2020-05-19 14:59
一大早就看到#李商隱#上熱搜，還是以冷門詩(shī)人的身份，讓人摸不到頭腦。其實(shí)他的絕妙好詩(shī)早已進(jìn)入了千家萬(wàn)戶，那些感人肺腑，動(dòng)人心魄的詩(shī)句隨口就能道出。在我心中，李商隱就是唐朝的“情詩(shī)王子”，今天我們一起回顧...
一提到李商隱，首先總會(huì)想到他的《無(wú)題》（以及雖有題而實(shí)應(yīng)并歸《無(wú)題》一類的）。盡管這類詩(shī)在他的全部現(xiàn)存詩(shī)中只占著極小的比例，盡管他的詩(shī)歌的境界、風(fēng)格、氣象的成就是多方面的，但人們始終是這么想。
人們不是沒有道理的。因?yàn)椋钌屉[的“無(wú)題”詩(shī)，是在《關(guān)雎》《蒹葭》的傳統(tǒng)久已墜絕之后，復(fù)興和重振了這個(gè)傳統(tǒng)，而這就是李商隱的最突出的成就，是他對(duì)中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)發(fā)展的最突出的貢獻(xiàn)。看他的《無(wú)題》詩(shī)中這樣一些詩(shī)句吧：
“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”
“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”
“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”
“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”
“曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅”
“直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂”
這些都是什么聲音？
顯然，不是女性的聲音，而是男性的聲音；不是輕薄調(diào)笑的聲音，而是真摯嚴(yán)肅的聲音；不是施以愛寵的聲音，而是祈求允諾的聲音；不是“任由我去享受她”的聲音，而是“惟恐她不理睬我”的聲音；總之，我們又聽到輟響千年的地位平等的男求女的聲音了。是的，是地位平等的。不管李商隱這些情詩(shī)寫給什么樣的對(duì)象，是女道士也好，是宮眷也好，是別的什么樣的女子也好，這些詩(shī)歌本身所表現(xiàn)的感情和心理狀態(tài)，是以平等的地位在對(duì)待她，是在“征求她的同意”，這是非常清楚的。但由于封建的壓力和阻力更重更強(qiáng)了，所以這些詩(shī)句里又添加了《關(guān)雎》《蒹葭》等詩(shī)中所沒有的纏綿悱惻的成分，從而也添加了凄艷迷離的魅力，這些詩(shī)句強(qiáng)烈地打動(dòng)了多少戀愛中追求著的青年讀者—特別是男讀者的心，使他們立刻敏感到這是李商隱的最獨(dú)特的成就。然而，更加驚心動(dòng)魄，更加打動(dòng)了一切戀愛著追求著的少男少女們，成為他們的共同的宣誓詞的，還是更著名的兩句—“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！边@已經(jīng)接近恩格斯說(shuō)的第二個(gè)特征，縱使還不是為愛情拼擲生命，也已經(jīng)是向愛情獻(xiàn)上生命了。
然而，晚唐離近代畢竟太遠(yuǎn)了。李商隱這樣帶有相當(dāng)程度的近代色彩的愛情，奇跡似地出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代，必然只能是一現(xiàn)的曇花，以后又是千年輟響。直到《紅樓夢(mèng)》出來(lái)，才又在更高的水平上寫出了更近于近代的愛情，但已經(jīng)出了詩(shī)歌的領(lǐng)域。
正因?yàn)槭且滑F(xiàn)曇花，倒也更覺珍貴。所以我一向極不贊成把李商隱的愛情詩(shī)硬解釋成別的什么詩(shī)，例如政治或是感遇詩(shī)之類。我以為，李商隱是有政治詩(shī)，例如《重有感》，也是有感遇詩(shī)，例如《九日》，都清清楚楚；加上愛情詩(shī)，可分三大類，而不必硬把愛情詩(shī)往那兩類去扯。我曾有《讀玉溪生集三首》，即寫此意，錄之以結(jié)本文：
名不掛朝籍，歸期未有期。
憂時(shí)賡杜律，胼手寫韓碑。
非關(guān)金屋怨，不作白頭呤。
秋水蒹葭意，春蠶蠟炬心。
牛李猜嫌急，襟期錦瑟高。
交情存姓字，屢見令狐。
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