臨江仙，唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調小令。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環(huán)》。
格律俱為平韻格，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。此調唱時音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑。另外宋代詞人柳永將《臨江仙》演為慢曲，如《臨江仙慢》、《臨江仙引》等，字數為九十三字，此是別格。
至今影響最大的《臨江仙》，是明代才子楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說秦漢》的開場詞，毛宗崗父子評刻《三國演義》時被放在卷首，后電視劇《三國演義》的片頭曲歌詞有引用。
一、詞牌故事
臨江仙，原為唐教坊曲，后用作詞牌，有一說系紀念湘靈而作。湘靈即傳說的湘水之神，系舜帝的妃子娥皇和女英。
娥皇、女英，系中國古代傳說中堯的兩個女兒，也稱“皇英”。堯年老后，問大臣誰能繼位，大臣推薦了舜。為了考察舜，堯將兩個女兒娥皇和女英嫁給了舜，后見舜德才兼?zhèn)?，為人正直，辦事公道，刻苦耐勞，深得人心，便將其首領的位置禪讓給舜。舜不負堯的信任，讓禹治洪水，使人民過上了安定的生活，娥皇、女英也鼎力協(xié)助舜為百姓做好事。
舜帝晚年時，湖南九嶷山一帶發(fā)生戰(zhàn)亂，舜想前去考視察實情?？紤]到山高林密，道路曲折，不便帶兩夫人隨行，因此只帶了幾個隨從，悄悄地離去。娥皇、女英得知后立即起程追隨舜帝。到揚子江邊遇到了大風，一位漁夫把她們送上洞庭山（即后來的君山）。舜帝不幸駕崩在蒼梧之野，葬于九嶷山。兩位夫人聞此噩耗，望著九嶷山痛苦流涕，她們的眼淚灑在的竹子上，竹竿上便呈現(xiàn)出點點淚斑，有紫色的，有雪白的，還有血紅的，這便是“湘妃竹”。后來，她倆投湘水而亡，成了湘水之神。娥皇、女英二妃的美麗動人的形象，歷來成為吸引詩人、畫家的創(chuàng)作題材。中國最偉大的詩人屈原的《九歌》中的《九歌·湘君》、《九歌·湘夫人》，是最早的歌頌二妃的不朽詩篇。
《臨江仙》作為詞調最初是歌詠娥皇、女英，五代以后詞人用此調為題，多由仙事轉為艷情。據傳歐陽修出任河南推官時，和一個官妓要好。一日，西京留守錢惟演在后花園設宴，歐陽修和這位歌妓姍姍來遲。錢惟演就責問官妓：“為什么這么晚才來？”官妓回答說：“在涼堂睡覺，失落了一支金釵，找了半天還沒有找到?！卞X惟演打趣地說：“如果你能夠當場得歐陽修填一首詞，我就補償你一只金釵。”
歐陽修當即賦了一闋《臨江仙》： “池外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干私倚處，遙見月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水晶雙枕畔，猶有墮釵橫”。此詞一出，滿座擊節(jié)贊賞，錢惟演命官妓滿斟一杯酒給歐陽修，然后令人取釵贈妓，留下一段詞壇佳話。
二、常見格律
臨江仙又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環(huán)》，為雙調小令，其詞牌格律有很多種，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字等。常見的有下面兩種：
●雙調，五十八字。上下片各五句，三平韻。
晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
夢后樓臺高鎖，
中仄平平中仄，
酒醒簾幕低垂。
中平中仄平平（韻）。
去年春恨卻來時，
平平平仄仄平平（韻）。
落花人獨立，
仄平平仄仄，
微雨燕雙飛。
中仄仄平平（韻）。
記得小蘋初見，
中仄中平中仄，
兩重心字羅衣，
平平中仄平平（韻）。
琵琶弦上說相思。
中平平仄仄平平（韻）。
當時明月在，
平平中仄仄，
曾照彩云歸。
中仄仄平平（韻）。
●雙調六十字，上下片各五句，三平韻。
蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》
夜飲東坡醒復醉，
中中中中平中仄，
歸來仿佛三更。
平平中仄平平（韻）。
家童鼻息已雷鳴。
中平中仄仄平平（韻）。
敲門都不應，
仄平中仄仄，
倚杖聽江聲。
中仄仄平平（韻）。
長恨此身非我有，
中中中中平中仄，
何時忘卻營營？
中平平仄平平（韻）。
夜闌風靜縠紋平。
中平中仄仄平平（韻）。
小舟從此逝，
中平中仄仄，
江海寄馀生。
中仄仄平平（韻）。
三、詞牌聲情
臨江仙的音節(jié)諧婉，聲情掩抑，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。
●蘇軾《臨江仙·夜歸臨皋》
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。
這是蘇軾謫居黃州時期的一首即事抒情之作。詞的上闋敘事，著意渲染其醉態(tài)。寫夜醉回到居所，家童已睡熟，無人開門，只得“倚杖聽江聲”。一個風神瀟灑的人物形象，一位襟懷曠達遺世獨立的幽人躍然紙上，呼之欲出。下闋就寫酒醒時的思想活動：幾經挫折，受盡冤屈；滿腹才華，卻落得獲罪流放的下場。躲開名利場，乘坐扁舟，歸隱江湖。全詞的特點是敘事議論寫景抒情相結合，水乳交融，不假雕飾，語言舒展自如，簡練生動，格調超逸，表現(xiàn)了詞人獨特的語言風格。
●李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
這首《臨江仙》是李清照南渡以后的一首詞作，用含蓄曲折的筆法表達了國破家亡、奸人當道的愁苦心情。詞的上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。全詞格調蒼涼沉郁，幾乎全以口語入詞，明白曉暢，又極準確、深刻地表達了詞人彼時的心理狀態(tài)。
●楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。詞的上片，以一去不返的江水比喻歷史的進程，體現(xiàn)出詞人曠達超脫的人生觀和人生易逝的悲傷感。下片為我們展現(xiàn)了一個白發(fā)漁樵的形象,任它驚駭濤浪、是非成敗,他只著意于春風秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧靜與淡泊，體現(xiàn)出詞人淡泊超脫的襟懷和所追求的理想人格。詞中“長江”、“逝水”、“浪花”、“英雄”、“青山”、“夕陽”、“漁樵”、“江渚”、“秋月”、“春風”、“濁酒”，意境高遠而淡泊。襯托這些意象的還有“滾滾”、“淘盡”、“轉頭空”、“依舊在”、“幾度”、“慣看”、“喜相逢”、“笑談”這些生動的字眼，給這首詞寧靜的氣氛中增加了幾份動感。
● 納蘭性德《臨江仙·長記碧紗窗外語》
長記碧紗窗外語，秋風吹送歸鴉。片帆從此寄尺涯。一燈新睡覺，思夢月初斜。便是欲歸歸未得，不如燕子還家。春云春水帶輕霞。畫船人似月，細雨落楊花。
這首詞描寫春天到來，而分別是在去秋薄暮，長別既久，今又相思頓起，故于起句劈頭就“長記”別時的情景。繼之又敘別后天涯孤旅之景和凄迷之情。過片接前意脈，再伸欲歸不得，連秋去春歸的小燕子都不如的恨憾。最后宕出一筆，描繪想象中與伊人春光共度的悄景，化虛為實，極其浪漫，這就使小詞更富深情遠致了。
臨江仙源起頗多歧說。任二北據敦煌詞有句云“岸闊臨江底見沙”謂辭意涉及臨江；明董逢元輯《唐詞紀》謂此調“多賦水媛江妃”故名；黃升《花庵詞選》卷一云“唐詞多緣題，所賦《臨江仙》則言仙事……”唐教坊曲，用作詞調。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環(huán)》。敦煌曲兩首，任二北《敦煌曲校錄》定名《臨江仙》，王重民《敦煌曲子詞集》作《臨江仙》。
臨江仙－－晏幾道記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。
晏幾道相尋夢里路，飛雨落花中。
臨江仙——晏幾道淥酒尊前清淚，陽關疊里離聲。少陵詩思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城。
月墮枝頭歡意，從前虛夢高唐，覺來何處放思量。如今不是夢，真?zhèn)€到伊行。
煙雨依前時候，霜叢如舊芳菲。與誰同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。
沈水濃熏繡被。流霞淺酌金船。綠嬌紅小正堪憐。莫如云易散，須似月頻圓。
人生如逆旅，我亦是行人。
臨江仙·送王緘此身如傳舍，何處是吾鄉(xiāng)！
臨江仙 蘇軾長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜豰紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
臨江仙－－朱敦儒月解重圓星解聚，如何不見人歸。今春還聽杜鵑啼3。年年看塞雁4，一十四番回5
臨江仙－－李清照別到杏花肥。
李清照——《臨江仙》試燈無意思，踏雪無心情。
臨江仙－－徐昌圖殘燈孤枕夢，輕浪五更風
臨江仙·千里瀟湘挼藍浦別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。香爐閑裊鳳凰兒?？粘至_帶，回首恨依依。
臨江仙--楊慎
