第五代有兩個致命的問題，第一個是不太會講故事，第二個不太懂表演。
這話說的真膽大， 然而細想來還真一針見血， 最起碼不會講故事說的很對。 說這話的人叫蘆葦。
《霸王別姬》和《活著》是陳凱歌和張藝謀最好的電影， 編劇是同一個人，就是蘆葦。
08年《讀庫》上有一篇蘆葦和王天兵的對話錄《電影編劇的秘密》，一篇很有意思的文章。
蘆葦是從類型片來切入的。
美國片多看幾部，尤其商業(yè)片， 會慢慢發(fā)現(xiàn)故事情節(jié)是有些基本模式的。 大約這就是所謂的類型。
有專家曾經(jīng)總結(jié)電影有二十六個基本類型。
一說起類型， 人們常想起程式化的人物， 格式化的情節(jié)， 如八股文的死板， 與藝術的靈動相悖。
然而這些基本的類型構(gòu)架是有科學性在里邊的。
如做音樂的和弦基本走向， 和弦的走向是有個規(guī)律的， 作曲家以這些基本構(gòu)架作曲， 依然可以寫出偉大的音樂作品。 相反按靈感寫作的一些創(chuàng)作型歌手大約寫十首就靈感枯竭， 開始重復了。
這些類型不是天上掉下來的，是幾百次實驗的結(jié)果， 最起碼可以保證你不犯電影最基本的錯誤。
而重要的是你怎樣用它， 怎樣把幾種類型交織， 怎樣在類型的基礎上有創(chuàng)造性。
魔鬼在于細節(jié)， 記得當年看斯皮爾伯格《大白鯊》的時候就覺得故事真的是一個簡單的故事，細節(jié)真是太重要了。
摘錄些文章里有趣的東西：
1. 何平導演的《雙旗鎮(zhèn)刀客》是當時中國小成本的電影里拍的挺有意思的一個。
正是是蘆葦寫的提綱， 按美國西部片的類型來寫的。
五十年代美國西部片有個成熟的模式，
現(xiàn)在，不妨將這幾個因素羅列起來：
以下為故事的開始：
一、英雄來到小鎮(zhèn)；
二、小鎮(zhèn)被惡勢力控制，小鎮(zhèn)人民無法反抗；
三、英雄初露本色，有超強本領，打破小鎮(zhèn)平靜；
以下為故事的中間：
四、英雄與惡勢力發(fā)生沖突；
五、小鎮(zhèn)人民不理解英雄；
六、英雄與惡勢力沖突升級，因為得不到支持，英雄受到磨難；
七、英雄在瀕臨絕境時，憑個人智勇殺入重圍，消滅惡勢力；
以下為故事的結(jié)束：
八、小鎮(zhèn)人民挽留英雄，為英雄拒絕；
九、英雄離開小鎮(zhèn)。
2. 同樣何平導演的《天地英雄》很失敗， 完全沒按類型片來做。
3.當我寫《霸王別姬》時，陳凱歌的《邊走邊唱》正在制作后期，我和李碧華一塊兒去看電影，我還專門把我的一個老朋友史鐵生請來，他是一個殘疾人，我把他推到 電影院一起看?？赐暌院?，很多人向陳凱歌熱烈祝賀，眾口一詞太棒了。陳凱歌特別興奮，他問我，“你說這個電影怎么樣？”
我說，“你這個是邊看邊想。電影看完了，我也想明白了?！?/span>
后來李碧華偷笑著——壞笑：“我是邊看邊睡?！?/span>
為什么呢？《邊走邊唱》沉悶的很，不是情節(jié)片。我光看那個老藝人說一些詞不達意、玄而又玄的話。你跟他很難溝通。我說：“既然如此，你該依循你的 敘述方式吧。你過去是一個講求詩意的導演。那你敢不敢拍一個情節(jié)??？用經(jīng)典結(jié)構(gòu)，經(jīng)典證據(jù)模式拍一個電影？也就是用好萊塢的經(jīng)典模式說我們自己的話？”
他說：“你這個想法有意思，你跟我父親談談去。”
4.蘆 葦：好萊塢經(jīng)典劇本理論就是講沖突。人物沖突這個詞是關鍵詞。
我自己對于沖突的理解，前提就是困境——讓主人公陷入困境，然后再看主人公如何從困境中突圍出來。這是我們常見的法則。
5.我寫《霸王別姬》的時候，其實蠻愉快的，因為你演各種各樣的角色，在角色中，我甚至把程蝶衣也調(diào)戲了一把。后來我把這個話告訴了張國榮，我說寫劇本的時候，早把你調(diào)戲過了。后來張國榮送給我一個很精美的臺歷，上面寫著：“獻給我心目中的四爺。”
6. 跟我合作過的導演，我對他們有觀察有了解。我們國家的教育體制，不管是電影學院還是中戲畢業(yè)的，對于情節(jié)劇的理論研究和實踐研究都不夠，從而導致很多導演 故事講不好。這次編劇班因此顯得特別重要，美國老師只講經(jīng)典情節(jié)劇，不講反結(jié)構(gòu)和小結(jié)構(gòu)，講大結(jié)構(gòu)。我覺得在故事敘事上，中國導演最棒就是第三代。第五代 導演出道就不靠故事和劇情，我們看《黃土地》、《紅高粱》，都屬于風格化，非敘事的。
7.電影比較復雜，我們做編劇的，要把自己的手藝搞清楚再說。
凱歌跟我合作，我一開始告訴他不要參與創(chuàng)作，他很樂意，陳凱歌寫的一個情節(jié)片就是《和你在一起》，充滿了劇情缺陷，結(jié)束的時候，他不是按情節(jié)劇的要求寫，他走偏了。他不懂情節(jié)片的結(jié)構(gòu)，沒有受過訓練。
我沒上過電影學院，從我的實踐看，我認為他們壓根不重視這個課程。
我特別注意情節(jié)敘述，而凱歌是一個非常有詩意的人，我們倆合作是取長補短，情節(jié)只是手段，《霸王別姬》寫出詩意的時候，比如孩子在練唱那段，陳凱歌會拍案叫絕。很多導演看不出來的陳凱歌卻特別敏感，但他一旦自己寫劇本就弄出了《荊軻刺秦王》。
8。后來（《霸王別姬》）拍完之后，我把張藝謀請來，問他角色怎么樣。他說這是中國學好萊塢學的最好的電影。那個時候好萊塢是貶義詞。
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