)容與形式毫無拘束地完美結(jié)合，更加增強了詩的感染力。
八陣圖
旅夜書懷
細草微風岸， 危檣獨夜舟； 星垂平野闊， 月涌大江流。
名豈文章著， 官應老病休?！★h飄何所似， 天地一沙鷗。
代宗永泰元年（765），杜甫的好友、劍南節(jié)度使嚴武死去，杜甫攜家乘舟離蜀東下，經(jīng)嘉州（四川樂山）、云安（四川云陽），最后到達夔州（四川奉節(jié)）。
這首詩是船至渝（重慶）忠（忠縣）時創(chuàng)作的。
開頭四句通過景物描寫寫詩人的旅夜處境和感受。
這是一個“孤舟夜泊”的“旅夜”；岸上有細草微風，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。
岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月涌”來形容大江的東流，形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到“月涌”?！靶谴埂?、“月涌”是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
后四句即景抒懷。
“名豈文章著”，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈”，這就流露出因政治理想不得實現(xiàn)的憤慨。說“官應老病休”，詩人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩人沒有直接說出。說“應”當，本是不應當，正顯出老詩人悲憤的心情。
面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中，自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以形象比喻作結(jié)，鮮明深刻地傳達了詩人深沉的感慨。天地雖大，卻無自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境。“一沙鷗”照應“獨夜舟”，對比鮮明，比喻貼切。
全詩以細膩、含蓄、深沉見長，風格沉郁、感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現(xiàn)出詩人“老來漸于詩律細”的藝術(shù)成就。
春日憶李白
白也詩無敵， 飄然思不群?！∏逍骡组_府， 俊逸鮑參軍。
渭北春天樹， 江東日暮云?！『螘r一樽酒， 重與細論文。
杜甫同李白的友誼，首先是在詩歌上結(jié)成的。這首懷念李白的五律，是天寶五年（746）或六年（747）春杜甫居長安時所作，主要就是從這方面來落筆的。
開頭四句，都是對李白詩的熱情贊美。首句稱贊他的詩冠絕當代。第二句是對上句的說明，是說他之所以“ 詩無敵”，就在于他思想情趣，卓異不凡，因而作出的詩，超凡脫俗，無人可及。繼而贊美李白的詩象庾信那樣清新，象鮑照那樣俊逸。庾信、鮑照都是南北朝時的著名詩人。庾信在北周官至驃騎大將軍、開府儀同三司（司馬、司徒、司空），世稱庾開府。鮑照劉宋時任荊州前軍參軍，世稱鮑參軍。這四句，筆力雄健，熱情洋溢，首聯(lián)的“也”、“然”兩個語氣助詞，不但加強了贊美的語氣，也加重了“詩無敵”、“思不群”的力量。
清代楊倫評此詩說：“首句自是閱盡甘苦上下古今，甘心讓一頭地語。竊謂古今詩人，舉不能出杜之范圍；惟太白天才超逸絕塵，杜所不能壓倒，故尤心服，往往形之篇什也?！保ā抖旁婄R銓》）這話說得很對。對李白奇?zhèn)ス妍惖脑娖?，杜甫在題贈或懷念李白的詩中，總是贊揚備至。從此詩坦蕩真率的贊語中，也可以見出杜甫對李白詩是何等欽仰。這不僅表達了他對李白詩的無比喜愛，也體現(xiàn)了他們的誠摯友誼。
這四句是由憶其人而憶及其詩，贊詩也就是憶人。但作者并不直接憶人，而是通過第三聯(lián)寫離情，自然補明。這樣處理，不但簡潔，還可避免平鋪直敘，而使詩意前后勾聯(lián)，曲折變化。
表面看來，第三聯(lián)兩句只是描繪了作者和李白各自所在之景?！拔急薄敝付鸥λ诘拈L安一帶；“江東”指李白正在漫游的江浙一帶地方?！按禾鞓洹焙汀叭漳涸啤倍贾皇瞧綄崝⒊?，分開來看，兩句都很一般，并沒什么奇特之處。但作者把它們組織在一聯(lián)之中，卻自然形了一種奇妙的緊密的聯(lián)系。也就是說，當詩人在渭北思念江東的李白之時，也正是李白在江東思念渭北的詩人之時；而作者遙望南天，只看見天邊的云彩，李白翹首北國，所見也只有遠處的樹色，又自然顯出兩人的離別之恨，好象“春樹”、“暮云”，也帶著深重的離情。故而清代黃生說：“五句寓言己憶彼，六句懸度彼憶己?！保ā抖旁娬f》）回憶在一起時的美好時光，設(shè)想二人分別后的情形和此時的種種情狀，這當中該有多么豐富的內(nèi)容。這兩句，看似平淡，實則每個字都精雕細琢；語言非常樸素，含蘊卻極豐富，是歷來傳頌的名句。清代沈德潛稱它“寫景而離情自見”（《唐詩別裁》），明代王嗣奭《杜臆》引王慎中語譽為“淡中之工”，都極為贊賞。
上面將離情渲染得極深極濃，這就自然引出了末聯(lián)的熱切希望：什么時候才能再次歡聚，象過去那樣，把酒論詩??！把酒論詩，這是作者最難忘懷、最為向往的事，以此作結(jié)，正與詩的開頭呼應。說“重與”，是說過去曾經(jīng)如此，這就使眼前不得重晤的悵惘更為悠遠，加深了對友人的懷念。以“何時”作詰問語，把渴望早日重聚的愿望表達得更加強烈，使結(jié)尾余意不盡。
清代浦起龍說：“ 此篇純于詩學結(jié)契上立意”（《讀杜心解》）。全詩以贊詩起，以“論文”結(jié)，由詩轉(zhuǎn)到人，由人又回到詩，轉(zhuǎn)接自然，通篇始終貫穿著一個“憶”字，把對人和對詩的傾慕懷念，結(jié)合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，表現(xiàn)得深厚無比，情韻綿綿。
贈李白
秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄？
杜甫與李白相互敬重，交誼深厚，這首《贈李白》，就是杜甫以心靈的筆觸所刻劃的一幅李白肖像。它僅僅用了二十八個字，就構(gòu)成一幅生動的藝術(shù)形象，李白的風采、氣度、品格，就栩栩如生，躍然紙上。
此詩作于天寶四年秋，此時李白遭奸佞排斥、遠離京都、漫游齊魯，與杜甫相會。李白也在這年秋寫下了《魯郡東石門送杜二甫》詩。詩云：“飛蓬各自遠，且盡手中杯。”從中流露出詩人依依惜別的深情。
這與杜詩中的“秋來相顧尚飄蓬”句，可以參照。李白被賜金放還，與杜甫幸會于山東之時，由于有相同的坎坷遭遇，因而在情志相投。
此詩表面看來，似乎杜甫在規(guī)勸李白：要象道家葛洪那樣潛心于煉丹求仙，不要痛飲狂歌、虛度時日，何必飛揚跋扈、人前稱雄，實際上，杜詩有言外之意。
李白藐視權(quán)貴，拂袖而，淪落飄泊，雖盡日痛飲狂歌，然終不為統(tǒng)治者賞識；雖心雄萬夫，而何以稱雄？雖有濟世之才，然焉能施展？杜甫在贊嘆之余，感慨萬千，扼腕之情，油然而生。遂將自己的憤懣之情，訴之筆端，乃至于運用反詰的語氣，發(fā)出似在埋怨、實則不平的詢問。他的感慨既是為李白而發(fā)，也是為自己而發(fā)的。
此詩突現(xiàn)了一個狂字，顯示出一個傲字。傲骨嶙峋，狂蕩不羈，這就是杜甫對于李白的寫照。
在《贈李白》中，正突現(xiàn)出狂與傲的風采、骨力、氣度，顯示出李白安能摧眉折腰事權(quán)貴的精神，這正是此詩的詩眼和精髓。它不僅同杜甫歌詠李白的其他詩篇是一脈相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和氣質(zhì)特征。
這首詩，沉郁有致，抑揚頓挫，跌宕起伏。末句用反詰口吻，把全詩推向了最高潮。清初錢謙益在評注此詩時，獨注“飛揚跋扈”句，其余一概略而不論，可謂獨具慧眼，也表明它在全詩中的重要價值：
“按太白性倜儻，好縱橫術(shù)。..少任俠，手刃數(shù)人，故公以飛揚跋扈目之。猶云平生飛動意也。舊注俱大謬?！保ā跺X注杜詩》卷九）是說從新的角度。和側(cè)面頌揚了李白的豪俠精神，并突出“飛揚跋扈”的飛動性。仇兆鰲注云：“飛揚，浮動之貌。跋扈，強梁之意。..考《說文》：扈，尾也。跋扈，猶大魚之跳跋其尾也?！保ā抖旁娫斪ⅰ肪碇唬┐穗m就字注字，就詞注詞，但在《贈李白》中，卻是用來象征李白豪放不羈的精神。
此詩言簡意賅，韻味無窮。為了強化全詩流轉(zhuǎn)的節(jié)奏、氣勢，則以“痛飲”對“狂歌”，“飛揚”對“跋扈”；且“痛飲狂歌”與“飛揚跋扈”、“空度日”
與“為誰雄”又兩兩相對。這就形成了一個飛動的氛圍，進一步突現(xiàn)了李白的傲岸與狂放。
望岳
岱宗夫如何？ 齊魯青未了?！≡旎娚裥?， 陰陽割昏曉。
蕩胸生層云， 決眥入歸鳥?！斄杞^頂， 一覽眾山小。
這首詩是杜甫早期的作品，大約作于唐玄宗開元二十四年（736）以后。此時，詩人正“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”。當他游歷到山東，被泰山的壯麗景色所吸引，寫下了這首《望岳》詩。詩中以飽滿的熱情形象地描繪了這座名山雄偉壯觀的氣勢，抒發(fā)了作者青年時期的豪情和遠大抱負。
前六句實寫泰山之景。開頭一句“岱宗夫如何”，以一句設(shè)問統(tǒng)領(lǐng)下文。二句的“齊魯青未了”自問自答，生動形象地道出泰山的綿延、高大。“青”字是寫青翠的山色，“末了”是表現(xiàn)山勢座落之廣大，青翠之色一望無際。這是遠望之景。
三、四句是近望之勢?！霸旎娚裥恪笔钦f泰山秀美無比，仿佛大自然將一切神奇秀麗都聚集在這里了，一個“鐘”字生動有力?！瓣庩柛罨钑浴保怀鎏┥降母呗柾Π?，高得把山南山北分成光明與昏暗的兩個天地?！案睢弊中蜗筚N切，給參天矗立的山姿賦予了生命力。
五、六兩句是近看之景，并由靜轉(zhuǎn)動?！笆幮厣鷮釉啤泵鑼懮窖旗F層層繚繞，使胸懷滌蕩，騰云而起，用“層云”襯托出山高?！皼Q眥入歸鳥”，是瞪大了眼睛望著一只只飛回山林中的小鳥，表現(xiàn)出了山腹之深。一個“入”字用得微妙傳神，好象一只只小鳥從遠處徐徐而來，又徐徐而去，足見山腹是何等深遠了。
最后兩句想象中的登山之情，仍是“望”，而不是“登”，是作者由望景而產(chǎn)生了登臨的愿望?！皶斄杞^頂”中的“凌”字，表現(xiàn)了作者登臨的決心和豪邁的壯志?！耙挥[眾山小”，寫詩人想象中登上絕頂后放眼四望的景象，其他的山在泰山面前顯得低小，以此襯托出泰山的高大。
這首詩的題目是“望岳”，全篇緊緊抓住“望”字寫景，寫景中又處處烘托著一個“高”字。從而把泰山的萬千景色、高大的氣勢渲染得纖毫畢現(xiàn)，令人如親臨其境。故此《望岳》一詩，成為歷代描寫泰山的佳篇，被人們傳頌不絕。
江畔獨步尋花七絕句（其五）
黃師塔前江水東， 春光懶困倚微風?！ √一ㄒ淮亻_無主， 可愛深紅愛淺紅？
本詩作于上元二年（761），當時，杜甫定居于成都草堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。
感慨之情，溢于言表。每每獨步尋幽，消遣世慮。此詩雖題為尋花，實為遣愁散悶，因而隱藏著悲的情調(diào)。這里所選的一首，是七絕句中的第五首。它所突出表現(xiàn)的是桃花之美和詩人愛花、賞花的審美心理。
首先，詩人為我們勾勒出一幅美妙的風景畫，高聳的黃師塔，巍然屹立著；流動的江水，從塔前東流而去，構(gòu)成了有縱有橫的幾何圖。塔，是靜止的；江，是流動的。畫面有動有靜，與巨大的幾何形相映襯，給人以壯美的感受。塔前、水東，標明了方位，這就為下句的風景描繪，提供了廣闊的空間。其中，“黃師塔前”句，在制造氛圍方面，尤為重要。陸游在《老學庵筆記》中說道：“蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵‘黃師塔前’句?！鄙鏊?，崇敬之余，夾雜著幾分悲愴之情。
然而詩人畢竟在尋春，風和日麗，春光怡人，不覺困倦，且倚微風，以寄雅懷。詩人以一“倚”字，就將自己與大好春光融合為一，達到寓情于景，以景寄情的完美境界。
下兩句著力寫桃花。在詩人筆下，桃花一簇，深淺放紅，然主人已逝，唯有寂寞相隨耳。若詩人不尋花至此，又有何人賞識？字里行間，流露出無人賞識的淡淡的哀愁。這與七絕句的總調(diào)子是合拍的。但此詩重點畢竟是寫愛花，故也縈繞著喜的氣氛?！翱蓯凵罴t愛淺紅”句，用了兩個愛字，兩個紅字，表現(xiàn)詩人對花之美的欣悅，并以反問的語氣作結(jié)，不僅饒有興味，而且由己及人，這就擴大了審美的范圍，強化了美感。楊倫評道：“綺語令人欲死，疊用愛字有致”（《杜詩鏡銓》卷八），可謂肯綮。明王嗣奭也說：
“其五：‘春光懶困倚微風’，似不可解，而于惱怕之外，別有領(lǐng)略，妙甚。桃花無主，可愛者深紅耶？淺紅耶？任人自擇而已?！保ā抖乓堋肪碇模┤绻f七絕句前四首是在分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷的話，那么，此首（其五）卻表達出愛花、賞花時的喜悅之情。如此由悲入喜的描寫，造成了節(jié)奏的起伏變化，給人以新奇的美感。這種喜悅之情，并未戛然作結(jié)，而是自然而然地向后延伸；以致在下一首，達到了最高潮。如果缺少它，就缺少一個必要的情感過渡，而顯得美中不足。
曲江對酒
苑外江頭坐不歸， 水精宮殿轉(zhuǎn)霏微?！√一氈饤罨洌S鳥時兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。 吏情更覺滄洲遠， 老大徒傷未拂衣。
這首詩寫于乾元元年（758）春，是杜甫最后留居長安時的作品。
一年之前，杜甫只身投奔肅宗李享，受職左拾遺。
由于上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。此后，雖仍任拾遺，但有名無實，不受重用。
杜甫無所作為，空懷報國之心，不免心中不平。這首《曲江對酒》就是詩人這種心境的反映。
曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當時京都的第一勝地。
前兩聯(lián)是曲江即景?！霸吠饨^坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩人已在江頭多時。且突出了詩人的主觀意愿，不想回去，足見心中郁悶。這就為三、四聯(lián)的述懷作了墊筆。
以下三句，續(xù)寫坐時所見?！八珜m殿轉(zhuǎn)霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉(zhuǎn)”字，突出了景物的變化。這似乎是承“坐不歸”而來的：久坐不歸，時間已晚，故而宮殿朦朧。但是，我們從下面的描寫中，卻見不到日暮的景象，這就說明了詩人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩人這一時期所寫的《曲江二首》、《曲江對酒》、《曲江對雨》，與作于安史之亂之前的《麗人行》作過比較，認為：“此處曲江詩，所言皆‘花’、‘鳥’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉(zhuǎn)霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺盛衰在目，彼此一時。”
這種看法是有道理的?！八珜m殿轉(zhuǎn)霏微”所顯示的，就是一種虛空寥落的情景，這個“轉(zhuǎn)”字，可見有時過境遷的意味。
與此形成對照的，是如期而至的自然界的春色：
“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”。短短一聯(lián)，形、神、聲、色、香俱備?！凹氈稹?、“時兼”四字，描寫落花輕盈無聲，飛鳥歡躍和鳴，生動而傳神。
兩句襯托出詩人此時的心緒：久坐江頭，空閑無聊，因而才如此留意于花落鳥飛。
這一聯(lián)用“自對格”，兩句不僅上下對仗，而且句中自對。此處“桃”對“楊”，“黃”對“白”。鳥分黃白，這是明點，桃楊之色則是暗點：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花之“細逐”和鳥之“兼飛”而呈現(xiàn)出上下飄舞的動人景象，將一派春色渲染得異常絢麗。
風景雖好，卻是暮春落花時節(jié)，容易勾起傷春之情，于是三、四聯(lián)轉(zhuǎn)寫心中的不滿和愁緒。
先寫不滿：“ 縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違?！边@兩句的意思是：我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄；我懶于參朝，的確有違世情。實際是說：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？正話反說，更顯其不滿之盛，又妙在含蓄委婉。
最后抒發(fā)愁緒：“吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣”。滄洲，水邊綠洲，古時常用來指隱士的居處。
拂衣，指辭官。這一聯(lián)是說：只因為微官縛身，不能解脫，因而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去。這里，以“滄洲遠”、“未拂衣”，和上聯(lián)的“縱飲”、“懶朝”形成對照，表明一種欲進既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風俗淳”的政治抱負始終如一，可見詩人之所以縱飲懶朝，是因為抱負難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托于花鳥清樽，正反映出詩人報國無門的苦痛。
曲江二首
一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼， 莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。細推物理須行樂，何用浮榮絆此身？
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有， 人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見， 點水蜻蜒款款飛。傳語風光共流轉(zhuǎn)， 暫時相賞莫相違。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加修整。其南有紫云樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。為著名游覽勝地。
第一首寫他在曲江看花吃酒。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，然而“一片花飛減卻春！”歷盡漫長的嚴冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩人又怎能不“愁”？“一片”是指一朵花兒上的一個花瓣。因為一瓣花兒被風吹落就發(fā)覺春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對著的分明是“風飄萬點”的嚴酷現(xiàn)實??！
“風飄萬點”已成現(xiàn)實，那尚未被風吹走的花兒就更值得愛惜。然而那風還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了！第三句就描寫這番情景：“且看欲盡花經(jīng)眼?！薄敖?jīng)眼”之花“欲盡”，只能“且看”?！扒摇保菚呵?、姑且之意。而當眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風飄走，心中又是什么滋味呢？由此引出第四句：“莫厭傷多酒入唇。”
吃酒為了消愁。一片花飛已愁；風飄萬點更愁；枝上殘花繼續(xù)飄落，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續(xù)“入唇”??！
對此，蔣弱六評論說：“只一落花，連寫三句，極反復層折之妙。接入第四句，魂消欲絕?！?br> 第三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。”
就寫到了人事。詩人“且看欲盡花經(jīng)眼”，目光隨著那“風飄萬點”移動：落到江上，就看見原來住人的小堂如今卻巢著翡翠—— 翡翠鳥筑起了窩，荒涼之狀可知；落到苑邊，就看見原來雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。經(jīng)過安史之亂，曲江往日的盛況遠沒有恢復；好容易盼來的春天，眼看和萬點落花一起，就要被風葬送了！面對這殘敗景象有什么辦法呢？
“細推物理須行樂，何用浮榮絆此身？”
如果只能如此，無法改變，那就只須行樂，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？
所謂“行樂”，不過是他自己所說的“沉飲聊自遣”。
絆此身的浮榮指的就是“左拾遺”那個從八品上的諫官。因為疏救房琯，觸怒了肅宗，自此，被肅宗疏遠。作為諫官，他的意見卻不被采納，還蘊含著招災惹禍的危機。這首詩就是乾元元年（758）暮春任“左拾遺”時寫的。
這是“聯(lián)章詩”，上、下兩首之間有內(nèi)在的聯(lián)系。
下一首，即緊承“何用浮榮絆此身”而來。
前四句一氣流轉(zhuǎn)，而又細針密線?！叭杖盏浯阂隆?，并非窘困潦倒所致而是為了“每日江頭盡醉歸”。
接著詩人又逼進一層：“酒債尋常行處有?！薄皩こＰ刑帯?，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。
因此只靠典春衣買酒，無異于杯水車薪，于是乎由買到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價就是為了換得個醉醺醺，這又是為什么？
詩人終于作了回答：“人生七十古來稀?！币庵^人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”吧！這是激憤之言，聯(lián)系詩的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。
“穿花”一聯(lián)寫江頭景。葉夢得曾評道：“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜..‘穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點’字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。”（《石林詩話》卷下）這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”?！捌呤艁硐 ?，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”，大好春光，又即將消逝。詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢？于是詩人“且盡芳樽戀物華”，寫出了這樣的結(jié)句：
“傳語風光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違?！?br> “傳語”意為“寄語”，對象就是“風光”。這里的“風光”，就是明媚的春光。
詩人以情觀物，物皆有情，因而“傳語風光”說：
“可愛的風光呀，你就同穿花的蛺蝶、點水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時的；可別連這點心愿也違背了??！”
仇注引張綖語云：“二詩以仕不得志，有感于暮春而作?！?br> 這兩首詩總的特點，就是“含畜”，就是有“神韻”?！耙黄w”、“風飄萬點”，寫景并不工細。然而“一片花飛”，最足以表現(xiàn)春減；“風飄萬點”，也最足以表現(xiàn)春暮。一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從“一片花飛”、“風飄萬點”中去聯(lián)想?！按┗ā币宦?lián)，寫景可謂工細；但工而不見斧鑿之痕，細也并非詳盡無遺。
就抒情方面說，“何用浮榮絆此身”，“朝回日日典春衣，..”，其“仕不得志”是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻并不明言，只是通過描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留意之情；而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是飲酒，只是賞花玩景，只是及時行樂。
詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，從“一片花飛”到“風飄萬點”，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過程，還“傳語風光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違”，真可謂樂此不疲了！然而仔細品味，就發(fā)現(xiàn)言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“ 測之而益深，究之而益來”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點。
絕句二首選一
遲日江山麗， 春風花草香。 泥融飛燕子， 少暖睡鴛鴦。
先唐以五絕寫景，有所謂“一時而四景皆列”的手法，這種手法寫景，工致如畫，杜甫比較偏愛。作于廣德二年成都草堂的“遲日江山麗”一首絕句，即運用此法。它四句皆對，工整自然。
“遲日江山麗”?！对娊?jīng)·豳風·七月》云：“春日遲遲”，是說仲春的日子，白晝一天比一天長。這時風和日麗，山河尤為秀美可愛?！斑t日”二字籠罩全篇，給人以溫暖明媚之感。
“ 春風花草香”。前句描繪春光明媚，此句則表現(xiàn)春的氣息。前句偏于觸覺，此句偏于嗅覺。因“日”見“麗”，憑“風”傳“香”，用字工對，又表現(xiàn)出景物間的聯(lián)系。
前兩句著力表現(xiàn)春天給人的總體感受，較為宏觀，如同畫圖的闊大背景。后二句則著力刻劃一二細節(jié)，較具體而微，它寫的是小徑與溪邊的景物?！澳嗳凇薄ⅰ吧撑倍汲小斑t日”句來?！帮w燕子”、“睡鴛鴦”
則描摹兩種鳥兒，一動一靜，它們分別與“泥融”、“沙暖”搭配，意蘊更加豐富。描摹燕子春來忙做窠，春來土濕，它們啄泥芳徑，又復飛去。鴛鴦成雙作對，因春水猶寒而日照沙暖，它們便交頸而眠，貪享春天的溫暖。通過兩種鳥兒的動靜刻畫，表現(xiàn)了春天的勃勃生機。
全詩既從大處著眼，又從細處落墨，有聯(lián)系又有對照，雖一句一景，但不零亂、單調(diào)?！胞悺?、“香”、“融”、“暖”等形容詞，下得準確，堪稱詩眼。通過美好春光的描繪，所表達出飽經(jīng)離亂漂泊之苦的詩人在相對安定和平的環(huán)境中的喜悅心情。
戲為六絕句選一
王楊盧駱當時體， 輕薄為文哂未休?！ 柌苌砼c名俱滅， 不廢江河萬古流。
杜甫在絕句題材的開拓成就很高，以絕句評論詩文就是他開創(chuàng)的。后世仿效者綿綿不絕，如元好問、王士禎等俱有名篇，“論詩絕句”于是成為百代不易之一體?！稇驗榱^句》是杜甫論詩絕句的代表作。
唐代詩歌理論自陳子昂、李白提出復古主張以后，明確了詩歌發(fā)展方向，但一些人粗暴地全盤否定六朝文學，殃及“四杰”—— 即“王（勃）、楊（炯）、盧（照鄰）、駱（賓王）”。四杰本來已有意識擺脫傳統(tǒng)因襲的影響，從色情、宮廷等黃色無聊的題材中解放出來，將視野轉(zhuǎn)向廣闊的社會生活，同時在律絕歌行等詩體的發(fā)展上也有貢獻。但因他們尚未全然擺脫六朝藻繪余習，有人就對他們求全責備，吹毛求疵。至于以“輕薄為文（詩）”哂之，又更甚焉。
杜甫顯然并不同意這種見解和態(tài)度?！巴鯒畋R駱當時體，輕薄為文哂未休?！倍涫紫戎赋鲞@種時弊，而且表明了自己的反對態(tài)度。“當時體”這個創(chuàng)語，包含有一個極為精辟的見解，即大凡作家都是“當時”歷史的產(chǎn)物，詩風文風的形成與時代有關(guān)。應當把它放到一定歷史環(huán)境中去考察，看它是進步的還是落后的，而不能以今例古，一概而論苛求前人。用這種觀點來看王楊盧駱尚染六朝色彩的詩文，就會發(fā)現(xiàn)盡管它們還留有六朝色彩，但畢竟有了新的氣象，足稱初唐之“當時體”，符合詩文發(fā)展的進步趨勢。
輕詆前賢者大抵眼高手低，而杜甫所指時人眼亦未高。他們苛責前賢，又不能反求諸己。因此后兩句詩人進而對這些人發(fā)一當頭棒喝：“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”史炳《杜詩瑣證》解釋說：“言四子文體，自是當時風尚，乃嗤其輕薄者至今未休。
曾不知爾曹名俱滅，而四子之文不廢，如江河萬古常流?！边@里，杜甫對四杰贊以不朽，給予充分肯定。
此詩雖主議論，但兼用比興（末句），富于激情，結(jié)構(gòu)上兩聯(lián)各以一句說四杰、一句說時人，承轉(zhuǎn)自然，有唱嘆之音。因此雖以議論入詩，而非押韻之文。在藝術(shù)上亦是值得稱道的。
贈花卿
錦城絲管日紛紛， 半入江風半入云。 此曲只應天上有， 人間能得幾回聞？
花卿名敬定，原為西川牙將，曾平定梓州段子璋之亂，其部下乘勢大掠東川，本人亦恃功踞傲。楊慎說：“花卿在蜀，頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。”可見此詩用以諷喻花卿居功自傲之舉。
“錦城絲管日紛紛”—— 意思是花卿在成都無日不宴飲歌舞。“錦城”即錦官城，成都別名。雖寫“錦城”，根據(jù)末句“人間能得幾回聞”，可指“絲管日紛紛”并非泛指，而是僅就花卿幕下而言?！凹娂姟?br> 二字給人以急管繁弦之感?！鞍肴虢L半入云”——樂聲隨風蕩漾于錦江上空，隱約可以聽見，而更多的飄入云空，難以追攝。這句不但寫出那音樂如行云流水般的美妙，而且表現(xiàn)出了它的縹緲。“半入云”三字又引出下文對樂聲的贊美——“ 此曲只應天上有，人間能得幾回聞?！边@里將樂曲比為天上仙樂，看來是對樂曲的極度稱美了。晚唐李群玉就化用這兩句詩來贊美歌妓：“風格只應天上有，歌聲豈合世間聞?！?br> 唐時，人們常把宮廷樂曲稱為“天樂”。（劉禹·1875·《唐詩鑒賞大典》
錫《與歌者何戡》：“二十余年別帝京，重聞天樂不勝情。”）自天寶后，梨園弟子多流落人間。隨著玄宗入蜀，宮廷藝人亦有流離其間。因此宮中音樂頗多外傳。劉禹錫《田順郎歌》云：“清歌不是世間音，玉殿常開君主心，唯有順郎全學得，一聲飛出九重深?！比欢鸥φf“此曲只應天上有，人間能得幾回聞”，就暗示了花卿的享受幾乎等同帝王。聯(lián)系花敬定其人的恃功驕奢，與結(jié)語“即贊為貶”的《戲贈花卿歌》，這里顯然是有所諷喻的。只不過投贈之什，措語相當曲婉罷了。因此楊倫《杜詩鏡詮》高度評價此詩說：“似諛似（實）諷，所謂言之者無罪，聞之者足戒也。此等絕句，何減龍標（王昌齡）供奉（李白）?！?/p>
絕句
兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。
公元七六四年三月，在軍閥混戰(zhàn)中，長期處于顛沛流離之中的杜甫，由于嚴武被任命為成都府尹兼劍南節(jié)度使，使他喜出望外，攜帶家眷又回到了成都草堂。飄泊的生活又暫時安定下來了，于是寫下了不少充滿生活情趣的短詩，這首“絕句”就是其中的一首。
詩歌為我們展現(xiàn)了一幅恬淡幽美的風景畫。畫面的近處，兩個黃鸝在碧綠的翠柳中婉囀鳴唱；湛藍的天空中一行白鷺悠然自飛；遠處，高高的山巔，積著一片皚皚的白雪；門前的江邊停泊著一只只從遠方來的帆船。
畫面的顏色布局，濃淡相間，各得其所。一團蔥綠中點染著兩點鵝黃；一片青淡淡的藍天里一行白鷺勾勒出一條白色的曲線；遠處的山，襯托著近處的柳；高岸的屋映襯著門前的水，色彩鮮明和諧，引人入勝。
這是詩人飽蘸著喜悅的筆墨勾勒出來的，它反映了詩人對暫居成都草堂的滿足，也流露出詩人因見吳船而思離蜀東下的心情。
杜甫“晚節(jié)漸于詩律細”，在對仗方面尤見功力。
絕句一般兩句相對，但這首詩卻四句皆對，因此有人稱之為截律，詩中每一詞都工整地相對，如：“兩個”對“一行”，“ 黃鸝”對“白鷺”，“鳴”對“上”， “翠柳”對“青天”，“窗”對“門”，“含”對“泊”，“ 西嶺”對“東吳”，“千秋”對“萬里”，“雪”對“船”。這種工整的對仗，起到相互勾連作用，使不同事物之間相互映襯，從而給人留下更鮮明的感覺。
這首詩語言平易通俗，宛如平常話。它自然、通脫、流暢、勻稱，信手拈來，似拙而實工。句中不少字都很有講究，含意極深。如“含”字既形象地把廣漠的積雪聚集在一窗之中，又把外景與草堂聯(lián)系起來引出人的感情。全詩無一字寫人，但有了這個“含”字，就顯見一切景物都是從詩人眼中出發(fā)的，表現(xiàn)了詩人對草堂無限喜愛的心理。再如“泊”字，也很含蘊，既描繪了草堂門前港灣的美景—— 萬里之外的吳船都來這里停泊；也流露出見鞍思馬—— 詩人早就想去蜀東游的心情。
客至
舍南舍北皆春水， 但見群鷗日日來?！ 』◤讲辉壙蛼撸 ∨铋T今始為君開。
盤飧市遠無兼味， 樽酒家貧只舊醅?！】吓c鄰翁相對飲， 隔籬呼取盡馀杯。
這是一首洋溢著濃郁生活氣息的紀事詩，表現(xiàn)詩人誠樸的性格和喜客的心情。詩人自注：“喜崔明府相過”，簡要說明了題意。
一、二兩句先從戶外的景色描寫，點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕詩人的心境?！吧崮仙岜苯源核?，把綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境描寫得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂。“皆”字表現(xiàn)出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，它們“日日”到來，足見環(huán)境清幽僻靜，為詩人的生活增添了隱逸的色彩?！暗?，言下之意：群鷗固然可愛，而不見其他的來訪者，不是也過于單調(diào)么！詩人就這樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寥心情。這就為貫串全詩的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。
頷聯(lián)將筆觸轉(zhuǎn)向庭院，引出“客至”。詩人采用與客談話的口吻，增強了賓主接談的生活實感。上句說，長滿花草的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過。
下句寫，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府打開。寂寥之中，佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外。這兩句，前后映襯，情薛深厚。前句不僅說不常來客，還有主人不輕易延客意，今日“君”來，更說明兩人交情之深厚，為后面的酣暢歡快作了鋪墊。后句的“今始為”又使前句之意顯得更為超脫，補足了首聯(lián)兩句。
以上虛寫客至，下面轉(zhuǎn)入實寫待客。詩人舍棄了其他情節(jié)，專拈出最能顯示賓主情份的生活場景，重筆濃墨，著意刻劃?！氨P飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”，使我們仿佛看到詩人延客就餐、頻頻勸飲的情景，聽到詩人抱歉酒菜欠豐盛的話語：遠離街市買東西不便，菜肴很簡單，買不起高貴的酒，只好用家釀的陳酒，請隨便進用吧！家常話語聽來十分親切，很容易從中感覺到主人竭誠盡意的盛情和力不從心的歉仄，也可以體會到主客之間真誠相待的深厚情誼。
字里行間充滿了友好的融洽氣氛。
“客至”之情到此似已寫足，詩人巧妙地以“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯”作結(jié)，將席間的氣氛推向更熱烈的高潮。詩人高聲呼喊著，請鄰翁共飲作陪。這一細節(jié)描寫，細膩逼真。不難想象，兩位摯友越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當熱烈。就寫法而言，結(jié)尾兩句真可謂峰回路轉(zhuǎn)，別開境界。
杜甫《賓至》、《有客》、《過客相尋》等詩中，都寫到待客吃飯，但表情達意各不相同。在《賓至》中，詩人對來客敬而遠之，寫到吃飯，只用“百年粗糲腐儒餐”一筆帶過；在《有客》和《過客相尋》中說，“自鋤稀菜甲，小摘為情親”、“掛壁移筐果，呼兒問煮魚”，表現(xiàn)出待客親切、禮貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩交代，而且沒有提到飲酒。而《客至》中的待客描寫，卻不惜以半首詩的篇幅，具體展現(xiàn)了酒菜款待的場面，還出人料想地突出了邀鄰助興的細節(jié)，描寫得那樣情彩細膩，語態(tài)傳神，表現(xiàn)了誠摯、率真的友情。這首詩，把門前景、家常話、身邊情、編織成富有情趣的生活場景，表現(xiàn)出濃郁的生活氣息和人情味。
狂夫
杜甫
萬里橋西一草堂，
百花潭水即滄浪。
風含翠篠娟娟凈，
雨筿紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕，
恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，
自笑狂夫老更狂。
杜甫詩鑒賞
這首七律作于杜甫客居成都時。詩題為“狂夫”，當以寫人為主，詩卻先從居住環(huán)境寫來。
成都南門外有座小石橋， 相傳為諸葛亮送費祎處，名“萬里橋”。過橋向東，就來到“百花潭”
?。翠交ㄏ?，這一帶地處水鄉(xiāng)，景致幽美。杜甫就在這里營建草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個安身立命之地，他的心情舒展乃至曠放了。首聯(lián)“即滄浪”三字，暗寓《孟子》“滄浪之水清兮，可以濯我纓“句意，引出下文疏狂之意。“即”字傳達出知足的意味，“豈其食魚，必河之魴”，有此清潭，又何必“滄浪”呢。
“萬里橋”與“百花潭”，“草堂”與“滄浪”，略相映襯，似對非對，有形式天成之美；而一聯(lián)之中盡管連用四個地名，由于它們展現(xiàn)極有層次，使讀者目接一路風光，而境中又略有表意（“即滄浪”），便令人不覺痕跡?！叭f里”、“百花”，使詩歌一開頭就不落寒儉之態(tài)，為下文寫“狂”預作鋪墊。
這是一個斜風細雨天氣，光景饒有情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉，明凈悅目；細雨使荷花格外嬌艷，微風吹送，清香可聞。頷聯(lián)結(jié)撰極為精心，寫微風細雨全從境界自然現(xiàn)出?！昂薄把`”兩個動詞運用細膩生動?！昂蓖ǔ懳L的“拂”字感情色彩更濃，有小心呵護之意，而風的柔和不言而喻。
“ 裛”通“浥”，比洗、灑一類字更輕柔，有“潤物細無聲”的意味，足見雨之細。兩句分詠風雨，而第三句風中有雨，這從“凈”字可以體味（雨后翠篠如洗，方“凈”）；第四句雨中有風，這從“香”字可以覺察（沒有微風，是嗅不到細香的）。詩歌采用互文手法，使詩句更為凝煉精警。兩句中各有三個形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安排得錯落有致，無堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的疊詞，又憑添音韻之美。此聯(lián)意蘊豐富，形式精工，充分體現(xiàn)作者的“晚節(jié)漸于詩律細”。
前四句描繪草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。
然而詩人現(xiàn)實的生活處境。初到成都時，他曾靠故人嚴武接濟，分贈祿米，而一旦這故人音書繼絕，他一家子就得重陷饑荒?！昂竦摴嗜藭鴶嘟^”即寫此事，這就導致“恒饑稚子色凄涼”?！邦i聯(lián)句法是“上二下五”，“厚祿”、“恒饑”前置句首顯著地位，從聲律要求說是為了粘對，從詩意看，則突出“恒饑”的貧困處境，使接下去“欲填溝壑”的夸張說法不至有失實之感。
“ 填溝壑”，即倒斃路旁無人收葬，這是何等嚴酷的生活現(xiàn)實呢。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是“欲填溝壑唯疏放”，飽經(jīng)患難，卻沒有被生活的磨難壓倒，始終用一種頑強的態(tài)度來對待生活，這就是所謂“疏放”。在幾乎快餓死的情況下，他卻興致勃勃地在那里贊美“翠篠”、“紅蕖”，聯(lián)系眼前的迷醉與現(xiàn)實的處境，詩人都不禁啞然“自笑”了：你是怎樣一個越來越狂放的老頭兒啊?。ā白孕穹蚶细瘛?） 《狂夫》值得玩味之處，在于它將兩種看似無法調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來，形成一個完整的意境。
一面是“風含翠篠”、“雨裛紅蕖”的自然美景，一面是“凄涼”“恒饑”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事，全都借“狂夫”這一形象而統(tǒng)一起來。沒有前半部分優(yōu)美景致的描寫，不足以襯托“狂夫”的貧困不能移的精神；沒有后半部分潦倒生計的描述，“狂夫”就不成其為“狂夫”。
江村
杜甫
清江一曲抱村流，
長夏江村事事幽。
自去自來梁上燕，
相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，
稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米，
微軀此外更何求？
杜甫詩鑒賞
這首詩作于唐肅宗上元元年（760）。此前，詩人經(jīng)過四年的流離生活，從同州經(jīng)由綿州，來到了尚未遭到戰(zhàn)亂騷擾的成都郊外浣花溪畔。他依靠親友故舊的資助而辛苦經(jīng)營的草堂已經(jīng)建成；飽嘗顛沛流離之苦的詩人，終于獲得了一個暫時的棲身之所。時值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清翠，一派恬靜幽雅的田園景象。詩人因之借《江村》詩題，放筆詠懷。
本詩首聯(lián)第二句“事事幽”三字，統(tǒng)領(lǐng)全篇。中間四句，緊緊扣住“事事幽”，一路敘下。梁間燕子，時來時去，自由而自在；江上白鷗，忽遠忽近，相親相近。從詩人眼里看來，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機不疑、樂群適性的意趣。不僅美好夏景讓人陶醉，家中的恬靜使詩人愜心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨態(tài)，望而可親；稚子敲針作釣鉤的天真無邪，彌覺可愛。結(jié)句“但有故人供祿米，微軀此外更何求”，雖然表面上是喜幸之詞，而骨子里正隱含著不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保證必有；曰“更何求”，正說明已有所求。杜甫確實沒有忘記，自己眼前優(yōu)游閑適的生活，是建筑在“故人供祿米”的基礎(chǔ)之上的。
一旦分祿賜米不存在了，一切就都談不到了。所以，這結(jié)末兩句，與其說是幸詞，倒毋寧說是苦情。
中聯(lián)四句，從物態(tài)人情方面，寫足了江村幽事，然后，在結(jié)句上，以“此外更何求”一句，承合“事事幽”，收煞了一篇主題。
《江村》一詩，在藝術(shù)處理上，也有獨特之處。
一是復字不犯復。首聯(lián)的兩句中，“江”字、“村”字都出現(xiàn)過兩次。按一般律詩的要求，頷、頸兩聯(lián)同一聯(lián)中忌有復字，首尾兩聯(lián)散行的句子，要求雖不那么嚴格，但也應該盡可能避復字。這里用一對復字反有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯復了。這情況，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，復字也要用復字來彌補。況且，第二句又安下了另外兩個疊字“事事”，這樣一來，頭兩句詩在讀起來的時候，就完全沒有支撐之感了。
二是全詩前后照應緊湊?！傲荷涎唷睂佟按濉保八喧t”屬“江”；“棋局”正承“長夏”，“釣鉤”又暗寓“清江”。頷聯(lián)“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”，兩“自”字，兩“相”字，當句自對；“去”“來”與“親”“ 近”又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流暢。頸聯(lián)兩句皆以樸直的語氣，最能表達夫妻偕老，相敬彌篤，稚子癡頑的意境。
三是結(jié)句，忽轉(zhuǎn)凄婉，是杜甫詠懷詩一貫的特色。
杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉(zhuǎn)凄涼”（《至后》）。這首詩本是寫閑適心境，但他寫著寫著，最后結(jié)末的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有悵然之感。前人謂杜詩“沉郁”，就在此處。
野老
杜甫
野老籬邊江岸回，
柴門不正逐江開。
漁人網(wǎng)集澄潭下，
賈客船隨返照來。
長路關(guān)心悲劍閣，
片云何意傍琴臺？
王師未報收東郡，
城闕秋生畫角哀。
杜甫詩鑒賞
此詩作于上元元年（760），這時杜甫剛在成都西郊的草堂寄居下來。經(jīng)過長年顛沛流離之后，總算得到了一個棲居之處，這使他聊感欣慰。但國家殘破、民生凋散的現(xiàn)實，卻使他無法寧靜。這首詩就表達了他憂國憂民的思想。
詩的前四句寫草堂之景，筆觸悠閑疏淡，給人信手拈來之感。開頭“野老”二字，是杜甫自稱。江岸回曲，竹籬茅舍，此時詩人正在草堂前的江邊漫步游賞。“柴門”一句妙在寫得毫不費力。這個柴門似乎是隨意安上去的，既然江流在這里拐了個彎，就迎江安個門吧，方位不正也無關(guān)緊要，一切任其自然。而那邊澄碧的百花潭中，漁民們正在歡快地下網(wǎng)捕魚呢。
“澄潭”指百花潭，在草堂南面。因為江流回曲，適于泊舟，一艘艘商船也映著晚霞，紛紛在此靠岸了。
這四句，是詩人野望所見，出語那么純真自然，為我們勾勒了一幅素淡恬靜的江村閑居圖，整個畫面充滿了村野之趣，表現(xiàn)出此時此刻詩人的閑適心情。然而詩人并不是一個超然物外的隱士，久望之下，竟又生出另一番情思來了。
“長路”承上“賈客船”而來，接得極自然。正是這些“遠道而來的客船，擾亂了他平靜的心境，令人想起那漫漫長途。這“長路”首先把他的思緒引向大江南北，那里有他日夜思念的手足，他常想順江東下或北上長安，東下洛陽，重返故里。然而劍門失守，不僅歸路斷絕，而且整個局勢是那樣緊張危急，使他更加牽掛身處異地的親人。在這迷惘痛苦之中，他仰頭見到白云，不由地發(fā)出一聲癡問：“片云何意傍琴臺？”琴臺是成都的一個名勝，相傳為司馬相如和卓文君當壚賣酒的地方，這里代指成都?！捌啤庇靡宰哉f，意思是：自己浮云般的飄泊之身，為何滯留蜀中呢？這一句借云抒懷，深婉含蓄。云傍琴臺，本是自然現(xiàn)象，詩人卻借此抒發(fā)了流寓劍外、報國無門的痛苦，以及找不到出路的迷亂心情。
尾聯(lián)二句，表達了詩人哀愁傷感的心情。詩人感嘆去年洛陽再次失陷后，至今尚未光復，而西北方面吐蕃又在逼近。蜀中也隱伏著戰(zhàn)亂的危機，蕭瑟秋風中從成都城頭傳來的畫角聲，多么凄切悲涼！全詩以此作結(jié)，余味無窮。
本詩前四句詩人心境淡泊閑靜，完全陶醉于優(yōu)美的江邊晚景中，達到了物我兩忘的境界。詩的后四句轉(zhuǎn)入抒情后，仍未脫離寫景，但這時詩中的景物，無論是云彩還是城闕，是秋色還是角音，都融注了詩人哀傷的感情色彩。兩種境界，相互映襯，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力。當詩的上半部展現(xiàn)出那幅江村圖時，人們以為詩人是忘情于自然了，讀到下面，才感受到他深沉的憂國憂民之心，原來他的閑適放曠，是在報國無門的困境中的一種自我解脫。這種無奈的超脫，反過來加強了痛苦心情的表達，在平靜水面下奔涌著的痛苦的潛流，是一種更為深沉的哀痛。
月夜憶舍弟
杜甫
戍鼓斷人行，
邊秋一雁聲。
露從今夜白，
月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，
無家問死生。
寄書長不達，
況乃未休兵。
杜甫詩鑒賞
杜甫共有四個弟弟。公元759年他西來秦州時只有最小的杜占同行，另外三個弟弟杜穎、杜觀、杜豐分別在河南山東客居。這首詩就是抒發(fā)對不在身邊的三個弟弟的思念。
全詩可分兩段。前四句是第一段，內(nèi)容緊扣“月夜”，表面上寫景，實際上字里行間流露出“憶舍弟”的感情?！笆臄嗳诵小保鎸嵜枥L了面臨戰(zhàn)爭威脅的邊城景象，這一句所烘托出的戰(zhàn)爭氣氛，也是詩人當時為什么那樣深切懷念諸弟的原因之一。在章法上，這一句與后面的“有弟皆分散”、“況乃未休兵”相互照應，也使全詩脈絡連貫，條理清楚。
“ 邊秋一雁聲”從前句的地上寫到天空。邊地、秋日、雁聲都是引起人“倍思親”的原因。“一雁聲”三個字，還讓人想到古人稱兄弟為“雁行”的典故。
這兩句從聽覺方面來寫，后兩句從視覺方面來寫，可謂有聲有色?！奥稄慕褚拱住保馑际锹稄慕裢砩祥_始才分外慘白。在苦苦思念胞弟的詩人眼中，本來夜夜一樣潔白的霜露，也偏偏在今天晚上顯得格外蒼白，本來到處一樣的月亮，也只有故鄉(xiāng)的月亮最明亮。這兩句詩以“移情”的修辭手法，在自然景物描寫中融注了濃厚的主觀感受成分，借景生情，景隨情變，是詩人深切思念家鄉(xiāng)和親人的真情實感的自然流露，為千古傳頌的名句。
最后四句為第二段，直接抒寫對舍弟們的懷念。
“有弟皆分散”，以致老家無人，又因為“無家”，所以想寫封信打聽一下分散各地的弟弟們的“死生”，也是沒有辦法的?！凹臅L不達”正承“無家問死生”，“況乃未休兵”又進一步申說：平時尚且如此，何況又值戰(zhàn)亂不已的時候呢！這四句層層緊逼，一環(huán)扣一環(huán)，真可以說是一氣呵成。
天末懷李白
杜甫
涼風起天末，
君子意如何？
鴻雁幾時到？
江湖秋水多！
文章憎命達，
魑魅喜人過。
應共冤魂語，
投詩贈汨羅。
杜甫詩鑒賞
這首詩的寫作，大致與《夢李白二首》同時。詩中設(shè)想李白已到汨羅江邊。
前四句應題目中的“天末”，從自己方面寫，后四句應題目中的“懷李白”，從李白方面看。前四句明寫秋天（“涼風”、“鴻雁”、“秋水”），后四句明提文章（“文章”、“投詩”）及詩人屈原（“冤魂”、“汨羅”），不僅描寫有中心，就是取材也相當集中。
“涼風起天末”， 詩人推己及人，想到了李白：
我這里已是秋風颯颯，那么身為“逐客”的友人，在這悲涼的秋日，究竟“意如何”呢？詩人無法回答自己提出的問題，于是想到了惟一可以回答這一問題的書信。但是“江湖秋水多”，山高水闊，這一句中包含著對“鴻雁幾時到”的否定性回答。詩的前四句由涼風寫起，一環(huán)套一環(huán)，環(huán)環(huán)緊扣，最后歸結(jié)到“江湖秋水多”。這一句不僅說明對收到書信的不抱希望，而且以“秋水多”暗示李白前途坎坷，從而引出了以下四句。
五、六句對李白橫遭不白之冤表示憤慨?！拔恼略髅_”所表達的是激憤，是不平；“魑魅喜人過”所表達的則是指斥，以及對友人的叮囑。七、八句中的“冤魂”、“汨羅”由“文章”、“魑魅”而來。屈原也是千古文豪，但最后的結(jié)局卻是放逐江湖，投水而死。屈原與李白的遭遇不正是“文章憎命達，魑魅喜人過”的最好說明嗎？“共語”、“投詩”反映了這兩位詩人的遭遇有極其相似之處?！霸┗辍敝盖?，“投詩”指李白。屈原已逝，不說憑吊，而說“共語”，不說“賦詩祭汨羅”而說“投詩贈汨羅”，這樣不僅把屈原寫活了，而且以屈原如果有知，應當同李白詩歌相交的假設(shè)，來加強李白遭遇的悲劇性質(zhì)。
夢李白二首
杜甫
死別已吞聲，
生別常惻惻。
江南瘴癘地，
逐客無消息。
故人入我夢，
明我長相億。
恐非平生魂，
路遠不可測。
魂來楓林青，
魂返關(guān)塞黑。
君今在羅網(wǎng)，
何以有羽翼？
落月滿屋梁，
猶疑照顏色。
水深波浪闊，
無使蛟龍得！
杜甫詩鑒賞
李白于天寶十七年（公元758年）因為永王李璘事被判流放夜郎（今貴州桐梓境內(nèi)）。第二年春夏之交，在前往夜郎途中遇赦得還。當時杜甫在北方，不知道李白遇赦的消息，只聽到一些傳聞，他十分掛念。
《夢李白》就是這時的作品。
這首詩分三段。第一段四句，寫別離；第二段八句，寫夢境；第三段四句，寫夢后。
一、二句從一個“別”字入筆，以“死別”陪襯“ 生別”?！巴搪暋北砻鞅У搅藰O點，以至哭不出聲來，但詩中卻以一個“已”字輕輕帶過，這就使得“常惻惻”的“生別”更顯悲凄。詩人生別李白之難，在這兩句里已渲染得酣暢淋漓。三、四句中前一句寫地，后一句寫人；以“逐客”的身份入“瘴癘”之地，悲苦可知，生死未卜。這是“常惻惻”的原因，也是故人入夢的原因。所以這三、四句，實際上起著承上啟下的過渡作用。
中間八句寫夢中情景。這八句每兩句一組，對夢境分別作信其為真和疑其為假的描寫，這樣寫不僅襯托出作者對友人的思念之切，唯恐所見并非其人，而且使夢境恍恍惚惚，若隱若現(xiàn)，讀之如在夢中。其中“ 故人”句不寫“我夢故人”而寫“入我夢”，是從李白方面落筆，有“我念故人，故人也不忘我”的意思。此外，“楓林”是李白所在地，“關(guān)塞”是杜甫所在地，這兩句上承第八句中的路遠，又引出“何以有羽翼”的疑問。
最后四句寫夢醒以后?！奥湓聺M屋梁，猶疑照顏色”，詩人夢醒后，迷離恍惚中覺得月光之下還有夢中的李白—— 這又是把醒后與夢中揉到了一起。與第二段寫夢聯(lián)系起來看，夢里分明相遇，疑其非是，醒后看見屋梁，又疑其是，只有感情至深，才會想念得這樣如癡似呆。最后兩句是清醒以后的叮嚀語，“水深波浪闊”不僅是想象南方水鄉(xiāng)風物，而且以此暗示環(huán)境的險惡?！膀札垺闭兴⒉ǘ鴣?，祈愿李白不要誤落水中，也有在不利的環(huán)境中應對奸佞之人特別小心的寓意。這就非常真切地表達了作者對摯友李白的關(guān)切。
浮云終日行，
游子久不至。
三夜頻夢君，
情親見君意。
告歸常局促，
苦道“來不易。
江湖多風波，
舟楫恐失墜！”
出門搔白首，
若負平生志。
冠蓋滿京華，
斯人獨憔悴。
孰云網(wǎng)恢恢？
將老身反累，
千秋萬歲名，
寂寞身后事。
《夢李白二首》都緊扣一個“夢”字，恍恍惚惚，如在夢中，情切意真，纏綿悱惻。第二首所寫的情態(tài)舉動如在醒時，感慨悲嘆，也更加深沉感人。
這首詩頭兩句自成一段。以“浮云”比喻“游子”，并作為全篇開頭，這是古代詩歌常用的“興”的手法。浮云飄忽不定，歷來詩詞多以它喻寫游子，如《古詩十九首》中有“浮云蔽白日，游子不顧返”，李白《送友人》詩中也有“浮云游子意”。杜甫化用其意，說游子象浮云一樣整日飄行不止，但每天總能見到浮云，而游子卻長久不得回來，浮云游子的比喻在這里進一步得到了深化。
第二段八句，寫夢。與前一首比較，前一首說“故人入我夢”，從夢中入筆；這首說“三夜頻夢君”，綜合多次夢境。前首說“常惻惻”，表現(xiàn)詩人思友之切；這首說“頻夢君”，寫李白訪友之勤。前一首說“ 長相憶”，是杜甫想念李白；這一首說“見君意”，是李白了解杜甫?！案鏆w”以下四句描摹夢中李白的情態(tài)、言語，“三夜頻夢”，但告歸時仍然“常局促”，可見兩位摯友恨相見時短的依戀之情。“江湖”兩句，由“告歸”寫到歸程的險惡。不過，前一首中的“水深”兩句是詩人的囑托，這一首中的“江湖”兩句是李白的自敘?！俺鲩T”兩句寫李白辭別的情態(tài)，“搔白首”正是“局促”的具體表現(xiàn)，“若負平生志”則是從這個動作中看出來的。“平生志”三字，又引出了下面一段。
最后六句為第三段，抒發(fā)詩人夢醒后的感慨。
“冠蓋”兩句以對比手法，為李白鳴不平?！皾M京華”的究竟有幾個是賢能者，而一代詩仙卻“獨憔悴”！
“滿”、“獨”兩字包含了詩人對“冠蓋”的鄙棄和對李白的同情。“孰云”兩句對“天網(wǎng)”提出懷疑，表示憤慨，并指斥天地不公，對友人的坎坷遭遇悲憤不已，這種感情在這里得到有力的表露。最后兩句以“身后事”的“寂寞”來抒發(fā)對李白生前的關(guān)切和死后的憂慮。杜甫深知李白，他知道千年萬載之后，李白的名聲將是不朽的，但生前卻遭冤獄而不能實現(xiàn)平生抱負。
仇兆鰲在《杜詩詳注》中評論此詩說：“千古交情，惟此為至。然非公至性，不能有此至情，非公至文，亦不能寫此至性?！焙纹浞荚凇对姼栊蕾p》中也認為，在杜詩中，贈李白和談到李白的詩有十多首，“其中最動人的是《夢李白二首》”。他指出這兩首詩“寫得十分沉痛，寫出了他和李白之間的友誼的深厚，也表現(xiàn)了他對于封建社會的不平的憤懣。”這些評價都是十分中肯的。
孤雁
杜甫
孤雁不飲啄，
飛鳴聲念群。
誰憐一片影，
相失萬重云？
望盡似猶見，
哀多如更聞。
野鴉無意緒，
鳴噪自紛紛。
杜甫詩鑒賞
這首詠物詩作于大歷初杜甫居夔州時。它是一首孤雁念群之歌，同時又融注了詩人的思想感情，堪稱佳絕。
開篇即喚出“孤雁”，而此孤雁不同一般，它不飲，不啄，而是一個勁地飛著，叫著，聲音里透出：它是多么思念它的同伴！不僅想念，而且還拼命追尋，這真是一只情感熱烈而執(zhí)著的“孤雁”。清人浦起龍評論說：“‘飛鳴聲念群’，一詩之骨”（《讀杜心解》）。
次聯(lián)境界驟然開闊。高遠浩渺的天空中，這小小的孤雁僅是“一片影”，它與雁群相失在“萬重云”間，此時此刻的心情可想而知，天高路遙，云海迷漫，將往何處去找失去的伴侶？此聯(lián)以“誰憐”二字設(shè)問，引起詩人濃郁的思鄉(xiāng)之愁：“孤雁兒啊，我不正和你一樣凄惶么？天壤茫茫，又有誰來憐惜我呢？”清人朱鶴齡注此詩說：“此托孤雁以念兄弟也”，詩人所思念者不僅是兄弟，還包括他的親密的朋友。經(jīng)歷了安史之亂，在那動蕩不安的年月里，詩人流落他鄉(xiāng)，親朋離散，天各一方，而他無時不渴望骨肉團聚，無日不夢想知友重逢，這孤零零的雁兒，寄托了詩人自己的思緒。
三聯(lián)緊承上聯(lián)，從心理方面刻畫孤雁的鮮明個性：
它被思念纏繞著，被痛苦煎熬著，它不停地飛鳴。它望盡天際，望啊，望啊，那失去的雁群仿佛總在它眼前晃；似乎那雁群的鳴聲老在它耳畔響；所以，它更·1987·《唐詩鑒賞大典》
要不停地追飛，不停地呼喚了。這兩句血淚文字，情深意切哀痛欲絕。浦起龍評析說：“惟念故飛，望斷矣而飛不止，似猶見其群而逐之者；惟念故鳴，哀多矣而鳴不絕，如更聞其群而呼之者。寫生至此，天雨池矣！”（《讀杜心解》）
結(jié)尾以陪襯的筆法表達了詩人的愛憎感情。孤雁念群之情那么痛切，它那么痛苦、勞累；而野鴉們是全然不理解的，它們紛紛然鳴噪不停，自得其樂?！盁o意緒”是孤雁面對野鴉時的心情，也是杜甫既不能與知己親朋相見，卻面對著一些俗客庸夫時厭惡無聊的心情。“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”（《詩·王風·黍離》），與這般“不知我者”有什么可談呢？
這是一篇念群之雁的贊歌，它表現(xiàn)的情感是濃摯的，悲中有壯的。詩情激切高昂，思想境界很高。
就藝術(shù)技巧而論，全篇詠物傳神，自然渾成，全無斧鑿之痕。中間兩聯(lián)有情有景，一氣呵成，而且景中有聲有色，更兼有光和影能給人以“立體感”，可謂神來之筆。
閣夜
杜甫
歲暮陰陽催短景，
天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，
三峽星河影動搖。
野哭千家聞戰(zhàn)伐，
夷歌數(shù)處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，
人事音書漫寂寥。
杜甫詩鑒賞
這是大歷元年冬杜甫寓居夔州西閣時所作。當時西川軍閥割據(jù)，混戰(zhàn)不斷；吐蕃也不斷侵襲蜀地。而杜甫的好友鄭虔、蘇源明、李白、嚴武、高適等，都先后死去。這首詩感時憶舊，表現(xiàn)出異常沉重的心情。
開首二句點明時間。首句歲暮，指冬季；陰陽，指日月；短景，指冬天日短?！按摺弊?，形象地說明夜長晝短，使人覺得時光飛逝。次句天涯，指夔州，又有淪落天涯意。霜雪方歇的寒冬夜晚，雪光明朗如晝，詩人對此凄涼寒愴的夜景，不由感慨萬千。
“五更”二句，承次句“寒宵”，描寫出了夜中所聞所見。鼓角，指古代軍中用以報時和發(fā)號施令的鼓聲、號角聲。晴朗的夜空，鼓角聲格外響亮，黎明時分，愁人不寐，那聲音更顯得悲涼。這就從側(cè)面烘托出夔州一帶也不太平，黎明前軍隊已在加緊備戰(zhàn)。
詩人用“鼓角”二字點示，再和“五更”、“聲悲壯”等詞語結(jié)合，兵戈未息、戰(zhàn)爭頻繁的氣氛就自然地傳達出來了。下句說雨后玉宇無塵，天上銀河顯得格外澄澈，群星參差，映照峽江，星影在湍急的江流中搖曳不定。前人贊揚此聯(lián)寫得“偉麗”。詩人通過對句把他對時局的深切關(guān)懷和三峽深夜美景的贊嘆，有聲有色地表現(xiàn)出來，詩句氣勢蒼涼恢宏，音調(diào)鏗鏘悅耳，辭采清麗奪目，“偉麗”中深蘊著詩人悲壯深沉的情懷。
“野哭”二句，寫拂曉前所聞。聽到征戰(zhàn)的消息，就立即引起千家的慟哭，哭聲傳遍四野，其景多么凄慘！夷歌，指四川境內(nèi)少數(shù)民族的歌謠。夔州是民族雜居之地。杜甫客寓此間，漁夫樵子不時在夜深傳來“ 夷歌”之聲?！皵?shù)處”指不止一起。這兩句把偏遠的夔州的典型環(huán)境真實形象地表現(xiàn)出來?！耙翱蕖薄ⅰ?夷歌”，一個富有時代感，一個具有地方性。對這位憂國憂民的偉大詩人來說，這兩種聲音都使他倍感悲傷。
“臥龍”二句，詩人極目遠眺夔州西郊的武侯廟與東南的白帝廟，而引出無限感慨。臥龍，指諸葛亮。
躍馬，化用左思《蜀都賦》“公孫躍馬而稱帝”句，意指公孫述在西漢末乘亂據(jù)蜀稱帝。一世之雄，而今安在？他們不都成了黃土中的枯骨嗎！“人事音書”，詞意平列。這句是說，人事與音書，現(xiàn)在都只能任其寂寞了。結(jié)尾二句，流露出詩人極為憂憤感傷的情緒。
沈德潛說：“結(jié)言賢愚同盡，則目前人事，遠地音書，亦付之寂寥而已?！保ā短圃妱e裁》）象諸葛亮、公孫述這樣的歷史人物，無論他是賢是愚，都煙消云散了?，F(xiàn)實生活中，征戍、誅掠更造成廣大人民天天都在死亡，我眼前這點寂寥孤獨，又算得了什么呢？
這話看似自遣之詞，實際上卻充分傳達出詩人感情上的矛盾與苦惱。”盧世氵隺認為此詩“意中言外，愴然有無窮之思”，是頗有見地的。
此詩向來被譽為杜律中的典范性作品。詩人緊扣題目，從幾個側(cè)面抒寫夜宿西閣的所見所聞所感，從寒宵雪霽寫到五更鼓角，從天空星河寫到江上洪波，從山川形勝寫到戰(zhàn)亂人事，從當前現(xiàn)實寫到千年往跡。
氣象雄渾，氣吞宇宙有上天下地、俯仰古今之概。因此胡應麟稱贊此詩說：“氣象雄蓋宇宙，法律細入毫芒”，并說它是七言律詩的“千秋鼻祖”。
登樓
杜甫
花近高樓傷客心，
萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，
玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，
西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，
日暮聊為梁甫吟。
杜甫詩鑒賞
這首詩作于成都，時在代宗廣德二年（764）春，詩人客蜀已是第五個年頭。763年正月，官軍收復河南河北，安史之亂平定；十月吐蕃陷長安、立傀儡、改年號，代宗奔陜州事；隨后郭子儀復京師，乘輿反正；年底吐蕃又破松、維、保等州（在今四川北部），繼而再陷劍南、西山諸州。詩中“西山寇盜”即指吐蕃；“萬方多難”也以吐蕃入侵為最烈，同時，也暗指宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)、朝廷內(nèi)外交困、災患重重的日益衰敗景象。
首聯(lián)統(tǒng)領(lǐng)全篇，“萬方多難”，是全詩寫景抒情的根本。值此萬方多難之際，流離他鄉(xiāng)的詩人愁思滿腹，登上此樓，雖是繁花滿目，卻更加叫人黯然心傷。花傷客心，以樂景襯哀情，在行文上，先寫見花傷心的反?，F(xiàn)象，再說是由于萬方多難的緣故，因果倒裝，起勢突兀；“登臨”二字，以高屋建瓴之勢，領(lǐng)起下面的種種觀感。
頷聯(lián)描述山河壯觀，“錦江”、“玉壘”是登樓所見。錦江，源出灌縣，由郫縣流經(jīng)成都入岷江；玉壘，山名，在今茂汶羌族自治縣。登樓遠望，錦江流水在蓬勃的春色中從天地的邊際洶涌而來，玉壘山上的浮云宛如古今世勢的風云變幻。上句向空間開拓視野，下句就時間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個闊大悠遠的境界，飽含著對祖國山河的贊美和對民族歷史的追思；而且，登高臨遠，獨自向西北前線游目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。
頸聯(lián)縱論天下大勢，“朝廷”“ 寇盜”，是登樓所思。北極，星名，居北天正中，這里象征大唐政權(quán)。
上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從吐蕃陷京、代宗復辟一事而來，指出大唐帝國氣運久遠；下句“寇盜”“相侵”，具體寫第二句的“萬方多難”，針對吐蕃的覬覦寄語相告：莫再徒勞無益地前來侵擾！
義正詞嚴，浩氣凜然，于焦慮之中透露出堅定的信念。
尾聯(lián)詠懷古跡，諷喻當朝昏君，寄托個人懷抱。
后主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于亡國；先主廟在成都錦官門外，西有武侯祠，東有后主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，詩人在此借用含有對諸葛武侯的仰慕之意。佇立樓頭，徘徊沉吟，不覺日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、后主祠依稀可見。想到后主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：可憐那亡國昏君，竟也能和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享后人香火！這是以劉禪喻代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵，同劉禪信任黃皓而亡國極其相似。所不同者，此時只有劉后主那樣的昏君，卻沒有諸葛亮那樣的賢相！而詩人自己，空懷濟世之心，苦無獻身之路，萬里他鄉(xiāng)，危樓落日，憂愁難解，聊吟詩以自遣，如斯而已！
全詩即景抒懷，寫山川聯(lián)系著古往今來社會的變化，談人事又借助自然界的景物，相互滲透，相互包容；熔自然景象、國家災難、個人情思于一體，語壯境闊，寄慨遙深，體現(xiàn)著詩人沉郁頓挫的藝術(shù)風格。
這首七律，格律嚴謹。中間兩聯(lián)，對仗工穩(wěn)，頸聯(lián)為流水對，有一種飛動流走之勢。在語言上，特別工于各句（末句例外）第五字的錘煉。首句的“傷”給全詩點染上一層悲愴氣氛，而且突如其來，造成強烈的懸念。次句的“此”，兼有此時、此地、此人、此行等多重含義，也包含著無奈的感慨。三句的“來”，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸撲面的感受。四句的“變”，浮云如白云變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關(guān)，引人作聯(lián)翩無窮的想象。五句的“ 終”，既表示終于，也表示始終，也更有是終久之意；有慶幸，有祝愿，也有信心，從而使六句的“莫”
字充滿令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是不當如此而竟然如此的語氣，表示對古今誤國昏君的極大感慨。只有末句，煉字的重點放在第三字上，“聊”是不甘如此卻只能如此的意思，表達詩人無可奈何的傷感，與第二句的“此”字遙相呼應。
首句的“近”字和末句的“暮”字，在詩的構(gòu)思方面起著突出的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼；“日暮”，說明詩人徜徉時間已久。這樣就兼顧了空間和時間，增強了意境的立體感。單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，還是城南的后主祠廟，都是遠處的景物；開端的“花近高樓”卻近在咫尺之間。遠景近景互相配合，就使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞之感。
歷代詩家對于此詩評價極高。清人浦起龍評謂：
“聲宏勢闊，自然杰作。”（《讀杜心解》卷四）沈德潛更為推崇說：“氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者?！保ā短圃妱e裁》卷十三）
將赴成都草堂途中有
作先寄嚴鄭公五首
（其四）
杜甫
?？嗌潮罁p藥欄，
也從江檻落風湍。
新松恨不高千尺，
惡竹應須斬萬竿！
生理只憑黃閣老，
衰顏欲付紫金丹。
三年奔走空皮骨，
信有人間行路難。
杜甫詩鑒賞
因徐知道據(jù)成都叛亂，杜甫曾一度離開成都草堂，避難于梓州、閬州等地。廣德二年（764）正月，杜甫攜家由梓州赴閬州。二月，聽說嚴武再度任成都尹兼劍南節(jié)度使，同時，嚴武也來信相邀，詩人于是決定重返成都。于閬州返成都途中作詩五首，此為其中第四首。詩題中的“嚴鄭公”，即嚴武，廣德元年嚴武被封為鄭國公。
首四句是設(shè)想回成都后整理草堂之事?！俺？嗌潮罁p藥攔，也從江檻落風湍。”大意是說：自離草堂，常常擔心沙岸崩塌，損壞藥欄，現(xiàn)在恐怕連同江檻一起落到湍急的水流中去了。這雖是遙想離成都之后，草堂的自然環(huán)境，同時也是對風風雨雨的社會現(xiàn)狀的焦慮?！靶滤珊薏桓咔С?，惡竹應須斬萬竿?！毕氘斈?，詩人離開草堂時，親手培植的四株小松，當時才“大抵三尺強”（《四松》），詩人很是喜愛它，恨不得它迅速長成千仞大樹；那到處侵蔓的惡竹，有萬竿也要斬除！詩人喜愛新松是因它峻秀挺拔，不隨時態(tài)而變，詩人痛恨惡竹，是因惡竹隨亂而生。體味這兩句，其言外之意全在“恨不”、“應須”四字上。楊倫在《杜詩鏡銓》旁注中說：此二句“兼寓扶善疾惡意”，的確，亂世之際，匡時濟世之才難為世用，而各種丑惡勢力競相登場，詩人怎能不感慨萬分！這二句，深深交織著詩人對世事的愛憎。
詩的后四句轉(zhuǎn)入“贈嚴鄭公”的題意上?！吧碇粦{黃閣老，衰顏欲付紫金丹?！鄙恚瓷?。黃閣老，指嚴武。唐代中書、門下省的官員稱“閣老”，嚴武以黃門侍郎鎮(zhèn)成都，故稱。金丹，燒煉的丹藥。
這兩句說，自己的生活全靠嚴武照顧，衰老的身體也可托付給益壽延年的丹藥了。這里意在強調(diào)生活有了依靠，療養(yǎng)有了條件，表現(xiàn)了詩人對朋友的真誠信賴。最后兩句忽又由瞻望未來轉(zhuǎn)到回顧過去，似有痛定思痛意：“三年奔走空皮骨，信有人間行路難。”
詩人自寶應元年（762）七月與嚴武分別，到廣德二年（764）回到草堂，前后三年。這三年，兵禍不斷，飄泊不定，人瘦得只剩皮包骨頭了。過去常讀古樂府詩《行路難》，現(xiàn)在身經(jīng)其事，方知世路艱辛，人生坎坷，真是“行路難”啊！“行路難”三字，語意雙關(guān)。一個“信”字，飽含著詩人歷經(jīng)艱難困苦后的無限感慨。
全詩描寫了詩人重返草堂的歡樂和對美好生活的憧憬。歡欣和感慨相融，瞻望與回顧同敘，更顯出了此詩思想情感的深厚。
將赴荊南寄別李劍州
杜甫
使君高義驅(qū)今古，
寥落三年坐劍州。
但見文翁能化俗，
焉知李廣未封侯？
路經(jīng)滟滪雙蓬鬢，
天入滄浪一釣舟。
戎馬相逢更何日？
春風回首仲宣樓。
杜甫詩鑒賞
此詩作于公元七六三年。李劍州當時任劍州刺史。
這年，杜甫曾經(jīng)準備離蜀東行，寫了這詩寄給他。
詩的前半篇，熱情地歌頌了李劍州“能化俗”的政績，為他的“未封侯”而鳴不平。詩從“高義”和“寥落”生發(fā)出這兩層意思，使人對他那沉淪州郡的坎坷遭遇，更深為惋惜?！拔奈獭焙汀袄顝V”，用了兩個典故。文翁政績流傳蜀中，用以比擬李之官劍州刺史；未封侯的李廣，則和李劍州同姓。典故用得非常貼切，在“文翁能化俗”的前面加上個“但見”，在“ 李廣未封侯”的前面著個“焉知”“但見”和“焉知”，一呼一應，一開一闔，運之以動蕩之筆，精神頓出，有如畫龍點晴，立即破壁飛去。不僅如此，在歷史上，李廣對自己屢立戰(zhàn)功而未得封侯，時刻耿耿于懷，終身引為恨事。這里卻推開來，說“焉知李廣未封侯”，這就改造了舊典，注入了新義。
下半篇敘身世之感、離別之情，境界更大、感慨更深。詩人完全從空際著筆，表現(xiàn)的是意想中的自己“將赴荊南”的情景。
“ 路經(jīng)滟滪”，表現(xiàn)瞿塘風濤之險惡；“天入滄浪”，寫江漢煙波之浩渺。這是他赴荊南途中所經(jīng)之地。在這里，詩人并未訴說其遲暮飄零之感，而是以“ 一釣舟”和“滄浪”，“雙蓬鬢”和“滟滪”相對照，構(gòu)成鮮明的形象，展現(xiàn)出一幅扁舟出峽圖。
尾聯(lián)用“仲宣樓”輕輕點出到達荊南的可能情景。
詩人清楚地意識到自己所處的時代和命運，即使到了那里，也還和當年避難荊州的王粲一樣，仍然是作客他鄉(xiāng)，托身無所。而在此時，回望蜀中，思念故人，想到兵戈阻隔，相見無期，那就會更加四顧蒼茫，百感交集了。
全詩由李寫到自己，再由自己的離別之情，一筆轉(zhuǎn)回到李，脈絡貫通，而起結(jié)轉(zhuǎn)折，不著痕跡。杜甫這類的詩，往往劈空而來，一起既挺拔而又沉重，有籠罩全篇的氣勢。寫到第四句，似乎意已盡，可是到了五、六兩句，忽然又轉(zhuǎn)換一個新的意思，拓出一個新的境界，噴薄出更為洶涌、更為壯闊的波瀾。然而它又并非一瀉無余；收束處，總是蕩漾縈回，與篇首遙相照映，顯得氣固神完，而情韻不絕，耐人尋味。
杜甫善于將七言歌行中縱橫揮斥的筆意，創(chuàng)造性地運用和融化于律體中，他能在尺幅之中，運之以磅礴飛動的氣勢；而這磅礴飛動的氣勢，又是和精密平整的詩律水乳交融地結(jié)合在一起的。所以“工而能化”，“中律而不為律縛”。
送路六侍御入朝
杜甫
童稚情親四十年，
中間消息兩茫然。
更為后會知何地？
忽漫相逢是別筵！
不分桃花紅似錦，
生憎柳絮白于棉。
春色還無賴，
觸忤愁人到酒邊。
杜甫詩鑒賞
這詩作于唐代宗廣德元年（ 763 ）春。762年，杜甫因徐知道在成都叛變，避亂流寓梓州（治所在今四川三臺）。763年正月，唐軍收復幽燕，史朝義自縊身亡。持續(xù)八年之久的安史之亂雖然告一段落，但是已經(jīng)激化了的各類社會矛盾并沒有得到解決，動蕩的時局并未因此而真正平息。曾經(jīng)因勝利而一度在杜甫心底燃起的歡快的火花，很快就破滅了。這首詩也是借聚散離合之情，抒寫遲暮飄零的身世之感的。
從詩的開頭一句看，路六侍御應是杜甫兒時舊友。
作此詩時，杜甫五十一歲，四十年前，他們都十歲左右，正是竹馬童年。詩人以“童稚情親四十年”真實地表現(xiàn)出童年伙伴那種特有的親切的感情?！八氖辍?，在這里不僅點明分別的時間，更主要的是表明童年時代的友情，并不隨著四十年漫長歲月的遷流而淡忘。
正因為如此，下句說，“中間消息兩茫然”。在兵荒馬亂、流離轉(zhuǎn)徙的動亂年代里，朋友間失去聯(lián)系，想知道他的消息而又無從問訊，故有“茫然”之感。而這種心情，兩人是相同的，故曰“兩茫然”。一別四十年，那能想到現(xiàn)在的重新會合？因此說“忽漫相逢”。他鄉(xiāng)遇故知，本來是值得高興的事；然而同樣沒有想到，久別重逢，乍逢又別；故交敘舊之日，即離筵餞別之時?！昂雎喾晔莿e筵”。在“相逢”和“別筵”之間加上— “是”字，使相聚的歡娛，立即轉(zhuǎn)化為別離的愁思。筆力千鈞，直透紙背。
從過去到現(xiàn)在，聚散離合是這樣的迷離莫測；從現(xiàn)在推想將來，又將如何呢？詩人把感慨集中地融洽在“更為后會知何地”這句話里。這是全詩的主旨。
它包涵有下列兩重意思：
路六侍御這次離開梓州，回到長安去做官，自然勾起杜甫滿腹心事。他設(shè)想倘若今后和路再度相會，這地點又將在哪里？自己能不能夠也被召還朝？從自身坎坷的生活歷程，從這次與路的聚散離合，他懂得了亂世人生，有如飄蓬泛梗，一切都難以預料。這是就空間而言的。從時間方面來說，過去的分別，一別就是四十年；別時彼此都在童年，如今俱入老境。人生幾何？“更為后會”，實際上是不大可能的。詩人沒有直說后會無期，而是采用詰問語，以詠嘆出之，以表現(xiàn)向往之切、感慨之深。
前四句寫送別之情，由過去到現(xiàn)在，再由現(xiàn)在想到未來，本身有個時間的層次。詩從“童稚情親”依次寫來，寫到四十年來，“中間消息兩茫然”，不接著寫現(xiàn)在的相逢和送別，而突然插入“更為后會知何地”。乍讀時，恍如天外奇峰，劈空飛來，煞星突兀。
但仔細體味，則“更為后會”，就已暗含了下文的“忽漫相逢”。因為沒有現(xiàn)在的“忽漫相逢”，是不可能想到將來的“更為后會”的。這句對上句來說，是突接。
這樣的突接，能掀起波瀾，把感傷離亂的情懷，表現(xiàn)得沉郁蒼涼、百感交集。就下文來說，這是在一聯(lián)之內(nèi)的逆挽，這樣的逆挽化板滯為飛動，使得全詩神完氣足，精彩四溢。
詩的后四句寫景，這景物描寫，全是從上文的“別筵”生發(fā)出來的。尾聯(lián)結(jié)句“觸忤愁人到酒邊的“酒”，正是“別筵”餞別之酒；“酒邊”的“劍南春色”，亦正是“別筵”的眼前風光?！疤壹t似錦”，“絮白于棉”，這風光是明艷的，而詩偏說是“不分”，“ 生憎”，惱怒春色“無賴”，是因為它“觸忤”了“愁人”；而它之所以“觸忤愁人”，則是因為后會無期，離懷難遣，對景傷情的緣故。一氣運轉(zhuǎn)，跌宕起伏；而其語言措注，脈落貫輸，則又絲絲入扣，于宏大中見精細。
不見
杜甫
不見李生久，
佯狂真可哀！
世人皆欲殺，
吾意獨憐才。
敏捷詩千首，
飄零酒一杯。
匡山讀書處，
頭白好歸來。
杜甫詩鑒賞
這首詩作于客居成都的初期，杜甫此時輾轉(zhuǎn)得知李白已在流放夜郎途中獲釋，遂有感而作。詩以質(zhì)樸的語言，表達了對摯友的深情。
開頭一句，突兀陡起，仿佛蓄積于內(nèi)心的感情一下子迸發(fā)出來了?！安灰姟倍种糜诰涫祝怀隽丝释姷嚼畎椎膹娏以竿?，又把“久”字放到句末，強調(diào)思念時間之長。杜甫和李白自天寶四年（745）在兗州分別，已有整整十五年沒有見面了。
緊接著第二句，詩人就表達了對李白懷才不遇、因而疏狂自放的哀憐和同情。古代一些不滿現(xiàn)實的人往往佯狂避世，如同春秋時的接輿。李白就自命“我本楚狂人”（《廬山謠寄盧侍御虛舟》），并常常吟詩縱酒，以狂放不羈的態(tài)度來抒發(fā)欲濟世而不得的悲憤心情。一個有著遠大抱負的人卻不得不“佯狂”，這實在是悲哀?！把鹂瘛彪m能蒙蔽世人，但杜甫卻深深地理解和體諒李白的苦衷?！罢婵伞眱勺中揎棥鞍А?，生動地表達出詩人無限嘆惋和同情。
這種感情在頷聯(lián)中得到進一步展現(xiàn)。這兩句用了一個“反對”，形成了強烈對比的藝術(shù)效果?！笆廊恕敝附y(tǒng)治集團中的人，永王璘一案，李白被牽連，許多人主張將李白處以極刑。這里“皆欲殺”和“獨憐才”，突出表現(xiàn)了杜甫與“世人”態(tài)度的對立?！皯z”承上“哀”而來，“憐才”不僅是指文學才能，也包含著對李白政治上蒙冤的同情。而這種悲劇也同樣存在于杜甫的身上，他因疏救房琯而被逐出朝廷，不也是“世人”的不公嗎？“憐才”也是憐己。共同的遭遇使兩位摯友的心更加緊密地連在一起了，這也是杜甫深切哀憐的根本原因。
頸聯(lián)宕開一筆，兩句詩是對李白一生的絕妙概括，勾勤出一個詩酒飄零的浪漫詩人的形象。杜甫想象李白在飄零中以酒相伴，酒或許能澆其塊壘，慰其憂愁。
這一聯(lián)仍然是抒寫李白的不幸，更深一層地抒發(fā)了懷念摯友的綿綿情思。
“匡山讀書處，頭白好歸來?！鄙钋榈膽涯钭詈蠡癁闊崆械暮魡?。詩意承上“飄零”而來杜甫為李白的命運擔憂，希望他葉落歸根，終老故里，聲聲呼喚表達了對老友的深長情意?！翱锷健?，指綿州彰明（在今四川北部）之大匡山，李白少時讀書于此，此時杜甫客居成都，因而希望李白回歸蜀中。就章法言，開頭慨嘆“不見”，結(jié)尾渴望相見，首尾呼應，全詩渾然一體。
這首詩在藝術(shù)上的最大特色是直抒胸臆，不加藻飾。律詩往往借景抒情，或情景結(jié)合，胡應麟說：
“作詩不過情景二端。如五言律體，前起后結(jié)，中四句，二言景，二言情，此通例也。”（《詩藪》）杜甫往往打破這種傳統(tǒng)寫法，“通篇一字不粘帶景物，而雄峭沈著，句律天然”（同上）。這首詩就是以傾訴心曲的寫法，不描繪景物，感情深厚，同樣產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力。如本詩語言質(zhì)樸自然看似平常，卻寫出了對友人的一往情深；其次是通過散文化使精工整飭的律體變得靈活多姿，便于傳情達意，詩中以虛字轉(zhuǎn)折詩意，使對偶不切等。這種律詩改變了傳統(tǒng)的妃青儷白、四平八穩(wěn)的老調(diào)，增強了律詩的表現(xiàn)力。
送韓十四江東覲省
杜甫
兵戈不見老萊衣，
嘆息人間萬事非。
我已無家尋弟妹，
君今何處訪庭闈？
黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)，
白馬江寒樹影稀。
此別應須各努力，
故鄉(xiāng)猶恐未同歸。
杜甫詩鑒賞
這首七律，作于唐肅宗上元二年（761）深秋，些時杜甫在成都。當時安史之亂尚未平定，江東（長江下游）一帶雖未遭受兵禍，但九月間江淮大饑，再加上統(tǒng)治者暴斂盤剝，于是暴動四起，餓殍塞途。此詩是詩人在成都附近的蜀州白馬江畔送韓十四去江東探親時寫的，在深沉的別情中表現(xiàn)出憂國憂民的百結(jié)愁暢。
詩發(fā)端即自不凡，蒼勁中蘊有一股郁抑之氣。詩人感嘆古代老萊子彩衣娛親這樣的美談，在干戈遍地的今天，已經(jīng)很難找到。這就從側(cè)面扣住題意“覲省”，并且點示出背景。第二句，詩歌突破“不見老萊衣”
的范圍，而著眼于整個時代。安史之亂使社會遭到極大破壞，開元盛世一去不復返了。詩人深感人間萬事都已顛倒，到處是離亂和災難，不由發(fā)出了聲聲嘆息。
“萬事非”三字，包含著多么巨大的世上滄桑，概括了多少辛酸的人間悲劇，流露出詩人何等深厚的憂國憂民的思想感情。
三、四兩句，緊承“萬事非”進一步點明題意。
送友人探親，不由勾起詩人對自己骨肉同胞的懷念。
在動蕩中，詩人與親人長期離散，生死未卜，雖有家實等于“無家”！這也正是“萬事非”中的一例。相比之下，韓十四似乎幸運得多了。但是韓十四與父母分手年久，現(xiàn)在江東一帶又不太平，“訪庭闈”恐怕也還要費一番周折。因此詩人用了一個探問句，表示對韓十四此行的關(guān)切，感情十分真摯。同時暗示值此亂世，韓十四的前途也不免有渺茫之感。這一聯(lián)是前后相生的流水對，從自己的“無家尋弟妹”，引出對方的“何處訪庭闈”，賓主分明，寄慨遙深，有一氣流貫之妙。
五、六兩句，描寫分手時詩人的遐想與悵惘。詩人佇立白馬江頭，目送著韓十四登船解纜，揚帆遠去，逐漸消失在水光山影之間了。韓十四走長江水路，宜昌西面的黃牛峽是必經(jīng)之地。于是詩人的耳際似乎響起了峽下黃牛灘的流水聲。水聲回響不絕，韓十四乘坐的船也就越走越遠，詩人的離情別緒，也被牽引得沒完沒了。一個“靜”字，越發(fā)描繪出了灘聲汩汩，如在目前。等到從幻覺中回來，才發(fā)現(xiàn)自己依然站在二人分別之地。江上的暮靄漸濃，一陣陣寒風吹來，砭人肌骨。稀疏的樹影在水邊掩映搖晃，秋意更深了。
一種孤獨感驀然向詩人襲來。
尾聯(lián)更是余音裊裊，耐人咀嚼。出句是說，分手不應過于傷感，我們應各自努力，珍重前程?！按藙e”，總括前面離別的情景；“各”字，又雙綰行者、留者，也起到總結(jié)全詩的作用。對句意思是，雖說如此，只怕不能實現(xiàn)同返故鄉(xiāng)的愿望。韓十四與杜甫可能是同鄉(xiāng)，詩人盼望有一天能和他在故鄉(xiāng)重逢。但是，世事難料，只怕愿不能償！詩就在這樣欲盡不盡的誠摯情意中結(jié)束?！蔼q恐”二字，用得很好，隱隱表達出詩人對未來的耽憂，與“嘆息人間萬事非”前后呼應，倍覺意味深長。
這是一首送別詩，但不特意渲染凄凄戚戚之情，詩人筆力蒼勁，伸縮自如，包容國難民憂，個人遭際，離情別緒深沉委婉，可謂送別詩中的上乘之作。
水檻遣心二首（其一）
杜甫
去郭軒楹敞，
無村眺望賒。
澄江平少岸，
幽樹晚多花。
細雨魚兒出，
微風燕子斜。
城中十萬戶，
此地兩三家。
杜甫詩鑒賞
《水檻遣心》二首，大約作于公元七六一年。此為第一首，表現(xiàn)了詩人離開塵囂的閑適心情。軒，長廊；楹，柱子。賒，遠。首聯(lián)先寫草堂的環(huán)境：這兒離城郭很遠，庭園開闊寬敞，旁無村落，因此詩人能夠極目遠眺。中間四句緊接著寫眺望到的景色?！俺谓缴侔丁?，詩人憑檻遠望，清澈碧澄的江水，浩浩蕩蕩，似乎和江岸齊平了。這是寫遠景；“幽樹晚多花”則寫近景，草堂四周郁郁蔥蔥的樹木，在春日的黃昏里，盛開著艷麗的花朵，散發(fā)出迷人的清香。
五、六兩句刻畫細膩，描寫極為生動：“細雨魚兒出，微風燕子斜?！濒~兒在綿綿細雨中搖曳著身軀，歡欣地浮到水面來了。燕子呢，輕柔的軀體，在微風的吹拂下，傾斜著掠過天空..這是歷來為人傳誦的名句。
葉夢得《石林詩話》云：“詩語忌過巧。然緣情體物，自有天然之妙，如老杜‘細雨魚兒出，微風燕子斜’，此十字，殆無一字虛設(shè)。細雨著水面為漚，魚常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風猛則不勝，惟微風乃受以為勢，故又有‘輕燕受風斜’之句?！闭驗橛昙?，魚兒才歡騰地游到上面。正因為風微，燕子才輕盈地掠過天空；足見詩人遣詞用意精微。“出”寫出了魚的歡欣，極其自然；“斜”寫出了燕子的輕盈，逼肖生動。
尾聯(lián)呼應起首兩句。以“城中十萬戶”與“此地兩三家”對比，更襯出這兒非常閑適幽靜。全詩八句都是對仗，而且描寫中，遠近交錯，精細自然，“自有天然工巧而不見其刻劃之痕”。它句句寫景，句句有“遣心”之意。黃賓虹先生曾經(jīng)說過：“山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心?！保ā饵S賓虹畫語錄》）
高明的繪畫如此，感人的詩歌更是如此。杜甫定居草堂后，經(jīng)過他的一番經(jīng)營，草堂園畝擴展了，樹木栽多了。水亭旁，還添了專供垂釣、眺望的水檻。詩人經(jīng)過了長期顛沛流離的生活以后，得到了安身的處所，面對著綺麗的風光，情不自禁地寫下了一些歌詠自然景物的小詩。此詩描繪的是草堂環(huán)境，然而字里行間含蘊的，卻是詩人優(yōu)游閑適的心情和對大自然春天的熱愛。
江亭
杜甫
坦腹江亭暖，
長吟野望時。
水流心不競，
云在意俱遲。
寂寂春將晚，
欣欣物自私。
江東猶苦戰(zhàn)，
回首一顰眉。
杜甫詩鑒賞
這首詩作于上元二年（761），那時杜甫居于成都草堂，生活暫時比較安定。表面上，“坦腹江亭暖，長吟野望時”，與那些山林隱士的感情沒有太大的不同；然而一讀三、四兩句，卻從中體悟到詩人憂國憂民的焦灼心理。
“ 水流心不競”，是說江水如此滔滔，仿佛是為了什么事情，爭著向前奔跑；而我此時卻心情平靜，無意與流水相爭?！霸圃谝饩氵t”，是說白云在天上飄浮，那種舒緩悠閑，與我此時的閑適心情全沒兩樣。
因此仇兆鰲主說它“有淡然物外、優(yōu)游觀化意”。（《杜詩詳》）。
“水流心不競”，本來心里是“競”的，看了流水之后，才忽然覺得平日如此棲棲遑遑，畢竟無謂，心中陡然冒出“何須去競”的一種念頭來?！霸圃谝饩氵t”也一樣，本來滿腔抱負，要有所作為，而客觀情勢卻處處與自己為難。在平時，本是極不愿意“遲遲”的，如今看見白云悠悠，于是也突然覺得一向的做法未免是自討苦吃，應該同白云“俱遲”才對了。
“ 水流心不競”，“不競”泄露了詩人平日的“競”。
真是“正言若反”，在詩人卻是不自覺的。
下面第三聯(lián)，更是進一步揭示出詩人的真實心理。
“ 寂寂春將晚”，帶出心頭的寂寞；“欣欣物自私”， 透露了眾榮獨瘁的悲涼。這是一種融景入情的手法。
晚春本來不寂寞，詩人此時處境閑寂，移情入景，自然覺得景色也是寂寞無聊的了；眼前百草千花爭奇斗艷，欣欣向榮，然而都與己無關(guān)，引不起自己心情的欣悅，因此就嗔怪春物的“自私”了。當然，這其中也不全是個人遭遇上的感慨，但正好說明詩人此時心境并非是那樣悠閑自在的。
杜甫作此詩時，安史之亂未平。李光弼在這年春間大敗于邙山，河陽懷州皆陷。詩人雖然避亂在四川，暫時得以“ 坦腹江亭”，但始終未忘記國家安危的，因此詩的最后，就不能不歸結(jié)到“江東猶苦戰(zhàn)，回首一顰眉”，又陷入滿腹憂國憂民的愁緒中去了?？梢姸鸥@首詩表面上悠閑恬適，骨子里仍是一片焦灼苦悶。這正是杜甫不同于一般山水詩人的地方。
登岳陽樓
杜甫
昔聞洞庭水，
今上岳陽樓。
吳楚東南坼，
乾坤日夜浮。
親朋無一字，
老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，
憑軒涕泗流。
杜甫詩鑒賞
大歷三年（768）春天，杜甫從成都流浪到夔州（今四川省奉節(jié)縣），又出蜀東下，經(jīng)湖北江陵、公安等地，于冬天輾轉(zhuǎn)入湘，到了岳州（今岳陽市）。
《登岳陽樓》就是此期的登樓抒懷之作。
這是一首五言律詩。首聯(lián)是一組工對嚴整的句子。
岳陽樓久負盛名，杜甫早“聞”其名而未曾一見，今日不但見了，而且“上”了。那種欣喜之情就不由傾瀉于詩句之中。“昔聞”說明他渴望、向往之久，“今上”點出他如愿以償之喜。一般來說，五律的首聯(lián)不必對仗。詩人之所以要運用對偶句，就是因為通過這種嚴整的對仗，強烈地把自己今昔的心情作對照，強調(diào)登樓時的喜悅。從結(jié)構(gòu)上說，這一聯(lián)切入詩題，引起全篇的寫景和抒情。
登上岳陽樓，是為了觀賞洞庭壯景。頷聯(lián)緊承首聯(lián)的“上”，寫登樓后所見。洞庭湖的氣象萬千，風光無限，而詩人抓住洞庭湖最顯著、最典型的特征—— 雄偉壯闊來加以描繪。“坼”字，詩人下得有力，仿佛洞庭萬頃波濤、千層巨浪，把吳、楚兩地的廣袤區(qū)域沖開、分裂，顯示出洞庭湖的磅礴氣勢。而“浮”字，具有十分鮮明的動態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落，一派壯闊的圖景展現(xiàn)在讀者眼前。
這兩句描繪洞庭氣象的詩，成了千古絕唱，為歷代詩人和詩論家嘆服。宋代劉須溪說：“氣壓百代，為五言雄渾之絕”（楊倫《杜詩鏡銓》）。明代王嗣奭則認為這兩句“已盡大觀，后來詩人，何處措手”（《杜臆》卷十）。對此二句的推崇，可謂至極。孟浩然也曾以“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”的詩句來描寫洞庭湖的壯闊。清代詩論家沈德潛比較這兩聯(lián)詩句說：“孟襄陽（指孟浩然）三四語實寫洞庭，此只用虛寫”
?。ā短圃妱e裁集》卷十），從“實”和“虛”的手法上指出了這兩聯(lián)詩寫景的差異。孟浩然的詩句是他不過是借寫洞庭湖景來表達個人“欲濟無舟楫”，想做官而無人引薦的心情，總還不免拘限于個人的仕宦得失。
而杜甫不僅從洞庭寫到江南大地，而且又從江南大地寫到天地日月，從這個無比廣大的角度來描寫洞庭湖，就從更大的空間范圍表現(xiàn)出了洞庭的壯闊氣象。這當然與杜甫的懷抱有關(guān)。他一生“蒿目者民生，系懷者君國”（楊倫《杜詩鏡銓·序》），時刻將人民的安危和國家的命運放在心上，所以，他眼中不只是一個洞庭，而是整個吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢不凡，驚天動地。因此《西清詩話》說此二句“大與諸子迥別”，而別又別在“不知少陵胸中吞幾云夢也。”
接下來詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，從前四句的寫景轉(zhuǎn)入后四句的抒情。親朋音訊阻絕，老病孤舟為伴，一“無”一“有”，曰“一”曰“孤”，感情色彩特別濃厚，煉字遣詞十分精確。此時已五十七歲的杜甫，年老多病，飄零無依，晚景凄涼。在廣闊無垠的天地中，詩人倍覺自己的孤單，聯(lián)想起走過的漫長的人生道路和經(jīng)歷的種種艱辛，更感到悲哀，肝腸欲裂。這其間包含了詩人對往事痛苦的追憶過程。黃生說：“寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異”（浦起龍《讀杜心解》卷三），指出了詩人情緒的起伏和詩人表現(xiàn)手法的巧妙。詩人運用這種闊狹的鮮明對比，把自己的坎坷遭遇描述得更為突出，正如浦起龍所說：“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空”，起到了互為映襯的作用。這一聯(lián)從寫景轉(zhuǎn)入抒情，從所見轉(zhuǎn)到所感，從闊大轉(zhuǎn)到狹小，從登臨的喜悅轉(zhuǎn)到身世的凄涼，結(jié)構(gòu)嚴謹，層層變換，步步深入，顯示出杜甫嫻熟的詩歌表現(xiàn)技巧。
在詩的尾聯(lián)，詩人又從狹處跳到闊處，從個人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，外族侵擾，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？就在這一年八月，吐蕃進犯，京師戒嚴，邊陲屯兵，戰(zhàn)事頻繁。同年六月，幽州兵馬使朱希彩等作亂，殺死節(jié)度使李懷仙，自稱留后，逼迫朝廷認可。這就是所謂“戎馬關(guān)山北”的史實。
詩人想到這里，不禁涕淚縱橫。這涕淚之中，有對親戚朋友的眷念，有年老孤獨的悲傷，有對國家前途的憂慮，也有無以報國的自悼。最后這一聯(lián)，詩人由個人擴展到國家?！叭竹R關(guān)山北”五字，體現(xiàn)出詩人胸中裝有黎民社稷，襟懷無比寬廣，與洞庭湖的闊大壯偉的氣象達到和諧統(tǒng)一，使情感與景物相得益彰。
江南逢李龜年
杜甫
岐王宅里尋常見，
崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，
落花時節(jié)又逢君。
杜甫詩鑒賞
這是杜甫絕句中最有情韻、最富含蘊的一篇。寥寥二十八字，卻包含著豐富的時代生活內(nèi)容。
李龜年是開元時期“特承顧遇”的著名歌唱家。
杜甫初次遇見李龜年，是在“開口詠鳳凰”的少年時期，正值所謂“開元全盛日”。當時王公貴族普遍愛好文藝，杜甫因此而受到岐王李范和秘書監(jiān)崔滌的延接，得以在他們的府邸欣賞李龜年的歌唱。在杜甫心目中，李龜年正是與鼎盛的開元時代、也與自己充滿浪漫情調(diào)的青少年時期的生活，緊緊聯(lián)系在一起的。
幾十年之后，他們又在江南重逢。這時，遭受了八年動亂的唐王朝陷入重重矛盾之中；杜甫輾轉(zhuǎn)漂泊到潭州，晚境極為凄涼；李龜年也流落江南，這樣的相會，自然很容易觸發(fā)杜甫胸中本就郁積著的無限滄桑之感。
“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。”詩人雖然是在追憶往昔與李龜年的交往，流露的卻是對“開元全盛日”的深情懷念。這兩句下語似乎很輕，含蘊的感情卻深沉而凝重?！搬跽铩?、“崔九堂前”，似乎隨口說出，但這兩個文藝名流經(jīng)常雅集之處，無疑是鼎盛的開元時期豐富多彩的精神文化的象征，它們的名字就足以勾起對“全盛日”的美好回憶。當年出入其間，接觸李龜年這樣的藝術(shù)明星，是“尋?！倍浑y“幾度”的，如今回想起來，簡直是不可企及的夢境了。兩句詩在迭唱和詠嘆中，流露了對開元全盛日的無限眷戀，好像是要拉長回味的時間似的。
“正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君?！憋L景秀麗的江南，在承平時代，原是詩人們所向往的作快意之游的所在。如今自己置身其間，所面對的竟是滿眼凋零的“落花時節(jié)”和皤然白首的流落藝人。“落花時節(jié)”，象是即景書事，又象是別有寓托，寄興在有意無意之間。讀者會從這四個字聯(lián)想起世運的衰頹、社會的動亂和詩人的衰病漂泊，卻又絲毫不覺得詩人在刻意設(shè)喻。加上兩句當中“正是”和“又”這兩個虛詞一轉(zhuǎn)一跌，更在字里行間寓寓著無限感慨。江南好風景，恰恰成了亂離時世和沉淪身世的有力反襯。
落花流水的風光，點綴著兩位形容憔悴的老人，成了時代滄桑的一幅典型畫圖。它無情地證明“開元全盛日”已經(jīng)成為歷史。感慨無疑是很深的，但詩人寫到“ 落花時節(jié)又逢君”，卻黯然而收，在無言中包孕著深沉的慨嘆，痛定思痛的悲哀?！皠傞_頭卻又煞了尾”，顯得蘊藉之極。沈德潛評此詩：“含意未申，有案未斷”。這“未申”之意對于有著類似經(jīng)歷的李龜年，自不難領(lǐng)會；對于后世善于知人論世的讀者，也不難把握。
四句詩，從岐王宅里、崔九堂前的“聞”歌，到落花江南的重“逢”，“聞”、“逢”之間，聯(lián)結(jié)著四十年的時代滄桑、人生巨變。盡管詩中沒有一筆正面涉及時世身世，但透過詩人的追憶感喟，讀者卻不難感受到安史之亂給唐代社會造成的浩劫，以及它給人們造成的巨大災難和心靈創(chuàng)傷。確實可以說“世運之治亂，華年之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中”（孫洙評）。
小寒食舟中作
杜甫
佳辰強飲食猶寒，
隱幾蕭條戴鹖冠。
春水船如天上坐，
老年花似霧中看。
娟娟戲蝶過閑幔，
片片輕鷗下急湍。
云白山青萬余里，
愁看直北是長安。
杜甫詩鑒賞
這首詩寫在詩人去世前半年多，即大歷五年（770）春淹留潭州的時候，表現(xiàn)他暮年流落江舟而依然深切關(guān)懷唐王朝安危的思想感情。
小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。從寒食到清明三日禁火，因此首句說“佳辰強飲食猶寒”，每遇節(jié)日佳辰，詩人雖在老病之中還是打起精神來飲酒?！皬婏嫛辈粌H是寫多病之身不耐酒力，也透露著漂泊中勉強過節(jié)的心情。這個起句為詩中寫景抒情，安排了一個有內(nèi)在聯(lián)系的開端。第二句刻畫舟中詩人的孤寂形象?！胞i冠”傳說是楚隱者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠，指出詩人失去官職不為朝廷所用的身份。
窮愁潦倒，身不在官而依然憂心時勢，思念朝廷，這正是無能為力的杜甫最為傷情之處。首聯(lián)中“強飲”
與“鹖冠”正概括了詩人此時的身世際遇，也包蘊著一生的無盡辛酸。
第二聯(lián)緊接首聯(lián)，十分傳神地寫出了詩人憑舟中的所見所感，是歷來為人傳誦的名句。春來水漲，江流浩瀚，因此在舟中漂蕩起伏仿佛坐在天上云間；詩人身體衰邁，老眼昏花，看岸邊的花草如同隔著一層薄霧?！疤焐献薄ⅰ办F中看”非常切合年邁多病居舟觀景的實際，讀來倍覺真切；而在真切中又滲出一層空靈漫渺，把詩人起伏的心潮也帶了出來。這種心潮起伏不僅是詩人暗自傷老，也包含著更深的意緒：時局的動蕩不定，變亂無常，不也如同隔霧看花，真象難明么！筆觸細膩含蓄，足見詩人憂思之深以及觀察力與表現(xiàn)力的精湛。
第三聯(lián)兩句寫舟中江上的景物。第一句“娟娟戲蝶”是舟中近景，因此說“過閑幔”。第二句“片片輕鷗”是舟外遠景，因此說“下急湍”。這里表面看似乎與上下各聯(lián)均無聯(lián)系，實則不然。這兩句承上，寫由舟中外望空中水面之景?！伴e幔”的“閑”字承應首聯(lián)第二句的“蕭條”，布幔閑卷，舟中寂寥，因此蝴蝶翩躚，穿空飛過?！凹蓖摹敝附械募绷?，片片白鷗輕快地逐流飛翔，遠遠離去。正是這樣蝶鷗往來自如的景色，才易于對比引發(fā)出困居舟中的詩人“直北”望長安的憂思，向尾聯(lián)作了十分自然的過渡。
浦起龍在《讀杜心解》中引朱翰語云：“蝶鷗自在，而云山空望，所以對景生愁”，也是看出了第三聯(lián)與尾聯(lián)在景與情上的聯(lián)系。
尾聯(lián)兩句總收全詩?！霸瓢咨角唷?，正是寒食佳辰春來江上的自然景色，“萬余里”將詩人的思緒隨著層疊不斷的青山白云引開去，為結(jié)句作一鋪墊。“愁看”句收括全詩的思想感情，將深長的愁思凝聚在“直北是長安”上。浦起龍說：“‘云白山青’應‘佳辰’，‘愁看直北’應‘隱幾’”，其實這一句將舟中舟外，近處遠處的觀感，以至漂泊時期詩人對時局多難的憂傷感懷全部融洽其中，而以一個“愁”字總綰，既凝重地結(jié)束了全詩，又有無限的深情寄于言外。所以《杜詩鏡銓》說“結(jié)有遠神”。這首七律于自然流轉(zhuǎn)中顯深沉凝煉，很能表現(xiàn)杜甫晚年詩風蒼茫而沉郁的特色。
江漢
杜甫
江漢思歸客，
乾坤一腐儒。
片云天共遠，
永夜月同孤。
落日心猶壯，
秋風病欲蘇。
古來存老馬，
不必取長途。
杜甫詩鑒賞
大歷三年（768）正月，杜甫自夔州出峽，流落湖北江陵、公安等地。此時他已五十六歲，北歸無望，生計窘艱。此詩以首句頭兩字“江漢”為題，正暗示流離漂泊。盡管如此，詩人匡世濟國之心未已，忠君愛國之心不改。
“江漢”句，敘寫詩人客滯江漢的窘境。“思歸客”三字飽含無限的辛酸，因為詩人思歸而不能歸，成為天涯淪落人?！扒ぁ贝柑斓??！扒ぞ浒白员啥孀载摗边@樣兩層意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字?！吧碓诓菀?，心憂社稷，乾坤之內(nèi)，此腐儒能有幾人？”（《杜詩說》）。
“片云”二句緊扣首句，對仗十分工整。通過眼前自然景物的描寫，詩人將他“思歸”之情表現(xiàn)得很沉郁。他由遠浮天邊的片云，孤懸明月的永夜，聯(lián)想到了自己客中情事，仿佛自己就與云、月一樣孤遠。
這樣就把自己的感情和身外的景物融為一片。詩人表面上是在寫片云孤月，實際是在寫自己：雖然遠在天外，他的一片忠心卻象孤月一樣的皎潔。
“落日”二句直承次句，表現(xiàn)出詩人積極用世的精神。次句的腐儒，并非純是詩人對自己的鄙薄。上聯(lián)寫了永夜、孤月，本聯(lián)的落日，就決不止是寫實景，而是用作比喻。黃生指出：“落日乃借喻暮齒”，是詠懷而非寫景。落日相當于“日薄西山”的意思。
“ 落日”句的本意，就是“暮年心猶壯”。就律詩格式說，此聯(lián)用的是借對法?！奥淙铡迸c“秋風”相對，但“落日”實際上是比喻“暮年”?！扒镲L”句是寫實?！疤K”有康復意。詩人流落江漢，面對颯颯秋風，不但沒有悲秋之感，反而覺得“病欲蘇”。這與李白“我覺秋興逸，誰云秋興悲”的思想境界，頗為相似，表現(xiàn)了詩人身處逆境而壯心不已的精神狀態(tài)。胡應麟《詩藪·內(nèi)篇》卷四贊揚此詩的二、三聯(lián)”含闊大于沉深”，是十分精當?shù)摹?br>
這兩聯(lián)詩的意境，蘇軾曾深得其妙，他貶謫嶺外、晚年歸來時，曾有詩曰：“浮云世事改，孤月此心明”（《次韻江晦叔二首》），表明他不因政治上遭到打擊迫害，而改變自己匡國利民的態(tài)度。“孤月此心明”
就是從杜詩“永夜月同孤”和“落日心猶壯”兩句化用而成的。
“古來”二句，再一次表現(xiàn)了詩人老當益壯的精神?！袄像R”用了《韓非子·說林上》“老馬識途”的故事：齊桓公伐孤竹返，迷惑失道。他接受管仲“老馬之智可用”的建議，放老馬而隨之，果然“得道”。
“ 老馬”是詩人自比，“長途”代指驅(qū)馳之力。詩人寫道，古人存養(yǎng)老馬，并非取它的力，而是用他的智。我雖是一個“腐儒”，但心猶壯，同老馬一樣，并不是沒有一點用處的。其中的言外之意是：莫非我真是一個毫無可取的腐儒，連一匹老馬都不如么？
此詩用凝煉的筆觸，抒發(fā)了詩人懷才不遇的不平之氣和報國思用的慷慨情思。詩的中間四句，情景相融，有著強烈的藝術(shù)感染力，歷來為人所稱道。
漫成一首
杜甫
江月去人只數(shù)尺，
風燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，
船尾跳魚撥刺鳴。
杜甫詩鑒賞
這首詩是杜甫寄居巴蜀時期寫的，詩寫夜泊之景。
寫一個月夜，詩人不從天上月寫起，卻寫水中月影（“江月”），一開始就抓住江上夜景的特征?！叭ト酥粩?shù)尺”是指月影靠船很近，“江清月近人”，表現(xiàn)江水之清明。江中月影近人，繪出了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界寧靜安謐的。
第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得朦朧而柔和。一二句似乎都是寫景，但讀者從中能夠真切感到一個未眠人的存在，這就是詩人自己。從“江月”寫到“風燈”，由舟外寫到舟內(nèi)，由遠及近。
然后再由近及遠地描寫江岸，由于月照沙岸如雪，岸邊景物依稀可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧；同時又表現(xiàn)出寧靜的景物中有生命的呼吸。詩句中洋溢著詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神是相聯(lián)系的。詩人對著“ 沙頭宿鷺”，不由衷心贊美夜的“靜”美。忽然船尾傳來“撥刺”的聲響，使凝神暇思的詩人猛地驚醒，他轉(zhuǎn)向船尾，那里波光粼粼，顯然剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。詩的前三句著力刻畫都在一個“靜”字，末句卻寫動、寫聲，似乎破了靜謐之境，實則以動破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。這是陪襯的手法，適當將對立因素滲入統(tǒng)一的基調(diào)，可以強化總的基調(diào)。這是詩、畫、音樂都常采用的手法。詩的末兩句分寫魚、鳥，一動一靜，相反相生，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩人體物之工。
在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調(diào)。即每句寫一景，多用兩聯(lián)駢偶，句子之間似無關(guān)聯(lián)。它最初起源于晉代《四時詠》（“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松。”），唐代作者已不多，唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因為他太精于詩律，運用這種絕體，可以因難見巧吧。他最膾炙人口的絕句如“兩個黃鸝鳴翠柳”、“糝徑楊花鋪白氈”、“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩的優(yōu)點不只在于寫景生動，律對精切，而尤其在于能形成一個統(tǒng)一完美的意境，句與句彼此照應，融為一幅完整圖畫。
此詩乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯(lián)屬，確是“一句一絕”。然而，詩人通過遠近推移、動靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會意。
九日
杜甫
重陽獨酌杯中酒，
抱病起登江上臺。
竹葉于人既無分，
菊花從此不須開。
殊方日落玄猿哭，
舊國霜前白雁來。
弟妹蕭條各何在，
干戈衰謝兩相催！
杜甫詩鑒賞
此詩是大歷二年（767）重九日杜甫在夔州登高之作。詩人回溯兩年來客寓夔州的現(xiàn)實，抒寫自己九月九日重陽登高的感慨。
首聯(lián)表現(xiàn)了詩人濃烈的生活情趣。詩人客居異鄉(xiāng)，重陽到來，一時興致勃發(fā)，抱病登臺，獨酌杯酒，欣賞重陽秋色。詩人酷好飲酒、熱愛生活的情態(tài)，便顯見于字里行間了。
頷聯(lián)詩筆陡轉(zhuǎn)。重九飲酒賞菊，是古代高士的傳統(tǒng)，可是詩人因病戒酒，雖“抱病”登臺，卻“無分”飲酒，因此也無心賞菊。于是詩人向菊花發(fā)號施令起來：“菊花從此不須開”！這一帶著較強烈主觀情緒的詩句，妙趣神來，似乎有些任性，反而證明詩人既喜飲酒，又愛賞菊。而詩人的任性使氣，顯然是他艱難困苦的生活遭遇使然。這一聯(lián)，杜甫巧妙地使用借對即沈德潛所謂“真假對”），借“竹葉青”酒的“竹葉”二字與“菊花”相對，“蕭散不為繩墨所窘”（《詩人玉屑》），被稱為杜律的創(chuàng)格。
頸聯(lián)進一步寫詩人矚目遐思，觸景傷情，牽動了萬千愁緒。詩人獨自飄泊異地，日暮時分聽到一聲聲黑猿的啼哭，不免淚如雨下。霜天秋晚，白雁南來，更容易引起詩人思親懷鄉(xiāng)的感情。詩中用他鄉(xiāng)與故園的物候作對照，很自然地透露。原來詩人對酒停杯，對花輟賞，并不只是由于病肺，而是因為鄉(xiāng)愁撩人??！
尾聯(lián)以佳節(jié)思親作結(jié)，遙憐弟妹，寄托漂零寥落之感。上句由雁來感傷了弟妹音信茫然；下句哀嘆自己身遭戰(zhàn)亂，衰老多病。詩人一邊詛咒“干戈”接連發(fā)生，一邊惋惜歲月不停地催，對造成生活悲劇的根源—— “干戈”，抒發(fā)出更多的不滿情緒。這正是詩人憂國傷時的思想感情的直接流露。
這首詩由因病戒酒，對花發(fā)慨，黑猿哀啼，白雁南來，引出思念故鄉(xiāng)，憶想弟妹的情懷，進而觸發(fā)遭逢戰(zhàn)亂，衰老催人的感傷。結(jié)尾將詩的主題升華：詩人登高，不僅僅是思親，更多的是傷時，正所謂“杜陵有句皆憂國”。此詩全篇皆對，語言自然流轉(zhuǎn)，蒼勁有力，既有氣勢，更顯性情。句句講詩律卻不著痕跡，直接發(fā)議論而結(jié)合形象，使人感到枯燥。寫景、敘事又能與詩人的憂思緊密結(jié)合。筆端融洽感情，主人公呼之欲出，頗能顯示出杜甫夔州時期七律詩的悲壯風格。
《詠懷古跡五首選二》
二
群山萬壑赴荊門，
生長明妃尚有村。
一去紫臺連朔漠，
獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，
環(huán)珮空歸夜月魂。
千載琵琶作胡語，
分明怨恨曲中論。
這是《詠懷古跡》五首之三，詠懷明妃王昭君。
起句“群山萬壑”，寫群山相連，萬壑鐘秀，奔赴荊門，山川靈秀鐘于此處，才生長出明妃這樣的人物來。詩人瞻慕古人之情，寫得極為鄭重，起得極為突兀。二句引出明妃，說“尚有村”，生長名邦，歿身塞外，僅遺此跡，一個“尚”字，流露出沉郁的傷悼之情。三四句承上轉(zhuǎn)出一出深宮，竟死塞外之意。
“一去”二字說得痛切?！白吓_”，漢宮名?！叭プ吓_”而“連朔漠”，出漢宮而入塞外，這是怨恨之始?！蔼毩羟嘹Ｏ螯S昏”，寫得凄絕。生離漢國，死葬異地，其骨雖朽，其冢猶青，這是怨恨之結(jié)。“獨留”，“向黃昏”，“ 青?！?，都透出明妃之怨恨。五六句承上作轉(zhuǎn)折，“畫圖省識”一語說得委婉而尖歷，是以虛筆運實事?！笆∽R”與“空歸”對文，“省識”即詳識。
識人靠畫圖，君王之昏庸可知，后宮之黑暗可知，多少才人被埋沒又可想而知了。故“畫圖省面”，生前失寵之“怨恨”可知。而“一去紫臺”、“獨留青冢”都因此而生，因此而起?！耙蝗プ吓_”、“獨留青?！保f去國之恨，留葬異鄉(xiāng)之怨，這里飽含家國之思，因此六句引出“環(huán)珮歸魂”。美如明妃，抱恨絕域，因而此句說其死之遺恨未償，故曰“歸魂”；而此“歸魂”終屬“空歸”、枉歸。生前失寵，死后無依，離家去國，遺恨絕域，寫來凄極，怨極。結(jié)尾借出塞之曲點明題旨?！肚俨佟罚骸罢丫髟顾贾琛！闭丫垢璁攺摹芭谩敝袕棾?，飾“琵琶”以“千載”，是指其怨恨之長久，何況漢人又“作胡語”，此中更透出離家去國之怨思。唯有琵琶寫意，千載留恨。
結(jié)尾一氣噴薄，變?nèi)娭钗穸鵀樵购蘅犊?br>
美女遺恨與才士失志本相通聯(lián)，感明妃遺恨絕域，嘆志士失遇無路。美不得寵才不得用，離家去國之思，寂寥千載之恨，種種古人今人之怨恨，都概括在詩中。
詩風含蓄委婉而又慷慨悲歌，極有韻致。
《詠懷古跡》組詩借古跡以詠懷，嘆庾信之“蕭瑟”，傷宋玉之“空文藻”，悲明妃之“怨恨”，感懷蜀主身后之“虛無”，奴惜諸葛孔明之大功不成。詩人借古人古事寄托感慨，將自身之感、時事之情融入詩中，因此全組詩感情深厚，轉(zhuǎn)折跌宕，崢嶸多姿，是杜詩七律中優(yōu)秀詩作。
登高
杜甫
風急天高猿嘯哀，
渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，
百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，
潦倒新停濁酒杯。
杜甫詩鑒賞
古人有農(nóng)歷九月九日登高的習俗，這首詩就是唐代宗大歷二年（767）的重陽節(jié)時詩人登高抒懷之作。
此時杜甫寓居長江畔的夔州（今四川省奉節(jié)縣），患有嚴重的肺病，生活也很困頓。
全詩通過對凄清的秋景的描寫，抒發(fā)了詩人年邁多病、感時傷世和寄寓異鄉(xiāng)的悲苦。
詩篇前四句描寫登高聞見之景。
首聯(lián)連借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意，風物具有鮮明的夔州地區(qū)特征。這兩句不僅是工對的聯(lián)語，而且句中自對“ 天高”對“風急”，“沙白”對“渚清”。句法嚴謹，語言錘煉，素來被視為佳句。
頷聯(lián)前句寫山，上承首句；后句寫水，上承次句。
寫山為遠望，寫水為俯瞰。落木而說“蕭蕭”，并以“無邊”修飾，如聞秋風蕭瑟，如見敗葉紛揚；長江而說“滾滾”，并用“不盡”一詞領(lǐng)起，如聞滾滾濤聲，如見湍湍水勢。兩句詩，無論是描摹形態(tài)，還是形容氣勢，都極為生動傳神。從蕭瑟的景物和深遠的意境中，可以體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。
詩篇后四句抒發(fā)登高所生之慨。
頸聯(lián)上句寫羈旅之愁?！俺Ｗ骺汀保砻髟娙硕嗄昶床欢ǖ奶幘?；“萬里”，說明夔州距離家鄉(xiāng)非常遙遠，是從距離上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是從時令上烘托悲哀之重，“秋” 字是在前兩聯(lián)寫足秋意后，順勢帶出，并應合著“登高”的節(jié)候。下句寫孤病之態(tài)。“百年”，猶言一生；“百年多病”，遲暮之年百病纏身，痛苦之情可想而知；“獨”字，寫出舉目無親的孤獨感；“登臺”二字是明點題面，情才因景而生。這兩句詞意精煉，含意極為豐富，敘述自己遠離故鄉(xiāng)，長期漂泊，而暮年多病，舉目無親，秋季獨自登高，不禁滿懷愁緒。
尾聯(lián)進一步寫國勢艱危，仕途坎坷，年邁和憂愁引得須發(fā)皆白；而因疾病纏身，新來戒酒，所以雖有萬般愁緒，也無以排遣。古人重陽節(jié)登高照例是要飲酒的，而詩人連這點歡樂也失去了。這一聯(lián)分承五、六句：“艱難”備嘗是因“常作客”所致；“潦倒”日甚又是“多病”的結(jié)果。
詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。
首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時間）、橫（空間）
兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護病斷飲，歸結(jié)到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然紙上。
此詩八句皆對。粗略一看，首尾好象“未嘗有對”，胸腹好象“無意于對”，細細體味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，無怪乎胡應麟盛譽其為“曠代之作”清代楊論推崇此詩為“杜集七言律詩第一”（杜詩鏡銓）），明人胡應麟更說此詩“當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一?！保ā对娝挕罚?/p>
杜甫
功蓋三分國， 名成八陣圖。 江流石不轉(zhuǎn)， 遺恨失吞吳。
飲中八仙歌
杜甫
知章騎馬似乘船，
眼花落井水底眠。
汝陽三斗始朝天，
道逢麯車口流涎，
恨不移封向酒泉。
左相日興費萬錢，
飲如長鯨吸百川，
銜杯樂圣稱避賢。
宗之瀟灑美少年，
舉觴白眼望青天，
皎如玉樹臨風前。
蘇晉長齋繡佛前，
醉中往往愛逃禪。
李白一斗詩百篇，
長安市上酒家眠，
天子呼來不上船，
自稱臣是酒中仙。
張旭三杯草圣傳，
脫帽露頂王公前，
揮毫落紙如云煙。
焦遂五斗方卓然，
高談雄辯驚四筵
