蓮花又名荷花，水芙蓉。她亭亭玉立、天生麗質(zhì)、高雅素潔，出污泥而不染，濯清蓮而不妖，為世人所喜愛(ài)。古今文人雅士也都喜歡用蓮荷為題材作為描寫(xiě)的對(duì)象，留下了一首首膾炙人口的好詩(shī)，使人讀起來(lái)如飲甘醇，其味無(wú)窮也。時(shí)值仲夏采蓮之季節(jié)，漫步荷塘，吟唱一下古代詩(shī)人們關(guān)于蓮荷的描寫(xiě)，卻別有一番情趣。
我國(guó)是盛產(chǎn)蓮荷的地方，湖南的洞庭湖，南京的玄武湖，杭州的西湖等，都是大面積栽培蓮荷的地方。每當(dāng)仲夏季節(jié)到來(lái)，荷花在湖上碧葉連天，微風(fēng)拂面，清香宜人。宋代的詩(shī)人楊萬(wàn)里在六月的一天早晨，他走出寺廟送別友人，被西湖早晨荷花的美景所吸引住，于是揮筆寫(xiě)道：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”詩(shī)人抓住了夏天西湖景色中的蓮葉與荷花這兩件具有代表性的景物，用濃墨加以渲染，極度贊美了六月西湖的佳麗風(fēng)光。詩(shī)意清新，讀之令人如見(jiàn)十里荷花，如聞香撲鼻。這首詩(shī)描寫(xiě)的是荷花在陽(yáng)光下的明艷。但雨后的荷塘更具有一番詩(shī)情畫(huà)意，宋代的劉頒（ban班）在他的《雨后池上》一詩(shī)中寫(xiě)道：“一雨池塘水面中，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。”描寫(xiě)了雨后荷塘的迷人景色。
唐代詩(shī)人盧照鄰仕途失意，常借荷花自寓，并抒發(fā)自己不遇于時(shí)，悲嘆盛時(shí)不再的情感，正如《離騷》中“恐美人之遲暮”的描寫(xiě)。這些情感的抒發(fā)在他的《曲池荷》：“浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。” 一詩(shī)中可以看出：他借荷花、荷葉來(lái)暗喻自己的品格和才華。也正如宋許凱《彥周詩(shī)話》中寫(xiě)道：“世間花卉無(wú)愈蓮花者。蓋諸花皆暄風(fēng)暖日，獨(dú)蓮花得意于六月，其香清涼，雖荷葉無(wú)花時(shí)自香也。”
古代的詩(shī)人不僅擅于荷塘美景的描寫(xiě)，而且還擅于荷塘中采蓮姑娘的描寫(xiě)。如唐代詩(shī)人王昌齡的一首《采蓮曲》：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”這首詩(shī)寫(xiě)得有聲有色，生動(dòng)逼真，采蓮姑娘的身姿服飾，音容笑貌，躍然紙上，儼然一幅明晰的《采蓮圖》，比如第一和第二句，把采蓮姑娘的衣裙顏色描寫(xiě)得仿佛是荷葉剪裁，臉龐和芙蓉一樣美麗。也正如梁元帝蕭繹的一首《碧玉詩(shī)》所寫(xiě)道：“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。”
唐代的詩(shī)人白居易也擅于描寫(xiě)采蓮姑娘的各種表情，他在一首《采蓮曲》中寫(xiě)道：“菱葉縈波荷颶風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。”通過(guò)此詩(shī)描寫(xiě)了一位采蓮姑娘的靦腆活潑情態(tài)和羞怯的心理，詩(shī)中描寫(xiě)細(xì)致、生動(dòng)逼真。一個(gè)欲語(yǔ)還止、含羞帶笑的姑娘宛然如在眼前。最后一句的描寫(xiě)更加增添了畫(huà)面的動(dòng)態(tài)真實(shí)感，讀之使人如聞?dòng)耵⒙渌?。關(guān)于采蓮姑娘和小伙子的愛(ài)情描寫(xiě)，唐代詩(shī)人皇甫松也有一首《采蓮子》：“船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。”此詩(shī)描寫(xiě)了采蓮姑娘追求愛(ài)情的純真熱情和勇氣以及她情竇初開(kāi)的羞怯心態(tài)。詩(shī)意如畫(huà)，生動(dòng)傳神。
在古代這些詩(shī)人們描寫(xiě)蓮荷的詩(shī)句中，使我們領(lǐng)略到了荷花、荷葉出污泥而不染的高貴品質(zhì)，以及采蓮姑娘們勇于追求愛(ài)情的純真心理。也真正使我們了解到了荷花被人們視為圣潔象征的原因。
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