賞《荷》（詩(shī)歌編碼藝術(shù)論）
——評(píng)忘南的詩(shī)：《荷》
忘南的詩(shī)：《荷》
在遠(yuǎn)古的池園（環(huán)境范圍/1）
觀月 聞琴 聽(tīng)風(fēng) 經(jīng)雨（意象/1—4）
傾注綠意盎然的微笑 延續(xù)傳說(shuō)（意象/5）
沉甸甸的口碑（意象/6）
堆積了你如雪的天堂（意象/7）
孫向軍：我以前沒(méi)有親眼見(jiàn)過(guò)荷花，大約是在去年七月在北京的團(tuán)結(jié)湖游玩，應(yīng)該是在一個(gè)早上，真看到一朵紅荷的怒放，就在此刻真的覺(jué)得很驚奇，駐足在那里細(xì)心的欣賞，雖然這里的荷花開(kāi)得廖若星辰，但那種碧葉捧紅荷的感覺(jué)，真的讓人麻木數(shù)年的心，一下子都給舒展開(kāi)了。眼睛有點(diǎn)濕潤(rùn)了，看到荷葉手掌上滾動(dòng)的露珠，仿佛就像自己滴出的眼淚，現(xiàn)在憋屈的一個(gè)不會(huì)哭的男人，真是說(shuō)不出心里殘存的怎樣一吐為快的滋味，一個(gè)真實(shí)忘我賞荷的詩(shī)人，真的感覺(jué)太被洗心洗肺了，真的仿佛-------盡管我沒(méi)產(chǎn)生出：“觀月 聞琴 聽(tīng)風(fēng) 經(jīng)雨---”的感覺(jué)，但：“傾注綠意盎然的微笑 延續(xù)傳說(shuō)---”的幻覺(jué)是出來(lái)了。而“沉甸甸的口碑//堆積了你如雪的天堂”這兩句詩(shī)，給我的感覺(jué)實(shí)在寫(xiě)得絕妙，就是口碑用“沉甸甸---”這個(gè)詞來(lái)修飾，真是用詞不說(shuō)是多么的得體與貼切，或者說(shuō)這樣的形容詞真是被弄絕了。后一句詩(shī)寫(xiě)道：“堆積了你如雪的天堂---”盡管我沒(méi)有看過(guò)荷花如此盛開(kāi)的場(chǎng)景，不過(guò)這種氣勢(shì)真的給寫(xiě)出來(lái)了，是否有些過(guò)于的夸張我不知道，但這樣無(wú)比燦爛光明的詩(shī)境，原來(lái)荷還可以如此爛筆著墨，可見(jiàn)一個(gè)女詩(shī)人超凡脫俗的別具匠心。
當(dāng)春風(fēng)吹進(jìn)了江南的巷子（具象/1）
你 金子般的心 蘇醒（意象/8）
拉著春姑娘的裙襟（意象/9）
羞答答的出了家門(mén)（意象/10）
孫向軍： 這首是一個(gè)五角樓型的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)，從前兩節(jié)共九行詩(shī)里，就出現(xiàn)了大小意象就有十個(gè)，可見(jiàn)意象在詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的密度，平均在一行詩(shī)里寫(xiě)一個(gè)意象還多點(diǎn)。特別是抒情詩(shī)的最大的特征，寫(xiě)意象是占主要的，或者說(shuō)詩(shī)歌的比象的焦點(diǎn)，就是意象與意象之間進(jìn)行的比性。如二節(jié)詩(shī)就是擬人化的意象寫(xiě)作，最開(kāi)始的“江南的巷子（具象/1）”是實(shí)筆的寫(xiě)法，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，就用意象寫(xiě)道：“你 金子般的心 蘇醒（意象/8）……”盡管這樣的語(yǔ)境的出現(xiàn)有一點(diǎn)陡，但你接著品讀下個(gè)意象，就會(huì)立刻覺(jué)得舒服了：“拉著春姑娘的裙襟（意象/9）// 羞答答的出了家門(mén)（意象/10）”前一行詩(shī)應(yīng)該是寫(xiě)實(shí)的，也是運(yùn)用了一種極致浪漫筆法的口吻，或者說(shuō)是用荷花的意象在細(xì)膩刻畫(huà)去賞荷花姑娘們的形象，這筆調(diào)主要體現(xiàn)在一個(gè)拉字的動(dòng)詞與“春姑娘的裙襟……”上，詩(shī)造物是語(yǔ)言的藝術(shù)；所謂的語(yǔ)質(zhì)就是語(yǔ)言的元素，有的詩(shī)評(píng)家曾說(shuō)過(guò)：“詩(shī)是藝術(shù)的語(yǔ)言——最高的語(yǔ)言，最純粹的語(yǔ)言。”要說(shuō)詩(shī)是最高的語(yǔ)言，實(shí)在有些偏頗，但說(shuō)詩(shī)是“最純粹的語(yǔ)言”，我特別贊成這個(gè)說(shuō)法。比如極度又形象的夸張的：“拉著春姑娘的裙襟”，這句詞語(yǔ)應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)運(yùn)用到的筆墨真的到了登峰造極的地步。那種“裙襟”與“荷花”艷美顏色的互應(yīng)的描寫(xiě)實(shí)在是太恰如其分了，這包括姑娘“羞答答的出了家門(mén)”去賞荷的面容，真是筆到情則到，把話說(shuō)白了，詩(shī)的意象的絕美的筆力，才能給讀者超然的藝術(shù)魅力，而真正有美質(zhì)的詩(shī)歌必須是要靠意象來(lái)說(shuō)話的。我評(píng)詩(shī)的依據(jù)主要靠的東西就是意象的主件，或者說(shuō)是詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的硬件。
熾陽(yáng) 急速拉開(kāi)序幕迎你盈盈（意象/11）
如火如荼的青春（意境/1）
瘋狂 不再含蓄（意境/2）
狂熱 不再顧慮（意境/3）
醉了岸上 亂伐的少年（意象/12）
孫向軍： “熾陽(yáng)……”無(wú)疑是詩(shī)人打造的專用詞匯，色調(diào)是濃艷華彩的，很富于韻律跳躍的動(dòng)感，閃爍與折射出巧妙、溫馨、遐想、飄逸的詩(shī)光，這是有觸摸，也是有親臨現(xiàn)場(chǎng)感喻的，所以這樣的感受很真切，不完全是夸張的抒情，這樣寫(xiě)荷塘包括幾方面的開(kāi)啟感應(yīng)形式：一方面有視覺(jué)意識(shí)的反應(yīng)；一方面是有感覺(jué)的反應(yīng)，但在抒情的過(guò)程中，在運(yùn)筆時(shí)，一直夾雜著敘事的意識(shí)，這樣明顯的敘事行為，詩(shī)人從第二節(jié)詩(shī)就開(kāi)始了。不過(guò)在第三節(jié)詩(shī)加進(jìn)了明顯的內(nèi)容：“醉了岸上 亂伐的少年（意象/12）”，就這樣的一個(gè)意象，應(yīng)該說(shuō)和荷塘靜謐溫馨的環(huán)境范圍的氣氛是截然不和諧的，我們無(wú)疑不需要問(wèn)詩(shī)人詩(shī)人為什么要寫(xiě)上這樣富于棱角的這一筆，我想這正是詩(shī)人不同那些雷同立意其他詩(shī)人形成最大的反差地方。其實(shí)，任何事物都是有兩個(gè)面的，既有陽(yáng)面就有陰面，這正像古老的陰陽(yáng)魚(yú)八卦圖式的運(yùn)動(dòng)，我們只展示了亮面就把陰面癮藏起來(lái)了。就像灶王爺上天給玉皇大地做匯報(bào)式的，上天專說(shuō)好的似，實(shí)際而言灶王爺?shù)男袨槭呛芸杀?，所以灶王爺?shù)倪@個(gè)神的形象，在老百姓心目里，就是一個(gè)專說(shuō)假話的大王，甚至，口吻嚴(yán)重點(diǎn)說(shuō)，灶王爺早就患上白內(nèi)瘴了和老年的癡呆癥，說(shuō)得更貼切點(diǎn)他就是一個(gè)人世間的大騙子。但“醉了岸上 亂伐的少年（意象/12）”這個(gè)意象可不可以不寫(xiě)呢？這正是涉及詩(shī)歌創(chuàng)作主題分析的一個(gè)焦點(diǎn)問(wèn)題。也是一個(gè)打造詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的骨架的問(wèn)題，而在設(shè)置結(jié)構(gòu)配件時(shí)，你只能堆積意象也不行，你還得考慮骨架時(shí)，也要更多的想到肉，甚至它的肉質(zhì)的結(jié)構(gòu)問(wèn)題。可我們現(xiàn)在的一些新詩(shī)為什么寫(xiě)得很膚淺，沒(méi)有層次感，說(shuō)白了就是把這些詩(shī)歌的敘事的主題內(nèi)容寫(xiě)得太單調(diào)了。而忘南的詩(shī)歌最新穎的地方，就是在一張畫(huà)紙上進(jìn)行兩面都著色……這是讀詩(shī)最可以借鑒的地方。
霜花 不近人情
近距離的折磨你的脆弱
香消葉殘
在古道邊 長(zhǎng)亭外
嘆息離別
枯萎成了你神秘的去處
孫向軍：實(shí)際而言，荷花的花期，是很有它的局限性，所謂的賞荷分為兩部分，一是賞花二是賞葉，而賞葉的時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)久一些，但花可作為意象的想象。真的到了“霜花……”的時(shí)節(jié)，荷塘自然就呈現(xiàn)出滿眼破敗的景象，即使也可以勾起某些詩(shī)情，但那樣的情緒同樣是低落的。就像詩(shī)人如此中肯的寫(xiě)道：“近距離的折磨你的脆弱// 香消葉殘……”一個(gè)面是在寫(xiě)“……折磨你的脆弱……”一個(gè)面在寫(xiě)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景“香消葉殘”，這樣的刻畫(huà)不是由心而發(fā)嘛？它也是非常自然的寫(xiě)照，就是說(shuō)它不是單單寫(xiě)荷景的，可能已經(jīng)勾起了心理更深層次的東西。忘南的詩(shī)寫(xiě)得是很有情緒起伏關(guān)系的，所以體現(xiàn)了詩(shī)歌內(nèi)含節(jié)奏的跳躍特征。“在古道邊 長(zhǎng)亭外// 嘆息離別// 枯萎成了你神秘的去處”咋看這樣的意象，有點(diǎn)不太靠譜，其實(shí)，長(zhǎng)亭并沒(méi)有離開(kāi)荷塘的環(huán)境范圍，不過(guò)是詩(shī)人用靈敏的筆觸打了個(gè)時(shí)間差，其實(shí)，意在寫(xiě)今人和古人相似的心理活動(dòng)。所謂的“枯萎”就是不可抗拒的“凋敗”而已。這節(jié)詩(shī)的情緒是下漩的，形成了一個(gè)思路的漩渦，就是從一個(gè)春天的伊始一直寫(xiě)到秋末的開(kāi)端，或者說(shuō)每個(gè)單詞都是經(jīng)過(guò)詩(shī)人耐心仔細(xì)過(guò)濾過(guò)的。
冰凍的天國(guó)
你還站在雨里 定格于守望
深深的脈絡(luò) 牽出絞痛
強(qiáng)悍的兒子 在黑夜里悄悄
珍藏娘親的眼淚
(2009-05-02 19:23:57)
孫向軍：在南國(guó)到了冬天的時(shí)節(jié)，詩(shī)人依然堅(jiān)持對(duì)荷塘進(jìn)行用心地觀察，在一個(gè)幾乎失去生機(jī)的荷塘里，詩(shī)人通過(guò)蓮子具象的聯(lián)想，寫(xiě)出了一個(gè)非常溫暖的意象：“強(qiáng)悍的兒子 在黑夜里悄悄// 珍藏娘親的眼淚”荷花的美不但是具有它百花不具備的韻味，我想更是它具有的是內(nèi)核的胸懷，盡管許多花也會(huì)抽出個(gè)樣的蕾，但這些花蕾的造型都不具備荷花之蕾的大氣，所謂的大氣就是它的胸懷之闊……看了忘南的《荷》，我想到了更多是人的胸懷和荷的情懷的問(wèn)題，或者說(shuō)寫(xiě)詩(shī)的人更存在一個(gè)開(kāi)掘自己胸懷的問(wèn)題。一個(gè)人一生都緊鎖住自己胸懷的人，可見(jiàn)那種可悲的深度？或者說(shuō)一個(gè)打不開(kāi)自己胸懷的詩(shī)人，就是說(shuō)是很難寫(xiě)出開(kāi)放詩(shī)性的詩(shī)歌來(lái)的，這里我所說(shuō)的就是濃縮和舒展的問(wèn)題。荷花的花蕾是這樣的，荷花的花也是這樣的，寫(xiě)任何題材的抒情詩(shī)，都是在表達(dá)自己的心境，而這樣的心境必須是真實(shí)的，并且說(shuō)是沒(méi)有一絲水分的。盡管我也曾年輕過(guò)，在年輕時(shí)期也沒(méi)少寫(xiě)詩(shī)，應(yīng)該說(shuō)直到今天，發(fā)現(xiàn)自己的東西雖然寫(xiě)的比較成熟了些，也比不上像忘南這樣極致的優(yōu)秀詩(shī)人，不過(guò)就是憑著一雙濁眼可以看出詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的一、二、三。
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